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卜算子·新柳

魏晋 / 王念孙

单于竟未灭,阴气常勃勃。
好风若借低枝便,莫遣青丝扫路尘。"
露湿空山星汉明。昏霭雾中悲世界,曙霞光里见王城。
憀然歌采薇,曲尽心悠悠。"
艳歌愁翠黛,宝瑟韵清商。洲草遥池合,春风晓旆张。
日昃不复午,落花难归树。人生能几何,莫厌相逢遇。
□□□□□,忘言酒暂醺。□□□□□,□□□□□。"
"鸣雁嘹嘹北向频,渌波何处是通津。风尘海内怜双鬓,
"楚县入青枫,长江一派通。板桥寻谢客,古邑事陶公。
风景随台位,河山入障图。上堂多庆乐,肯念谷中愚。"
密诏常教倚案书。马上唤遮红觜鸭,船头看钓赤鳞鱼。
人去门栖鵩,灾成酒误蛇。唯馀封禅草,留在茂陵家。"
"自怜春日客长沙,江上无人转忆家。
东朝闻楚挽,羽翿依稀转。天归京兆新,日与长安远。


卜算子·新柳拼音解释:

dan yu jing wei mie .yin qi chang bo bo .
hao feng ruo jie di zhi bian .mo qian qing si sao lu chen ..
lu shi kong shan xing han ming .hun ai wu zhong bei shi jie .shu xia guang li jian wang cheng .
liao ran ge cai wei .qu jin xin you you ..
yan ge chou cui dai .bao se yun qing shang .zhou cao yao chi he .chun feng xiao pei zhang .
ri ze bu fu wu .luo hua nan gui shu .ren sheng neng ji he .mo yan xiang feng yu .
......wang yan jiu zan xun ..............
.ming yan liao liao bei xiang pin .lu bo he chu shi tong jin .feng chen hai nei lian shuang bin .
.chu xian ru qing feng .chang jiang yi pai tong .ban qiao xun xie ke .gu yi shi tao gong .
feng jing sui tai wei .he shan ru zhang tu .shang tang duo qing le .ken nian gu zhong yu ..
mi zhao chang jiao yi an shu .ma shang huan zhe hong zi ya .chuan tou kan diao chi lin yu .
ren qu men qi fu .zai cheng jiu wu she .wei yu feng chan cao .liu zai mao ling jia ..
.zi lian chun ri ke chang sha .jiang shang wu ren zhuan yi jia .
dong chao wen chu wan .yu dao yi xi zhuan .tian gui jing zhao xin .ri yu chang an yuan .

