首页 古诗词 咏怀八十二首·其七十九

咏怀八十二首·其七十九

宋代 / 陈睍

朱履频窥处士星。恩重匣中孤剑在,梦馀江畔数峰青。
溪口回舟日已昏,却听鸡犬隔前村。
唯君好奇士,复啸忘情友。致伞在风林,低冠入云窦。
"有京如在道,日日先鸡起。不离十二街,日行一百里。
"已过重阳半月天,琅华千点照寒烟。蕊香亦似浮金靥,
东阳楼上岂无诗。地清每负生灵望,官重方升礼乐司。
长鲸好鲙无因得,乞取艅艎作钓舟。
五千言外无文字,更有何词赠武皇。"
"琉璃堂里当时客,久绝吟声继后尘。
波翻夜作电,鲸吼昼为雷。门外人参径,到时花几开。"
波殿郑妲醉,蟾阁西施宿。几转含烟舟,一唱来云曲。
移床惊蟋蟀,拂匣动蟏蛸。静把泉华掬,闲拈乳管敲。
"珍重逢秋莫弃捐,依依只仰故人怜。
百战未言非,孤军惊夜围。山河意气尽,泪湿美人衣。


咏怀八十二首·其七十九拼音解释:

zhu lv pin kui chu shi xing .en zhong xia zhong gu jian zai .meng yu jiang pan shu feng qing .
xi kou hui zhou ri yi hun .que ting ji quan ge qian cun .
wei jun hao qi shi .fu xiao wang qing you .zhi san zai feng lin .di guan ru yun dou .
.you jing ru zai dao .ri ri xian ji qi .bu li shi er jie .ri xing yi bai li .
.yi guo zhong yang ban yue tian .lang hua qian dian zhao han yan .rui xiang yi si fu jin ye .
dong yang lou shang qi wu shi .di qing mei fu sheng ling wang .guan zhong fang sheng li le si .
chang jing hao kuai wu yin de .qi qu yu huang zuo diao zhou .
wu qian yan wai wu wen zi .geng you he ci zeng wu huang ..
.liu li tang li dang shi ke .jiu jue yin sheng ji hou chen .
bo fan ye zuo dian .jing hou zhou wei lei .men wai ren can jing .dao shi hua ji kai ..
bo dian zheng da zui .chan ge xi shi su .ji zhuan han yan zhou .yi chang lai yun qu .
yi chuang jing xi shuai .fu xia dong xiao shao .jing ba quan hua ju .xian nian ru guan qiao .
.zhen zhong feng qiu mo qi juan .yi yi zhi yang gu ren lian .
bai zhan wei yan fei .gu jun jing ye wei .shan he yi qi jin .lei shi mei ren yi .

译文及注释

译文
梅花大概也(ye)知道自己飘落得早,所以赶在正月就开起(qi)花来了。
明月从广漠的(de)湖上升(sheng)起,两岸青山夹着滔滔乱流。
驾起马车啊去了还得回,不能见你啊伤痛郁悒。
天上升起一轮明月,
天气寒冷,衣衫显得分外单薄,黄昏时分,独自倚在修长的竹子上。韵译
佛儒精义原也可望暗合,但修养本性我何以精熟(shu)。
绿色的山川只听杜鹃乌啼叫,它本是无情的鸟,凄厉的叫声岂不也在为人愁苦。举杯送别春天,春天却不语(yu),黄昏时候却下起了潇潇细雨。
她姐字惠芳,面目美如画。
独酌新酿,不禁生起散发扁舟之意,不再怕连天波浪。放纵山水,这一回不受拘束。做一个闲散之人。
严森险峻惊心动魄下马拜,沿着松柏小径直奔神灵宫。
她的魅力过去今天都在流传,荷花见了她也会害羞。
尽管面对着良辰美景,仍然是满面愁容,泪水不断,始终也不愿意和楚王讲一句话。

注释
小九之一:小城市的城墙不超过国都城墙的九分之一。“九分国之一”的省略。
⑴丘二十二员外:名丹,苏州人,曾拜尚书郎,后隐居平山上。一作“邱二十二员外”。
34、延陵:名季札,春秋时吴国公子。居于延陵,人称延陵季子。子臧:一名欣时,曹国公子。曹宣公死后,曹人要立子臧为君,子臧拒不接受,离国而去。季札的父兄要立季札为嗣君,季札引子臧不为曹国君为例,拒不接受。风:风概。指高尚情操。
⑹柂:同“舵”。
⑷垂死:病危。

