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望岳三首·其二

魏晋 / 王铤

莫恨红裙破,休嫌白屋低。请看京与洛,谁在旧香闺。
吹笙缑岭登山后,东注清流岂有穷。"
谁与诗人偎槛看,好于笺墨并分题。"
却笑郡人留不得,感恩唯拟立生祠。"
"棘寺官初罢,梁园静掩扉。春深颜子巷,花映老莱衣。
破鼻须闻冷酒香。时态懒随人上下,花心甘被蝶分张。
美化事多难讽诵,未如耕钓口分明。"
还缘不及红儿貌,却得生教入楚宫。
"田不曾耕地不锄,谁人闲散得如渠。
故人多逐乱离空。因悲尽室如悬罄,却拟携家学转蓬。
"不归何慰亲,归去旧风尘。洒泪惭关吏,无言对越人。
溪轩松偃坐,石室水临门。应有频相访,相看坐到昏。"
至药成来灶绝烟。笑蹑紫云金作阙,梦抛尘世铁为船。


望岳三首·其二拼音解释:

mo hen hong qun po .xiu xian bai wu di .qing kan jing yu luo .shui zai jiu xiang gui .
chui sheng gou ling deng shan hou .dong zhu qing liu qi you qiong ..
shui yu shi ren wei jian kan .hao yu jian mo bing fen ti ..
que xiao jun ren liu bu de .gan en wei ni li sheng ci ..
.ji si guan chu ba .liang yuan jing yan fei .chun shen yan zi xiang .hua ying lao lai yi .
po bi xu wen leng jiu xiang .shi tai lan sui ren shang xia .hua xin gan bei die fen zhang .
mei hua shi duo nan feng song .wei ru geng diao kou fen ming ..
huan yuan bu ji hong er mao .que de sheng jiao ru chu gong .
.tian bu zeng geng di bu chu .shui ren xian san de ru qu .
gu ren duo zhu luan li kong .yin bei jin shi ru xuan qing .que ni xie jia xue zhuan peng .
.bu gui he wei qin .gui qu jiu feng chen .sa lei can guan li .wu yan dui yue ren .
xi xuan song yan zuo .shi shi shui lin men .ying you pin xiang fang .xiang kan zuo dao hun ..
zhi yao cheng lai zao jue yan .xiao nie zi yun jin zuo que .meng pao chen shi tie wei chuan .