译文及注释

译文
可怜楼上不停移动的(de)月光,应该照耀着离人的梳妆台。
不禁联想到皇后赵飞燕(yan)妙曼的身段舞姿,还有紫宫夫人的绝世嗓音。
码头前,月光下,新诗里,旧梦中,又有多少是关于梅花孤傲清香的呢?只要先见到春天,就算春风不管也值得了。
太阳早上从汤谷出来,夜晚在蒙汜栖息。
微微的秋风正在细细吹拂,梧桐树叶正在飘飘坠下。初尝香醇绿酒便让人陶醉,在小窗之前一枕酣眠浓睡。紫薇和朱槿在秋寒里凋残,只有夕阳映照着楼阁栏杆。双燕到了将要南归的季节,镶银的屏风昨夜已微寒。
落日(ri)金光灿灿,像熔化的金水一般,暮云色(se)彩波蓝,仿佛碧玉一样晶莹鲜艳。景致如此美好,可我如今又置身于何地哪边?新生的柳叶如绿烟点染,《梅花落》的笛曲中传出声声幽怨。春天的气息已露倪端。但在这元宵佳节融和的天气,又怎能知道不会有风雨出现?那些酒朋诗友驾着华丽的车马前来相召,我只能报以婉言(yan),因为我心中愁闷焦烦。
当年的青山(shan)(江山)依然存在,太阳依然日升日落。
我长时间倚靠在高楼的栏杆上,微风拂面一丝丝一细细,望不尽的春日离愁,沮丧忧愁从遥远无边的天际升起。碧绿的草色,飘忽缭绕的云霭雾气掩映在落日余晖里,默默无言谁理解我靠在栏杆上的心情。
半夜永王的水军来浔阳,城里城外遍插旌旃。
辛亥年冬天,我冒雪去拜访石湖居士。居士要求我创作新曲,于是我创作了这两首词曲。石湖居士吟赏不已,教乐工歌妓练习演唱,音调节律悦耳婉转。于是将其命名为《暗香》、《疏影》。苔梅的枝梢缀着梅花,如玉晶莹,两只小小的翠鸟儿,栖宿在梅花丛。在客旅他乡时见到她的倩影,像佳人在夕阳斜映篱笆的黄昏中,默默孤独,倚着修长的翠竹。就像王昭君远嫁匈奴,不习惯北方的荒漠,史是暗暗地怀念着江南江北的故土。我想她戴着叮咚环佩,趁着月夜归来,化作了梅花的一缕幽魂,缥缈、孤独。
杂聚申椒菌桂似的人物,岂止联系优秀的茝和蕙。
  最使人心神沮丧、失魂落魄的,莫过于别离啊。何况秦国吴国啊是相去极远的国家,更有燕国宋国啊相隔千里。有时春天的苔痕啊刚刚滋生,蓦然间秋风啊萧瑟初起。因此游子离肠寸断,各种感触凄凉悱恻。风萧萧发出与往常不同的声音,云漫漫而呈现出奇异的颜色。船在水边滞留着不动,车在山道旁徘徊而不前,船桨迟缓怎能向前划动,马儿凄凉地嘶鸣不息。盖住金杯吧谁有心思喝酒,搁置琴瑟啊泪水沾湿车前轼木。居留家中的人怀着愁思而卧,恍然若有所失。映在墙上的阳光渐渐地消失,月亮升起清辉洒满了长廊。看到红兰缀含着秋露,又见青楸蒙上了飞霜。巡行旧屋空掩起房门,抚弄锦帐枉生清冷悲凉。想必游子别离后梦中也徘徊不前,猜想别后的魂魄正飞荡飘扬。  所以离别虽给人同一种意绪,但具体情况却不相同:  至于像高头骏马配着镶银的雕鞍,漆成朱红的车驾饰有采绘的轮轴,在东都门外搭起蓬帐饯行,送别故旧于金谷名园。琴弦发出羽声啊箫鼓杂陈,燕赵的悲歌啊令美人哀伤;明珠和美玉啊艳丽于晚秋,绫罗和纨绮啊娇媚于初春。歌声使驷马惊呆地仰头咀嚼,深渊的鱼也跃出水面聆听。等到分手之时噙着泪水,深感孤单寂寞而黯然伤神。  又有自惭未报主人恩遇的剑客,和志在报恩的少年侠士,如聂政击杀韩相侠累、豫让欲刺赵襄子于宫厕,专诸杀吴王、荆轲行刺秦王,他们舍弃慈母娇妻的温情,离开自己的邦国乡里,哭泣流泪地与家人诀别,甚至擦(ca)拭泪血互相凝视。骑上征马就不再回头,只见路上的尘土不断扬起。