首页 古诗词 虞美人·雨后同干誉才卿置酒来禽花下作

虞美人·雨后同干誉才卿置酒来禽花下作

近现代 / 胡茜桃

势激三千壮,年应四十无。遥闻不瞑目,非是不怜吴。
欲识别后容,勤过晚丛侧。"
新识蓬山杰,深交翰苑材。连投珠作贯,独和玉成堆。
鸱鸮诚可恶,蔽日有高鹏。舍大以擒细,我心终不能。
君夸沉檀样,云是指撝作。暗澹灭紫花,句连蹙金萼。
百舌渐吞声,黄莺正娇小。云鸿方警夜,笼鸡已鸣晓。
"丽句劳相赠,佳期恨有违。早知留酒待,悔不趁花归。
疏凿出人意,结构得地宜。灵襟一搜索,胜概无遁遗。
村歌与社舞,客哂主人夸。但问乐不乐,岂在钟鼓多。
解怪还家晚,长将远信呈。说人偷罪过,要我抱纵横。


虞美人·雨后同干誉才卿置酒来禽花下作拼音解释:

shi ji san qian zhuang .nian ying si shi wu .yao wen bu ming mu .fei shi bu lian wu .
yu shi bie hou rong .qin guo wan cong ce ..
xin shi peng shan jie .shen jiao han yuan cai .lian tou zhu zuo guan .du he yu cheng dui .
chi xiao cheng ke e .bi ri you gao peng .she da yi qin xi .wo xin zhong bu neng .
jun kua chen tan yang .yun shi zhi hui zuo .an dan mie zi hua .ju lian cu jin e .
bai she jian tun sheng .huang ying zheng jiao xiao .yun hong fang jing ye .long ji yi ming xiao .
.li ju lao xiang zeng .jia qi hen you wei .zao zhi liu jiu dai .hui bu chen hua gui .
shu zao chu ren yi .jie gou de di yi .ling jin yi sou suo .sheng gai wu dun yi .
cun ge yu she wu .ke shen zhu ren kua .dan wen le bu le .qi zai zhong gu duo .
jie guai huan jia wan .chang jiang yuan xin cheng .shuo ren tou zui guo .yao wo bao zong heng .

译文及注释

译文
The tide flat, broad between the two sides of the water, happened to hoist heavy.
别用遥远处的西江水,空口许诺给快要渴死的东海溟臣。
连日雨后,树木稀疏的村落里炊烟冉冉升起。烧好的粗茶淡饭是送给村东耕耘的人。
儿女们已站在眼前,你们的容貌我已认不出来。
与儿时的旧友分别了四十年,在此之(zhi)间的杳无音信令我们都感到茫然失落。一别四十年,时间是这样久,谁能想到在某地能重新会合?他乡遇故知,本来是值得(de)高兴的事;然而同样没有想到,久别重逢,乍逢又别!现在我不去赞美桃花秀丽的如锦缎一般,却反而憎恶柳絮比棉花还要白。我恼怒剑南(nan)的春色无赖,是因为它(ta)冒犯了我这个愁人;而它之所以冒犯了我,是由于我和朋友后会无期,离怀难遣。
  康熙七年六月十七日戍刻,发生了大《地震》蒲松龄 古诗。当时,我在稷下做客,正和表(biao)兄李笃之在灯下喝酒。忽然听见有种像打雷一样的声音,从东南方向过来,向西北方向滚去。大家都很惊骇诧异,不知是什么缘故。不一会儿,只见桌子摇晃起来,酒杯翻倒;屋梁房柱,发出一片咔咔的断裂声。众人大惊失色,面面相觑。过了好久,才醒悟过来是《地震》蒲松龄 古诗,急忙冲出屋子。只见外面的楼阁房屋,一会儿斜倒在地上,一会儿又直立起来;墙倒屋塌的声音,混合着孩子号哭的声音,一片鼎沸,震耳欲聋。人头晕得站不住,只能坐在地上,随着地面颠簸。河水翻腾出岸边一丈多远;鸡叫狗吠,全城大乱。过了一个时辰,才稍微安定下来。再看大街上,男男女女,都光着身子聚在一起,争相讲着刚才的事情,都忘了没穿衣服。
江水、天(tian)空成一色,没有一点微小灰尘,明亮的天空中只有一轮孤月高悬空中。
寂静的暮秋长夜啊,心中萦绕着深深的哀伤。
庭院前落尽了梧桐的叶子,水中的荷(he)花也早失去当日的风姿。
想念时只有看看寄来的书信,可以宽慰的是毕竟会有重逢日期。
那得意忘形的骑着两匹马的人是谁啊?是皇宫内的太监和太监的手下。
  一碗饭,一碗汤,得到它就能活下去,不得到它就会饿死。可是轻蔑地呼喝着给人吃,饥饿的行人也不愿接受;用脚踢给别人吃,乞丐也因轻视而不肯接受。
常恐那肃杀的秋天来到,树叶儿黄落百草也凋零。
五月的天山雪花仍在飘洒,看不见花朵开放只有刺骨的严寒。
四邻还剩些什么人呢?只有一两个老寡妇。宿鸟总是留恋着本枝,我也同样依恋故土,哪(na)能辞乡而去,且在此地栖宿。
  唐太宗听传言说:将有带“武”字的人杀戮唐室子孙,便将可疑之人找出来统统杀掉。可武则天每天侍奉在他身边,却怎么也没想到她。宋太祖看到五代的节度可以制伏君王,便收回节度使的兵权,使其力量削弱,容易对付,哪料想子孙后代竟在敌国的困扰下逐步衰亡。这些人都有着超人的智慧,盖世的才华,对国家乱亡的诱因,他们可谓考虑得细致,防范得周密了,然而,思虑的重心在这边,灾祸却在那边产生,最终免不了灭亡,为什么呢?或许智力谋划的只是人事的因素(su),却无法预测天道的安排。良医的儿子难免会病死,良巫的儿子难免死于神鬼,难道是善于救助别人而不善于救自己的子女吗?这是善于谋划人事而不善于谋利天道啊!

