燕姬曲
畹兰未必因香折，湖象多应为齿焚。兼济直饶同巨楫，
魂从清景遛，衣任烟霞裛.阶墀龟任上，枕席鸥方狎。
"剪露裁烟胜角冠，来从玉洞五云端。醉宜薤叶欹斜影，
静烟临碧树，残雪背晴楼。冷天侵极戍，寒月对行舟。
"吴越思君意易伤，别君添我鬓边霜。
云情柳意萧萧会，若问诸馀总不知。
自怜心计今如此，凭仗春醪为解颐。
攻车战舰繁如织，不肯回头问是非。"
"紫髯桑盖此沈吟，很石犹存事可寻。汉鼎未安聊把手，
上得云梯不回首，钓竿犹在五湖边。"
"寺入千岩石路长，孤吟一宿远公房。卧听半夜杉坛雨，
燕姬曲拼音解释:
wan lan wei bi yin xiang zhe .hu xiang duo ying wei chi fen .jian ji zhi rao tong ju ji .
hun cong qing jing liu .yi ren yan xia yi .jie chi gui ren shang .zhen xi ou fang xia .
.jian lu cai yan sheng jiao guan .lai cong yu dong wu yun duan .zui yi xie ye yi xie ying .
jing yan lin bi shu .can xue bei qing lou .leng tian qin ji shu .han yue dui xing zhou .
.wu yue si jun yi yi shang .bie jun tian wo bin bian shuang .
yun qing liu yi xiao xiao hui .ruo wen zhu yu zong bu zhi .
zi lian xin ji jin ru ci .ping zhang chun lao wei jie yi .
gong che zhan jian fan ru zhi .bu ken hui tou wen shi fei ..
.zi ran sang gai ci shen yin .hen shi you cun shi ke xun .han ding wei an liao ba shou .
shang de yun ti bu hui shou .diao gan you zai wu hu bian ..
.si ru qian yan shi lu chang .gu yin yi su yuan gong fang .wo ting ban ye shan tan yu .
译文及注释
译文
这清幽境地很合我的雅兴，足可以把身心和耳目荡涤。
此时，面(mian)对雪景，自然遥遥相思，何况(kuang)赶上送别客人，恰逢腊梅迎春，不由想起故人。
镜湖水面如明镜，您四明狂客归来荡舟尽豪情。古代曾有王羲之写黄庭经向山阴道士换鹅的韵事，您到那里一定也有这样的逸兴。
又是新月如眉，悠(you)悠哀音，长笛月下为谁吹?独倚高楼，暮云中初见雁南飞，雁南飞，莫道行人迟雁归。
听说你在家乡旧相识很多(duo)，罢官回去他们如何看待你？
采(cai)呀采呀采《芣苢》佚名 古诗(shi)，采呀采呀采得来。
我寄心于山上青松(song)，由此悟认不再会有客旅情怀了。