这正是怀着感恩之情以一剑相报,并非为换取声价于黄泉地底。钟磬震响吓得儒夫脸色陡变,亲人悲恸得尽哀而死。  有时候边境发生了战争,挟带弓箭毅然去从军。辽河水一望无际,雁门山高耸入云。闺房里风晴日暖,野外道路上绿草芬芳。旭日升临天际灿烂光明,露珠在地上闪耀绚丽的色彩,透过红色的雾霭阳光分外绚烂,映入春天草木的雾气烟霞弥漫。手攀着桃李枝条啊不忍诀别,为心爱的丈夫送行啊泪水沾湿了衣裙。  至于一旦到达绝远的国度,哪里还有相见的日期。望着高大的树木啊记下这故乡旧里,在北面的桥梁上啊诀别告辞。送行的左右仆从啊魂魄牵动,亲戚宾客啊落泪伤心。可以铺设树枝而坐啊把怨情倾诉,只有凭借杯酒啊叙述心中的伤悲。正当秋天的大雁啊南飞之日,正是白色的霜露啊欲下之时,哀怨又惆怅啊在那远山的弯曲处,越走越远啊在那长长的河流边。  又如郎君住在淄水西面,妾家住在黄河北岸。曾佩带琼玉一起浴沐着晨光,晚上一起坐在香烟袅袅的金炉旁。郎君结绶做官啊一去千里,可惜妾如仙山琼草徒然芬芳。惭对深闺中的琴瑟无心弹奏,重帷深掩遮暗了高阁上的流黄。春天楼宇外关闭了青翠的苔色,秋天帷帐里笼罩着洁白的月光;夏天的竹席清凉啊白日迟迟未暮,冬天的灯光昏暗啊黑夜那么漫长!为织锦中曲啊已流尽了泪水,组成回文诗啊独自顾影悲伤。  或有华山石室中修行的道士,服用丹药以求成仙。术已很高妙而仍在修炼,道已至“寂”但尚未得到真情。一心守炼丹灶不问世事,炼丹于金鼎而意志正坚。想骑着黄鹤直上霄汉,欲乘上鸾鸟飞升青天。一刹那可游行可万,天上小别人间已是千年。唯有世间啊看重别离,虽已成仙与世人告别啊仍依依不舍。  下界有男女咏“芍药”情诗,唱“佳人”恋歌。卫国桑中多情的少女,陈国上宫美貌的春娥。春草染成青翠的颜色,春水泛起碧绿的微波,送郎君送到南浦,令人如此哀愁情多!至于深秋的霜露像珍珠,秋夜的明月似玉珪,皎洁的月光珍珠般的霜露,时光逝去又复来,与您分别,使我相思徘徊。  所以尽管别离的双方并无一定,别离也有种种不同的原因,但有别离必有哀怨,有哀怨必然充塞于心,使人意志丧失神魂滞沮,心理、精神上受到巨大的创痛和震惊。虽有王褒、扬雄绝妙的辞赋,严安、徐乐精深的撰述,金马门前大批俊彦之士,兰台上许多文才杰出的人,辞赋如司马相如有“凌云之气”的美称,文章像驺奭有“雕镂龙文”的名声,然而有谁能描摹出分离时瞬间的情状,抒写出永诀时难舍难分之情呢!
  妻子回去,(把看到的一切)告诉了妾,说:“丈夫,是我们指望依靠过一辈子的人。现在却是这个样子。”于是两人一起在院子里大骂,哭成一团。丈夫却一点也不知道,还得意洋洋地从外面回来,在妻妾面前大耍威风。
天涯芳草青青的颜色已换作枯黄,可是,陌头上深深的车辙依旧是我来时的模样。三句为前人未道之语。静安于是年春跟随罗振玉入京,数月后即奔丧回里。来去匆匆,情事已更,故深感人生之无常。这虚浮无定的人生,还有什么可说呢?在人间最令伤心的事莫过于离别了。
回忆当年在午桥畅饮,在座的都是英雄豪杰。月光映在河面,随水悄悄流逝,在杏花的淡淡影子里,吹起竹笛直到天明。
片片孤云和那归林鸟儿,顷刻间已是飞驰千余里。
欢歌笑语,自由自在地采撷着芙蓉。
另一个小孩子认为太阳刚刚升起的时候距离人比较远,而正午的时候距离人比较近。
从西面登上香炉峰,向南望见瀑布高挂在山前。
寂寥的幽境仿佛是世外桃源,闲听春鸟声能慰藉你的愁肠。