注释
减字木兰花:词牌名。简称《减兰》。
(16)曚(méng蒙):有眼珠的盲人。瞍曚均指乐师。
(1)有怀:怀念亲朋至友。
(62)龙逢:关龙逢,夏末贤臣,因忠谏夏桀,被囚杀。
鸡犬相闻:(村落间)可以互相听到鸡鸣狗叫的声音。相闻:可以互相听到。
终:最终、最后。
⑺关塞:边关;边塞。萧条:寂寞冷落;凋零。

赏析

  此诗另外一个显著特色是譬喻奇警、想象异常丰富。诗中运用的比喻、写景状物,是中国古典诗歌的传统手法,但是这首诗的比喻却用得格外新颖奇特。
  “别多”以下八句为第三段,写牛郎织女七夕乍会又离的悲痛。一年三百六十日,他们只有一个晚上能够相会,真是“别多会少”,但这是天帝的命令,无可奈何。如果是个忘情者,倒也罢了,却偏偏想起了从前夫唱妇随的无限恩爱,怎能不痛苦万分。他们匆匆相会,离愁别恨还未说完,可是“烛龙已驾随羲和”。神话传说中的烛龙(在北方无日处,目发巨光,睁眼为昼,闭眼为夜),已随御日车之神羲和拉着太阳从东方升起,一年一度的七夕就这样消逝了。守在河边监视他们的天官严厉执行天帝的命令,不管她们“相见时难别亦难”,天刚亮便无情地催促织女踏上“鹊桥归路”。她心痛似绞,喷涌的泪水,化作了滂沱大雨。但这是无济于事的,因为“泪痕有尽愁无歇(xie)”,有尽的泪水又怎能冲洗掉无穷的离愁?这八句诗通过“恩爱多”与“别多会少”、“说不尽”与“烛龙已驾”、难割舍与灵官催发、泪有尽与“愁无歇”的矛盾,把织女内心的痛苦刻划得入木三分,真切感人。
  尾联两句,写寺中只有一位八十岁高僧,虽然久经春秋,却双足未曾落于尘世,一直与世无争。读到这里(zhe li),回头再看“绝顶人来少,高松鹤不群”二句,正是展现了具有象征意味的这位僧人的生活环境。推之全诗,可以看出,有此众岫环抱空寂之山,才有此绝顶孤峙之寺,有此绝顶孤峙之寺,才有此超然世外之僧;而身临其境,投宿其寺,亲见其僧者,唯有诗人一人而已。如是,诗人的襟怀意趣不言可知。这正是作者立意的高明之处。
  这组诗描述了这样的情景:皑皑雪中,寒风凛冽,行人稀少,只见一位衣服褴褛的卖菜老人,伛偻着身子,挑着箩筐,踏着冰雪,走门串户,嘶哑的叫卖声,颤颤悠悠,回荡在大街小巷。这是一幅“雪中叫卖图”。
  矫治的办法,路温舒作为封建时代的廷尉史官,只能提出“除诽谤以招切言”,即让人讲话,国君要不计较臣民们的“谤言”,牢骚、骂娘的话都让说,才能“开天下之口”,招来至切之言。他继承了古代开明政治家反对“防民之口”(《召公谏厉王止谤》)的优良传统,主张“与其杀不辜,宁失不经”,即可杀可不杀者不杀,可治罪可不治罪者不治罪。这在今天看来,仍有一定的积极意义。但他把希望寄托于国君的开明,则有其局限性。路温舒毕竟是封建时代的官吏,我们不可苛求于他。今天,我们不能象路温舒那样寄托于个人,而必须从根本制度上着眼。
  开头四句写得直率自然,具有戏剧性的秩序和宏壮的音调,接近于盛唐风格。第三联描绘的是狭小的特定景象,这在早期宫廷诗及盛唐诗中都可见到。诗人此时抬起头来,先看到水池周围的景象,然后看到远处的树林。第六句描写耸立于树林中的宫殿,但有一部分被盛开的木槿树遮住了。沈佺期与陈子昂一样也用了“分”这一动词,描写打破视觉延续的某事物的出现。在宫廷诗中,时节经常根据植物的花序确定,如这首诗,一种植物“已”呈现某种状态(此处为”绿“),而另一种则是“初”——开始开花。另一种流行的时序平衡法,是在对句中以“已”和“未”相对。
