湘月·天风吹我
却是旅人凄屑甚，夜来魂梦到家乡。"
"五粒青松护翠苔，石门岑寂断纤埃。水浮花片知仙路，
陶令田园，匠意真直。 ——皎然
"几年不到东岩下，旧住僧亡屋亦无。
麟凤识翔蛰，圣贤明卷舒。哀哉嵇叔夜，智不及鶢鶋。
"六国商于恨最多，良弓休绾剑休磨。
风梢离众叶，岸角积虚沙。此地钟声近，令人思未涯。"
江东士女无端甚，看杀玉人浑不知。"
喜见唐昌旧颜色，为君判病酌金罍。"
喷雪萦松竹，攒珠溅芰荷。 ——刘禹锡
千树又黄叶，几人新白头。洞庭今夜客，一半却登舟。"
湘月·天风吹我拼音解释:
que shi lv ren qi xie shen .ye lai hun meng dao jia xiang ..
.wu li qing song hu cui tai .shi men cen ji duan xian ai .shui fu hua pian zhi xian lu .
tao ling tian yuan .jiang yi zhen zhi . ..jiao ran
.ji nian bu dao dong yan xia .jiu zhu seng wang wu yi wu .
lin feng shi xiang zhe .sheng xian ming juan shu .ai zai ji shu ye .zhi bu ji yuan ju .
.liu guo shang yu hen zui duo .liang gong xiu wan jian xiu mo .
feng shao li zhong ye .an jiao ji xu sha .ci di zhong sheng jin .ling ren si wei ya ..
jiang dong shi nv wu duan shen .kan sha yu ren hun bu zhi ..
xi jian tang chang jiu yan se .wei jun pan bing zhuo jin lei ..
pen xue ying song zhu .zan zhu jian ji he . ..liu yu xi
qian shu you huang ye .ji ren xin bai tou .dong ting jin ye ke .yi ban que deng zhou ..
译文及注释
译文
当如此美妙的乐曲传到苍梧之野时，连安息在九嶷山上的舜帝之灵也为之感动，生出抱怨思慕之情；而生长在苍梧一带的白芷，在乐曲的感召之下，也吐出了更多的芬芳。
当时（ 唐朝 ）的人讥笑庾信传下来的文章，以至于庾信都“害怕”他们了（主要是反话，讥讽讥笑他文章的人）。
（“请让我给大王讲讲什么是真正的快乐吧！假如大王在奏乐，百姓们听到大王鸣钟击鼓、吹箫奏笛的音声，都愁眉苦脸地相(xiang)互诉苦说：‘我们大王喜好音乐，为什么要使我们这般穷困呢？父亲和儿(er)子不能相见，兄弟和妻儿分离流散。’假如大王在围猎，百姓们听到大王车马的喧嚣，见到华丽的仪(yi)仗，都愁眉苦脸地相互诉苦说：‘我们大王喜好围猎，为什么要使我们这般穷困呢，父亲和儿子不能相见，兄弟和妻儿分离流散。’这没有别的原因，是由于不和民众一起娱乐的缘故。）
我漫步山中，溪水清(qing)清，直见水底的石块，游鱼来往，历历可数；幽深的树林没个人迹，只听到鸟儿喧闹相呼。
早晨去放牛，赶牛去江湾。
在大明正德四年秋季某月初三日，有一名吏目从北京来到这里，不知他姓甚名谁。身边带着一个儿子、一个仆人，将要上任，路过龙场，投宿在一户(hu)苗族人家。我从篱笆中间望见他，当时阴雨昏黑，想靠近他打听北方的情况，没有实现。第二天早晨，派人去探视(shi)，他已经走了。