注释
24.罔:通“网”,作结解。薜荔;一种香草,缘木而生。帷:帷帐。
⑾下:一作“在”。巴陵:今湖南岳阳。
⑶憔悴:瘦弱,面色不好看。
东徙(xǐ):向东边搬迁。 徙,搬迁。
⑵游子:指诗人自己,以及各个离乡的游子。
13.绎:"怿"的假借,愉快。

赏析

  “ 一输一失关下兵” ,是指高仙芝因兵败于安禄山(故云“一输”),明皇闻此大怒,命宦官边令诚斩高仙芝于军中。高仙芝不战而退,退守潼关,乃出于保卫长安的战略考虑,而唐明皇听信宦官谗言,草率杀掉干城大将,是极失策的(故云“一失”)。“关下兵”,指退守潼关的军队。至德元年(756年)十二月,常山太守颜杲卿起兵讨贼,河北十七郡皆归朝廷,等到颜杲卿被安史乱军攻陷,河北诸郡又复归贼手,故云“朝降夕叛”。“幽蓟城”指唐河北道的幽州、蓟州(均在今河北、辽宁地区)等地的城池。安史乱军如海中的巨鳌,搅得海水翻滚,以致海中的鱼龙(指唐朝的军民百姓)奔走不宁,此所谓:“巨鳌未斩海水动,鱼龙奔走安得宁?”第一段将洛阳沦陷后敌焰猖狂,天下罹乱的情景及诗人忧心如焚的心情,生动形象地刻画出来。
  结尾紧承“人间忧患长”意,他想到此时这种疲于奔走、形同厮役的处境,忿忿然说:我真想像冯良一样杀马毁车,从此遁去,至于所谓用行舍藏(she cang)那一套,不必再去管它,你也用不着再来和我讨论了!《后汉书·周燮传》载:,一个叫(ge jiao)冯良的人,三十岁,为县尉,奉命去迎接上官,他“耻在厮役,因毁车马、裂衣冠”遁去,跑到犍为跟一个叫杜抚的学者学习去了。家里人满以为他死了,过了十多年他才回到家乡。苏轼用此事,也和此时山行疲苦、情绪不好有关。“用之则行,舍之则藏”,这是孔子的教训。在封建社会里,一些持身谨严的士大夫对自己的出处进退总是比较认真的。苏轼弟兄也经常谈到这一问题。两年多以前(qian),苏轼在《初到杭州寄子由二绝》诗中就说:“眼前时事力难任,贪恋君恩去未能。”说他不愿奉行新法,只是由于贪恋君恩,未能决然引去。在捕蝗事后不久,苏轼在杭州赴密州道中寄给苏辙一首《沁园春》词又说:“用舍由时,行藏在我,袖手何妨闲处看。”认为出仕或归隐的主动权是完全掌握在自己手中的。此时因捕蝗疲苦这一具体事件的触发,天秤偏到那一端了。这和组诗中第一首的结尾“理蝗余”的积极态度表面上矛盾,其实不然。在苏轼的思想上,为人民利益而奔走和为了奉行新法而被人驱使是完全不同的两码事。两首诗的结尾各有侧重。《乌台诗案》提到“独眠林下”这四句诗时,苏轼自己解释说:“意谓新法青苗、助役等事,烦杂不可办,亦言己才力不能胜任也。”这正是苏轼的痛苦所在。王安石的变法在历史上是一种进步,但新法本身并没有解决农民的问题;加上新法执行中的某些偏差,给农民带来了不利。因此,不能因为苏轼不满新法就一概加以否定。这两首诗,更多地体现了他对人民的同情。
  “其姊字惠芳,面目粲如画”姐姐惠芳长的眉目如画光彩亮丽。“轻妆喜楼边,临镜忘纺绩”,姐姐比妹妹会美且化妆淡雅,不像妹妹把个脸画的乱七八糟。但是姐姐和妹妹一样爱化妆,常常坐在窗口入神地为自己化妆,对着镜子经常忘了纺花织布的份内事情。“举觯拟京兆,立的成复易”。汉朝的张敞做过京兆尹,他曾经为妻子画过眉,所以说“举觯拟京兆”,“立的”是在额头点上一种图案,如梅花,月牙或者一个圆点。因为小孩子化妆技术不成熟,点的位置老是不当,所以点了嫌不好,擦掉了重新点,这样描来描去就有了重复的影子了。