鹊桥仙·云林瞩题闰七夕联吟图
露蔓虫丝多，风蒲燕雏老。秋思高萧萧，客愁长袅袅。
踏碎羊山黄叶堆，天飞细雨隐轻雷。
羲和若拟动炉鞴，先铸曲江千树红。"
鸿雁冲飙去不尽，寒声晚下天泉池。顾我蓬莱静无事，
红烛剪还明，绿尊添又满。不愁前路长，只畏今宵短。
"世家曾览楚英雄，国破城荒万事空。
散作上林今夜雪，送教春色一时来。"
路逢邻妇遥相问，小小如今学养蚕。
夜如明月入我室，晓如白云围我床。我心久养浩然气，
岌嶪形将动，巍峨势欲摧。奇应潜鬼怪，灵合蓄云雷。
唯是名衔人不会，毗耶长者白尚书。"
鹊桥仙·云林瞩题闰七夕联吟图拼音解释:
lu man chong si duo .feng pu yan chu lao .qiu si gao xiao xiao .ke chou chang niao niao .
ta sui yang shan huang ye dui .tian fei xi yu yin qing lei .
xi he ruo ni dong lu bei .xian zhu qu jiang qian shu hong ..
hong yan chong biao qu bu jin .han sheng wan xia tian quan chi .gu wo peng lai jing wu shi .
hong zhu jian huan ming .lv zun tian you man .bu chou qian lu chang .zhi wei jin xiao duan .
.shi jia zeng lan chu ying xiong .guo po cheng huang wan shi kong .
san zuo shang lin jin ye xue .song jiao chun se yi shi lai ..
lu feng lin fu yao xiang wen .xiao xiao ru jin xue yang can .
ye ru ming yue ru wo shi .xiao ru bai yun wei wo chuang .wo xin jiu yang hao ran qi .
ji ye xing jiang dong .wei e shi yu cui .qi ying qian gui guai .ling he xu yun lei .
wei shi ming xian ren bu hui .pi ye chang zhe bai shang shu ..
译文及注释
译文
当你在(zai)阶(jie)前与女伴斗草时我们初次相见，当你在楼上与女伴穿针时我们再次相逢。少女踏青斗草游(you)戏。只见你在阶前和别的姑娘斗草，裙子上沾满露水，玉钗在头上迎风微颤，那活泼唯美的情态给我留下了深刻印象。另一次是(shi)七夕，少女夜须穿针乞巧拜新月。我和你在穿针楼上重逢，只见你靓妆照人，眉际沁出翠黛，羞得粉脸生出娇红，我们两个人已是生情意，却道得空灵。不料华年似水，伊人亦如行云，不知去向了。
王亥在有(you)易持盾跳舞，如何能把女子吸引？
冥冥春雨百花淋雨开，习习和风燕子新孵雏。