我家洗砚池边有一棵梅树，朵朵开放的梅花都显出淡淡的墨痕。
申伯德高望又隆，品端行直温且恭。安抚万邦功劳大，誉满四海人赞颂。吉甫创作这首诗，篇幅既长情亦重。曲调典雅音节美，赠送申伯纪大功。
年少守操即谨严，转眼已逾四十年。
为何错砍女歧首级，使她亲身遭遇祸殃？
注释
⑵林断山明：树林断绝处，山峰显现出来。
58.尘筵：铺在地上的竹席。
（137）致君——把君主辅佐好。泽民——使百姓得到好处。
跻（jī）：登。公堂：或指公共场所，不一定是国君的朝堂。
⑵鶗鴂（tíjué）：即子规、杜鹃。《离骚》："恐鶗鴂之未先鸣兮，使夫百草为之不劳。”
得性：《诗·小雅·鱼藻》“鱼在在藻” 毛 传：“鱼以依蒲藻为得其性。”后以“得性”谓合其情性。
赏析
杜审言这首《《春日京中有怀》杜审言 古诗》，结构齐整平密，起承转合极其自然，虚实相生，波澜起伏。其艺术手法对后世很有影响。
诗人正是这样逼真地再现了特殊境遇下，对家人的入骨关爱，吟咏出入类心灵的良善韵律，从而引起了千古的共鸣。只是这种境遇的造成，诗人不能辞其咎。在这一点上，后来杜甫的“反畏消息来，寸心亦何有”（《述怀》）写战乱中担忧家人，至于不敢面对吉凶未卜的“消息”。则更有时代感，更耐人寻味。
第一首诗托侍妾之口，写主死之悲，并表达了不愿转事他人的贞心。起二句(ju)极言受主人的宠爱，“十二楼”即指十二重的高楼，鲍照《代陈思王京洛篇》中有“凤楼十二重，四户入绮窗”之句，这里是形容宫楼的高峻和豪华。“一身当三千”句，取自白居易《长恨歌》中“后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身”的意思，然以五字概括，更为精炼，所以陈师道诗最权威的注释者任渊说，此句“语简而意尽”。这正体现了陈师道诗工于锻炼和善于点化前人诗句的特点。
荷叶细雨，是诗人描(ren miao)写秋凉的钟情对象。你看，夏日将尽，“微雨过，小荷翻，榴花开欲燃”。（苏轼）初秋来临，“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”。（周邦彦）秋夜方长，“秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声”。（李商隐）秋残冬至，“一夜绿荷霜剪破，赚他秋雨不成珠”。荷是秋色的使者，雨是凉意的先声，描写动人，全因情景贴切。意境创造的成功，全在景真意切，景真意切方能境丽情长。
“长条别有风流处”，这句显得极有动感，同时又饱含着诗人的情感。《柳》寇准 古诗条长飘的动作化在“风流”二字中。
接下来就写送行者，“尔为我楚舞，吾为尔楚歌”，这句用了直叙，只说歌与舞。一人歌唱，一人跳舞，互相在饯别送行。这样的送别，侧面表现出李白和汪伦这两位朋友同是不拘俗礼、快乐自由的人。
在《咏桂》李白 古诗的诗篇中，很多都与月亮有关，如李商隐的“昨夜西池凉露满，桂花吹断月中香”(《昨夜》)；皮日休则直截了当地道出了桂花的由来，他说：“玉棵珊珊下月轮，殿前拾得露华新。至今不会天中事，应是嫦娥掷与人。”(《天竺寺八月十五日夜桂子》)诗人白居易则显得幽默了许多，他觉得，偌大一个月宫，只有一株桂树，未免太冷清了，于是大胆建议：“遥知天上桂花孤，试问嫦娥更要无？月宫幸有闲田地，何不中央种两株。”(《东城桂》)南宋杨万里也留有关于桂花树的名句：“不是人间种，移从月中来。广寒香一点，吹得满山开。”(《《咏桂》李白 古诗》)桂花与明月、嫦娥的关系如此密切，自然也就沾上仙气了。