自己成仙成佛的道路渺茫，都无法成功，只能在深夜独自作诗，抒发心中的不平。
山谷中路径(jing)曲折，溪流发出动听的声音。
风中的落叶时聚时散，寒鸦本已栖息，又被明月惊起。
注释
⒃幸甚至哉，歌以咏志：太值得庆幸了！就用诗歌来表达心志吧。
（57）岂有意乎：可有意思吗？
未上弦：阴历每月初八左右，月亮西半明，东半暗，恰似半圆的弓弦。称上弦，上弦，是说新月还没有还没有到半圆。
⒃吾去为迟：我已经去晚啦！
82.缭悷（liao2 li4辽利）：缠绕郁结。
19.使酒：喝醉酒后爱发脾气，任性而行。
③幄：帐。
⑶箫管：乐器名，此处指吹奏各种乐器。水庙：龙王庙。
赏析
最末四句，是写羽林恶少们逍遥法外的得意之态：“九衢一日消息定，乡吏籍中重改姓。”“九衢”，长安城中的各条大街，代指京城。恶少们犯了“身合死”的大罪之后，最多不过更改姓名，暂避乡间，一当被赦的消息从京城中得以证实，他们就又在乡吏的户籍册中(ce zhong)重新恢复了原来的姓名；并且露面之后，依然当他的羽林军，可以“立在殿前射飞禽”，又受到皇帝的赏识了！末句是全篇最精彩、最传神之笔。它惟妙惟肖地刻画了一群羽林恶少逍遥法外、有恃无恐的情状。“射飞禽”已见其自由狂放之态，“立在殿前”射御前之鸟，更见其得宠骄纵的神态，他似乎在向人们挑战！读至此，人们不禁发出无可奈何的苦笑，诗人对朝政的失望、感叹，尽在不言之中。吴乔《围炉诗话》说：“诗贵含蓄不尽之意，尤以不著意见、声色、故事、议论者为贵上。”此篇不著议论，题旨所在，又以一幅令人深思的画面出之，可见作者表现手法之高明。
与迷茫的意境和惆怅的情调相适应。《《月出》佚名 古诗》的语言是柔婉缠绵的。通篇各句皆以感叹词“兮”收尾，这在《诗经》中并不多见。“兮”的声调柔婉、平和，连续运用，正与无边的月色、无尽的愁思相协调，使人觉得一唱三叹，余味无穷。另外，形容月色的“皎”、“皓”、“照”，形容容貌的“僚”、“懰”、“燎”，形容体态的“窈纠”、“懮受”、“夭绍”，形容心情的“悄”、“慅”、“惨”，可谓一韵到底，犹如通篇的月色一样和谐。其中“窈纠”、“懮受”、“夭绍”俱为叠韵词，尤显缠绵婉约。
五绝与七绝，虽同属绝句，二体对不同风格的适应性却有较大差异。朱自清说：“论七绝的称含蓄为‘风调’。风飘摇而有远情，调悠扬而有远韵，总之是余味深长。这也配合着七绝的曼长的声调而言，五绝字少节促，便无所谓风调。”（《唐诗三百首指导大概》）读鱼玄机这首诗，觉着它比《自君之出矣》多一点什么的，正是这里所说的“风调”。本来这首诗也很容易缩成一首五绝：“枫叶千万枝，江桥暮帆迟。忆君如江水，日夜无歇时”，字数减少而意思不变，但总感到少一点什么，也是这里所说的“风调”。试逐句玩味鱼诗，看每句多出两字是否多余。
“园花笑芳年，池草艳春色”运用铺叙手法描绘出一幅笑芳年的园花与艳春色的池草的景致。诗中“园花笑”“池草艳”来烘托出园花、池草本来也是美好之物，也不缺朝气蓬勃、欣欣向荣的生命力。
唐代东北边塞营州，原野丛林，水草丰盛，各族杂居，牧猎为生，习尚崇武，风俗犷放。高适这首绝句有似风情速写，富有边塞生活情趣。