你穿过的衣裳已经快施舍完了，你的针线盒我珍存着不忍打开。
儒生哪比得上游侠儿，下帷苦读就算到了白头又有什么用！
我没有才能，奉皇上旨意撰写这篇记文，于是准备将心中替皇上考虑到的昼夜辛劳操持国事最急切之处，铭刻于碑石。至于其它留连光景的言辞，一概略而不言，惟恐有所亵渎。
山路很陡，一路敞着衣襟登山，终于抵达山顶；席地而坐，俯瞰淙淙流过的圣泉。
另一个小孩子认为太阳刚刚升起的时候距离人比较远，而正午的时候距离人比较近。
“山冥云阴重，天寒雨意浓。数枝幽艳湿啼红。”彤云密布，山色阴暗，天下着濛濛的细雨。花朵上，水气聚成了晶莹的水珠，象是少女眼睛里含着泪珠，夺眶欲出，令人十(shi)分爱怜。作者摄取了这样一个特写镜头，十分形象地描绘出一幅田园风景图。莫为惜花惆怅，对东风。”不要因为风风雨雨摧残着美丽的花朵，而愁怅满怀，作无病呻吟。“蓑笠朝朝出，沟塍处处通。”
贵妃头上的饰品，抛撒满地无人收拾。翠翘金雀玉搔头，珍贵头饰一根根。
二十多年的岁月仿佛一场春梦，我虽身在，回首往昔却胆战心惊。百无聊赖中登上小阁楼观看新雨初睛的景致。古往今来多少历史事迹，都让渔人在半夜里当歌来唱。
什么时候在石门山前的路上，重新有我们在那里畅饮开怀？
乡居少与世俗交游，僻巷少有车马来往。
我有迷失的魂魄，无法招回，雄鸡一叫，天下大亮。
身上无完肤，遍体是裂痕和伤疤。
注释
４、宓妃句：魏曹植曾作《洛神赋》，赋中叙述他和洛河女神宓妃相遇事。宓妃：指洛神，传说为伏（宓）羲之女。留枕：这里指幽会。魏王：曹植封东阿王，后改陈王。
（10）强（qiǎng）乐：勉强欢笑。强，勉强。
呓（yì）语：说梦话。
丰乐亭：在今安徽滁州城西丰山北，为欧阳修被贬滁州后建造的。苏轼曾将《《丰乐亭记》欧阳修 古诗》书刻于碑。《舆地纪胜》：“淮南路滁州：丰乐亭，在幽谷寺。庆历中，太守欧阳修建。”清《一统志》：“安徽滁州丰乐亭在州西南琅琊山幽谷泉上。欧阳修建，自为记，苏轼书，刻石。”
5、吾：我。
（59）若是：如此。甚：厉害。
赏析
“欲梦高唐，未成眠、霜空已晓”——由于切盼重逢并预约来期，于是词人首先心驰神往。词中借指与女子梦中相会。然而却欲梦未成，正是此词妙处之所在。“霜空”点明时间季节，回应上阕大写秋景。
鉴赏一
据《宋书·颜延之传》上说，延之初为步兵校尉，好酒疏放，不能苟合当朝权贵，见刘湛、殷景仁等大权独揽，意有不平，曾说道：“天下的事情当公开让天下人知道，一个人的智慧怎能承担呢？”辞意激昂，因而每每触犯当权者，刘湛等很忌恨他，在彭城王义康前诽谤他，于是令其出任永嘉太守，延之内心怨愤，遂作《五君咏》五首，分别歌咏“竹林七贤”中的阮籍、嵇康、刘伶、阮咸和向秀五人，这是第一首，咏阮籍。
这是一首乐歌。首两章均以“交交《桑扈》佚名 古诗”起兴，这是《诗经》作品常见的一种表现手法。它的作用在于以一种浅近的自然物象，引出全诗所要记叙的事件或抒发的感情。在起兴的物象和表达的内容之间尽管没有什么必然的直接联系，但两者往往会在某一方面具有内在的通融性，从而使人在不可言传中获得联想和意会的妙趣。如这首诗起兴中欢然鸣叫的青雀，光彩明亮的羽毛，就为以下陈述宴饮营造了一种明快欢乐的气氛，仿佛自然界的青雀与宴饮者之间存在着一种相互作用的心理感应。这种表现手法的运用，大大加强了作品的生动性。