诗人的眼光从眼前的瑰实，一下转向深邃的历史。金陵的形胜，虽然依山带河，固若金汤；金陵的王气，虽然郁郁葱葱，至今不衰。然而守天下在德不在险，在于得人心而不在于什么“压之”之术。纵使秦始皇镇“金陵之气”，而金陵却依旧“佳气葱葱”，而为“我怀郁塞何由开”以下四句作了很好的铺垫。汉方全盛，而贾谊以为天下事可为痛哭者多；明方开国，而高启便有“我怀郁塞”之惑，这是远谋深虑者能够居安以思危、见患于未形的表现。诗人在酒酣耳热之际，登上雨花台，蓦然在“荒烟落日之中”，萌发一种怀古的感情，重现了“金陵昔时何牡哉？席卷英雄天下来”的景象，不禁陷入了对现实和历史的沉思：那建都在(du zai)这里的六代帝王，演出一幕一幕的悲剧，都在他的脑海里翻腾。“石头城下涛声怒”句，就是艺术地概括了在他脑海里重演的历史悲剧。南朝陈后主和三国吴孙皓的悲惨结局，正是诗人“我怀郁塞何由开”的导线。陈后主做了隋军的俘虏，这就是“武骑干群谁敢渡”的艺术概括。吴主孙皓先有“黄旗入洛”的历史笑柄，后有“铁锁横江未为固”的具体史实。这两位君主坐拥长江天险，而而遗下笑柄，甚至亡国，这是作者思索之因。
全诗紧扣住一“愤”字，可分为两部分。前半叙述早年决心收复失地的壮志雄心，后半感叹时不再来，壮志难酬(nan chou)。
依据这样的情境，再来品读柳宗元这首七绝，我们就不难理解其内容了。“江南初晴思远步，日西独向愚溪渡。”你看，“江雨初晴”，诗人首先想到要出去走一趟；已经到了“日西”时分，诗人却还“独”自一人向愚溪渡口（愚溪入潇水处）走去。为什么要在这个时候（大雨初停，时近黄昏）出去？一个“思”字，表现出作者心中有一桩难以割舍的心事。什么事？且看后面的诗句：“渡头水落村径成，撩乱浮槎在高树。”诗人踏着刚露出水面的泥泞小路，艰难地走到愚溪渡口一看，只见一些木料和稻草已经“撩乱”变成“浮槎”并挂在愚溪两岸的高树上！原来，诗人是寻找因下大雨涨大水而被冲毁的“愚亭”来了！愚溪“幽邃浅狭”，“又峻急，多坻石，大舟不可入”（《愚溪诗序》），小舟也不能进，无运放竹(zhu)、木筏子事，自古至今皆然。所以，末句诗中的“槎”既不是“竹、木筏子”，也不是其他“水中浮木”，而是“愚亭”被大水冲毁后散落的那些“木头和草料”。
诗人将昔时的繁盛和眼前的凄凉，通过具体的景物，作了鲜明的对比，使读者感受特别深切。一般地说，直接描写某种环境，是比较难于突出的，而通过对比，则效果往往能够大大地加强。所以，通过热闹的场面来描写凄凉，就使读者更觉得凄凉的可叹。如此诗前面所写过去的繁华与后面所写后来的冷落，对照极为强烈，前面写得愈着力，后面转得也就愈有力。为了充分地表达主题思想，诗人对这篇诗的艺术结构也作出了不同于一般七绝的安排。一般的七绝，转折点都安排在第三句里，而它的前三句却一气直下，直到第四句才突然转到反面，就显得格外有力量，有神采。这种写法，不是笔力雄健的诗人，是难以挥洒自如的。
第一句，描写出诗人所处的环境是宜人的，月色是朦胧的，美好的月色使诗人迷醉于清明之夜，对环境的交待衬托出了诗人对美景的爱惜，也表现了诗人的闲适之情。
首联写春景，为全篇作环境渲染。柳色如金，梨花似雪，为寻常比喻。但以“嫩”和“香”点染，则柔枝轻摇，如睹其形；雪海氤氲，如嗅其馨。虽着意点染，但仍极自然，不露雕琢痕迹。
诗人正是这样逼真地再现了特殊境遇下，对家人的入骨关爱，吟咏出入类心灵的良善韵律，从而引起了千古的共鸣。只是这种境遇的造成，诗人不能辞其咎。在这一点上，后来杜甫的“反畏消息来，寸心亦何有”（《述怀》）写战乱中担忧家人，至于不敢面对吉凶未卜的“消息”。则更有时代感，更耐人寻味。
