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春日即事 / 次韵春日即事

先秦 / 夏龙五

"商于甪里便成功,一寸沉机万古同。
未知南陌谁家子,夜半吹笙入水楼。"
若遇单于旧牙帐,却应伤叹汉公卿。"
"轻阴隔翠帏,宿雨泣晴晖。醉后佳期在,歌馀旧意非。
朱弦一奏沉湘怨,风起寒波日欲曛。"
月波荡如水,气爽星朗灭。皓夜千树寒,峥嵘万岩雪。
堕翎留片雪,雅操入孤琴。岂是笼中物,云萝莫更寻。"
"神剑飞来不易销,碧潭珍重驻兰桡。自携明月移灯疾,
"河梁送别者,行哭半非亲。此路足征客,胡天多杀人。
姓名犹语及,门馆阻何因。苦拟修文卷,重擎献匠人。
唯有管弦知客意,分明吹出感恩多。"
明朝即漂萍,离憾无由宣。相思空江上,何处金波圆。"


春日即事 / 次韵春日即事拼音解释:

.shang yu lu li bian cheng gong .yi cun chen ji wan gu tong .
wei zhi nan mo shui jia zi .ye ban chui sheng ru shui lou ..
ruo yu dan yu jiu ya zhang .que ying shang tan han gong qing ..
.qing yin ge cui wei .su yu qi qing hui .zui hou jia qi zai .ge yu jiu yi fei .
zhu xian yi zou chen xiang yuan .feng qi han bo ri yu xun ..
yue bo dang ru shui .qi shuang xing lang mie .hao ye qian shu han .zheng rong wan yan xue .
duo ling liu pian xue .ya cao ru gu qin .qi shi long zhong wu .yun luo mo geng xun ..
.shen jian fei lai bu yi xiao .bi tan zhen zhong zhu lan rao .zi xie ming yue yi deng ji .
.he liang song bie zhe .xing ku ban fei qin .ci lu zu zheng ke .hu tian duo sha ren .
xing ming you yu ji .men guan zu he yin .ku ni xiu wen juan .zhong qing xian jiang ren .
wei you guan xian zhi ke yi .fen ming chui chu gan en duo ..
ming chao ji piao ping .li han wu you xuan .xiang si kong jiang shang .he chu jin bo yuan ..

译文及注释

译文
驾车的八龙蜿蜒地前进,载着云霓旗帜随风卷曲。
有感情的人(ren)都知道思念家乡,谁的黑头发能不改变?
你前后又作过两地的太守,如鱼鹰再度翻飞。
打开包裹取出化妆用的粉黛,被褥和床帐可稍稍张罗铺陈。
风中的柳絮残飞到水面化作浮萍,河泥中的莲花虽然刚(gang)劲果断,但是它的茎却依然会丝丝萦绕不断。别离时拈一花瓣赠与对方(fang),记念以前的事情。
渡过沅水湘水向南走去,我要对虞舜把道理讲清:
他满脸灰尘,显出被烟熏火燎的颜色,两鬓头发灰白,十个手指也被炭烧得很黑。
那个殷商纣王自身,是谁使他狂暴昏乱?
无边的白草一直延伸到疏勒,青苍的山岭只是过了武威。
风吹荡汀洲远(yuan)远望去像天空席卷着如玉雕的浪花,白茫茫一片,水天一线,何等壮阔。
  季札看见跳《象箫》和《南龠》两种乐舞后说(shuo):“美好啊,但还有美中不足!”看到跳《大武》时说:“美好啊,周朝兴盛的时候,大概就是这样子吧。”看到跳《陬》时说:“圣人如此伟大,仍然有不足之处,做圣人实不容易啊!”看到跳《大夏》时说:“美好啊!勤于民事而不自以为有功。除了夏禹外,谁还能作这样的乐舞呢!”看到跳《陬箫》时说:“德行达到顶点了!伟大啊,就像上天无所不覆(fu)盖一样,像大地无所不容纳一样!虽然有超过大德大行的,恐怕也超不过这个了。观赏达到止境了!如果还有其它乐舞,我也不敢再请求观赏了!”
无人珍贵骏马之骨,天马空自腾骧,不得大用。
把鸡赶上了树端,这才听到有人在敲柴门。
美妙的乐曲使得河神冯夷闻之起舞,而远游的旅人却不忍卒听。
南方直抵交趾之境。