诗人这里要表达的意思是虽说姐姐比妹妹的会打扮,但是化妆起来总归不如大人,尽管姿势摆的像京兆尹张敞画眉的样子,可画的结果还是不够完美以至留有擦不干净的重复影迹。“玩弄眉颊间,剧兼机杼役”,在眉间脸上来来回回地描摹,动作比织布穿梭还要辛苦几倍。“从容好赵舞,延袖象飞翮,”因为春秋时赵国的女乐以能歌善舞闻名,所以古人以赵舞指代歌舞。“延”伸长的意思,“延袖”就是把长长的袖子甩开,晋代人衣袖宽松,甩开袖子有些类似唱戏的水袖。这两句是说惠芳跳起舞来无拘无束自然大方,甩开袖子的翩翩姿势就像鸟儿展翅一样。“上下弦柱间,文史辄卷襞”,她随着弦乐的节奏上下舞动,常常忘记了正在诵读的文史类书,所以把书卷折起来丢在一面不管了。小孩子天性贪玩,好表现自己,喜欢歌舞,不愿专注于枯燥的文史学习。“顾眄屏风画,如见已指摘”,有时候回头瞟一眼屏风上的画,还没有看清楚,就指指点点评论起来。没有看清楚的原因,其一是小孩子不懂得仔细观察,其二是因为“丹青日尘暗,明义为隐赜”丹青:指屏风上的画。小孩子不知道欣赏屏风画面的本来意旨,看到画面陈旧模糊就随意指责。以上刻画的是姐姐惠芳。下文是姐妹俩共同的喜好与顽劣。
  首句展示的是《雨后池上》刘攽 古诗春景的静态美。第一句写雨后池塘水面的平静,只淡淡地出一“平”字。如果只读这一句,会觉得它过于平常,但在这句之后紧接以“淡磨明镜照檐楹”,却境界顿出。“淡磨”二字颇可玩味。施者是春雨,受者是池面,经春雨洗涤过的池面,好比经人轻磨拂拭过的明镜,比中有比,比中有拟人,这就使“水如镜”这一浅俗的比喻有新鲜之感。不仅能使读者感受到春《雨后池上》刘攽 古诗异常平静、明净的状态,并能进而联想到前此蒙蒙细雨随着微风轻拂池面的轻盈柔姿。“淡磨明镜照檐楹”,创造的正是非春雨后池塘莫属的艺术境界。与此相适应,这两句语势平缓,无一字不清静,连略带动感、略为经意的“淡磨”二字,也一如字面,给读者以一种轻淡的心理感受,显得毫不着力。
  智叟,智于其表,愚在其中(qi zhong),因此愚公对智叟的冷嘲热讽,先报之以一声长叹,表示遗憾想不到智叟竟是这样的木然无知,接着,针锋相对地进行驳斥:“汝心之固,固不可彻,曾不若孀妻弱子。虽我之死,有子存焉;子又生孙,孙又生子;子又有子,子又有孙;子子孙孙无穷匮也,而山不加增,何苦而不平?”出语尖锐犀利,毕露锋瓦。这段话含有很大的思想空量,阐述了“有限”和“无限”的朴素的辩证关系,进一步表现了愚公迎难而上的精神。
  “三五”两句并非写月,而是展现主人公的内心活动。观星之时自然会看见月,因而又激起愁思:夜夜看星星、看月亮,盼到“三五”(十五)月圆,丈夫没有回来;又挨到“四五”(二十)月缺,丈夫还是没有回来!如此循环往复,
  诗人盼望这样的“好雨”,喜爱这们的“好雨”。所以题目中的那个“喜”字在诗里虽然没有露面,但“‘喜’意都从罅缝里迸透”(浦起龙《读杜心解》)。诗人正在盼望春雨“润物”的时候,雨下起来了,于是一上来就满心欢喜地叫“好”。第二联所写,是诗人听出来的。诗人倾耳细听,听出那雨在春夜里绵绵密密地下,只为“润物”,不求人知,自然“喜”得睡不着觉。由于那雨“润物细无声”,听不真切,生怕它停止了,所以出门去看。第三联所写,是诗人看见的。看见雨意正浓,就情不自禁地想象天明以后春色满城的美景。其无限喜悦的心情,表现得十分生动。中唐诗人李约有一首《观祈雨》:“桑条无叶土生烟,箫管迎龙水庙前。朱门几处看歌舞,犹恐春阴咽管弦。”和那些朱门里看歌舞的人相比,杜甫对春雨“润物”的喜悦之情自然也是一种很崇高的感情。