  从第二段开始,作者突然笔锋一转去写春游,这中间没有过渡性的语句,显得(xian de)很突兀,反映了作者思绪的跳跃。“二十日,天稍和,偕数友出东直,至满井。”短短一句之中,交待了出游日期、春游地点及行走路线,显得干净利落。下面即进入对满井春色的正面描绘。作者描绘的步骤是按游人的观赏习惯由远及近、由面及点。作者先写远景:“高柳夹堤,土膏微润,一望空阔,如脱笼之鹄”。这是对郊外早春的总体印象,也是对满井一带的泛写和纵览。作者虽未提早春,但早春景色自现。正因为春天到了,冰雪消融,春雨蒙蒙,大地才会变得滋润,但春天毕竟才刚刚开始,所以又是“微润”。同样地,正因为是早春,草木尚未繁茂,人的视线无遮无拦,才会“一望空阔”。作者驾驭语言的功力,于此可见一斑。另外,作者又用“脱笼之鹄”来形容他乍见郊外早春景色的感奋和摆脱了城中局促的欢欣,也显得生动传神,使景和情很好地交融为一体。下面,转入近景的描绘,作者选择三组优美的镜头来表现早春二月满井一带的旖旎风光。首先写水:“于时,冰皮始解,波色乍明,鳞浪层层,清澈见底。晶晶然如镜之新开,而冷光之乍出于匣也。”“始解”与“乍明”,说明春天已到,但又是刚到;“鳞浪层层”,既明写春风,又暗示河冰已经消融;“晶晶然如镜之新开”,是形容春天到来时河水之清澈,而“冷光之乍出于匣”,则又清澈之中加上寒意,更形象而准确地道出二月春水的典型特征。作者正是通过这形象的比喻和特别准确的副词来描写二月春水的形态、颜色、温度的。写山时,作者则又变换手法,用拟人的方法来表现。春天来了,山上的积雪消融了,但作者不说积雪消融,而说(er shuo)“山峦为晴雪所洗”。积雪由被动地消融变为主动地为山川梳妆打扮,山峰也由一个沉寂的静物变成一个梳洗打扮、髻鬟始掠的美女。这种拟人手法不但生动形象地描绘出春临大地、山峰转翠这个变化过程,而且也使积雪和山峰在拟人的手法中显得更加娇艳动人,充满春的气息。写田野,则抓住柳条和麦苗,柳条是将舒未舒,麦苗像野兽身上浅浅的鬣毛。我们读后不能不叹服作者观察的细致和比喻的生动准确。“将舒未舒”和“浅鬣寸许”,不但准确地写出了柳条和麦苗在早春二月时的形状,而且也把它们时时变化着的动态表现了出来。时时在吐芽,这才会将舒未舒;时时在拔节,这才会像兽身上不时生长着的鬣毛。这样的比喻更能体现出春天是个生长的季节、向上的季节这个典型的季节特征。
  由于水面比城市、山林都为开阔,所以历来划船的人几乎总是双眼望着远方的。因此,岸边那一片荒芜的草原,就很自然地进入了她的眼帘。如果“废绿平烟”不点出那曾是“吴苑”,那读者的想象就会失去规范,诗意也就会显得朦胧起来。待到“吴苑”一出,这就无异于告诉了读者她此时在想些什么。在她,也许只一闪念,然而读者的思绪却被她引导到一个古老的故事中去了。“吴苑”是曾一度称霸的吴王夫差的殿宇。吴王夫差在征服了越王勾践以后,就沉溺于勾践送来的美女西施的绝色之中,遂不问政事而逐渐腐化起来。而越王勾践这时却正在卧薪尝胆,励精图治,反而一举灭掉了吴国,成为历史上有名的故事。所以从她那感叹于“废绿平烟”的眼色中,顺着逻辑思维,读者就领悟得到她此时对于唐末皇室腐朽堕落的忧虑。