这首诗所抒写的思想感情是非常豪壮的，它使生活在封建社会中的文人学士表达自己胸襟抱负的各种豪言壮语都相形失色。但它并不流于粗豪，仍不失含蕴。这是因为诗中成功地运用了比兴手法，而比兴本身又融合着作者对生活的独特感受与理解的缘故。
念──天地──之──悠悠，独──怆然──而──涕下。
这首诗作于嘉定十三年(1220)，时作者闲居在家。本是一首普通的咏物诗，后来却引出了一场官司。宁宗嘉定末(1224)、理宗宝元初(1225)，权相史弥远专擅朝政，废宋宁宗所立的皇太子为济王，矫诏改立宋理宗，并逼济王自杀。史弥远的恶劣行径遭到了当时朝中正义之士的激烈反对，如真德秀、邓若水、洪咨夔等人纷纷上书为济王鸣冤，斥责史弥远擅权废立，一一都遭到贬逐。在朝野一片反对声中，史弥远及其爪牙到处寻找证据，网罗罪名，以排斥异己。当时被挖出作为诽谤时政罪证的有陈起的“秋雨梧桐皇子府，春风杨柳相公桥”，曾极《春》诗中的“九十日春晴景少，一千年事乱时多”，以及刘克庄这首《《落梅》刘克庄 古诗》诗末两句等。为此陈起被发配流放，曾极被贬死舂陵。恰巧这年陈起为江湖诗人们编辑刊行大型诗歌丛刊《江湖集》，也因之被毁板，印出的书也被禁毁。当权者还效法北宋末年的作法，诏禁士大夫作诗。这就是文学史上著名的“江湖诗祸”。案发时，刘克庄在建阳县令任上，幸得郑清之(与史弥远关系密切)代为开脱，才免除下狱治罪的处分。但他并未因此脱尽干系，绍定二年(1229)，解建阳任赴潮州通判，刚上任即被劾去，究其原因即出于旧事报复。刘克庄《病后访梅九绝》其一说：“幸然不识桃和柳，却被梅花累十年”，至于心理上影响就远不止十年了，刘克庄在《杨补之墨梅跋》中说：“予少时有《《落梅》刘克庄 古诗》诗，为李定、舒亶(案：制造‘乌台诗案’陷害苏轼的人)辈笺注，几陷罪苦。后见梅花辄怕，见画梅花亦怕。”其《贺新郎·宋庵访梅》一词也说：“老子平生无他过，为梅花受取风流罪(liu zui)。” 正因《《落梅》刘克庄 古诗》诗案，他才与梅花结下了不解之缘，他一生写了123首咏梅诗，八阙咏梅词，可谓中国文人中写梅花最多的诗人。
诗到宋代，很讲究炼字炼句。王安石的“春风又绿江南(jiang nan)岸”（《泊船瓜洲》）是个著名的例子。从这首诗看，也是如此。因笛(yin di)声而引起离情，李白就写过他的《春夜洛城闻笛》说：“谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。此夜曲中闻折柳，何人不起故园情？”仿佛是随口而成，自然明畅；但王安石就不愿追随这种风格，他一定要把“离情”写成是一种“异化之物”，是能够让风吹着走的。这正是注意了锻炼，让句子显出不寻常的曲拆。
韦应物写过许多山水诗，诗中常有民生疾苦的反映，这是与孟浩然、王维等人的山水诗不同之处。在他的山水诗中，山水田园不尽是恬静而安谧，而是不时可见劳动人民的辛酸。从这首诗以及《广德中洛阳作》、《始至郡》等诗中均不难看出诗人对人民疾苦的同情。
这首诗描写了农历三月期间，洛阳花开似锦的美好春光。诗的大意说：黄莺在柳林里像穿梭般地飞上飞下，穿来穿去，对春光有无限情意；不时地发出“交交”的鸣叫声，这声音又好像开动织布机时的响声。农历三月季节，洛阳的花儿万紫千红，开得如同锦绣一般美丽，这些彩锦不知得用多少功夫才能织得出来。