钱起的朋友中有名诗人王维、裴迪等，本人是大历才子，认识的人一定很多。这里的侠者，在他应该是与众不同的尤为记忆深刻的一位朋友。钱起自己如果“言不尽”了，那么这离别的感伤是非常浓烈的。这是赠别的作品，不过诗里字字句句都是浓情，这样的编辑确实算得上体格新奇，这和一般人比较起来率意得多。高仲武说钱起诗风“体格新奇，理致清赡”。“理致清赡”这个特点其实表现在“前路日将斜”里，将诗意很好得放开，使读者有思索的余地。
“伤彼蕙兰花，含英扬光辉。过时而不采，将随秋草萎。”这四句又用比。蕙和兰是两种香草，用以自比。“含英”是说花朵初开而未尽发。“扬光辉”形容其容光焕发。如要采花当趁此时，过时不采，蕙兰亦将随秋草而凋萎了。这是希望男方趁早来迎娶，不要错过了时光。唐杜秋娘《金缕衣》：“花开堪折直须折，莫待无花空折枝。”与此两句意思相近。
这篇古文记载的正是郑庄公攻克许都之后，对留守许地的臣子所作的两次训戒，这篇训戒在历史上非常有名。由这段戒饬之词实在是不难看出，郑庄公其人之精明能干，以及他为政的深谋远虑。
首句写京口（即今日镇江）送别场景，“铙吹喧京口”，钟鼓齐鸣，运用通感，以听觉感受来写视(xie shi)觉形象，一个“喧”字表现了送别场面之热烈壮观。“风波下洞庭”，这一句点明邢济取水路前往桂州，一个“下”字勾划出了由江入湖、扬帆直济之气势。首联不落渲染离情别绪的窠臼，反而写得意气昂扬，而惜别感情则隐含于中，“风波下洞庭”一句，表现出了诗人目送孤帆碧天、望尽风烟洞庭的深情，感情含蓄而沉着。
第二段以下，韵法与章法似乎有点参差。依韵法来写，分为三段。但如果从思想内容的结构来看，实在只能说是两段。从“连峰去天不盈尺”到“胡为乎来哉”是一段，即全诗的第三段。从“剑阁峥嵘而崔嵬”到末句是又一段，即全诗的第四段，第三段前四句仍是描写蜀道山水之险，但作者分用两个韵。“尺”、“壁”一韵，只有二句，接下去立刻就换韵，使读者到此，有气氛短促之感。在长篇歌行中忽然插入这样的短韵句法，一般都认为是缺点。尽管李白(li bai)才气大，自由用韵，不受拘束，但这两句韵既急促，思想又不成段落，在讲究诗法的人看来，终不是可取的。
清康熙十一年(yi nian)（1672），宋琬“投牒自讼，冤始尽白”，冤情得以昭雪，年近花甲的宋琬再次被清廷起用，授与四川按察使。本诗即写于赴任途中。
本文论述了大臣应如何辅佐君主这一问题。通过桐叶封弟的典故，作者批评了君主随便的一句玩笑话，臣子也要绝对服从的荒唐现象，主张不要盲从统治者的言行，要看它的客观效果。在封建时代，发表这样的观点需要非同一般的胆识。
郑谷的诗以轻巧流利见称，反映生活面不广，从本篇也可以得到验证。此诗涉及《中年》郑谷 古诗的苦闷，虽不无时代政治的投影，而主要仍限于个人的感兴，社会意义不大。但文笔清新，思致宛转，尤善于用简炼明白的语言表达凝蓄深沉的情思，在其作品中亦属上乘。
这是一首七言绝句，大约作于开元二十二年（734）。当时李白客居洛城，即今天的河南洛阳。在唐代，洛阳是一个很繁华的都市，称东都。一个春风沉醉的夜晚，繁华喧闹了一天的洛阳城已经平静下来。李白大概正在客栈里，因偶然听到笛声而触发故园情，作此诗。
诗题中的“龙阳县”，即今湖南汉寿。“青草湖”，即今洞庭湖的东南部，因湖的南面有青草山而得名。诗题中说“青草湖”，而诗中又写“洞庭”，是两水相连相通的缘故。