  第三、四句诗人呼唤创新意识,希望诗歌写作要有时代精神和个性特点,大胆创新,反对演习守旧。
  这首小诗由叙而生感,因事而生议,体现了因小见大之意。首两句叙事:作者随着流水寻找溪水的源头,可是走到源头却又感到一片惘然。为什么呢?因为找不到源头之水又是从何而来。由此而引出第三句的感触:世界万物之源是很(shi hen)难找到的。这是唯心主义学派必然走入的死胡同。不过这里所指的万物之源是指程朱理学的宇宙观和伦理观,他们认为世界万物由太极而生,所谓“太极生二仪,二仪生四象,四象生万(sheng wan)物”。那么,太极又是什么生的呢?是“无极”。“无极”又怎么样来的呢?这就陷入了不可知论,正如西方哲学家对人类的起源找不到答案时,便用“上帝创造了人类”来解释一样。正因为作者认(zhe ren)为真正源头是永远找不到的,所以只能以“倚筇随处弄潺谖”自我安慰来结束了。
  两人观点迥异,但从论辩中可看出:张仪的主张多主观唯心的空想,诸如魏,韩是否同秦国友善,是否愿出兵牵制韩军;尤其是挟天子以令诸侯,诸侯国是否臣服,均是不可知因素。司马错是从实际出发,知己知彼,提出积极稳妥的办法,既能发展壮大自己,又能在舆论上站住脚。
  颔联承“去国离家”,上句抒写对京洛风光的眷恋,下句言置身大庾岭头时百感交集的情怀。“洛浦”,即洛水之滨,这里指唐东都洛阳。风光,即风物。武则天执政时期,诗人经常侍奉武后及其臣僚们于洛阳。作为唐王朝的东都,洛阳的风物之盛,自然是诗人亲历目睹过的。如今,诗人站在大庾岭上,行将踏上瘴气弥漫的南国之地,不免产生生死难卜,今非昔比的感慨和帐惘。
  “老牛粗了耕耘债,啮草坡头卧夕阳。”诗人的目光离开了繁忙的谷场,注目坡前,看到了刚释重负(fu)、横卧坡头啮草的老牛。这是一幅非常富有农村特色的画面:其景致的野朴,其风韵的淡远,传神写照。诗的主旨是通过对老牛的赞赏,抒发长期蕴积胸中的郁闷之情。诗人仕宦的坎坷,官场生活的劳苦,就如同老牛的“耕耘之债”一样。然而老牛的役债终有了结的时日,而他也希望尽早了却役债、像老牛那样释却重负、舒闲一下长期疲惫的心灵。
  山苍苍,水茫茫,大孤小孤江中央。崖崩路绝猿鸟去,惟有乔木搀天长。客舟何处来?棹歌中流声抑扬。
  表面看来,第三联两句只是写了作者和李白各自所在之景。“渭北”指杜甫所在的长安一带;“江东”指李白正在漫游的江浙一带地方。“春天树”和“日暮云”都只是平实叙出,未作任何修饰描绘。分开来看,两句都很一般,并没什么奇特之处。然而作者把它们组织在一联之中,却有了一种奇妙的紧密的联系。也就是说,当作者在渭北思念江东的李白之时,也正是李白在江东思念渭北的作者之时;而作者遥望南天,惟见天边的云彩,李白翘首北国,惟见远处的树色,又见出两人的离别之恨,好像“春树”、“暮云”,也带着深重的离情。两句诗,牵连着双方同样的无限情思。回忆在一起时的种种美好时光,悬揣二人分别后的情形和此时的种种情状,这当中有十分丰富的内容。这两句,看似平淡,实则每个字都千锤百炼;语言非常朴素,含蕴却极丰富,是历来传颂的名句。《杜臆》引王慎中语誉为“淡中之工”,极为赞赏。
  这是一篇王顾左右而言他的文章,是讲“升沉应已定,不必问君平”(唐诗),实际讲的是元代末年的种种腐败都是从前胡作非为恶性发展的结果。
  穆王八骏:赤骥、飞黄、白义、骅骝、騄耳、騧騟、渠黄、盗骊 。