注释
⑸心眼:心愿。
12.当:耸立。
(39)教禁:教谕和禁令。
青云梯:指直上云霄的山路。
(61)邹:与鲁相邻的小国,在今山东邹县。楚:南方的大国。
寄:托付。
④揽衣:整理一下衣服。
(29)乃 流王于彘(zhì):把国王放逐到彘地去。乃:终于,副词。流:流放,放逐。于:到,介词。.于是:从,从这里。彘:地名,在今山西省霍县境内。
⑶身歼:身灭。

赏析

  《《苏秦以连横说秦》佚名 古诗》颇能代表《战国策》的风格,与《左传》文风迥异。《左传》凝练,言简意赅;《国策》舒放,铺陈夸张。《左传》深沉含蓄,耐人寻味;《国策》则驰辩骋说,富于气势。此外,本文在语言方面还大量使用排偶句,渲染气氛,使文气贯通,气势奔放,具有震撼人心的力量,充分显示了纵横家的风格。
  罗隐此篇歌咏“《蜂》罗隐 古诗”之作,在艺术表达形式上独具特色。以“蜜《蜂》罗隐 古诗”为张本,所咏之物形神兼备,更为难得是所咏之物兴寄明显、寄慨遥深,“不粘不脱,不即不离,乃为上乘”(《带经堂诗话》),追求“神似”的工艺正如严羽《沧浪诗话·诗辨》云:“诗之极至有一,曰入神。至矣,尽矣。蔑以加矣。”体物工妙,词近旨远,夹叙夹议的手法配合默契,语言叙述中不尚辞藻,平淡而具思致,清雅辅以言深。
  驹支(ju zhi)面对气势汹汹的指斥,面对即将遭受拘捕的厄运,则临危不惧,据理力争。针对范宣子强加于己的不实之词,逐层辩驳,洗刷被泼在身上的污水,维护自己和部落的清白。从答话可以看出,驹支虽为戎族首领,但其语言艺术已经达到很高的水平。他的语言有以下几个特点:(1)把握分寸,恰到好处。他对范宣子的无端指责,既针锋相对又没有过激言辞,既不掩惠公之德,也不蒙不白之冤。(2)逻辑严密,形象生动。先感惠公之德,再表戎对晋之功,以事实为据,证明自己对晋“不侵不叛”,忠心“不贰”。最后以诸戎“饮食衣服不与华同,贽币不通,言语不达,何恶之能为”的事实驳斥范宣子强加的罪名,环环相扣,天衣无缝。尤其是关于“捕鹿”的比喻,极为确切生动,且符合人物的身份。(3)赋诗言志,颇具策略。《青蝇》所赋:“恺悌君子,无信谗言”,驹支将范宣子恶意相加的罪名解释为“听信谗言”,给了范宣子一个下台的台阶,把范宣子说成“恺悌君子”,也让这位盛气凌人的大人物感觉舒服。其实驹支似乎设了一个看不见的圈套:是“恺悌君子”就不要听信谗言,否则就不是“恺悌君子”。春秋时代,诸侯外交,讲究赋诗言志。范宣子没有赋诗言志,反不如驹支,说明驹支胜过范宣子,夷狄胜过华夏。这一点,恐怕不是《左传》作者的初衷吧。
  接着,诗人继续叙写对朋友的依恋之情:"山川阻且远,别促会曰长。"山川险阻而路途遥远,别离的时间已很短促,再次相会的日子将会很长。这二句,一是言其怼朋友即将离别的依恋;二是(er shi)说明聚会难得,应该珍惜,何不开怀畅饮。它和"中馈岂独薄,宾饮不尽觞二句相照应,是对"不尽觞"的宾客的劝酒辞"。
  “一望金波照粉田”。“金波”,月光。“粉田”,脂粉田,即公主的汤沐邑。此句再次点明季节,及瑶台寺与公主的关系。