第一首诗托侍妾之口，写主死之悲，并表达了不愿转事他人的贞心。起二句(ju)极言受主人的宠爱，“十二楼”即指十二重的高楼，鲍照《代陈思王京洛篇》中有“凤楼十二重，四户入绮窗”之句，这里是形容宫楼的高峻和豪华。“一身当三千”句，取自白居易《长恨歌》中“后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身”的意思，然以五字概括，更为精炼，所以陈师道诗最权威的注释者任渊说，此句“语简而意尽”。这正体现了陈师道诗工于锻炼和善于点化前人诗句的特点。
荷叶细雨，是诗人描(ren miao)写秋凉的钟情对象。你看，夏日将尽，“微雨过，小荷翻，榴花开欲燃”。（苏轼）初秋来临，“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”。（周邦彦）秋夜方长，“秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声”。（李商隐）秋残冬至，“一夜绿荷霜剪破，赚他秋雨不成珠”。荷是秋色的使者，雨是凉意的先声，描写动人，全因情景贴切。意境创造的成功，全在景真意切，景真意切方能境丽情长。
“长条别有风流处”，这句显得极有动感，同时又饱含着诗人的情感。《柳》寇准 古诗条长飘的动作化在“风流”二字中。
接下来就写送行者，“尔为我楚舞，吾为尔楚歌”，这句用了直叙，只说歌与舞。一人歌唱，一人跳舞，互相在饯别送行。这样的送别，侧面表现出李白和汪伦这两位朋友同是不拘俗礼、快乐自由的人。
在《咏桂》李白 古诗的诗篇中，很多都与月亮有关，如李商隐的“昨夜西池凉露满，桂花吹断月中香”(《昨夜》)；皮日休则直截了当地道出了桂花的由来，他说：“玉棵珊珊下月轮，殿前拾得露华新。至今不会天中事，应是嫦娥掷与人。”(《天竺寺八月十五日夜桂子》)诗人白居易则显得幽默了许多，他觉得，偌大一个月宫，只有一株桂树，未免太冷清了，于是大胆建议：“遥知天上桂花孤，试问嫦娥更要无？月宫幸有闲田地，何不中央种两株。”(《东城桂》)南宋杨万里也留有关于桂花树的名句：“不是人间种，移从月中来。广寒香一点，吹得满山开。”(《《咏桂》李白 古诗》)桂花与明月、嫦娥的关系如此密切，自然也就沾上仙气了。
诗人的眼光从眼前的瑰实，一下转向深邃的历史。金陵的形胜，虽然依山带河，固若金汤；金陵的王气，虽然郁郁葱葱，至今不衰。然而守天下在德不在险，在于得人心而不在于什么“压之”之术。纵使秦始皇镇“金陵之气”，而金陵却依旧“佳气葱葱”，而为“我怀郁塞何由开”以下四句作了很好的铺垫。汉方全盛，而贾谊以为天下事可为痛哭者多；明方开国，而高启便有“我怀郁塞”之惑，这是远谋深虑者能够居安以思危、见患于未形的表现。诗人在酒酣耳热之际，登上雨花台，蓦然在“荒烟落日之中”，萌发一种怀古的感情，重现了“金陵昔时何牡哉？席卷英雄天下来”的景象，不禁陷入了对现实和历史的沉思：那建都在(du zai)这里的六代帝王，演出一幕一幕的悲剧，都在他的脑海里翻腾。“石头城下涛声怒”句，就是艺术地概括了在他脑海里重演的历史悲剧。南朝陈后主和三国吴孙皓的悲惨结局，正是诗人“我怀郁塞何由开”的导线。陈后主做了隋军的俘虏，这就是“武骑干群谁敢渡”的艺术概括。吴主孙皓先有“黄旗入洛”的历史笑柄，后有“铁锁横江未为固”的具体史实。这两位君主坐拥长江天险，而而遗下笑柄，甚至亡国，这是作者思索之因。
全诗紧扣住一“愤”字，可分为两部分。前半叙述早年决心收复失地的壮志雄心，后半感叹时不再来，壮志难酬(nan chou)。