这首诗写乡思，题作《春夜洛城闻笛》，明示诗因闻笛声而感发。题中“洛城”表明是客居，“春夜”点出季节及具体时间。起句即从笛声落笔。已经是深夜，诗人难于成寐，忽而传来几缕断续的笛声。这笛声立刻触动诗人的羁旅情怀。诗人不说闻笛，而说笛声“暗飞”，变客体为主体。“暗”字为一句关键。注家多忽略这个字。已故沈祖棻先生说：“……‘谁家’、‘暗飞声’，写出‘闻’时的精神状态，先听到飞声，踪迹它的来处，却不知何人所吹，从何而来，所以说是暗中飞出。”（《唐人七绝诗浅释》）为一种理解。因为不知笛声来自何处，更不见吹笛者为何人，下此“暗”字，十分恰当。这里“暗”字有多重意蕴。主要是说笛声暗送，似乎专意飞来给在外作客的人听，以动其离愁别恨。全句表现出一种难于为怀的心绪，以主观写客观。此外，“暗”也有断续、隐约之意，这与诗的情境是一致的。“谁家”，意即不知谁家，“谁”与“暗”照应。第二句着意渲染笛声，说它“散入春风”，“满洛城”，仿佛无处不在，无处不闻。这自然是有心人的主观感觉的极度夸张。“散”字用得妙。“散”是均匀、遍布。笛声“散入春风”，随着春风传到各处，无东无西，无南无北。即为“满洛城”的“满”字预设地步；“满”字从“散”字引绎而出，二者密合无间，同时写出其城之静，表达诗人的思乡心切。
全诗纯用白描，几乎没有一点设色布景之处，也丝毫没有生涩拗口之语，而且人物形象生动隽永，情调境界感人肺腑。特别是作为一首次韵和诗，在押韵韵脚受到严格限制的情况下，能匠心独运，别出心裁地写出这首诗，更其难能可贵。
与迷茫的意境和惆怅的情调相适应。《《月出》佚名 古诗》的语言是柔婉缠绵的。通篇各句皆以感叹词“兮”收尾，这在《诗经》中并不多见。“兮”的声调柔婉、平和，连续运用，正与无边的月色、无尽的愁思相协调，使人觉得一唱三叹，余味无穷。另外，形容月色的“皎”、“皓”、“照”，形容容貌的“僚”、“懰”、“燎”，形容体态的“窈纠”、“懮受”、“夭绍”，形容心情的“悄”、“慅”、“惨”，可谓一韵到底，犹如通篇的月色一样和谐。其中“窈纠”、“懮受”、“夭绍”俱为叠韵词，尤显缠绵婉约。
五绝与七绝，虽同属绝句，二体对不同风格的适应性却有较大差异。朱自清说：“论七绝的称含蓄为‘风调’。风飘摇而有远情，调悠扬而有远韵，总之是余味深长。这也配合着七绝的曼长的声调而言，五绝字少节促，便无所谓风调。”（《唐诗三百首指导大概》）读鱼玄机这首诗，觉着它比《自君之出矣》多一点什么的，正是这里所说的“风调”。本来这首诗也很容易缩成一首五绝：“枫叶千万枝，江桥暮帆迟。忆君如江水，日夜无歇时”，字数减少而意思不变，但总感到少一点什么，也是这里所说的“风调”。试逐句玩味鱼诗，看每句多出两字是否多余。
“园花笑芳年，池草艳春色”运用铺叙手法描绘出一幅笑芳年的园花与艳春色的池草的景致。诗中“园花笑”“池草艳”来烘托出园花、池草本来也是美好之物，也不缺朝气蓬勃、欣欣向荣的生命力。
唐代东北边塞营州，原野丛林，水草丰盛，各族杂居，牧猎为生，习尚崇武，风俗犷放。高适这首绝句有似风情速写，富有边塞生活情趣。
钱起的朋友中有名诗人王维、裴迪等，本人是大历才子，认识的人一定很多。这里的侠者，在他应该是与众不同的尤为记忆深刻的一位朋友。钱起自己如果“言不尽”了，那么这离别的感伤是非常浓烈的。这是赠别的作品，不过诗里字字句句都是浓情，这样的编辑确实算得上体格新奇，这和一般人比较起来率意得多。高仲武说钱起诗风“体格新奇，理致清赡”。“理致清赡”这个特点其实表现在“前路日将斜”里，将诗意很好得放开，使读者有思索的余地。