  唐朝的韦应物写了一首《听嘉陵江水声寄深上人》:“凿岩泄奔湍,称古神禹迹。夜喧山门店,独宿不安席。水性自云静,石中本无声。如何两相激,雷转空山惊?贻之道门旧,了此物我情。”这位作家对水石之间关系的疑惑与领悟,亦同于苏轼之于琴指。这其实是个高深的哲学问题,因为在佛教看来,一切都是(du shi)因缘和合而成,事物与事物之间只是由于发生了联系,才得以存在。即如所谓“四大”,《金光明最胜王经》卷五说:“譬如机关由业转,地火水风共成身。随彼因缘招异果,一在一处相违害,如四毒蛇具一箧。”《圆觉经》说:“恒在此念,我今此身,四大和合。”《楞严经》曾对什么是“浊”有一段阐发:“譬如清水,清洁本然,即彼尘土灰沙之伦,本质留碍,二体法尔,性不相循。有世间人取彼土尘,投于净水,土失留碍,水亡清洁,容貌汩然,名之为浊。”也就是说,“浊”是尘土和清水发生了作用而形成的。另一段论述说得更为明确:“譬如琴瑟、箜篌、琵琶,虽有妙音,若无妙指,终不能发。”——苏轼的诗简直就是这段话的形象化。
  这首诗是李贺的代表作品之一。它设想奇创,而又深沉感人;形象鲜明而又变幻多姿。怨愤之情溢于言外,却并无怒目圆睁、气峻难平的表现。遣词造句奇峭而又妥帖,刚柔相济,恨爱互生,参差错落而又整饬绵密。这确是一首既有独特风格,而又诸美同臻的诗作,在李贺的集子里,也找不出几首类似的作品来。
  《《右溪记》元结 古诗》一文的写景部分,尽管着墨无多,但作者抓住景物的基本特征,既有具体描绘,又传示空间布局整体性的和谐,从而营造了一个富有感染力的意境。整个环境以小溪为中心物象,兼以岸石、竹木,三者各具风姿、自成一趣。作者写石,不写其排列的错落有致,却突出其形状的“欹嵌盘曲”,以其怪异造成幽峭感,以其不整齐与相抵的流水互为映衬,化静为动。作者写水,不写其涓涓细流,却突出水波冲击岩石的迂回激荡,使溪水富有动势。描写竹树,不表现其枝繁叶茂,却写其浓荫相叠,营造出色彩光亮的幽暗感。作者把这些充满动感而又奇峭的景物融为一体,赋予环境鲜明的特征:宁静而有生气,和美又觉幽渺。使自然的清幽奇巧充分展现于峻洁清疏的文字之中。
  颔联“暮雨相呼失,寒塘欲下迟”,是全篇的警策。第三句是说失群的原因,第四句是说失群之后仓皇的表现,既写出当时的自然环境,也刻画出孤雁的神情状态。时间是在晚上,地点是在寒塘。暮雨苍茫,一只孤雁在空中嘹嘹呖呖,呼寻伙伴。那声音是够凄厉的了。它经不住风雨的侵凌,再要前进,已感无力,面前恰有一个芦叶萧萧的池塘,想下来栖息,却又影单心怯,几度盘旋。那种欲下未下的举动,迟疑畏惧的心理,写得细腻入微。可以看出,作者是把自己孤凄的情感熔铸在孤雁身上了,从而构成一个统一的艺术整体,读来如此逼真动人。诚如近人俞陛云所说:“如庄周之以身化蝶,故入情入理,犹咏鸳鸯之‘暂分烟岛犹回首,只渡寒塘亦并飞’,替鸳鸯着想,皆妙入毫颠也。”(《诗境浅说》)颈联“渚云低暗度,关月冷相随”,是承颔联而来,写孤雁穿云随月,振翅奋飞,然而仍是只影无依,凄凉寂寞。“渚云低”是说乌云逼近洲渚,对孤雁来说,便构成了一个压抑的、恐怖的氛围,孤雁就在那样惨澹的昏暗中飞行。这是多么令人担忧呵!这时作者是在注视并期望着孤雁穿过乌云,脱离险境。“关月”,指关塞上的月亮,这一句写想象中孤雁的行程,虽非目力所及,然而“望尽似犹见”,倾注了对孤雁自始至终的关心。这两句中特别要注意一个 “低”字,一个“冷”字。月冷云低,衬托着形单影只,就突出了行程的艰险,心境的凄凉;而这都是紧紧地扣着一个“孤”字。唯其孤,才感到云低的可怕;唯其只有冷月相随,才显得孤单凄凉。
  这首诗的艺术特色,有两点较为显著:
  这一时期,郑庄公的霸业不复存在,齐桓公早已经成为各诸侯的首领;但是楚成王在中南独树一帜,扩展版图夯实了基础,军事上也和齐桓公能平分秋色;宋襄公虽说气力不济,只因为封爵最高,再满口仁义道德,就自命不凡想弄个头头当当,不过诸侯间认得的只是实力!没有人肯买宋襄公的账。齐桓公有楚成王掣肘,手就不能伸得太长,于是,西北的秦穆公在百里傒、蹇叔、孟明视的辅佐下,发展经济、精兵厉武,国力日渐强盛。在外交上,他安定周边诸侯小国,平剿作乱侵扰的诸戎少数民族武装,对于近邻晋国,则更是倾注了心血。晋武公统一后(yi hou)就撒手西去,其子晋献公平顺没有几年,便因家事纷争祸起萧墙。秦穆公因是女婿,在晋献公死后,即辅佐夷吾入主。俨然(yan ran)一派霸主形象。但晋惠公背信弃义反与秦为敌,最后导致韩原大战。经阴饴甥努力,晋惠公获释,两国缔结了盟约,晋惠公的儿子太子圉到秦国为人质。秦穆公仍然力求与晋的和平共处,就将宗室女子许配给姬圉,这就是怀赢——后来姬圉继位,称晋怀公,女为赢姓故称。但是姬圉却一直对秦囚惠公事耿耿于怀,他是偷偷逃回晋国的,怀赢作为妻子、女儿,决定不负任何一方,姬圉逃走时她没有声张,也拒绝同行,所以很得秦穆公赏识。晋怀公继位后决心铲除重耳,令跟随重耳的诸臣立即回国,否则灭其家族!晋国国内大开杀戒,秦穆公也下定了决心,从楚国招重耳。楚成王认定“楚远秦近,秦君贤,子其勉行”,礼送重耳到秦国。秦穆公将怀赢嫁给重耳,她因改嫁,以及重耳后来掌国成为晋文公,就改称文赢。秦穆公发兵送重耳入晋,杀晋怀公立重耳。阴饴甥即吕甥阴谋烧宫殿刺杀晋文公,文公得知后逃走,和秦穆公会于王城。阴饴甥引兵没能杀了晋文公,反被秦穆公所杀。
  末联:“多少材官司守泾渭,将军且莫破愁颜。”
  此诗最突出的艺术特色是善用比喻,而富于变化:首章“泛此彼舟,亦泛其流”,末章“日居月诸,胡迭而微”是隐喻,前者既喻国事飘摇不定,而不直所从,又喻己之忧心沉重而飘忽,后者喻主上为群小所谗蔽,忠奸不明。“心之忧矣,如匪纺衣”,为明喻,喻忧之缠身而难去。二章之“我心匪鉴”、三章之“我心匪石”,则均用反喻以表达自己坚定不移的节操。至于姚际恒在〈诗经通论〉中所说的“三‘匪’字前后错综则是指诗在句法上的表化,“我心匪席”连用排比句,而“我心匪鉴”句为单句。
  此诗语极委婉,情极细腻,把儿女羞涩的情感遮掩得严严实实。诗人借用女主人公心理活动来展示其独守空房的哀怨,曲尽其妙;代写思妇心境,抒发内心空虚的痛苦,更显深刻细腻生动,流露出女主人公独守空房、思念丈夫的怨情,表现出诗人诗艺的功力。
  青枥林深亦有人,一渠流水数家分。”起笔展示山间佳境──有景,有人,有村落。“亦”、“分”二字下得活脱。“亦”字表明此处枥木虽已蔚成深林,但并非杳无人烟,而是“亦有人”。有人必有村,可诗人并不正面说“亦有村”,却说一条溪水被几户人家分享着,这就显得出语不凡。这里一片枥林,一条溪水,几户人家,一幅恬美的山村图都从十四字绘出。次联写景更细。诗人用“点染法”,选取“山当日午”、“草带泥痕”两种寻常事物,写出极不寻常的诗境来。乍看“山当日午”,似乎平淡无奇,可一经“回峰影”渲染,那一渠流水,奇峰倒影,婆娑荡漾的美姿,立刻呈现目前。同样,“草带泥痕”,也是平常得很,可一经“过鹿群”渲染,那群鹿竞奔、蹄落草掩的喜人景象,立刻如映眼帘。“点染”本为中国画的技法,一点一染,淡浓、远近、深浅不同,景象更活现纸上。诗中“点染法”的妙用,效果亦然。它在平凡中见奇特,奇特又出于平凡,两者互为因果,相辅相成。如果单说“山当日午”、“草带泥痕”就索然无味,即使单说“回峰影”、“过鹿群”也平淡少兴。只有前用四字先“点”,而后用三字加“染”,于是这一联的两幅画面顿时为读者展示出富有动态的美的境界。
  孟浩然主要擅长写五言诗,风格浑融冲淡。诗人将自己特有的冲淡风格用于七绝,往往“造境飘逸,初似常语”而“其神甚远”(陈延杰《论唐人七绝》)。此诗就是这样的高作。

