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国风·邶风·燕燕

魏晋 / 叶汉

有事同胡羌。谁将国伐叛,话与钓鱼郎?溪南重回首,
荷静蓬池鲙,冰寒郢水醪。荔枝来自远,卢橘赐仍叨。
平生江海上,我不空相识。远客迷畏途,孤鸿伤一翼。
酒阑舞罢丝管绝,木槿花西见残月。"
山月不知人事变,夜来江上与谁期。"
又开新历四年春。云遮北雁愁行客,柳起东风慰病身。
尧舜非传子,殷周但卜年。圣功青史外,刊石在陵前。
灵岩香径掩禅扉,秋草荒凉遍落晖。江浦回看鸥鸟没,
银台级级连清汉,桂子香浓月杵低。"
海霞宁有态,蜀锦不成妍。客至应消病,僧来欲破禅。
金舆未到长生殿,妃子偷寻阿鸨汤。"
东蜀欢殊渥,西江叹逝波。只缘荣贵极,翻使感伤多。
"自古分功定,唯应缺又盈。一宵当皎洁,四海尽澄清。
钓翁坐不起,见我往来熟。"
两国道涂都万里,来从此地等平分。
且喜未聋耳,年年闻此声。"
西行却过流沙日,枕上寥寥心独知。"


国风·邶风·燕燕拼音解释:

you shi tong hu qiang .shui jiang guo fa pan .hua yu diao yu lang .xi nan zhong hui shou .
he jing peng chi kuai .bing han ying shui lao .li zhi lai zi yuan .lu ju ci reng dao .
ping sheng jiang hai shang .wo bu kong xiang shi .yuan ke mi wei tu .gu hong shang yi yi .
jiu lan wu ba si guan jue .mu jin hua xi jian can yue ..
shan yue bu zhi ren shi bian .ye lai jiang shang yu shui qi ..
you kai xin li si nian chun .yun zhe bei yan chou xing ke .liu qi dong feng wei bing shen .
yao shun fei chuan zi .yin zhou dan bo nian .sheng gong qing shi wai .kan shi zai ling qian .
ling yan xiang jing yan chan fei .qiu cao huang liang bian luo hui .jiang pu hui kan ou niao mei .
yin tai ji ji lian qing han .gui zi xiang nong yue chu di ..
hai xia ning you tai .shu jin bu cheng yan .ke zhi ying xiao bing .seng lai yu po chan .
jin yu wei dao chang sheng dian .fei zi tou xun a bao tang ..
dong shu huan shu wo .xi jiang tan shi bo .zhi yuan rong gui ji .fan shi gan shang duo .
.zi gu fen gong ding .wei ying que you ying .yi xiao dang jiao jie .si hai jin cheng qing .
diao weng zuo bu qi .jian wo wang lai shu ..
liang guo dao tu du wan li .lai cong ci di deng ping fen .
qie xi wei long er .nian nian wen ci sheng ..
xi xing que guo liu sha ri .zhen shang liao liao xin du zhi ..

译文及注释

译文
上朝时齐步同登红色台阶,分署办公又和你相隔紫(zi)微。
劝君千万莫要去游秋浦,那悲哀的猿声会搅碎你这位他乡游子的客心。逻人石之高踱,上只有飞鸟才能飞过。江祖石上有渔人筑起了捕鱼的小堤坝。
你要熟精《文选》,以绍家学,不要效仿老菜子年老还以彩衣娱亲。
  您先前要我的文章古书,我始终没有忘记,只是想等到有几十篇后再一起带给您而已。吴二十一(名武陵,排行二十一)来我这里,说您写有"醉赋"及"对问",非常好,可要寄给我一本。我近来也喜欢写文章,与在京都时很不一样,想与您这样的人说说话,可受到很严的限制,无法实现,趁着有人南来,给您一封信打探一下您的生活情况(死生,偏义复词,只指"生"),(信)不能详尽(地表达我的意思)。宗元向(xiang)您问好。
手拿宝剑,平(ping)定万里江山;
就是碰蒺藜,也要去吞衔。
相思过度,以致魂不守舍,恍惚迷离中竟将红色看成绿色。思念后果,身体憔悴,精神恍惚。
从孤山寺的北面(mian)到贾亭的西面,湖面春水刚与堤平,白云低垂,同湖面上的波澜连成一片。
云霞虹霓飞扬遮住阳光(guang),车上玉铃丁当响声错杂。
百亩大的庭院有一半是青苔,门外沙子铺满了整条路,还有蜿蜒的小溪流。喜欢悠闲,有空来的人有几个呢?