译文及注释

译文
十五岁时,她背对着秋千,在春风中哭泣,怕春天的(de)消逝。
手拿干戈啊身穿犀皮甲,战车交错(cuo)啊刀剑相砍杀。
年轻的日子早过去,渐渐衰老没奈何。
斜阳余辉洒落高大树木,秋山上的落日好似火烧。
  凡是帝王的德行,在于他的行为怎么样(yang)。假设他做得不恰当,即使多次改变它也不算是缺点,关键在于是不是恰当,恰当就使它不能更改,何况是用它来开玩笑的呢!假若开玩笑的话也一定要照办,这就是周公在教成王铸成过错啊,我想周公辅佐成王,应当拿不偏不倚的道理去引导他,使他的举止行动以至玩笑作乐都要符合“中庸”之道就行了,必定不会(hui)去逢迎他的过失,为他巧言辩解。又不应该管束成王太严,使他终日忙(mang)碌不停,对他像牛马那样,管束太紧太严就要坏事。况且在一家人中父子之间,还不能用这种方法来自我约束,何况名分上是君臣关系呢!这只是小丈夫耍小聪明做的事,不是周公应该采用的方法,所以这种说法不能相信。
无人珍贵骏马之骨,天马空自腾骧,不得大用。
西塞山前白鹭在自由地翱翔,江水中,肥美的鳜鱼欢快地游着,漂浮在水中的桃花是那样的鲜艳而饱满。
我和采铅的工人,在荷花盛开的湖边洗浴。
我把犀梳斜插在头上,让(rang)头发半垂鬓边,敲响檀板,唱清丽的歌曲。抬眼望高空白云,不知它漂泊何处,梦醒后只见皎洁的明月从春江江畔冉冉升起。
你乘坐的船还没有返回,你的消息还远在海云边。
原野上,绿草上的露珠刚刚被晒干。我流连于旧日同栖的居室,又徘徊于垄上的新坟。躺在空荡荡的床上,听着窗外的凄风苦雨,平添几多愁绪。今后还有谁再为我深夜挑灯缝补衣衫!
此行是继承谢公的风雅传统和精神,不仅仅是来这里散心。
  (啊,)她的绰约风姿多么瑰丽飘逸,而与众不同、秀丽绝伦。她的美貌可谓倾城倾国、绝艳殊色,她的美德的传闻又令人心生向往。只有玎珰作响的玉佩才比得上她的纯洁,只有高洁的幽兰才能与她一较芬芳。(于是我)将一片柔情淡化在了俗世里,将高雅的情志寄于浮云。悲叹着(时光易逝)晨曦又到了迟暮,如何不让人深深感慨人生艰勤;同样将在百年后(逝去的那时)终止,为何人生中欢欣(xin)如此难得而愁绪却是时时不断!(那时她)撩起大红帏帐居中正坐,拨泛古琴而为之欣欣,纤长的手指在琴上拂出佳音,雪白的手腕上下作舞(使我)目为之迷。顾盼之际美目中秋波流动,时而微笑言语而不分散奏乐的心神。乐曲正奏到一半,红日缓缓向西厢那边沉。略作悲伤的商宫的乐声在林中久久回荡,山际云气缭绕白烟袅袅。(她)时而仰面望天,时而又低头催动手里的弦作急促的乐声,神情那么风采妩媚,举止又那么安详柔美。
  金陵是帝王居住的城邑。从六朝以至南唐,全都是偏安一方,无法与当地山川所呈现的王气相适应。直到当今皇上,建(jian)国定都于此,才足以与之相当。从此声威教化所及,不因地分南北而有所阻隔;涵养精神和穆而清明,几乎与天道融为一体。即使一次巡游、一次娱乐,也想到怎样被天下后世效法。
轻雷响过,春雨淅沥而下。雨后初晴,阳光好像在刚刚被雨洗过的碧瓦间浮动。春雨过后,芍药含泪,情意脉脉;蔷薇横卧,娇态可掬,惹人怜爱。

注释
凿:通"爵",古代饮酒的器具。
(31)之:此,这。二虫:指蜩与学鸠。虫:有动物之意,可译为小动物
原题“黄州定惠寺寓居作”。
[11]白露:白茫茫的水气。横江:笼罩江面。横,横贯。
此生此夜此景:“此生此夜此景”,出自苏诗《中秋月》“此生此夜不长好,明月明年何处看”。
(153)惟予行而莫违——听从自己的意旨,不准违抗。
16、龟玉都是宝物。龟:龟版,用来占卜。玉,在:指玉瑞和玉器。玉瑞用来表示爵位,玉器用于祭祀。椟(dú):匣子。
(4)谢灵运诗:“百川赴巨海。”