“伤彼蕙兰花，含英扬光辉。过时而不采，将随秋草萎。”这四句又用比。蕙和兰是两种香草，用以自比。“含英”是说花朵初开而未尽发。“扬光辉”形容其容光焕发。如要采花当趁此时，过时不采，蕙兰亦将随秋草而凋萎了。这是希望男方趁早来迎娶，不要错过了时光。唐杜秋娘《金缕衣》：“花开堪折直须折，莫待无花空折枝。”与此两句意思相近。
这篇古文记载的正是郑庄公攻克许都之后，对留守许地的臣子所作的两次训戒，这篇训戒在历史上非常有名。由这段戒饬之词实在是不难看出，郑庄公其人之精明能干，以及他为政的深谋远虑。
首句写京口（即今日镇江）送别场景，“铙吹喧京口”，钟鼓齐鸣，运用通感，以听觉感受来写视(xie shi)觉形象，一个“喧”字表现了送别场面之热烈壮观。“风波下洞庭”，这一句点明邢济取水路前往桂州，一个“下”字勾划出了由江入湖、扬帆直济之气势。首联不落渲染离情别绪的窠臼，反而写得意气昂扬，而惜别感情则隐含于中，“风波下洞庭”一句，表现出了诗人目送孤帆碧天、望尽风烟洞庭的深情，感情含蓄而沉着。
第二段以下，韵法与章法似乎有点参差。依韵法来写，分为三段。但如果从思想内容的结构来看，实在只能说是两段。从“连峰去天不盈尺”到“胡为乎来哉”是一段，即全诗的第三段。从“剑阁峥嵘而崔嵬”到末句是又一段，即全诗的第四段，第三段前四句仍是描写蜀道山水之险，但作者分用两个韵。“尺”、“壁”一韵，只有二句，接下去立刻就换韵，使读者到此，有气氛短促之感。在长篇歌行中忽然插入这样的短韵句法，一般都认为是缺点。尽管李白(li bai)才气大，自由用韵，不受拘束，但这两句韵既急促，思想又不成段落，在讲究诗法的人看来，终不是可取的。
清康熙十一年(yi nian)（1672），宋琬“投牒自讼，冤始尽白”，冤情得以昭雪，年近花甲的宋琬再次被清廷起用，授与四川按察使。本诗即写于赴任途中。
本文论述了大臣应如何辅佐君主这一问题。通过桐叶封弟的典故，作者批评了君主随便的一句玩笑话，臣子也要绝对服从的荒唐现象，主张不要盲从统治者的言行，要看它的客观效果。在封建时代，发表这样的观点需要非同一般的胆识。
郑谷的诗以轻巧流利见称，反映生活面不广，从本篇也可以得到验证。此诗涉及《中年》郑谷 古诗的苦闷，虽不无时代政治的投影，而主要仍限于个人的感兴，社会意义不大。但文笔清新，思致宛转，尤善于用简炼明白的语言表达凝蓄深沉的情思，在其作品中亦属上乘。
这是一首七言绝句，大约作于开元二十二年（734）。当时李白客居洛城，即今天的河南洛阳。在唐代，洛阳是一个很繁华的都市，称东都。一个春风沉醉的夜晚，繁华喧闹了一天的洛阳城已经平静下来。李白大概正在客栈里，因偶然听到笛声而触发故园情，作此诗。
诗题中的“龙阳县”，即今湖南汉寿。“青草湖”，即今洞庭湖的东南部，因湖的南面有青草山而得名。诗题中说“青草湖”，而诗中又写“洞庭”，是两水相连相通的缘故。