注释
行:行走。
空(kōng):白白地。
⑼夕:傍晚。
(7)掩:覆盖。
流莺乳燕:指权奸佞臣。他们鼓唇弄舌,搬弄是非。
⑴此词原题为《点绛唇·春闺》,后代编者王昶等人为拔高陈子龙这首词的思想而作了修改。
31.鹳鹤:水鸟名,似鹤而顶不红,颈和嘴都比鹤长。

赏析

  诗一开头先展现了一幅寒风凛冽的边塞图。深秋时分,在寒冷的天山脚下,北风夹着严寒,犹如利刀一般砭人肌骨。这里用“似刀”来渲染寒风刺骨,风之劲急,天气之严寒,把“风似刀”和“九月”联系起来,形成反差,这样,将边塞生活环境就渲染得更艰苦了。“九月”于中原来说,正是秋高气爽,边塞就已是“风似刀”了。“城南”一句,写很能耐寒的猎马,在寒风中冻得缩缩瑟瑟,进一步将寒风凛冽的气氛,从效应上作了生动的渲染。
  沈德潜在论及题画诗时说:“其法全在不粘画上发论。”(《说诗晬语》卷下)“不粘”在绣工本身,不以正面敷写争巧,而是以映衬取胜,也许这就是这首诗在艺术上成功的主要奥秘。
  这六句在炼意上颇有独到之处。一个本来安分的人怎样走上那条危险之路,这是一个很复杂的过程。而诗人则紧紧抓住主人公几度徘徊,归而复出这一心理和行为的激烈矛盾,就写出其中的必然性。又如“盎中”以下两句。盎中无米,架上无衣,都是主人公眼见的事,可是,诗人却将“视”字属下句。这样,在表现效果上就大不同。盎中无米,架上无衣,是悲感之所由发,也就是主人公之所以不得不去冒险的根本原因。这是全诗的关键所在。如说“视盎中无斗米储”,就将本句与上句隔断,从而使语势陡然转折,上句的“悲”字就失却那种震撼心灵的力量。像诗中这样将“视”下属且加“还”字,就更加重了上句的意义:吃没吃,穿没穿,还有什么活路呢?因而具有征服读者的不可辩驳的力量。
  这首诗题为《《山中留客》张旭 古诗》,它的重点当然是留客。但是,因为这不是家中留客,而是“《山中留客》张旭 古诗”,留的目的无疑是欣赏山中景色,所以又不能不写到春山的美景,不过写多了又会冲淡“留客”的主题。诗人怎么解决这个问题呢?他正面描写山景只用了一句诗:“山光物态弄春晖”。因为只有一句,所以诗人就不去描绘一泉一石,一花一木,而是从整体入手,着力表现春山的整个面貌,从万象更新的气象中,渲染充满目生机、引人入胜的意境。严冬过尽,春风给萧瑟的山林换上新装,万物沐浴在和煦的阳光中,生机勃勃,光彩焕发,争奇斗艳。这一“弄”字,便赋予万物以和谐的、活跃的情态和意趣。“山光物态弄春晖”,写得极为概括,但并不抽象,山光物态任你想象。你想的是那青翠欲滴的新枝绿叶吗?是迎风招展的山花送来阵阵的芬芳吗?是花叶丛中百鸟的欢唱吗?是奔流不息的淙淙溪水吗?……它们全部囊括在这一句诗里了。这是一个极富启发性和鼓动性的诗句。诗人把它放在诗的开头也是颇具匠心的。
  第二首诗可以说是一幅《采莲图》,画面的中心自然是采莲少女们。但作者却自始至终不让她们在这幅活动的画面上明显地出现,而是让她们夹杂在田田荷叶、艳艳荷花丛中,若隐若现,若有若无,使采莲少女与美丽的大自然融为一体,使全诗别具一种引人遐想的优美意境。这样的艺术构思,是独具匠心的。
  “制彼衣裳,勿士行枚”,战士能够结束战争生活,都赶紧解开军装,匆匆穿上平时的衣裳。通过这样一个细节描写,战士喜形於色、昐望早日和平的情绪,表达得淋漓尽致。同时,以“行枚”这样典型的行为,代指军旅生活,是用了一种借代的写作手法。《诗经》的艺术手法之成就可见一斑。
  诗中的“客恨”不是一般的离愁别恨。这首小诗是借客游抒写作者落拓江湖的“不遇”之感。