  这首五言律诗在艺术表现手法上,或托物寓意,或用典言情,或直接抒怀,句句含情,百转千回,创造了深切感人、沉郁深婉的艺术意境,成为杜甫晚年诗作中的名篇。
  五、六句写初弹情景。“铜炉华烛烛增辉”这一句是陪衬,扣合首句“欢今夕”三字,表明酒宴已入高潮。铜炉熏染檀香,华烛闪烁生辉,在庄严华丽的气氛中,广陵客登场献艺,格外引人注目。“初弹渌水后楚妃”,这一笔是直写,交代演奏者所弹之曲的名称,暗含其意。《渌水》是著名的古琴曲,此曲清空淡雅。杜甫《渌水曲》说“浩歌《渌水曲》,清绝听者愁”,白居易《听弹古渌水》中说“闻君古渌水,使我心和平。欲识慢流意,为听疏泛声。西窗竹阴下,竟日有余清”;这些都表明此曲有清心怡情之效。 “楚妃”,也是一首当时广为流传的名曲,属于深情绵邈之曲。
  景致的变化:孤塔——宫殿——城郭——危楼——消失
  温庭筠这位艺术家的特色,也就是他倒霉的地方,就在于他的诗词,几乎是很少用散文式的语言的,绝少直抒胸臆。他只习惯于用形象说话。他的诗艺高超之处,可以这样说,他仿佛早在一千多年以前,就懂得了迟至今日才在电影美学里为电影大师们所掌握的蒙太奇。他只是在逻辑思维的“经”上,去突出作为“纬”而显现的形象,让织出的艳丽的花纹把经掩盖起来,让这些看似跳跃性很大、甚至不大相关的景象,通过它们的分切组合,而显示出作品的意蕴。这种手法即令当初在电影里,也曾经使人大惊小怪的,更何况他早在一千多年前的诗里就出现了。所以说他是形式主义的,虽不合乎事实,但也就是可以谅解的了。就以王先生认为“描摹的是醉酒歌舞的奢靡生活”的这首《《夜宴谣》温庭筠 古诗》为例,读着它,让人仿佛感到在这丑恶的现实之中,有一颗能于别人的笑闹中见到泪光的伟大的心,正在因别人的痛苦而颤栗。当然,这是要读者自己去体会,而不是他直接告诉读者的。可见批评,固在衡人,其实也是在称量自己。不能从华丽的外饰下区分出善良和丑恶、伟大和猥琐,而一概认为华丽即放荡,这样草率地断言别人为形式主义,恰好证明这个批评本身,倒真是形式主义的了。
  第三句“王师北定中原日”,诗人以热切期望的语气表达了渴望收复失地的信念。表明诗人虽然沉痛,但并未绝望。诗人坚信总有一天宋朝的军队必定能平定中原,光复失地。有了这一句,诗的情调便由悲痛转化为激昂。
  全诗以非常浓缩的笔墨,写了一个战役的全过程:第一段八句写出师,第二段八句写战败,第三段八句写被围,第四段四句写死斗的结局。各段之间,脉理绵密。
  这是一篇痛心的宽慰语,恳切的开导话,寄托着诗人忧国忧民的无限感慨。手法以赋为主而兼用比兴,语言朴实而饱含感情。尤其是第二联:“楚国苍山古,幽州白日寒”,不唯形象鲜明,语言精炼,概括性强,而且承上启下,扩大境界,加深诗意,是全篇的关键和警策,是全篇的主线。它具有不语而悲的效果。也许正由于此,它才成为千古流传的名句。
  这首诗第一句写养蚕的辛勤劳苦。诗人在这里没有过多地描写养蚕的过程,只是用“辛勤”与“得茧不盈筐”互相对照,突出了蚕事的艰辛。人们心中充满了怨恨,因此诗人在下句说这些养蚕人“灯下缥丝恨更长”。这句诗用茧丝来比喻蚕农的恨,既形象又贴切。劳动人民每天深夜都要抽丝织布,每一缕丝都是蚕农辛酸的记录,但是他们享受不到自己劳动的果实。劳动果实被统治者白白拿去,所以在他们心中充满了怨恨,那每一声织机的声响都是劳动人民的叹息,都是劳动人民的诉说。