依据这样的情境，再来品读柳宗元这首七绝，我们就不难理解其内容了。“江南初晴思远步，日西独向愚溪渡。”你看，“江雨初晴”，诗人首先想到要出去走一趟；已经到了“日西”时分，诗人却还“独”自一人向愚溪渡口（愚溪入潇水处）走去。为什么要在这个时候（大雨初停，时近黄昏）出去？一个“思”字，表现出作者心中有一桩难以割舍的心事。什么事？且看后面的诗句：“渡头水落村径成，撩乱浮槎在高树。”诗人踏着刚露出水面的泥泞小路，艰难地走到愚溪渡口一看，只见一些木料和稻草已经“撩乱”变成“浮槎”并挂在愚溪两岸的高树上！原来，诗人是寻找因下大雨涨大水而被冲毁的“愚亭”来了！愚溪“幽邃浅狭”，“又峻急，多坻石，大舟不可入”（《愚溪诗序》），小舟也不能进，无运放竹(zhu)、木筏子事，自古至今皆然。所以，末句诗中的“槎”既不是“竹、木筏子”，也不是其他“水中浮木”，而是“愚亭”被大水冲毁后散落的那些“木头和草料”。
诗人将昔时的繁盛和眼前的凄凉，通过具体的景物，作了鲜明的对比，使读者感受特别深切。一般地说，直接描写某种环境，是比较难于突出的，而通过对比，则效果往往能够大大地加强。所以，通过热闹的场面来描写凄凉，就使读者更觉得凄凉的可叹。如此诗前面所写过去的繁华与后面所写后来的冷落，对照极为强烈，前面写得愈着力，后面转得也就愈有力。为了充分地表达主题思想，诗人对这篇诗的艺术结构也作出了不同于一般七绝的安排。一般的七绝，转折点都安排在第三句里，而它的前三句却一气直下，直到第四句才突然转到反面，就显得格外有力量，有神采。这种写法，不是笔力雄健的诗人，是难以挥洒自如的。
第一句，描写出诗人所处的环境是宜人的，月色是朦胧的，美好的月色使诗人迷醉于清明之夜，对环境的交待衬托出了诗人对美景的爱惜，也表现了诗人的闲适之情。
首联写春景，为全篇作环境渲染。柳色如金，梨花似雪，为寻常比喻。但以“嫩”和“香”点染，则柔枝轻摇，如睹其形；雪海氤氲，如嗅其馨。虽着意点染，但仍极自然，不露雕琢痕迹。
创作背景
程梦星《李义山诗集笺注》：“此诗当作于会昌四、五年（844、845）间，时义山去河阳退居太原，往来京师，过乐游原而作是诗，盖为武宗忧也。武宗英敏特达，略似汉宣，其任德裕为相，克泽潞，取太原，在唐季世可谓有为，故曰‘夕阳无限好’也。而内宠王才人，外筑望仙台，封道士刘玄静为学士，用其术以致身病不复自惜。识者知其不永，故义山忧之，以为‘近黄昏'也。”
朱淑真( 宋代 )
收录诗词 (2168) 首
简 介
朱淑真 朱淑真（约1135~约1180），号幽栖居士，宋代女诗人，亦为唐宋以来留存作品最丰盛的女作家之一。南宋初年时在世，祖籍歙州（治今安徽歙县），《四库全书》中定其为“浙中海宁人”，一说浙江钱塘（今浙江杭州）人。生于仕宦之家。夫为文法小吏，因志趣不合，夫妻不睦，终致其抑郁早逝。又传淑真过世后，父母将其生前文稿付之一炬。其余生平不可考，素无定论。现存《断肠诗集》、《断肠词》传世，为劫后余篇。
易水歌
"剑牙钉舌血毛腥，窥算劳心岂暂停。不与大朝除患难，
曦光霁曙物，景曜铄宵祲。 ——韩愈
明年二月仙山下，莫遣桃花逐水流。"
何用苦拘伫。毕景任诗趣， ——孟郊
碧桃泥我传消息，何事人间更不归。"
已忘岁月念，载说清闲时。 ——潘述
"拂衣耕钓已多时，江上山前乐可知。
"我爱他山石，中含绝代珍。烟披寒落落，沙浅静磷磷。
眉妩·新月
"莫问灵均昔日游，江篱春尽岸枫秋。
我本山人愚且贞，歌筵歌席常无情。自从一见月真后，
榛芜掩前迹，苔藓馀旧痕。 ——裴循
珍重诗人频管领，莫教尘土咽潺潺。"
"竹翠苔花绕槛浓，此亭幽致讵曾逢。水分林下清泠派，
汉仪一化南人后，牧马无因更夜闻。"
何必东都外，此处可抽簪。"
欲饮都无绪，唯吟似有因。输他郊郭外，多少踏青人。"
诫外甥书
鸡鸣一石留髡醉。蹄轮送客沟水东，月娥挥手崦嵫峰。