接着转入该诗的主要部分，写她入宫后的遭遇及幽闭后的愁苦。“忆昔吞悲别亲族，扶入车中不教哭。皆云入内便承恩，脸似芙蓉胸似玉。” 这四句写她当年别亲入宫的悲恸场景，意思是说，回想当年离别亲人时，她忍悲吞声被家人扶进车里边，并嘱咐她不要哭。因为她长的很美，身材也很好，大家都说你一入宫里就会受到皇帝恩宠的，可事实并非如此。“未容君王得见面，已被杨妃遥侧目。妒令潜配上阳宫，一生遂向空房宿。” 这四句写她进宫之后，被妒潜配上阳宫的悲惨结局。她来到宫中，还没容得君王看见她，就已被杨贵妃发现了，远远地对她加以侧目而视。由于嫉妒，杨贵妃就派人下令把她发配到上阳宫，于是她的一生就在空房度过了。至此，这位年仅十六岁的妙龄少女，一生命运就这样决定了。
《《燕燕》佚名 古诗》全诗四章，前三章重章渲染惜别情境，后一章深情回忆被送者的美德。抒情深婉而语意沉痛，写人传神而敬意顿生。
首两句写《野望》杜甫 古诗时所见西山和锦江。西山主峰终年积雪，因此以“白雪”形容。三城，在当时驻军严防吐蕃入侵，是蜀地要镇。
各章中间四句，是以“我生之初”与“我生之后”作对比，表现出对过去的怀恋和对现在的厌恶：在过去，没有徭役（“无为”），没有劳役（“无造”），没有兵役（“无庸”），我可以自由自在地生活；而现在，遇到各种灾凶（“百罹”“百忧”“百凶”），让人烦忧。从这一对比中可以体会出时代变迁中人民的深重苦难。这一句式后来在传为东汉蔡琰所作的著名长篇骚体诗《胡笳十八拍》中被沿用，“我生之初尚无为，我生之后汉祚衰；天不仁兮降乱离，地不仁兮使我逢此时”，那悲怆的诗句，是脱胎于《《兔爰》佚名 古诗》一诗。
鉴赏一
据《宋书·颜延之传》上说，延之初为步兵校尉，好酒疏放，不能苟合当朝权贵，见刘湛、殷景仁等大权独揽，意有不平，曾说道：“天下的事情当公开让天下人知道，一个人的智慧怎能承担呢？”辞意激昂，因而每每触犯当权者，刘湛等很忌恨他，在彭城王义康前诽谤他，于是令其出任永嘉太守，延之内心怨愤，遂作《五君咏》五首，分别歌咏“竹林七贤”中的阮籍、嵇康、刘伶、阮咸和向秀五人，这是第一首，咏阮籍。
这是一首乐歌。首两章均以“交交《桑扈》佚名 古诗”起兴，这是《诗经》作品常见的一种表现手法。它的作用在于以一种浅近的自然物象，引出全诗所要记叙的事件或抒发的感情。在起兴的物象和表达的内容之间尽管没有什么必然的直接联系，但两者往往会在某一方面具有内在的通融性，从而使人在不可言传中获得联想和意会的妙趣。如这首诗起兴中欢然鸣叫的青雀，光彩明亮的羽毛，就为以下陈述宴饮营造了一种明快欢乐的气氛，仿佛自然界的青雀与宴饮者之间存在着一种相互作用的心理感应。这种表现手法的运用，大大加强了作品的生动性。
这首诗所抒写的思想感情是非常豪壮的，它使生活在封建社会中的文人学士表达自己胸襟抱负的各种豪言壮语都相形失色。但它并不流于粗豪，仍不失含蕴。这是因为诗中成功地运用了比兴手法，而比兴本身又融合着作者对生活的独特感受与理解的缘故。
念──天地──之──悠悠，独──怆然──而──涕下。