赏析

  诗分三段,每段八句。第一段写古时进贡荔枝事。历史上把荔枝作为贡品,最著名的是汉和帝永元年间及唐玄宗天宝年间。“十里”四句,写汉和帝时,朝廷令交州进献荔枝,在短途内置驿站以便飞快地运送,使送荔枝的人累死摔死在路上的不计其数。“飞车”四句,写唐玄宗时令四川进献荔枝,派飞骑送来,到长安时,还是新鲜得如刚采下来一样,朝廷为了博杨贵妃开口一笑,不顾为此而死去多少人。这一段,抓住荔枝一日色变,二日香变,三日味变的特点,在运输要求快捷上做文章,指出朝廷为饱口福而草菅人命。这一点,杜牧《过华清宫绝句》“一骑红尘妃子笑,无人知是荔枝来”已作了描写,苏诗中“知是荔支龙眼来”、“宫中美人一破颜”句就是从杜牧诗中化出。但杜牧诗精警,苏诗用赋体,坐实了说,博大雄深,二者各有不同。
  诗开始四句,诗人概写了当时的战局。“胡风”即北风,这里暗指安史叛军的嚣张气焰,因安史都是胡人。当时安史军正盘据鲁阳(今河南鲁山),一个“拥”字,既见到叛军的嚣张,又见到乱军乌合之状,同时,也表达了诗人的憎恶之情。“照海雪”,可见吴兵军容严整,威风凛凛的气势。然而,当时的唐军实在不会有这样的士气,这不过是诗人的一种主观愿望。“西讨何时还”,乍看有些(you xie)突兀,使人气馁,但却真实地道出了当时的战局形势和诗人对此难以(nan yi)隐藏的忧虑,暗示出未来的牺牲是巨大的。这一感情上的转折正是下文的引出和过渡。
  最后四句为第四段,是对织女的劝慰之辞。大意是说,织女你不要悲叹,天地固然无情,但你与牛郎一年一度总会相见一次,比起“夜夜孤眠广寒殿”的嫦娥来不知要好多少倍。天地之大,不仅只有嫦娥永久孤眠独宿,“东家头白双女儿,为解挑纹嫁不得”(元稹《织夫词》);“所嗟不及牛女星,一年一度得相见”(施肩吾《古别离》)。人间羡慕织女的怨女真不知凡几,望夫石之多,亦是见证。诗人将嫦娥作为孤凄女子的化身,通过她与织女的对比,深化了主题。
  第四句,菜花是黄的,又是繁茂的一片,一只小小的蝴蝶,飞入这黄色的海洋里,自然是无处寻了。读者可以想象,这时儿童们东张西望,四处搜寻的焦急状态,以及搜寻不着的失望情绪等等,更表现出儿童们的天真和稚气。
  孟郊(751—814),字东野,湖州武康(今浙江德清县)人。中唐著名诗人。他壮年屡试不第,四十六岁才中进士,五十岁时被授为溧阳县尉。怀才不遇,心情抑郁。在他上任之际,韩愈写此文加以赞扬和宽慰,流露出对朝廷用人不当的感慨和不满(bu man)。
  2012年,由八旬清华大学著名书法家、文学家、教育家韩家鳌教授历时半年时间用草书完成《韩家鳌[2]草书《离骚》屈原 古诗》一书,并写有“骚体文章久不闻,皇皇屈子第一人;悲吟侘傺湘沅上,遥祭苍空写招魂”的诗句。并由人民美术出版社出版,受到文学、艺术、教育等各界的一致赞誉。
  乾隆三十九年(1774),姚鼐四十二岁。他参加纂修的《四库全书》于三十七年告成,以御史记名。此年以养亲为名,告归田里,道经泰安与挚友泰安知府朱孝纯(字子颖)同上泰山。泰山气势雄伟,风景壮丽,历代文人骚客多在春秋佳日,联袂登山,吟哦题咏,留下了许多优秀的篇章,姚鼐的《《登泰山记》姚鼐 古诗》把泰山雪后初晴的瑰丽景象和日出的壮观场面真实动人地描绘出来。且记述的是冬日的游历,有别于徐志摩、李健吾、杨朔、冯骥才等诸公的文字,因而显得不落窠臼,更具特色。
  海棠花比桃花、李花开得晚,而且花朵儿红白相间,色彩淡雅,深藏在浓密的绿叶之中,并不起眼,不像桃花、李花那样,在春天争相开放,吸引人们的眼球。诗人通过对海棠的描述,赞美海棠洁身自爱,甘于清静的品性。
  本文通过人物对话的方式,先提出"宣子忧贫,叔向贺之"这个出人意料的问题,然后层层深入地展开论述。文章先不直接说明所以要贺的原因,而是举出栾、郤两家的事例说明,贫可贺,富可忧,可贺可忧的关键在于是否有德。继而将宣子与栾武子加以类比,点出可贺的原因,并进一步指出,如果不建德而忧贫,则不但不可贺,反而是可吊的,点出本文的中心论点。最后用韩宣子的拜服作结,说明论点,有巨大的说服力。这样既把道理讲得清清楚楚,又使人感到亲切自然。本文引用历史事实,阐明了贫不足忧,而应重视建德,没有德行,则愈富有而祸害愈大,有德行则可转祸为福的道理。