献画符中旨，推诚契上玄。愿将班固笔，书颂勒燕然。"
"闲中好，尽日松为侣。此趣人不知，轻风度僧语。 ——郑符
泉美茶香异，堂深磬韵迟。鹿驯眠藓径，猿苦叫霜枝。
"黄河冰合尚来游，知命知时肯躁求。词赋有名堪自负，
自然六合内，少闻贫病人。"
"退公求静独临川，扬子江南二月天。百尺翠屏甘露阁，
闲招法侣从山寺，每掇幽芳傍竹林。 ——皎然
渔家·卖得鲜鱼二百钱
"佛刹接重城，红楼切太清。紫云连照耀，丹槛郁峥嵘。 ——广宣
"怨抱霜枝向月啼，数声清绕郡城低。
莫道便为桑麦药，亦胜焦涸到春残。"
此时忠节还希有，堪羡君王特地容。"
阵触银河乱，光连粉署微。旅人随计日，自笑比麻衣。"
骨长毛衣重，烧残烟草薄。狡兔何曾擒，时把家鸡捉。
毫厘见蓬瀛，含吐金银光。草木露未晞，蜃楼气若藏。
"月色驱秋下穹昊，梁间燕语辞巢早。古苔凝紫贴瑶阶，
汉宫春·梅
若问皇天惆怅事，只应斜日照雷塘。"
骏马辞天气正豪。九子旧山增秀绝，二南新格变风骚。
亭皋春伴白云归。嵇康懒慢仍耽酒，范蠡逋逃又拂衣。
"韦蒙屈指许非才，三载长安共酒杯。欲别未攀杨柳赠，
蒙君知重惠琼实，薄起金刀钉玉深。
纵是了然云外客，每瞻瓶几泪还流。
"粉墙残月照宫祠，宴阕银瓶一半欹。
"湖边景物属秋天，楼上风光似去年。仙侣缑生留福地，
巫山一段云·古庙依青嶂
"前山不可望，暮色渐沉规。日转须弥北，蟾来渤海西。
"印留麋鹿野禽踪，岩壁渔矶几处逢。金谷晓凝花影重，
"拜玉亭前闲送客，此时孤恨感离乡。
禹凿故山归未得，河声暗老两三松。"
草埋欹石雨修修。门前不见邹枚醉，池上时闻雁鹜愁。
更有岁寒霜雪操，莫将樗栎拟相群。"
驾头直指西郊去，晓日寒生讲武天。
点灯吹叶火，谈佛悟山人。尽有栖霞志，好谋三教邻。"
采桑子·天容水色西湖好
不学曹王遇神女，莫言罗敷邀使君。同心婉娩若琴瑟，
却为暮雨扑行人。年年旧事音容在，日日谁家梦想频。
"离情折杨柳，此别异春哉。含露东篱艳，泛香南浦杯。
"伏波恩信动南夷，交趾喧传四瑞诗。燕鼠孕灵褒上德，
琼石终藏烈火诗。禁掖衣冠加宋鹊，湖山耕钓没尧时。
锦段鲜须濯，罗屏展易穷。不因秋藓绿，非假晚霞红。
星稀犹倚虹桥立，拟就张骞搭汉槎。"
雨过江山出，莺啼村落深。未知将雅道，何处谢知音。"
少年中国说
说尽绮罗当日恨，昭君传意向文君。"
靸妖藤索絣.荒学五六卷， ——孟郊
碍辙弃仍赢，喘觑锋刃点， ——孟郊
要对君王说幽意，低头佯念婕妤诗。
此身却羡宫中树，不失芳时雨露恩。"
"李白虽然成异物，逸名犹与万方传。昔朝曾侍玄宗侧，
景纯跌宕，游仙独步。 ——汤衡
拂石先天古，降龙旧国春。珠还合浦老，龙去玉州贫。
小雅·鹿鸣
坐劳同步帘前月，鼠动床头印锁声。"
"近来吾道少，恸哭博陵君。直节岩前竹，孤魂岭上云。
"细草含愁碧，芊绵南浦滨。萋萋如恨别，苒苒共伤春。
"尧舜逢明主，严徐得侍臣。分行接三事，高兴柏梁新。 ——颜真卿
"与君诗兴素来狂，况入清秋夜景长。溪阁共谁看好月，
珍重诗人频管领，莫教尘土咽潺潺。"
华岳影寒清露掌，海门风急白潮头。（《升庵外集》）"
"夜深偷入魏军营，满寨惊忙火似星。
贺圣朝·留别
"酒醒江亭客，缠绵恨别离。笙歌筵散后，风月夜长时。
王道既成何所感，越裳呈瑞凤来仪。"
直是晴明得几时。心破只愁莺践落，眼穿唯怕客来迟。
"盛府宾寮八十馀，闭门高卧兴无如。梁王苑里相逢早，
故人此地作郎官。风光适意须留恋，禄秩资贫且喜欢。
草色春沙里，风光晓正幽。轻明摇不散，郁昱丽仍浮。吹缓苗难转，晖闲叶本柔。碧凝烟彩入，红是日华流。耐可披襟对，谁应满掬收。恭闻掇芳客，为此尚淹留。
榆荚不生原宪家。天命岂凭医药石，世途还要辟虫沙。
慷慨辞朝阙，迢遥涉路尘。千山明夕照，孤棹渡长津。