  “月落子规歇,满庭山杏花。”三、四两句,又由心之所系的天涯故国,转回到碧磵驿的眼前景物:月亮已经落下去,“啼夜月,愁空山”的子规也停止了凄清的鸣叫声;在晓色朦胧中,驿舍的庭院正开满了繁茂的山杏花。这两句情寓景中,写得非常含蓄。子规鸟又叫思归、催归,鸣声有如“不如归去”。特别是在空山月夜,啼声更显得凄清。这里说“月落子规歇”,正暗透出昨夜一夕,诗人独宿山驿,在子规的哀鸣声中翻动着羁愁归思的情景。这时,子规之声终于停歇,一直为它所牵引的归思也稍有收束,心境略趋平静。就在这种情境下,诗人忽然瞥见满庭盛开的山杏花,心中若有所触。全诗也就在这但书即目所见与若有所感中悠然收住。对这景物所引起的感触、联想和记忆,则不着一字,任凭读者去寻味。这境界是美的,但似乎带有一点寂寞和忧伤。其中蕴含着一种愁思稍趋平静时目遇美好景物而引起的淡淡喜悦,又好像在欣喜中仍不免有身处异乡的陌生感和孤孑感。碧磵驿此刻已经是山杏盛开,远隔天涯的“楚国”,想必也是满目春色、繁花似锦了。诗人当日目接神遇之际,其感受与联想可能本来就是浑沦一片,不甚分明,因此笔之于纸,也就和盘托出,不加点醒,构成一种朦胧淡远的境界。这种表现手法,在温词中运用得非常普遍而且成功,像《菩萨蛮》词的“江上柳如烟,雁飞残月天”“心事竟谁知?月明花满枝”“花落子规啼,绿窗残梦迷”“雨后却斜阳,杏花零落香”等句,都是显例。对照之下,可以发现“月落子规歇,满庭山杏花”两句,无论意境、情调、语言和表现手法,都与词非常接近。
  诗中不宜再尖锐地说下去,所以转入平铺。“煖客”以下四句两联,十字作对,称之为隔句对或者扇面对,调子相当地纡缓。因意味太严重了,不能不借藻色音声的曼妙渲染一番,稍稍冲淡。其实,纡缓中又暗蓄进逼之势。貂鼠裘,驼蹄羹,霜橙香橘,各种珍品尽情享受,酒肉凡品,不须爱惜。在这里,本来文势稍宽平了一点儿,诗人又紧接着大声疾呼:“朱门酒肉臭,路有冻死骨。”一句也不肯放松,一笔也不肯落平。这是传诵千古的名句。表面上一往高歌,暗地里却结上启下,令读者不觉,《杜诗镜铨》里评价说“拍到路上无痕”,讲得很对。骊山宫装点得像仙界一般,而宫门之外即有路倒尸。咫尺之间,荣枯差别这样大,那也没有什么可说的了。诗人不能再说,亦无须再说了。在这儿打住,是很恰当的。
  其三
  五、六句转入议论,以虚词领句,以作转折。诗说自己要解下官印,寻求人生的真谛,想来对方这样的金石交,一定会忘掉年龄的差异,共同研道。这两句得赠答诗正体,一方面表示自己对苏辙的人品仰慕,并恰到好处地进行颂扬,一方面又表明自己的心意志向。因为诗中加入了自己,便不显得空洞,不单是应酬,这样写就使被赠者觉得自然,也容易引起读者的共鸣。
  第三联由感伤转入豪放,用数字对举法构成顿挫。“一闻”对“万里”,再着一个“忽”字,把友人不计得失,急于国难,努力争先的精神和形象,表达得很是鲜明。
  “驰骛翔园林,果下皆生摘。红葩缀紫蒂,萍实驺抵掷”,她们常常飞奔在园子里,把没有成熟的果子生摘下来,把正开的鲜花连紫色的花托一起掐下来玩。“萍实”是一种很大很贵重的果实。相传楚王渡江看到江里,有一个斗大的红色园东西飘来,随从把这东西捞上来,没有人能够认识。于是楚王派人去问孔子。孔子说:“这个东西叫萍实,可以剖开吃。并说萍实是一种吉祥物,只有功业大的人才能得到。”于是楚王就把萍实吃了。小孩子(hai zi)不知道萍实的珍贵,拿着它抛来抛去当皮球玩。“贪花风雨中,倏眒数百适”,小女孩喜欢花,不管刮风下雨都要到园子里去看。就是说小孩子喜欢跑到园子里玩花,刮风下雨都无所顾忌,大人们不愿意让她们出去,但是却看不住她们,转眼的功夫她们就往园子里跑好几趟。“务蹑霜雪戏,重綦常累积”,她们觉得雪天新鲜,偏爱在雪地里玩耍,大人们怕她们冷,可是拦不住她们。“綦”在这里指代脚印,她们跑来跑去,雪地里踏下了重重叠叠的脚印。“并心注肴馔,端坐理盘槅”。小女孩关注做饭做菜的事情,她们郑重其事的摆弄盘子,却不愿意写字,“翰墨戢函案,相与数离逖。”