第一部分  全诗大致可以分为两个部分。第一部分从开始的“ 木叶纷纷下”到“独夜仍越乡”,写秋江暮景和月夜客思。诗人在与京口遥遥相对的靠扬州那面的长江北岸,他独自一人,临江而望,看见经霜后的树叶纷纷落下 。“木叶纷纷下,东南日烟霜”两句,是采用因果倒装的手法。东南地势低湿,暮秋时节雾多霜大,所以树木的叶子纷纷脱落。这里逆笔取势,有力地突出了“木叶纷纷下”这一具有特定含义的秋景,造成萧瑟气氛 。“木叶纷纷下”是化用屈原《九歌·湘夫人 》:“袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下。”作者在“木叶下”三字中嵌以“纷纷”二字 ,突出了落叶之多,这正切近初冬的“暮秋”节候,遣字生动、准确。开始两句看似信手拈来,实则颇具匠心。接着作者看到,“林山相晚暮,天海空青苍”。傍晚时分 ,长江两岸林山相依,暮色苍茫;而江天相接,一片青苍。两句中 ,“相”字使林山与暮色融合无间,显得暮色广阔无边 ;“空”字 ,又生动地描绘出了在余光映照中,江上的空明景像。两岸与江中,迷茫与空明,构成了一幅极其动人的秋江暮景图。  前四句都是客观写景,通过景语来暗示情绪,后四句,诗人则是把情、景交织在一起来表现,让感情逐渐显露出来。“暝色况复久,秋声亦何长!”作者临江眺望愈久,暮色愈加浓重,只听见江上凄紧的秋风和澎湃的水声 ,浩大而又苍凉。“暝色”与“秋声”,从视觉和听觉两个方面使人产生愁绪,而“况复久”、“亦何长”的反复感叹 ,更加强了这种愁绪的沉重,诗人的情感直接抒发出来 。“孤舟兼微月,独夜仍越乡 。”眺望了很久,才看见月亮从江边升起,水面漂荡着一叶孤舟 ,此时更激起了作客越乡的孤苦愁绪。“微月”,写出月光在江雾笼罩中,一片朦胧的景象,与孤舟相映,把羁旅之思表达得更为强烈;而下句中的“仍”字,说明作者驻留已久,独夜乡愁,难以忍耐。这四句情景交融,在前四句的基础上又深入一层,从中我们可以看出作者感情的逐步变化,为下文勾起无限的故人之思,作了充分的铺垫和酝酿。
  此诗中最精彩的是“荷花娇欲语”一句,其间运用了非常巧妙而又隐微的比喻手法,须仔细体味方可悟出。荷花是极其娇柔纯净的花卉,清秀妩媚,出于污泥而不染,这正像白璧无瑕的少女。“欲语”二字尤其传神深蕴,人之“欲语”则显现出刚要张口的样子,花之“欲语”也正是花苞正欲绽开,花瓣将要张口时的景象。说其巧妙,不仅是因为此时的花朵最为美丽诱人,还因为她最形象而又恰如其分地象征着诗中主人公那青春的活力与少女情窦乍开的年龄特征。大概正是因为客体与主体如此相像契合,才能深深地拨动主体的心弦,触动了那位荡舟人的春心。可见这两句诗所蕴涵的情感内容极为丰富隽永。
  “数点烟鬟青滴,一杼霞绡红湿,白鸟明边帆影直”三句,分别描写远处、高处的景色。远处的几点青山,虽然笼罩着淡淡的烟霭,却仍然青翠欲滴。天边的红霞,仿佛是刚刚织好的绡纱,带着潮水喷激后的湿意;临近黄昏,白鸥上下翻飞,其侧则帆影矗立,说明鸥鸟逐船而飞。词人选择了一些典型的景物,构成了一幅五彩缤纷的图景,使人赏心悦目,身临其境一般。
  第三部分是文章的结尾,作者没有写自己如何慷慨激昂地响应卖柑者之言,却是“退而思其言”,这样既使文章形成一种跌宕美,也表明作者在深思熟虑之中品味其言的真谛所在,承认其言的真实性和合理性。
  纪昀《书山谷集后》说黄庭坚的七言古诗:“离奇孤矫,骨瘦而韵远,格高而力壮。”这一首诗,从整体看,是“离奇孤矫”;从前半看,是“骨瘦而韵远”;从后半看,是“格高而力壮”。《昭昧詹言》评该诗的起四句是“奇思奇句”,“山矾”句是“奇句”,结句是“遒老”,也有见地。文学作品,千变万化,有以统一、调和为美的,也有以不统一、不调和为美的。从不统一、不调和中看出它的统一和调和,是欣赏文学作品的关键之一。能够掌握这个关键,就可以从该诗的不统一、不调和中看出它的参差变幻之美。陆游《赠应秀才》诗说“文章切忌参死句”,把问题看得太简单,看得太死,往往就会走上“参死句”的道路,对佳作失之交臂。
  最后一句,图穷而匕首现,“一曲后庭花”交代了结绮、临春之所以成了野草的原因,总结了陈朝亡国的教训,抨击了陈后主的荒淫,全诗的意义几乎全部凝聚在这五个字之中,此诗的主旨在千呼万唤中姗姗而出。然而刘禹锡的怀古诗是十分含蓄的,他并不直接指斥昏庸帝王的荒淫误国,而是以一个典型的意象婉转地表达悲愤之情。自从陈后主亡国之后,在文人的笔下,《后庭花》早已成为众所周知的“亡国之音”。在刘禹锡之后也有一些以后庭花指代亡国的名(de ming)句,如李商隐“地下若逢陈后主,岂宜重问后庭花”、杜牧“商女不知亡国恨,隔江犹唱后庭花”。刘禹锡在这里指出,六朝的覆灭,南陈的亡国,都只因为那曲靡靡之音——《玉树后庭花》。这里的后庭花已不再是一首曲子的名称,而是帝王为一己之享乐,以致国破身亡的代名词。这一句较之前句讽喻的意味更加浓厚。这是诗人对于风雨飘摇的大唐帝国的劝谏,其苦心历历可见。