创作背景

  然而香菱作诗失败后并不气馁,再苦索佳句,写出第二首。这首诗不像第一首那样笨拙了,能以花香、夜露来烘托,诗意也放开了些,但又显得过于穿凿、比附,落得正统派的宝钗说她的诗“句句是月色”。曹雪芹安排香菱学诗至此,还让诗意停留在表皮上,人物的思想境界还没有进入角色,以此来烘托第三首诗的成功。

  

夏龙五( 先秦 )

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简 介

夏龙五 夏龙五,字跃渊,号腾轩,会稽(今浙江绍兴)人。孝宗朝曾知洪州。致仕后卜居贵溪,别号拙崖。事见同治《贵溪县志》卷八。

周颂·访落 / 单于卫红

"自别丘中隐,频年哭路岐。辛勤今若是,少壮岂多时。
报后功何患,投虚论素精。徵还真指掌,感激自关情。
石路寻僧去,此生应不逢。"
"古松凌巨塔,修竹映空廊。竟日闻虚籁,深山只此凉。
"缩地周游不计程,古今应只有先生。已同化鹤临华表,
双鹤绕空来又去,不知临水有愁人。"
"白马杂金饰,言从雕辇回。粉香随笑度,鬓态伴愁来。
误忝玳筵秀,得陪文苑游。几篇云楣上,风雨沉银钩。


扬州慢·十里春风 / 张廖振永

"寥落故人宅,重来身已亡。古苔残墨沼,深竹旧书堂。
洙泗秋微动,龟蒙月正圆。元戎军务息,清句待君联。"
"从京去容州,马在船上多。容州几千里,直傍青天涯。
"地形盘屈带河流,景气澄明是胜游。十里晓鸡关树暗,
早开金埒纵麒麟。花深稚榻迎何客,月在膺舟醉几人。
别后几经吴苑春。湘岸风来吹绿绮,海门潮上没青苹.
寒叶夕阳投宿意,芦关门向远河开。"
栈畔谁高步,巴边自问津。凄然莫滴血,杜宇正哀春。"


咏芙蓉 / 漆雕雨秋

"病发干垂枕,临风强起梳。蝶飞魂尚弱,蚁斗体犹虚。
"南楼送郢客,西郭见荆门。凫鹄下寒渚,牛羊归远村。
"筼筜无子鸳雏饥,毛彩凋摧不得归。
情多唯欲哭残春。阴成杏叶才通日,雨着杨花已污尘。
"森森古木列岩隈,迥压寒原霁色开。云雨只从山上起,
"书剑少青眼,烟波初白头。乡关背梨岭,客路转苹洲。
"怅望西溪水,潺湲奈尔何。不惊春物少,只觉夕阳多。
望远临孤石,吟馀落片霞。野情看不足,归路思犹赊。"


正气歌 / 滑巧青

薇蕨纵多师莫踏,我心犹欲尽图看。"
蜀国地西极,吴门天一涯。轻舟栏下去,点点入湘霞。
醒后犹攘臂,归时更折腰。狂夫自缨绝,眉势倩人描。
坐永神凝梦,愁繁鬓欲丝。趋名易迟晚,此去莫经时。"
绕堂复穿林,沸若金鼎溢。门有长者来,造次请先出。
好是仙家羽衣使,欲教垂涕问何人。"
今来唯问心期事,独望青云路未通。"
"谏猎归来绮季歌,大茅峰影满秋波。山斋留客扫红叶,