她们把笔墨收起来装在匣子里,放在书桌上,常常是一前一后地相跟着离开书桌老远。只要外边有敲锣打缶的声音,她们就什么也不顾地往外跑,甚至连鞋子也来不及穿好,拖拉就跑出去了。“止为荼菽据,吹嘘对鼎鬲”。饭食对她们有吸引力,看着锅里煮饭,她们会消停下来,对着火吹,希望食物快点熟。“脂腻漫白袖,烟熏染阿緆”,“阿”是细缯,“緆”细布,“阿緆”这里指细的丝织品或细布做成的衣服。她们喜欢拨弄吃的,使得袖子上沾满油腻,衣服被烟雾熏黑。所以“衣被皆重地,难与沉水碧”,就是说衣服的底色被油烟污染的看不出原来的底色,“碧”指水清亮,这里是干净的意思,她们的衣服脏的放在水里很难洗的干净清亮了。
  首联“昔闻洞庭水,今上岳阳楼”。有一点是很清楚的,诗人对洞庭湖向往已久,这是在叙事写景的行文中,自然地流露出来的感情(gan qing)。但这毕竟是过去的向往,登上了岳阳楼,其感情似乎应当是高兴。因为多年的向往实现了,一定高兴。但仔细品味,句中又见不到高兴的字眼,抽不出如愿以偿的情思。联系下文更是如此。实际上在这两句中“昔”与“今”之间,是一段漫长的时间距离,作者把这段距离拉开,没有用简单的“喜”“悲”之词来填充它,而是留给读者去想象、回味。古人说“律诗之妙全在无字处”,这里就是无字处。“昔”与“今”之间,天在变,地在变,国在变,人也在变。安史之乱,唐王朝由盛转衰,人民的深重灾难,杜甫个人的悲惨遭遇,这一切都凝聚在一起,凝聚在杜甫的心头,并随着诗人—起登上了岳阳楼。他高兴不起来。应当说“今上岳阳楼”是向往了多年不得登,如今才算是登上来了,这是一声长叹,长叹的内里是一团忧国忧民、伤时伤世的感慨。这一声长叹,就像那咏叹调的引子,开启了下面一个个乐章。这里还要注意到一个“水”字,题目是“《登岳阳楼》杜甫 古诗”,头一句却先写洞庭湖,第二句才写岳阳楼,而且是“洞庭水”不是洞庭湖。这个“水”字显然是要突出的,这是抓住了洞庭风光的主要特点,说明了下文主要是在“水”上做文章。
  最后六句指诗人前面的铺排绘景是为了后面的写情抒怀。“南中”句使全诗的感情为之一顿,承上启下。“南中可悦”四字总括前面写景的笔墨,在文势上,这两句稍作顿挫,用以托住“南中”二句陡然急转之势,并暗示官场的荣辱无常,增强了诗人的思乡之情。末两句的感情直承“鬒发”二句,并与“北思”二字相呼应。诗人直抒胸臆道:何时能走向返回故乡的路呢?“行剪故园莱”,与谢朓“去剪北山莱”、王绩的“去剪故园莱”同义,都是要归隐田园的意思。从文势上来说,最后六句浑然一体,同时又有内在的节奏。比之于水势,“南中”二句似高江急峡,大起大落,“鬒发”二句江面渐宽,水势渐缓,至末两句化成一片汪洋,隐入无边的平芜之中。
  末二句用聂政姊来比秦女休,披露全诗主旨。诗人以强烈的感情肯定歌颂主人公“万古共惊嗟”,表现了李白素重豪侠的英勇及妇女对理想追求的愿望,加之诗的前后呼应,叙事具体,气势充沛,一气贯注,虽是拟作,却足以见出作者独具的思想特色及艺术成就。
  作品中的鬼是一个呆头呆脑的形象,它是(ta shi)作为宋定伯的陪衬而出现的。它的一切都被神机妙算的宋定伯所控制,这个鬼必然要成为英雄手下的败将。
  但是,诗中所抒写的孤寂感以及由此引起的“悔偷灵药”式的情绪,却融入了诗人独特的现实人生感受,而含有更丰富深刻的意蕴。在黑暗污浊的现实包围中,诗人精神上力图摆脱尘俗,追求高洁的境界,而追求的结果往往使自己陷于更孤独的境地。清高与孤独的孪生,以及由此引起的既自赏又自伤,既不甘变心从俗,又难以忍受孤孑寂寞的煎熬这种微妙复杂的心理,在这里被诗人用精微而富于含蕴的语言成功地表现出来了。这是一种含有浓重伤感的美,在旧时代的清高文士中容易引起广泛的共鸣。诗的典型意义也正在这里。