赏析

  王建这首寄赠之作,在众多献殷勤的赞美诗(shi)中,算是出色的一首。薛涛在成都居住,于城郊百花潭有别宅。“万里桥西宅,百花潭北庄”,这里原是诗圣杜甫居住过的地方。“万里桥边女校书”,开门见山,尊呼薛涛的身份,又点明地望,起笔庄重。据载,薛涛居蜀时好种菖蒲,此物难得开花结实。有时开花,则被古人视为一种祥瑞,如五色云,故元稹诗有“菖蒲花发五云高”之句。后居碧鸡坊,又别种枇杷。“枇杷花里闭门居”一句,意象清丽可人,人们可以通过杜鹃花开的情景来想象枇杷花开的繁盛美丽。女校书端居其中,飘飘然当俨若仙子。“闭门居”三字,不仅有雅静之韵,且有“桃李无言,下自成蹊”的意(de yi)味,与后二句紧密关联。
  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
  第二句的“千里”和“一日”,以空间之远与时间之短作悬殊对比。这里,巧妙的地方在于那个“还”字上。“还”,归来的意思。它不仅表现出诗人“一日”而行“千里”的痛快,也隐隐透露出遇赦的喜悦。江陵本非李白的家乡,而“还”字却亲切得如同回乡一样。一个“还”字,暗处传神,值得读者细细玩味。
  《《九辩》宋玉 古诗》的悲秋主题,使之成为中国文学史上第一篇情深意长的悲秋之作。把秋季万木黄落、山川萧瑟的自然现象,与诗人失意巡游、心绪飘浮的悲怆有机地结合起来,人的感情外射到自然界,作品凝结着一股排遣不去、反覆缠绵的悲剧气息,勾起人们对自然变化、人事浮沉的感喟,千古之下,仍感动着无数读者。
  尾联七八句,写等到牡丹花移植到帝王园林,那些富贵子弟将后悔不堪。其实这只是诗人的美好愿望而已。
  此诗艺术上的另一特点是用虚拟的手法,来加强语气,突出人物形象,从而深化主题。三、四两句所表现的心情与外景的不协调,既是眼前情况的写照,更预设了今后的情景。“从此无心”四字表示决心之大,决心之大正见其痛苦之深,终生难忘。“任他”二字妙在既表现出诗人的心灰意懒,又描绘出主人公的任性、赌气的个性特点,逼真而且传神。这种虚拟的情景,没有借助任何字面勾勒,而是单刀直入,直接表达虚拟的境界,与一般虚拟手法相比,又别具一格。
  第三、四句“三百年间同晓梦,钟山何处有龙盘?”是一个转折,诗人囊括六朝三百年耻辱的历史。从孙吴到陈亡的三百年时间不算太短,但六朝诸代,纷纷更迭,恰好似凌晨残梦,说什么钟山龙蟠,形势险要,是没有什么根据的。钟山即紫金山。传说诸葛亮看到金陵形势之雄,曾说:“钟山龙蟠,石城虎踞,帝王之宅也。”然而在李商隐看来,三百年间,孙吴、东晋、宋、齐、梁、陈,曾先后定都于此,全都亡国,可见“国之存亡,在人杰不在地灵”(屈复《玉溪生诗意》卷七)。前二句的“北湖”、“南埭”已经为下文的“龙盘”之地伏根,而“一片降旗”偏偏就高高竖起在石头城上,则更证明地险之不足凭了。“钟山何处有龙盘?”诗人用反问的形式,加强了否定的语气,真是一针见血的快语。这一快语之所以妙,妙在作者是带着形象来判断的。诗人对“龙盘”王气的思考,不但扣合着六朝的山,扣合着历史上的“一片降旗”,还扣合着眼前的漫漫北湖;不但扣合着某一朝代的覆亡,还扣合着三百年沧桑。他的“王气无凭论”,实际上是“三百年间”一场“晓梦”的绝妙的艺术概括。诗作熔写景、议论于一炉,兼有含蓄与明快之胜。诗人巧妙地使典型景象的层层揭示与深切意蕴的层层吐露相结合。他描写了一幅饱经六朝兴废的湖光山色,而隐藏在背后的意蕴,则是“龙盘”之险并不可凭。“水漫漫”是诗人从当今废景来揭示意蕴;“一片降旗”是从历史兴亡来揭示意蕴。“三百年来”则是把“一片降旗”所显示的改朝换代,糅合为“晓梦”一场,浑然无迹,而又作为导势,引出了早已盘旋在诗人心头的感慨“钟山何处有龙盘”的沉着明快之语,形成了诗的高潮。看来“龙盘”无处寻觅,六朝如此,正在走向衰亡的晚唐政权亦是如此。
  “荷叶罗裙一色裁 ,芙蓉向脸两边开”。诗歌在开始就展现出一幅人与环境和谐统一的美丽画面采莲女的罗裙和荷叶的颜色一样青翠欲滴。比喻虽不新奇,但用在此处却产生意想不到的效果,既描绘了田田的荷叶,又写了采莲女美丽的衣裳,两者相互映衬,恍若一体。尤其是“裁”字,用得极其巧妙,罗裙是裁出的,可是此处也用在荷叶上,似从贺知章《咏柳》诗“不知细叶谁裁出?二月春风似剪刀”句中得到了灵感,让人感到荷叶与罗裙不仅颜色相同,似乎也是同一双巧手以同一种材料制成的。由此又让人不禁联想到屈原《离骚》中“制芰荷以为衣兮,集芙蓉以为裳”,感受到这些女子如荷花般的心灵。娇艳的芙蓉花似乎都朝着采莲女美丽的脸庞开放,明写荷花,实则为了衬出人之美,采莲女的美丽,不是闭月羞花式的惊艳,而是如阳光般健康温暖,似乎能催开满池的荷花。这两句诗本自梁元帝《碧玉诗》“莲花乱脸色,荷叶杂衣香”,王昌龄的这篇较之则更胜一筹,意义更为隽永。