答人 / 南门广利

到官只是推诚信,终日兢兢幸无吝。丞相知怜为小心,
簳蜡为红烛,情知不自由。细丝斜结网,争奈眼相钩。"
"曾共山翁把酒时,霜天白菊绕阶墀。十年泉下无人问,
"秋水悠悠浸墅扉,梦中来数觉来稀。
可在青鹦鹉,非关碧野鸡。约眉怜翠羽,刮目想金篦。
玉裂歌声断,霞飘舞带收。泥情斜拂印,别脸小低头。
分之卒伍。令以麾鼓,寻尺既度。日月可数,登登嶪嶪.
无限后期知有在,只愁烦作总戎身。"


贺新郎·纤夫词 / 仪重光

平人相见尽开颜。朝廷有道青春好,门馆无私白日闲。
楼上日斜吹暮角,院中人出锁游鱼。"
"诗源何代失澄清,处处狂波污后生。常感道孤吟有泪,
"水精如意玉连环,下蔡城危莫破颜。
落笔龙蛇满坏墙。李白死来无醉客,可怜神彩吊残阳。"
"无力摇风晓色新,细腰争妒看来频。绿阴未覆长堤水,
闻说又寻南岳去,无端诗思忽然生。"
"丞相衔恩赴阙时,锦城寒菊始离披。龙媒旧识朝天路,


鹧鸪天·镇日无心扫黛眉 / 暴雪瑶

霸迹一朝尽,草中棠梨开。"
石路寻芝熟,柴门有鹿来。明王下征诏,应就碧峰开。"
锐卒鱼悬饵,豪胥鸟在笼。疲民唿杜母,邻国仰羊公。
楚山耕早任移文。卧归渔浦月连海,行望凤城花隔云。
"五字诗成卷,清新韵具偕。不同狂客醉,自伴律僧斋。
语嘿曾延接,心源离滓淤。谁言姓琴氏,独跨角生鱼。"
寒露润金井,高风飘玉筝。前年共游客,刀笔事戎旌。"
双履与谁逐,一寻青瘦筇。"


咏湖中雁 / 濮阳慧君

岂意闻周铎,翻然慕舜韶。皆辞乔木去,远逐断蓬飘。
叔世何多难,兹基遂已亡。泣麟犹委吏,歌凤更佯狂。
"晴峰三十六,侍立上春台。同宿别离恨,共看星月回。
"莲后红何患,梅先白莫夸。才飞建章火,又落赤城霞。
诚知开辟久,遘此云雷屯。送者问鼎大,存者要高官。
霓裳一曲千门锁,白尽梨园弟子头。"
饭后嫌身重,茶中见鸟归。相思爱民者,难说与亲违。"
初霁独登赏,西楼多远风。横烟秋水上,疏雨夕阳中。高树下山鸟,平芜飞草虫。唯应待明月,千里与君同。


又呈吴郎 / 奚禹蒙

"严寒动八荒,刺刺无休时。阳乌不自暖,雪压扶桑枝。
"十二峰前落照微,高唐宫暗坐迷归。
我来吟高风,仿佛见斯人。江月尚皎皎,江石亦磷磷。
风沙榆塞迥,波浪橘洲偏。重整潇湘棹,心期更几年。"
"楚国湘江两渺瀰,暖川晴雁背帆飞。
水势初知海,天文始识参。固惭非贾谊,惟恐后陈琳。
解藤开涧户,踏石过溪泉。林外晨光动,山昏鸟满天。"
"微风和暖日鲜明,草色迷人向渭城。吴客卷帘闲不语,


精列 / 汲云益

惊起鸳鸯岂无恨,一双飞去却回头。"
万户沈沈碧树圆,云飞雨散知何处。欲上香车俱脉脉,
外族帝王是,中朝亲旧稀。翻令浮议者,不许九霄飞。"
白龙堆下千蹄马。河源怒浊风如刀,剪断朔云天更高。
莲房暗被蛟龙惜。湿银注镜井口平,鸾钗映月寒铮铮。
道蕴诗传丽,相如赋骋才。霁添松筱媚,寒积蕙兰猜。
第一莫教娇太过,缘人衣带上人头。"
虽怀丹桂影,不忘白云期。仁者终携手,今朝预赋诗。"