这首诗作于嘉定十三年(1220)，时作者闲居在家。本是一首普通的咏物诗，后来却引出了一场官司。宁宗嘉定末(1224)、理宗宝元初(1225)，权相史弥远专擅朝政，废宋宁宗所立的皇太子为济王，矫诏改立宋理宗，并逼济王自杀。史弥远的恶劣行径遭到了当时朝中正义之士的激烈反对，如真德秀、邓若水、洪咨夔等人纷纷上书为济王鸣冤，斥责史弥远擅权废立，一一都遭到贬逐。在朝野一片反对声中，史弥远及其爪牙到处寻找证据，网罗罪名，以排斥异己。当时被挖出作为诽谤时政罪证的有陈起的“秋雨梧桐皇子府，春风杨柳相公桥”，曾极《春》诗中的“九十日春晴景少，一千年事乱时多”，以及刘克庄这首《《落梅》刘克庄 古诗》诗末两句等。为此陈起被发配流放，曾极被贬死舂陵。恰巧这年陈起为江湖诗人们编辑刊行大型诗歌丛刊《江湖集》，也因之被毁板，印出的书也被禁毁。当权者还效法北宋末年的作法，诏禁士大夫作诗。这就是文学史上著名的“江湖诗祸”。案发时，刘克庄在建阳县令任上，幸得郑清之(与史弥远关系密切)代为开脱，才免除下狱治罪的处分。但他并未因此脱尽干系，绍定二年(1229)，解建阳任赴潮州通判，刚上任即被劾去，究其原因即出于旧事报复。刘克庄《病后访梅九绝》其一说：“幸然不识桃和柳，却被梅花累十年”，至于心理上影响就远不止十年了，刘克庄在《杨补之墨梅跋》中说：“予少时有《《落梅》刘克庄 古诗》诗，为李定、舒亶(案：制造‘乌台诗案’陷害苏轼的人)辈笺注，几陷罪苦。后见梅花辄怕，见画梅花亦怕。”其《贺新郎·宋庵访梅》一词也说：“老子平生无他过，为梅花受取风流罪(liu zui)。” 正因《《落梅》刘克庄 古诗》诗案，他才与梅花结下了不解之缘，他一生写了123首咏梅诗，八阙咏梅词，可谓中国文人中写梅花最多的诗人。
诗到宋代，很讲究炼字炼句。王安石的“春风又绿江南(jiang nan)岸”（《泊船瓜洲》）是个著名的例子。从这首诗看，也是如此。因笛(yin di)声而引起离情，李白就写过他的《春夜洛城闻笛》说：“谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。此夜曲中闻折柳，何人不起故园情？”仿佛是随口而成，自然明畅；但王安石就不愿追随这种风格，他一定要把“离情”写成是一种“异化之物”，是能够让风吹着走的。这正是注意了锻炼，让句子显出不寻常的曲拆。
韦应物写过许多山水诗，诗中常有民生疾苦的反映，这是与孟浩然、王维等人的山水诗不同之处。在他的山水诗中，山水田园不尽是恬静而安谧，而是不时可见劳动人民的辛酸。从这首诗以及《广德中洛阳作》、《始至郡》等诗中均不难看出诗人对人民疾苦的同情。
这首诗描写了农历三月期间，洛阳花开似锦的美好春光。诗的大意说：黄莺在柳林里像穿梭般地飞上飞下，穿来穿去，对春光有无限情意；不时地发出“交交”的鸣叫声，这声音又好像开动织布机时的响声。农历三月季节，洛阳的花儿万紫千红，开得如同锦绣一般美丽，这些彩锦不知得用多少功夫才能织得出来。
接着转入该诗的主要部分，写她入宫后的遭遇及幽闭后的愁苦。“忆昔吞悲别亲族，扶入车中不教哭。皆云入内便承恩，脸似芙蓉胸似玉。” 这四句写她当年别亲入宫的悲恸场景，意思是说，回想当年离别亲人时，她忍悲吞声被家人扶进车里边，并嘱咐她不要哭。因为她长的很美，身材也很好，大家都说你一入宫里就会受到皇帝恩宠的，可事实并非如此。“未容君王得见面，已被杨妃遥侧目。妒令潜配上阳宫，一生遂向空房宿。” 这四句写她进宫之后，被妒潜配上阳宫的悲惨结局。她来到宫中，还没容得君王看见她，就已被杨贵妃发现了，远远地对她加以侧目而视。由于嫉妒，杨贵妃就派人下令把她发配到上阳宫，于是她的一生就在空房度过了。至此，这位年仅十六岁的妙龄少女，一生命运就这样决定了。