创作背景

  潘阆曾以卖药为生,一度流浪到杭州。亲眼看到了涨潮的壮观以及宏伟,以至于今后的日子里多次梦见涨潮的情形。这首《酒泉子》的小词,就是他为了回忆观潮盛况而作的。

  

王铤( 魏晋 )

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简 介

王铤 生卒年、籍贯不详。大历中任绵州刺史,事迹见《唐诗纪事》卷五三。《全唐诗》存诗1首。

送别 / 微生红芹

"正叨清级忽从戎,况与燕台事不同。开口谩劳矜道在,
敛烟宜下□,飒吹省先寒。此物生苍岛,令人忆钓竿。"
烟外桡声远,天涯幽梦回。争知江上客,不是故乡来。
贫舍款宾无别物,止于空战大尊罍。"
坐爱凉风吹醉面。酒中弹剑发清歌,白发年来为愁变。"
"从知东甸尉,铨注似恩除。带土移嵩术,和泉送尹鱼。
床下有蛩长信秋。背照翠帘新洒别,不挑红烬正含愁。
少有行人辍棹攀。若在侯门看不足,为生江岸见如闲。


江梅引·忆江梅 / 赫连桂香

"湛湛清江叠叠山,白云白鸟在其间。
溪头鸂鶒踏金沙。登楼夜坐三层月,接果春看五色花。
"所作高前古,封章自曲台。细看明主意,终用出人才。
莫言蓬阁从容久,披处终知金在砂。"
"随风身不定,今夜在苍梧。客泪有时有,猿声无处无。
"昔年离别浙河东,多难相逢旧楚宫。振锡才寻三径草,
新室不因崇外戚,水中安敢寄生营。"
"数竿苍翠拟龙形,峭拔须教此地生。


梁园吟 / 谏飞珍

客来庭减日,鸟过竹生风。早晚摇轻拂,重归瀑布中。"
风拍衰肌久未蠲,破窗频见月团圆。更无旧日同人问,
自古有迁客,何朝无直臣。喧然公论在,难滞楚南春。"
"九十日秋色,今秋已半分。孤光吞列宿,四面绝微云。
哀痛不下诏,登封谁上书。(《僖宗幸蜀咏》)
仙署金闺虚位久,夜清应梦近天颜。"
无风亦骇浪,未午已斜晖。系帛何须雁,金乌日日飞。"
况我长怀丈夫志,今来流落沧溟涘。有时惊事再咨嗟,


织妇辞 / 古醉薇

君王妒妾梦荆宫,虚把金泥印仙掌。江涛迅激如相助,
数坊人聚避朝车。纵游藉草花垂酒,闲卧临窗燕拂书。
惊时感事俱无奈,不待残阳下楚台。"
"得路直为霖济物,不然闲共鹤忘机。
"古人医在心,心正药自真。今人医在手,手滥药不神。
"一教谁云辟二途,律禅禅律智归愚。念珠在手隳禅衲,
"自见来如此,未尝离洞门。结茅遮雨雪,采药给晨昏。
欲制缊袍先把看,质非纨绮愧铦铓。"