  因此,此诗对人所熟知的息夫人故事重作评价,见解可谓新疑独到,同时又“不显露讥刺”,形象生动,饶有唱叹之音,富于含蓄的诗美。揆之吴乔的两条标准,故宜称为咏史绝句的范作。
  再补充一下版本争议问题。前面说过,《《神女赋》宋玉 古诗》中的一些文字,从宋代以来一直存有争议。如“其夜玉寝”,《文选》作“其夜王寝”,历代文人多因《文选》而作楚王梦遇神女。其实,文选版《《神女赋》宋玉 古诗》有很多讲不通的地方。首先看《高唐赋》,在那里是宋玉给楚王讲故事,楚王听着高兴,叫宋玉再给他“赋”一回。而到了《《神女赋》宋玉 古诗》中,却成了楚王作梦,楚王给宋玉讲梦,讲完后又让宋玉给他“赋”一回。两篇作品的结构不一致。再看《《神女赋》宋玉 古诗》中的写法,是楚王给宋玉描写神女的形象说:“茂矣美矣,诸好备矣”,一直到“性和适,宜侍旁,顺序卑,调心肠”云云一大段,而后又是“王曰:‘若此盛矣,试为寡人赋之。’”两段相连都是“王曰”,从内容上看从逻辑上看都有问题。因此人们认为这是由于作品在传抄流传中产生讹误造成的。《《神女赋》宋玉 古诗》序中的“王寝”、“王异之”、“王曰晡夕之后”、“王曰茂矣美矣”四句中的“王”字皆应作“玉”;而“明日以白玉”、“玉曰其梦若何”、“玉曰状何如也”三句中的“玉”字皆应作“王”。这样一来,就成了宋玉作梦、宋玉给楚王讲梦,楚王听后心里高兴,于是叫宋玉再给他“赋”一回。这样,一切矛盾就都解决了。这个说法是可以成立的。但是由于这篇作品流传日久,以讹传讹,楚襄王会神女的故事已经广泛地传播于口头,记载于简书,今天恐怕也只能是任其考订(ding)归考订,流传归流传了。
  此诗借《落花》宋祁 古诗引起象外之义,感情沉郁,寄托遥深,传达给读者的是感受,而不是具体情事,达到了陈廷焯《白雨斋词话》所说“必若隐若现,欲露不露,反复缠绵,终不许一语道破”的境地。
  此诗为诗人有感于长安兴衰而作。题目虽曰《《忆昔》韦庄 古诗》,其实却是伤今。
  以上,是对事情起因的概括介绍,接着,诗人便用比兴手法描绘她心灵深处的活动:“思君如满月,夜夜减清辉。”古诗十九首中,以“相去日已远,衣带日已缓”(《古诗十九首·行行重行行》)直接描摹思妇的消瘦形象,写得相当具体突出,而在这里,诗人用皎皎明月象征思妇情操的纯洁无邪,忠贞专一。“夜夜减清辉”,写得既含蓄婉转,又真挚动人。比喻美妙贴切,想象新颖独特,使整首诗显得清新可爱,充满浓郁的生活气息。
  紧承开头,只此两句,大雪封湖之状就令人可想,读来如觉寒气逼人。作者妙在不从视觉写大雪,而通过听觉来写,“湖中人鸟声俱绝”,写出大雪后一片静寂,湖山封冻,人、鸟都瑟缩着不敢外出,寒噤得不敢作声,连空气也仿佛冻结了。一个“绝”字,传出冰天雪地、万籁无声的森然寒意。这是高度的写意手法,巧妙地从人的听觉和心理感受上画出了大雪的威严。它使我们联想起唐人柳宗元那首有名的《江雪》:“千山鸟飞绝,万径人踪灭。孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪。”柳宗元这幅江天大雪图是从视觉着眼的,江天茫茫,“人鸟无踪”,独有一个“钓雪”的渔翁。张岱笔下则是“人鸟无声”,但这无声却正是人的听觉感受,因而无声中仍有人在。柳诗仅二十字,最后才点出一个“雪”字,可谓即果溯因。张岱则写“大雪三日”而致“湖中人鸟声俱绝”,可谓由因见果。两者机杼不同,而同样达到写景传神的艺术效果。如果说,《江雪》中的“千山鸟飞绝,万径人踪灭”,是为了渲染和衬托寒江独钓的渔翁;那么张岱则为下文有人冒寒看雪作映照。
  诗中抒发的感情还是伤时感事,表达出作者对于国事动乱的忧虑和他飘泊流离的愁闷。正是始终压在诗人身上的愁苦使诗人无心赏看中天美好的月色。前六句具体写出了诗人对风尘荏苒、关塞萧条的动乱时代的忧伤。最后两句虽写“栖息一枝安”,但仍然是为他辗转流离苦闷。总之,诗人当时境遇凄凉,十年飘泊辗转,诗风沉郁。