《《燕燕》佚名 古诗》全诗四章，前三章重章渲染惜别情境，后一章深情回忆被送者的美德。抒情深婉而语意沉痛，写人传神而敬意顿生。
首两句写《野望》杜甫 古诗时所见西山和锦江。西山主峰终年积雪，因此以“白雪”形容。三城，在当时驻军严防吐蕃入侵，是蜀地要镇。
各章中间四句，是以“我生之初”与“我生之后”作对比，表现出对过去的怀恋和对现在的厌恶：在过去，没有徭役（“无为”），没有劳役（“无造”），没有兵役（“无庸”），我可以自由自在地生活；而现在，遇到各种灾凶（“百罹”“百忧”“百凶”），让人烦忧。从这一对比中可以体会出时代变迁中人民的深重苦难。这一句式后来在传为东汉蔡琰所作的著名长篇骚体诗《胡笳十八拍》中被沿用，“我生之初尚无为，我生之后汉祚衰；天不仁兮降乱离，地不仁兮使我逢此时”，那悲怆的诗句，是脱胎于《《兔爰》佚名 古诗》一诗。
创作背景
组诗的第二首，《全唐诗》同时也录入李白诗作下，作《从军行》或《行军》。但《李白全集校注汇释集评》没有《军行》一首。历来对此诗真实作者存有不同意见。
曾曰瑛( 未知 )
收录诗词 (8257) 首
简 介
曾曰瑛 曾曰瑛（？～1753 ），字芝田，江西南昌人。清监生。干隆十年（1745）任淡水同知，兼摄彰化县事。时彰化地区无书院，曾氏择地于文庙西偏，捐俸倡建，命名为「白沙书院」。书院落成之日，为诗示诸生，并手定规条。拨田租为书院院长脯脩以及生徒膏火。论者认为彰邑文教之兴，实始于此。每巡行各乡，则设旌善惩恶二簿，录其姓名，以为赏罚所据。干隆十八年（1753）四月升台湾知府，有政声。值天旱，曾步祷烈日下，旬馀得雨，民感念其德，旋而病暍卒，士民哀之。
定风波·两两轻红半晕腮
"铁凿金锤殷若雷，八滩九石剑棱摧。竹篙桂楫飞如箭，
翠柏不凋龙骨瘦，石泉犹在镜光寒。"
见人忙处觉心闲。清凉秋寺行香去，和暖春城拜表还。
曾是昔年辛苦地，不将今日负初心。"
"海水桑田欲变时，风涛翻覆沸天池。
卷轴朝廷饯，书函内库收。陶欣入社叟，生怯论经俦。
了然尘事不相关，锡杖时时独看山。白发任教双鬓改，
惆怅异乡人，偶言空脉脉。"
相思
"黄道天清拥珮珂，东南王气秣陵多。江吞彭蠡来三蜀，
吴王宫殿野花开。石头城下春生水，燕子堂前雨长苔。
空留棁仗犊鼻裈，濛濛烟雨归山村。"
有事同胡羌。谁将国伐叛，话与钓鱼郎？溪南重回首，
"绕屋扶疏千万竿，年年相诱独行看。
寄言赤玉箫，夜夜吹清商。"
"漠漠穷尘地，萧萧古树林。脸浓花自发，眉恨柳长深。
蝉鬓红冠粉黛轻，云和新教羽衣成。
为学一首示子侄
"金舆传惊灞浐水，龙旗参天行殿巍。左文皇帝右慎姬，
使我浮生尘鞅脱，相从应得一盘桓。"
蛇枯老媪啼泪痕，星曹定秤秤王孙。项籍骨轻迷精魂，
一月三回寒食会，春光应不负今年。"
"寒色苍苍老柏风，石苔清滑露光融。
"红铅拂脸细腰人，金绣罗衫软着身。
芦酒烧蓬暖，霜鸿捻箭看。黄河古戍道，秋雪白漫漫。"
一忆故乡居，一望客人还。两心四海中，谁不伤朱颜。