这首诗写乡思，题作《春夜洛城闻笛》，明示诗因闻笛声而感发。题中“洛城”表明是客居，“春夜”点出季节及具体时间。起句即从笛声落笔。已经是深夜，诗人难于成寐，忽而传来几缕断续的笛声。这笛声立刻触动诗人的羁旅情怀。诗人不说闻笛，而说笛声“暗飞”，变客体为主体。“暗”字为一句关键。注家多忽略这个字。已故沈祖棻先生说：“……‘谁家’、‘暗飞声’，写出‘闻’时的精神状态，先听到飞声，踪迹它的来处，却不知何人所吹，从何而来，所以说是暗中飞出。”（《唐人七绝诗浅释》）为一种理解。因为不知笛声来自何处，更不见吹笛者为何人，下此“暗”字，十分恰当。这里“暗”字有多重意蕴。主要是说笛声暗送，似乎专意飞来给在外作客的人听，以动其离愁别恨。全句表现出一种难于为怀的心绪，以主观写客观。此外，“暗”也有断续、隐约之意，这与诗的情境是一致的。“谁家”，意即不知谁家，“谁”与“暗”照应。第二句着意渲染笛声，说它“散入春风”，“满洛城”，仿佛无处不在，无处不闻。这自然是有心人的主观感觉的极度夸张。“散”字用得妙。“散”是均匀、遍布。笛声“散入春风”，随着春风传到各处，无东无西，无南无北。即为“满洛城”的“满”字预设地步；“满”字从“散”字引绎而出，二者密合无间，同时写出其城之静，表达诗人的思乡心切。
全诗纯用白描，几乎没有一点设色布景之处，也丝毫没有生涩拗口之语，而且人物形象生动隽永，情调境界感人肺腑。特别是作为一首次韵和诗，在押韵韵脚受到严格限制的情况下，能匠心独运，别出心裁地写出这首诗，更其难能可贵。
创作背景
本诗所引武陵，自然是陶渊明名篇《桃花源记》中的武陵源。可以说整首诗都是从其中化出。
无题·凤尾香罗薄几重
所悲劳者苦，敢用词为诧。只效刍牧言，谁防轻薄骂。
正被绕篱荒菊笑，日斜还有白衣来。"
此时童叟浑无梦，为喜流膏润谷芽。"
"万事不关心，终朝但苦吟。久贫惭负债，渐老爱山深。
宿草风悲夜，荒村月吊人。凄凉问残柳，今日为谁春。"
脑热如遭锤凿钉。蒙溪先生梁公孙，忽然示我十轴文。
岂似小敷春水涨，年年鸾鹤待仙舟。"
"兰泽伤秋色，临风远别期。东城草虽绿，南浦柳无枝。
咏芙蓉
鼎乱阴阳疑，战尽鬼神力。东郊龙见血，九土玄黄色。
莫叹将军逼，将军要却敌。城高功亦高，尔命何劳惜。"
海上应无肉马踪。赤水梦沈迷象罔，翠华恩断泣芙蓉。
就中家在蓬山下，一日堪凭两寄书。"
山下花明水上曛，一桡青翰破霞文。
"北斗佳人双泪流，眼穿肠断为牵牛。封题锦字凝新恨，
有村皆绩纺，无地不耕犁。乡曲多耆旧，逢迎尽杖藜。
"北顾欢游悲沈宋，南徐陵寝叹齐梁。
感遇十二首·其一
沧海成尘等闲事，且乘龙鹤看花来。
拥肿烦庄辩，槎牙费庾词。咏多灵府困，搜苦化权卑。
"横塘日澹秋云隔，浪织轻飔罗幂幂。红绡撇水荡舟人，
以政纪名。伊纪清芳，可昭典坟。古师官鸟，昔圣官云。
飘飖驾翔螭，白日朝太清。空遗古坛在，稠叠烟萝屏。
"池上低摧病不行，谁教仙魄反层城。阴苔尚有前朝迹，
兰眼抬路斜，莺唇映花老。金龙倾漏尽，玉井敲冰早。
"北来南去几时休，人在光阴似箭流。
百字令·半堤花雨
"新秋入破宅，疏淡若平郊。户牖深如窟，诗书乱似巢。
尽力唯求己，公心任遇谁。人间不得意，半是鬓先衰。"
吴中铜臭户，七万沸如臛.啬止甘蟹ee，侈唯僭车服。
"柿阴成列药花空，却忆桐江下钓筒。亦以鱼虾供熟鹭，
有虞曾不有遗言，滴尽湘妃眼中血。"
唯有侯嬴在时月，夜来空自照夷门。"
"惯向溪头漾浅沙，薄烟微雨是生涯。时时失伴沈山影，
碛鸿来每后，朝日见常先。东鄙云霞广，高林间水天。"
不识自家
翦除幽僻薮，涤荡玄微窟。学海正狂波，予头向中bK.