创作背景

  《《病起书怀》陆游 古诗》作于宋孝宗淳熙三年(1176)四月,陆游时年五十二岁。被免官后病了二十多天,移居成都城西南的浣花村,病愈之后仍为国担忧,为了表现要效法诸葛亮北伐,统一中国的决心,挑灯夜读《出师表》,挥笔泼墨,写下此诗,"位卑“句成为后世许多忧国忧民的寒素之士用以自警自励的名言。

  

陈睍( 宋代 )

收录诗词 (9516)
简 介

陈睍 陈睍,西安(今浙江衢县)人。高宗绍兴三十年(一一六○)进士。事见清康熙《衢州府志》卷一八。今录诗二首。

大司成颜几圣率同舍招游裴园·其七 / 揭祐民

虚堂散钓叟,怪木哭山精。林下路长在,无因更此行。"
思量铁锁真儿戏,谁为吴王画此筹。"
邻翁意绪相安慰,多说明年是稔年。"
"南登岳阳楼,北眺长安道。不见升平里,千山树如草。
知君暗宰人间事,休把苍生梦里裁。"
"薄薄身上衣,轻轻浮云质。长安一花开,九陌马蹄疾。
自刊新历斗尧蓂.珠宫凤合迎萧史,玉籍人谁访蔡经?
花样还如镂玉钱。玩影冯妃堪比艳,炼形萧史好争妍。


后催租行 / 陈知微

"孺亭滕阁少踟蹰,三度南游一事无。只觉流年如鸟逝,
丝竹经时即万年。树石冥茫初缩地,杯盘狼藉未朝天。
"犬入五云音信绝,凤楼凝碧悄无声。
"神存富贵,始轻黄金。浓尽必枯,浅者屡深。
中妹寻适人,生女亦嫁夫。何曾寄消息,他处却有书。
任是雨多游未得,也须收在探花朋。"
"翠敛王孙草,荒诛宋玉茅。寇馀无故物,时薄少深交。
新安顿雪已坑魂。空林叶尽蝗来郡,腐骨花生战后村。


玉楼春·尊前拟把归期说 / 周璠

"讽赋轻八植,擅名方一枝。才高不满意,更自寒山移。
四海霍光第,六宫张奉营。陪臣无以报,西望不胜情。"
熔金象牙角,尺木无不备。亦既奉真官,因之徇前志。
丹券入帑藏,青史传子孙。所谓大丈夫,动合惊干坤。
深夜寂寥存想歇,月天时下草堂来。"
"登车误相远,谈笑亦何因。路入潇湘树,书随巴蜀人。
世间不为蛾眉误,海上方应鹤背吟。"
溪边随事有桑麻,尽日山程十数家。