创作背景

  世风的变化不仅导致赋的创作在题材选择和宗旨的设定方面出现新的取向,在赋的艺术风格和表现形式方面也与以前有了较大的差异。昔日以铺张扬厉、汪洋恣肆为主调的风格和豪放昂扬的气势,已被深邃冷峻、平正典雅的风格所扬弃;散句单行的语言,演变为骈俪对偶的句式。赋的风貌经历了较大的变化。

  

胡茜桃( 近现代 )

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简 介

胡茜桃 胡茜桃,蒙自人。履和女。

无衣 / 廖挺

未有支持伏腊资。冒热冲寒徒自取,随行逐队欲何为。
自叹今朝初得闻,始知孤负平生耳。唯忧赵璧白发生,
天子闻此章,教化如法施。直谏从如流,佞臣恶如疵。
兴馀望剧酒四坐,歌声舞艳烟霞中。酒酣从事歌送我,
黄泉便是通州郡,渐入深泥渐到州。"
"碧荑红缕今何在,风雨飘将去不回。
"黑头日已白,白面日已黑。人生未死间,变化何终极。
啼声觉僮仆,僮仆撩乱惊。问我何所苦,问我何所思。


梦微之 / 金綎

捐箧辞班女,潜波蔽虙妃。氛埃谁定灭,蟾兔杳难希。
"夜梦归长安,见我故亲友。损之在我左,顺之在我右。
谁知厚俸今无分,枉向秋风吹纸钱。"
中有旅雁声最饥。雪中啄草冰上宿,翅冷腾空飞动迟。
鼎腻愁烹鳖,盘腥厌脍鲈。钟仪徒恋楚,张翰浪思吴。
"黄醅绿醑迎冬熟,绛帐红炉逐夜开。
每岁秋夏时,浩大吞七泽。水族窟穴多,农人土地窄。
立部又退何所任,始就乐悬操雅音。雅音替坏一至此,


八月十五夜桃源玩月 / 陈汝咸

匣中有旧镜,欲照先叹息。自从头白来,不欲明磨拭。
"黄鸟啼欲歇,青梅结半成。坐怜春物尽,起入东园行。
"荣辱升沉影与身,世情谁是旧雷陈。唯应鲍叔犹怜我,
京兆杜子美,犹得一拾遗。襄阳孟浩然,亦闻鬓成丝。
骏骨黄金买,英髦绛帐延。趋风皆蹀足,侍坐各差肩。
病瘦形如鹤,愁焦鬓似蓬。损心诗思里,伐性酒狂中。
公门衙退掩,妓席客来铺。履舄从相近,讴吟任所须。
僧至多同宿,宾来辄少留。岂无诗引兴,兼有酒销忧。


刘墉行书送蔡明远叙轴 / 陈洙

碧莲遥耸九疑峰。禁林闻道长倾凤,池水那能久滞龙。
"莫恨暂櫜鞬,交游几个全。眼明相见日,肺病欲秋天。
绕指辘轳圆衮衮。吞恨缄情乍轻激,故国关山心历历。
障成定被人争写,从此南中纸价高。"
幽匣提清镜,衰颜拂故埃。梦云期紫阁,厌雨别黄梅。
"三日欢游辞曲水,二年愁卧在长沙。
火发城头鱼水里,救火竭池鱼失水。乖龙藏在牛领中,
"午时乘兴出,薄暮未能还。高上烟中阁,平看雪后山。