创作背景

  宋神宗熙宁十年(1077)八月,“相从彭门百余日”的苏辙打算离开徐州,赴南都(今河南商丘)留守签判任,临行前作《水调歌头》词告别。苏轼“以其语过悲”,便写下了这首和作,对其弟加以宽慰。

  

叶汉( 魏晋 )

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简 介

叶汉 叶汉,字维东。新会人。明世宗嘉靖四年(一五二五)举人。官江西宁都知县。有《象洲集》。清顾嗣协《冈州遗稿》卷三有传。

大梦谁先觉 / 冯楫

"中峰高拄泬寥天,上有茅庵与石泉。
刺股情方励,偷光思益深。再中如可冀,终嗣绝编音。"
危机险势无不有,倒挂纤腰学垂柳。下来一一芙蓉姿,
"曾攀芳桂英,处处共君行。今日杏园宴,当时天乐声。
余为神仙官,下界不可祈。恐为妖魅假,不如早平夷。
"鱼笋朝餐饱,蕉纱暑服轻。欲为窗下寝,先傍水边行。
"十二楼藏玉堞中,凤凰双宿碧芙蓉。
尽日洛桥闲处看,秋风时节上阳宫。"


玉楼春·燕雕梁画栋原无数 / 章询

堂闭仙人影,空坛月露初。闲听道家子,盥漱读灵书。
何处征戍行,何人羁旅游。穷途绝粮客,寒狱无灯囚。
喜见云泉还怅望,自惭山叟不归山。
"古殿焚香外,清羸坐石棱。茶烟开瓦雪,鹤迹上潭冰。
君今若问采芝路,踏水踏云攀杳冥。"
忽然相对两不语,疑是妆成来镜中。岂期人愿天不违,
海图装玉轴,书目记牙签。竹色晴连地,山光远入檐。
今来沙上飞无力,羞见樯乌立处高。"


木兰花·燕鸿过后莺归去 / 石钧

龟游莲叶上,鸟宿芦花里。少女棹舟归,歌声逐流水。"
肴盘列兮答神,神摆渔篁兮降拂窣窣.
他时亲戚空相忆,席上同悲一纸书。"
"我是知君者,君今意若何。穷通时不定,苦乐事相和。
且喜春光动物华。出问池冰犹塞岸,归寻园柳未生芽。
仙方不用随身去,留与人间老子孙。
"秋风离九陌,心事岂云安。曾是求名苦,当知此去难。
"烟渚南鸿唿晓群,章华宫娥怨行云。十二巫峰仰天绿,