望江南·三月暮 / 张家鼎

暂随凫伯纵闲游,饮鹿因过翠水头。
当殿而立。君也尽问,臣也倒诚。磊磊其事,镗镗其声。
骅骝思故第,鹦鹉失佳人。
落日送万古,秋声含七哀。枯株不萧瑟,枝干虚崔嵬。
开却一枝开却尽,且随幽蝶更徘徊。
所谓饥寒,汝何逭欤。
篱头应是蝶相报,已被邻家携酒来。"
"结构叨冯柱石才,敢期幢盖此裴回。


更漏子·春夜阑 / 杨天惠

强梳蓬鬓整斜冠,片烛光微夜思阑。
鹭栖依绿筱,鱼跃出清萍。客抱方如醉,因来得暂醒。"
不知帘外如珪月,还照边城到晓无。"
"正下搜贤诏,多君独避名。客来当意惬,花发遇歌成。
最怜伏轼东游日,下尽齐王七十城。"
"登楼恐不高,及高君已远。云行郎即行,云归郎不返。
"诗人道僻命多奇,更值干戈乱起时。
人间荣瘁真堪恨,坐想征轩鬓欲凋。"


对酒春园作 / 释了心

帝王苦竭生灵力,大业沙崩固不难。"
犹恨四方无壮士,还乡悲唱大风歌。"
如将月窟写,似把天河扑。着树胜戟支,中人过箭镞。
虽然未得和羹便,曾与将军止渴来。"
阳春曲调高谁和,尽日焚香倚隗台。
"注矢寂不动,澄潭晴转烘。下窥见鱼乐,怳若翔在空。
"楚人歌竹枝,游子泪沾衣。异国久为客,寒宵频梦归。
命嗟清世蹇,春觉闰冬暄。翻覆吟佳句,何酬国士恩。"


风流子·出关见桃花 / 陶之典

林间孤鹤欲参禅。鸡头竹上开危径,鸭脚花中擿废泉。
玄机一以发,五贼纷然起。结为日月精,融作天地髓。
病久新乌帽,闲多着白衫。药苞陈雨匼,诗草蠹云函。
"归卧东林计偶谐,柴门深向翠微开。更无尘事心头起,
一半晴空一半云,远笼仙掌日初曛。
"山堂冬晓寂无闻,一句清言忆领军。琥珀珠黏行处雪,
退鹢风虽急,攀龙志已坚。路人休莫笑,百里有时贤。"
"千金买鱼灯,泉下照狐兔。行人上陵过,却吊扶苏墓。


闯王 / 尹琼华

语尽意不尽,路长愁更长。那堪回首处,残照满衣裳。"
惆怅溪头从此别,碧山明月闭苍苔。"
"前程曾未到,岐路拟何为。返照行人急,荒郊去鸟迟。
还把馀杯重相劝,不堪秋色背郧城。"
"乐退安贫知是分,成家报国亦何惭。
"度鸿惊睡醒,欹枕已三更。梦破寂寥思,灯残零落明。
"二月野中芳,凡花亦能香。素娥哭新冢,樵柯鸣柔桑。
见《宣和书谱》)"


归园田居·其一 / 薛弼

莫道太行同一路,大都安稳属闲人。
周回二十里,一片澄风漪。见说秋半夜,净无云物欺。
小弁谁能寄鹿胎。丽事肯教饶沈谢,谈微何必减宗雷。
君劬臣劳,上讨下述。惟勤惟明,在圣政纪出。至德何比,
"野客萧然访我家,霜威白菊两三花。
"喜闻三字耗,闲客是陪游。白鸟闲疏索,青山日滞留。
爱把波澜枉陷人。飘乐递香随日在,绽花开柳逐年新。
"江草秋穷似秋半,十角吴牛放江岸。邻肩抵尾乍依隈,


周颂·酌 / 马植

松枝肯为雪霜低。晚天吟望秋光重,雨阵横空蔽断霓。"
故图诗云云,言得其意趣)
海上风来吹杏枝,昆仑山上看花时。
"征车千里至,碾遍六街尘。向此有营地,忽逢无事人。
海鹏终负日,神马背眠槽。会得窥成绩,幽窗染兔毫。"
"重公旧相识,一夕话劳生。药裹关身病,经函寄道情。
多情柱史应相问,与话归心正浩然。"
醒来山月高,孤枕群书里。酒渴漫思茶,山童唿不起。