帝道将云辟，浇波渐砥平。学徒羞说霸，佳士耻为跉。
奇器质含古，挫糟未应醇。唯怀魏公子，即此飞觞频。"
便见故交梳白头。虽道了然皆是梦，应还达者即无愁。
良常应不动移文，金醴从酸亦自醺。桂父旧歌飞绛雪，
"古墓崔巍约路岐，歌传薤露到今时。
当于李杜际，名辈或溯沿。良御非异马，由弓非他弦。
"是法从生有，修持历劫尘。独居岩下室，长似定中身。
君子阳阳
遣妾一身安社稷，不知何处用将军。"
"绀甲青筐染菭衣，岛夷初寄北人时。离居定有石帆觉，
有夜自携星月来。灵药不知何代得，古松应是长年栽。
澄凝临甸服，险固束神都。浅觉川原异，深应日月殊。
"悔作望南浦，望中生远愁。因知人易老，为有水东流。
"迎春避腊不肯下，欺花冻草还飘然。光填马窟盖塞外，
焚香独自上天坛，桂树风吹玉简寒。
世人如不容，吾自纵天慵。落叶凭风扫，香粳倩水舂。
春宫怨
断虹全岭雨，斜月半溪烟。旧日吟诗侣，何人更不眠。"
可能时事更相关。鱼惭张翰辞东府，鹤怨周颙负北山。
我初簎鱼鳖，童丱至于耄。窟穴与生成，自然通壸奥。
正忆同袍者，堪逢共国人。衔杯益无语，与尔转相亲。"
"江南四月薰风低，江南女儿芳步齐。晚云接水共渺瀰，
气兼河岳带商声。闲寻绮思千花丽，静想高吟六义清。
小弁谁能寄鹿胎。丽事肯教饶沈谢，谈微何必减宗雷。
香街人散白杨风。长绳系日虽难绊，辨口谈天不易穷。
剑阁赋
汾河流晋地，塞雪满并州。别后相思夜，空看北斗愁。"
莫算明年人在否，不知花得更开无。
每和烟雨掉缲车。啼鸾偶坐身藏叶，饷妇归来鬓有花。
故山秋草多，一卷成古辙。夜来远心起，梦见潇湘月。
灵香散尽禅家接，谁共殷源小品同。"
总是此中皆有恨，更堪微雨半遮山。
金液初开与鹤尝。八会旧文多搭写，七真遗语剩思量。
清晨一器是云华。盆池有鹭窥苹沫，石版无人扫桂花。
回乡偶书二首
星临剑阁动，花落锦江流。鼓吹青林下，时闻祭武侯。"
野人篱落豆花初。无愁自得仙人术，多病能忘太史书。
竹冈从古凸，池缘本来bn.早藕擎霜节，凉花束紫梢。
鳌背楼台拂白榆，此中槎客亦踟踌。
何人授我黄金百，买取苏君负郭田。"
世上愁痕滴合平。饮啄断年同鹤俭，风波终日看人争。
中含芒刺欲伤人。清香往往生遥吹，狂蔓看看及四邻。
"无成归故国，上马亦高歌。况是飞鸣后，殊为喜庆多。
念奴娇·西湖和人韵
几时抛得归山去，松下看云读道经。
但居平易俟天命，便是长生不死乡。"
若革进而金止，固违阴而就阳。无何，云颜师，风旨伯。
谢氏怜儿女，郄家贵舅甥。唯荒稚珪宅，莫赠景山枪。
对此老且死，不知忧与患。好境无处住，好处无境删。
"一箦松花细有声，旋将渠碗撇寒清。秦吴只恐篘来近，
赤脚枕书帙，访予穿诘曲。入门且抵掌，大噱时碌碌。
力之于时，声之于羌。似往已回，如幽匪藏。