丘中有麻 / 敖采枫

莫言黄菊花开晚,独占樽前一日欢。"
破窗风翳烛,穿屋月侵床。吾友应相笑,辛勤道未光。"
五云高捧紫金堂,花下投壶侍玉皇。
乌帽素餐兼施药,前生多恐是医僧。"
雨微风矗□,云暗雪侵寻。安道门前水,清游岂独吟。"
"溪上家家礼乐新,始知为政异常伦。若非似水清无底,
却到茂陵唯一恸,节毛零落鬓毛斑。
管咽参差韵,弦嘈倰僜声。花残春寂寂,月落漏丁丁。


水调歌头·题斗南楼和刘朔斋韵 / 刚彬彬

自嗟不得从公去,共上仙家十二楼。
尔形才似削,尔貌不如昨。本为是凡姿,谁教染丹雘.
九华山叟惊凡骨,同到蓬莱岂偶然。"
玉帐笼应匝,牙旗倚更禁。叶低宜拂席,枝褭易抽簪。
"月上簟如水,轩高帘在钩。竹声寒不夏,蛩思静先秋。
立塞吟霞石,敲鼙看雪楼。扶亲何处隐,惊梦入嵩丘。"
风蝉已有数声急,赖在陶家柳下闻。"
细雨桃花水,轻鸥逆浪飞。风头阻归棹,坐睡倚蓑衣。


浣溪沙·淡荡春光寒食天 / 藩辛丑

挺特不可屈。又如千里马,脱缰飞灭没。好是不雕刻,
杜陵芳草年年绿,醉魄吟魂无复回。"
蜂倚身轻凝看花。天近函关屯瑞气,水侵吴甸浸晴霞。
一曲铃关怅望心。苑路暗迷香辇绝,缭垣秋断草烟深。
"六合谁为辅弼臣,八风昏处尽胡尘。
"形觉清羸道觉肥,竹门前径静相宜。一壶村酒无求处,
晚花霜后落,山雨夜深寒。应有同溪客,相寻学炼丹。"
"一饭尚怀感,况攀高桂枝。此恩无报处,故国远归时。


饮酒·其五 / 大若雪

"共贺登科后,明宣入紫宸。又看重试榜,还见苦吟人。
聚来千嶂出,落去一川平。日暮客心速,愁闻雁数声。"
涣汗沾明主,沧浪别钓翁。去曾忧塞马,归欲逐边鸿。
"鹤帔星冠羽客装,寝楼西畔坐书堂。山禽养久知人唤,
"落叶溅吟身,会棋云外人。海枯搜不尽,天定着长新。
"松持节操溪澄性,一炷烟岚压寺隅。翡翠鸟飞人不见,
宿寺青山尽,归林彩服翻。苦吟怀冻馁,为吊浩然魂。"
外国云从岛上来。四序有花长见雨,一冬无雪却闻雷。


相送 / 计窈莹

飞骑黄金勒,香车翠钿装。八珍罗膳府,五采斗筐床。
南朝天子欠风流,却重金莲轻绿齿。"
垂杨拂莲叶,返照媚渔舟。鉴貌还惆怅,难遮两鬓羞。"
繁华自古皆相似,金谷荒园土一堆。"
云近衔江色,雕高背磬声。僧居上方久,端坐见营营。"
"师言结夏入巴峰,云水回头几万重。
故交谁复裹鸡来。山花不语如听讲,溪水无情自荐哀。
直教截断苍苔色,浮世人侪眼始明。"


白帝城怀古 / 巫幻丝

灞陵老将无功业,犹忆当时夜猎归。"
坐睡觉来清夜半,芭蕉影动道场灯。"
"野色入前轩,翛然琴与尊。画僧依寺壁,栽苇学江村。
灵椿朝菌由来事,却笑庄生始欲齐。"
"抛掷清溪旧钓钩,长安寒暑再环周。便随莺羽三春化,
戏水源头指旧踪,当时一笑也难逢。
愁眠不稳孤灯尽,坐听嘉陵江水声。"
山城多晓瘴,泽国少晴春。渐远无相识,青梅独向人。"