创作背景

  《《敕勒歌》乐府诗集 古诗》的诞生时代,正是我国历史上南北朝时的北朝时期。此时,今黄河流域以北基本在我国少数游牧民族鲜卑族的统治之下。 敕勒,在汉代时称为丁零,魏晋南北朝时称狄历、敕勒,到隋朝时称作铁勒。因所用车轮高大,亦称高车。 《隋书》记载铁勒各部分布于东至独洛河(今图拉河)以北、西至里海(今里海)的广大地区,分属东、西突厥。其漠北十五部,以薛延陀与回纥为最著。唐贞观末,于东部铁勒分设都督府、州,隶燕然都护府。”

  

王念孙( 魏晋 )

收录诗词 (1735)
简 介

王念孙 王念孙(1744年 ——1832年),江苏高邮人,字怀祖,生而清羸,故自号石臞。王引之之父。自幼聪慧,八岁读完《十三经》,旁涉《史鉴》。干隆四十年(1775年)进士,历任翰林院庶吉士、工部主事、工部郎中、陕西道御史、吏科给事中、山东运河道、直隶永定河道。王念孙平生笃守经训,个性正直,好古精审,剖析入微,时与钱大昕、卢文弨、邵晋涵、刘台拱有“五君子”之称誉。历10年完成《广雅疏证》上、下两册32卷。曾奉旨编纂《河源纪略》一书,还着有《读书杂志》82卷、《释大》1卷、《王石臞先生遗文》4卷等。

塞下曲六首 / 隆问丝

林多宛地古,云尽汉山稀。莫爱浔阳隐,嫌官计亦非。"
犹疑蜀魄千年恨,化作冤禽万啭声。"
细君几日路经此,应见悲翁相望心。"
"二轩将雨露,万里入烟沙。和气生中国,薰风属外家。
"秋天如镜空,楼阁尽玲珑。水暗馀霞外,山明落照中。
"杨柳烟含灞岸春,年年攀折为行人。
祥光浮紫阁,喜气绕皇轩。未预承天命,空勤望帝门。"
若知中路各西东,彼此不忘同心结。收取头边蛟龙枕,


木兰花·独上小楼春欲暮 / 涂丁丑

内园分得温汤水,二月中旬已进瓜。"
"相看结离念,尽此林中渌。夷代轻远游,上才随薄禄。
"山县秋云暗,茅亭暮雨寒。自伤庭叶下,谁问客衣单。
流年看共老,衔酒发中悲。良会应难再,晨鸡自有期。"
若傍阑干千里望,北风驱马雨萧萧。"
可惜当时谁拂面。"
沧海风涛广,黝山瘴雨偏。唯应缄上宝,赠远一呈妍。"
湓浦潮声尽,钟陵暮色繁。夕阳移梦土,芳草接湘源。


舟中夜起 / 管明琨

"栖鸟不恋枝,喈喈在同声。行子驰出户,依依主人情。
绿芜连山水连天。来时十三今十五,一成新衣已再补。
山寂僧初定,廊深火自明。虽云殊出处,聊与说无生。"
平楚堪愁思,长江去寂寥。猿啼不离峡,滩沸镇如潮。
"马疲盘道峻,投宿入招提。雨急山溪涨,云迷岭树低。
田园空有处,兄弟未成人。毛义心长苦,袁安家转贫。
"泉水山边去,高人月下看。润松秋色净,落涧夜声寒。
远别更搔首,初官方折腰。青门望离袂,魂为阿连销。"


水龙吟·赠赵晦之吹笛侍儿 / 呼延爱涛

霓裳倘一遇,千载长不老。"
发稀那更插茱萸。横空过雨千峰出,大野新霜万叶枯。
跳踯缘冈马断羁。酒污衣裳从客笑,醉饶言语觅花知。
何须不着鵕鸃冠。腹中书籍幽时晒,肘后医方静处看。
鸾凤文章丽,烟霞翰墨新。羡君寻句曲,白鹄是三神。"
谁家无春酒,何处无春鸟。夜宿桃花村,踏歌接天晓。
幽幽古殿门,下压浮云端。万丈水声落,四时松色寒。
"响深涧,思啼猿。闇入苹洲暖,轻随柳陌暄。