浣溪沙·十八年来堕世间
"晦叔坟荒草已陈，梦得墓湿土犹新。微之捐馆将一纪，
莎台高出树，藓壁净题诗。我独多来赏，九衢人不知。"
衰疾多时似瘦仙。八戒夜持香火印，三光朝念蕊珠篇。
千条垂柳拂金丝，日暖牵风叶学眉。
花落能漂酒，萍开解避船。暂来还愈疾，久住合成仙。
暂来尘俗救危苦。紫霞妖女琼华飞，秘法虔心传付与。
功成名遂来不及，三十六峰仙鹤老。"
晚入东城谁识我，短靴低帽白蕉衫。"
人月圆·玄都观里桃千树
白角三升榼，红茵六尺床。偶游难得伴，独醉不成狂。
"相见又相别，大江秋水深。悲欢一世事，去住两乡心。
"闲处无人到，乖疏称野情。日高搔首起，林下散衣行。
"空门临大道，师坐此中禅。过客自生敬，焚香惟默然。
暮鸦不噪禁城树，衙鼓未残兵卫秋。（见张为《主客图》）
早秋仍燕舞，深夜更鼍鸣。为报迷津客，讹言未可轻。"
红树萧萧阁半开，上皇曾幸此宫来。
手题金简非凡笔，道是天边玉兔毛。"
寄荆州张丞相
蚁行经古藓，鹤毳落深松。自想归时路，尘埃复几重。"
况临北窗下，复近西塘曲。筠风散馀清，苔雨含微绿。
伊流偕行客，岳响答啼猿。去后期招隐，何当复此言。"
长倚玉人心自醉，不辞归去哭荆山。"
游荡行人莫攀折。不竞江南艳阳节，任落东风伴春雪。"
洛城欢会忆车公。笛愁春尽梅花里，簟冷秋生薤叶中。
"丁丁向晚急还稀，啄遍庭槐未肯归。
"一斋难过日，况是更休粮。养力时行道，闻钟不上堂。
上留田行
万世何人不此归，一言出口堪生老。高歌倚瑟流清悲，
"今朝造化使春风，开折西施面上红。
若能为客烹鸡黍，愿伴田苏日日游。"
"此行经岁近，唯约半年回。野渡人初过，前山云未开。
所嗟回棹晚，倍结离情密。无贪合浦珠，念守江陵橘。"
"东湖烟水浩漫漫，湘浦秋声入夜寒。风外暗香飘落粉，
未若忘机尽日闲。心似蒙庄游物外，官惭许掾在人间。
浪叠云堆万簇山。行尽杳冥青嶂外，九重钟漏紫云间。
敝笱
双双白燕入祠堂。（乳石洞玉女祠。并见《主客图》）。"
"枕低被暖身安稳，日照房门帐未开。
"銮舆不碾香尘灭，更残三十六宫月。
虿毒久萌牙，狼顾非日夕。礼貌忽骄狂，疏奏遂指斥。
芙蓉池上鸳鸯斗。日往月来凡几秋，一衰一盛何悠悠。
江鱼群从称妻妾，塞雁联行号弟兄。
"高树蝉声入晚云，不唯愁我亦愁君。
"诗楼郡城北，窗牖敬亭山。几步尘埃隔，终朝世界闲。
菩萨蛮·题梅扇
一别苕溪多少年。远洞省穿湖底过，断崖曾向壁中禅。
独立空亭人睡后，洛桥风便水声多。"
出冰朱鬣见，望日锦鳞舒。渐觉流澌近，还欣掉尾馀。
珍重两般堪比处，醉时红脸舞时腰。"
"太白星前龙虎符，元臣出将顺天诛。教闻清净萧丞相，
"照梁初日光相似，出水新莲艳不如。
"风流东晋后，外学入僧家。独唱郢中雪，还游天际霞。
"醉伴腾腾白与刘，何朝何夕不同游。留连灯下明犹饮，
蝶恋花·翠苑红芳晴满目
愿得金波明似镜，镜中照出月中仙。"
秋色庭芜上，清朝见露华。疏篁抽晚笋，幽药吐寒芽。
宛转歌声一索珠。坐久欲醒还酩酊，夜深初散又踟蹰。
九月风到面，羞汗成冰片。求名俟公道，名与公道远。
"干上非无援，才多却累身。云霄未得路，江海作闲人。
有时带月归扣舷，身闲自是渔家仙。
洛中欢笑争逢迎。一从戎马来幽蓟，山谷虎狼无捍制。
守官常卧病，学道别称名。小有洞中路，谁能引我行。