竞渡诗 / 及第后江宁观竞渡寄袁州剌史成应元 / 盛贞一

能来尽日观棋否,太守知慵放晚衙。"
嗜酒有伯伦,三人皆吾师。或乏儋石储,或穿带索衣。
又无宾客至,何以销闲日。已向微阳前,暖酒开诗帙。
弦绝有续胶,树斩可接枝。唯我中肠断,应无连得期。"
"寓心身体中,寓性方寸内。此身是外物,何足苦忧爱。
万竿高庙竹,三月徐亭树。我昔忆君时,君今怀我处。
诚哉达人语,百龄同一寐。"
蚊蚋经冬活,鱼龙欲雨腥。水虫能射影,山鬼解藏形。


自洛之越 / 吴经世

龙不能神人神之。丰凶水旱与疾疫,乡里皆言龙所为。
遇适尤兼恨,闻书喜复惊。唯应遥料得,知我伴君行。
未收木绵褥,已动蒲葵扇。且喜物与人,年年得相见。"
"少年宾旅非吾辈,晚岁簪缨束我身。酒散更无同宿客,
笙歌一曲思凝绝,金钿再拜光低昂。日脚欲落备灯烛,
散诞都由习,童蒙剩懒教。最便陶静饮,还作解愁嘲。
"高低古时冢,上有牛羊道。独立最高头,悠哉此怀抱。
昔有白头人,亦钓此渭阳。钓人不钓鱼,七十得文王。


简卢陟 / 周载

庭草佣工薙,园蔬稚子掊。本图闲种植,那要择肥硗。
不穷视听界,焉识宇宙广。江水细如绳,湓城小于掌。
"瞿唐天下险,夜上信难哉。岸似双屏合,天如匹帛开。
"山翠湖光似欲流,蜂声鸟思却堪愁。
此时独与君为伴,马上青袍唯两人。"
晨起临风一惆怅,通川湓水断相闻。 不知忆我因何事,昨夜三更梦见君。
月初生处白烟开。辞枝雪蕊将春去,满镊霜毛送老来。
"穷冬月末两三日,半百年过六七时。龙尾趁朝无气力,


题沙溪驿 / 江珠

游鱼鱍鱍莲田田。洲香杜若抽心短,沙暖鸳鸯铺翅眠。
辛苦十数年,昼夜形神疲。竟杂霸者道,徒称帝者师。
珊瑚朵重纤茎折。因风旋落裙片飞,带日斜看目精热。
语默君休问,行藏我讵兼。狂歌终此曲,情尽口长箝。"
伴客销愁长日饮,偶然乘兴便醺醺。
何处春深好,春深刺史家。阴繁棠布叶,岐秀麦分花。
遗文三十轴,轴轴金玉声。龙门原上土,埋骨不埋名。"
中有老朝客,华发映朱轩。从容三两人,藉草开一尊。


九歌·云中君 / 赵迁

"清晨承诏命,丰岁阅田闾。膏雨抽苗足,凉风吐穗初。
九庙千门虏尘涴。我闻此语叹复泣,古来邪正将谁奈。
鹓行候晷刻,龙尾登霄汉。台殿暖宜攀,风光晴可玩。
音信日已疏,恩分日已轻。穷通尚如此,何况死与生。
"宿鸟动前林,晨光上东屋。铜炉添早香,纱笼灭残烛。
移榻临平岸,携茶上小舟。果穿闻鸟啄,萍破见鱼游。
此理勿复道,巧历不能推。"
哭送咸阳北原上,可能随例作灰尘。"


酬王季友题半日村别业兼呈李明府 / 朱令昭

情知此恨人皆有,应与暮年心不同。"
言罢泣幽噎,我亦涕淋漓。惊悲忽然寤,坐卧若狂痴。
闲爱无风水边坐,杨花不动树阴阴。"
唯公两弟闲相访,往往潸然一望公。"
匠人爱芳直,裁截为厦屋。干细力未成,用之君自速。
鹤与琴书共一船。僮仆减来无冗食,资粮算外有馀钱。
公今在何处,守都镇三川。旧宅留永乐,新居开集贤。
区宇声虽动,淮河孽未诛。将军遥策画,师氏密訏谟。