少年治县 / 宰父付楠

佩玉三朝贵,挥金百虑忘。因知卧商洛,岂胜白云乡。"
本以势利交,势尽交情已。如何失情后,始叹门易轨。"
终当税鞿鞅,岂待毕婚娶。如何久人寰,俯仰学举措。
"巴山不可上,徒驭亦裴回。旧栈歌难度,朝云湿未开。
芳草多留步,鲜飙自满襟。劳形非立事,潇洒愧头簪。"
虽是贫家菊也斑。同人愿得长携手,久客深思一破颜。
"二职亚陶公,归程与梦同。柳垂平泽雨,鱼跃大河风。
君为太史氏,弱质羁楚乡。今来忝司谏,千骑遥相望。


山寺题壁 / 表赤奋若

十上不可待,三年竟无成。偶为达者知,扬我于王廷。
柳意笼丹槛,梅香覆锦茵。年华行可惜,瑶瑟莫生尘。"
吾祖昔登临,谢公亦游衍。王程惧淹泊,下磴空延眷。
绿丛犹覆雪,红萼已凋风。莫负归山契,君看陌上蓬。"
功成谁不拥藩方,富贵还须是本乡。
栈霜朝似雪,江雾晚成云。想出褒中望,巴庸方路分。"
坐逢在日唯相望,袅袅凉风满桂枝。"
"烽烟犹未尽,年鬓暗相催。轻敌心空在,弯弓手不开。


梦武昌 / 敬雅云

"萧子草书人不及,洞庭叶落秋风急。上林花开春露湿,
袖中携剑五陵游。玉箫金管迎归院,锦袖红妆拥上楼。
甘谷行初尽,轩台去渐遥。望中犹可辨,耘鸟下山椒。"
"西楚见南关,苍苍落日间。云离大雷树,潮入秣陵山。
"天垂台耀扫欃枪,寿献香山祝圣明。丹凤楼前歌九奏,
地接楼台近,天垂雨露深。晴光来戏蝶,夕景动栖禽。
春山一入寻无路,鸟响烟深水满溪。"
"重重摩挲嫁时镜,夫婿远行凭镜听。回身不遣别人知,


定风波·莫听穿林打叶声 / 淳于摄提格

"津柳江风白浪平,棹移高馆古今情。
萤火飏莲丛,水凉多夜风。离人将落叶,俱在一船中。
有客勿令儿夜啼。双冢直西有县路,我教丁男送君去。"
往往从空入户来,瞥瞥随风落春草。草头只觉风吹入,
征车随反照,候吏映白云。(《石塘路有怀院中诸公》)"
泰阶备雅乐,九奏鸾凤鸣。裴回庆云中,竽磬寒铮铮。
雾积川原暗,山多郡县稀。今朝下湘岸,更逐鹧鸪飞。"
"千门万户雪花浮,点点无声落瓦沟。全似玉尘消更积,


三堂东湖作 / 謇以山

"一出西城第二桥,两边山木晚萧萧。
千变万化在眼前。飘风骤雨相击射,速禄飒拉动檐隙。
伏槛论边若流水。晓离仙署趋紫微,夜接高儒读青史。
晴江万里云飞尽,鳌背参差日气红。"
"将归汾水上,远省锦城来。已泛西江尽,仍随北雁回。
"芳气袭猗兰,青云展旧欢。仙来红烛下,花发彩毫端。
万里轮蹄去无迹。朱颜未衰消息稀,肠断天涯草空碧。"
"茂德为邦久,丰貂旧相尊。发生传雨露,均养助干坤。


咏草 / 泷寻露

见底深还浅,居高缺复盈。处柔知坎德,持洁表阴精。
乱藤穿井口,流水到篱根。惆怅不堪住,空山月又昏。"
官教去伐南山木。驱牛驾车入山去,霜重草枯牛冻死。
松峰明爱景,石窦纳新泉。冀永南山寿,欢随万福延。"
"万里杨柳色,出关送故人。轻烟拂流水,落日照行尘。
暗谷随风过,危桥共鸟寻。羁魂愁似绝,不复待猿吟。"
"故人穷越徼,狂生起悲愁。山海万里别,草木十年秋。
"万条银烛引天人,十月长安半夜春。