晋献文子成室 / 李秉钧

早霜红叶静,新雨碧潭深。唯是壶中物,忧来且自斟。"
"细故随缘尽,衰形具体微。斗闲僧尚闹,较瘦鹤犹肥。
"滕王阁上唱伊州,二十年前向此游。
两国道涂都万里,来从此地等平分。
"焰细灯将尽,声遥漏正长。老人秋向火,小女夜缝裳。
终日忘情能自乐,清尊应得遣闲愁。"
千条碧绿轻拖水,金毛泣怕春江死。
都缘济物心无阻,从此恩波处处流。"


宿洞霄宫 / 顾邦英

"初来唯见空树枝,今朝满院花如雪。
望景长吟对白云。今日交情何不替,齐年同事圣明君。"
"日日思朝位,偷闲城外行。唯求采药者,不道在官名。
"长闻为政古诸侯,使佩刀人尽佩牛。
野客登临惯,山房幽寂同。寒炉树根火,夏牖竹稍风。
九月风到面,羞汗成冰片。求名俟公道,名与公道远。
"来从千山万山里,归向千山万山去。
"旌旗不整奈君何,南去人稀北去多。


正月十五夜闻京有灯恨不得观 / 汪绍焻

还似天台新雨后,小峰云外碧尖尖。"
cq橛与栋梁,施之皆有位。忽然竖明堂,一挥立能致。
莫占莺花笑寂寥,长安春色年年有。"
"玉堂花院小枝红,绿窗一片春光晓。玉容惊觉浓睡醒,
载鶱载举。离忧莫写,欢好曷叙。怆矣东望,泣涕如雨。
不挈一壶相就醉,若为将老度残春。"
争遣江州白司马,五年风景忆长安。"
开拆远书何事喜,数行家信抵千金。


如梦令·水垢何曾相受 / 吴彻

赖逢山县卢明府,引我花前劝一杯。"
走笔还诗债,抽衣当药钱。支分闲事了,爬背向阳眠。"
谁传阴阳火,铸此天地物。深影藏半山,虚轮带凝雪。
"手捻金仆姑,腰悬玉辘轳。爬头峰北正好去,
"闲出城南禁火天,路傍骑马独摇鞭。青松古墓伤碑碣,
纵使百年为上寿,绿阴终借暂时行。"
只愁拍尽凉州破,画出风雷是拨声。"
千里隔烟波,孤舟宿何处。遥思耿不眠,淮南夜风雨。


水龙吟·燕忙莺懒芳残 / 额勒洪

青云马生角,黄州使持节。秦岭望樊川,只得回头别。
"楚谣襦袴整三年,喉舌新恩下九天。鼓角雄都分节钺,
旧语相传聊自慰,世间七十老人稀。"
食堂每记云山迹。我本开云此山住,偶为名利相萦误。
此地少平川,冈阜相参差。谁知路非远,行者多云疲。
"饯客未归城,东来驺骑迎。千山嵩岳峭,百县洛阳清。
夜深怕有羊车过,自起笼灯看雪纹。"
"独去何人见,林塘共寂寥。生缘闻磬早,觉路出尘遥。


浣溪沙·谁念西风独自凉 / 吴昌绶

紫阁夜深多入定,石台谁为扫秋云。"
清净化人人自理,终朝无事更相关。"
"千重山崦里,楼阁影参差。未暇寻僧院,先看置寺碑。
卧病茅窗下,惊闻两月过。兴来聊赋咏,清婉逼阴何。"
谁祭山头望夫石。"
"去年河上送行人,万里弓旌一武臣。
"二十年前不系身,草堂曾与雪为邻。
月中潮色到禅床。他生念我身何在,此世唯师性亦忘。


夕阳 / 张正元

直声留阙下,生事在林间。时复逢清景,乘车看远山。"
"江南才子日纷纷,少有篇章得似君。清话未同山寺宿,
潇湘岛浦无人居,风惊水暗惟鲛鱼。行来击棹独长叹,
夜归不到应闲事,热饮三杯即是家。"
早回谢公赏,今遇樵夫说。白日乘彩霞,翩翩对容发。
必能万古留清规。念尔年来方二十,夙夜孜孜能独立。
河湟非内地,安史有遗尘。何日武台坐,兵符授虎臣。"
"老僧何处寺,秋梦绕江滨。独树月中鹤,孤舟云外人。