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赠范晔诗

隋代 / 何湛然

"楚国君臣草莽间,吴王戈甲未东还。
火满酒炉诗在口,今人无计奈侬何。"
静恐鬼神出,急疑风雨残。几时归岭峤,更过洞庭弹。"
满窗风雨觉来时。何堪身计长如此,闲尽炉灰却是疑。
"九华太守行春罢,高绛红筵压花榭。四面繁英拂槛开,
他日若修耆旧传,为予添取此书堂。"
"江风木落天,游子感流年。万里波连蜀,三更雨到船。
"已是鸿来日,堪惊却背秦。天遥三楚树,路远两河人。
真仙若降如相问,曾步星罡绕醮坛。"
移来近麹室,倒处临糟床。所嗟无比邻,余亦能偷尝。"
第一莫教谙此境,倚天功业待君为。"
"西风才起一蝉鸣,便算关河马上程。碧浪鹢舟从此别,
"疏野林亭震泽西,朗吟闲步喜相携。时时风折芦花乱,


赠范晔诗拼音解释:

.chu guo jun chen cao mang jian .wu wang ge jia wei dong huan .
huo man jiu lu shi zai kou .jin ren wu ji nai nong he ..
jing kong gui shen chu .ji yi feng yu can .ji shi gui ling jiao .geng guo dong ting dan ..
man chuang feng yu jue lai shi .he kan shen ji chang ru ci .xian jin lu hui que shi yi .
.jiu hua tai shou xing chun ba .gao jiang hong yan ya hua xie .si mian fan ying fu jian kai .
ta ri ruo xiu qi jiu chuan .wei yu tian qu ci shu tang ..
.jiang feng mu luo tian .you zi gan liu nian .wan li bo lian shu .san geng yu dao chuan .
.yi shi hong lai ri .kan jing que bei qin .tian yao san chu shu .lu yuan liang he ren .
zhen xian ruo jiang ru xiang wen .zeng bu xing gang rao jiao tan ..
yi lai jin qu shi .dao chu lin zao chuang .suo jie wu bi lin .yu yi neng tou chang ..
di yi mo jiao an ci jing .yi tian gong ye dai jun wei ..
.xi feng cai qi yi chan ming .bian suan guan he ma shang cheng .bi lang yi zhou cong ci bie .
.shu ye lin ting zhen ze xi .lang yin xian bu xi xiang xie .shi shi feng zhe lu hua luan .

译文及注释

译文
风烟迷离渡口可在何处,茫茫江水在夕阳下(xia)荡漾。
山深林密充满险阻。
  早稻初生(sheng),似一块(kuai)巨大的绿色(se)地毯,上面铺满厚厚的丝绒线头;蒲叶披风,像少女身上飘曳的罗带群幅。一幅格调清新的山水画图展现眼前,诗人不由发出对西湖风光的赞美。春色如此秀丽,作者不愿离开杭州回京,有一半因素就是(shi)舍不得这风景如画的西湖。
游子生活寄托主人,言语行动必须察言观色。
古老的戏马台前,在竹篱下采菊酿酒,岁月流逝,我问今天是什么(me)时节,才知又是重九。我正好归来,南山一片苍翠依旧,昨夜在窗下听着风雨交加,都不像登临的时候。我像宋玉一样因悲秋而愁苦,又像卫玠一般为忧时而清瘦。
东方角(jiao)宿还没放光,太阳又在哪里匿藏?
饮酒娱乐不肯停歇,沉湎其中(zhong)日夜相继。
玉台十层奢侈至极,当初有谁将其看透?
重阳节如何度过,只借酒消忧,打发时光而已,世间万事都是转眼成空的梦境,因而不要再提往事。重阳节后菊花色香均会大减,连迷恋菊花的蝴蝶,也会感叹发愁了。
鲜红的嘴唇绰约的舞姿,都已逝去,到了晚年,有弟子把艺术继承发扬。
  虽然如此,但是天下还比较安定,这是什么原因呢?因为大诸侯国的国王年纪还小没有成年,汉朝安置在那里的太傅、丞相还掌握着政事。几年以后,诸侯王大都加冠成人,血气方刚,而汉朝委派的太傅、丞相都要称病还乡了,而诸侯王会自下而上地普遍安插亲信,如果这样的话,他们的行为同淮南王、济北王有什么区别呢?到了那时,而想求得天下安定,即使是唐尧、虞舜在世也办不到了。
秋日天高气爽,晴空万里。一只仙鹤直冲云霄推开层云,也激发我的诗情飞向万里晴空。秋天了,山明水净,夜晚已经有霜;树叶由绿转为浇黄色,其中却有几棵树叶成红色,在浅黄色中格外显眼;
东到蓬莱求仙药,飘然西归到华山。
甜面饼和蜜米糕作点心,还加上很多麦芽糖。
炉火暖融融华烛添光辉。艺人先弹《渌水》后奏《楚妃》。
但可以再次试着白天畅游落花之中,夜晚住宿于落花之间。

注释
10.及:到,至
〔3〕治:治理。
②鸣泉:淙淙鸣响的泉水。
③下兵:出兵。三川:指当时韩国境内黄河、伊水、洛水三水流经的地区,在今河南省黄河以南、灵宝市东部一带。
⑴《二月二日》李商隐 古诗:蜀地风俗,《二月二日》李商隐 古诗为踏青节。
④怨歌:喻秋声。

赏析

  本诗以“醉”言出之,肆口道来,设想奇僻,幽默风趣;开篇即表示对李、杜的向往,既表达了与友人惜别之情,又可看出诗人在诗歌艺术上的追求与自信。
  这是一首早期律诗。全篇都是律句和律联,但前两联之间并后两联之间都失粘;三四句处(ju chu)于颔联的位置上,本该用对仗,却只是两句一意的十字句而并不构成流水对。该粘而不粘,该用对仗而不用,这些都是律诗在演进过程中留下的一些重要的迹象。
  颔联以转作承,落脚于“喜欲狂”,这是惊喜的更高峰。“却看妻子”、“漫卷诗书”,这是两个连续性的动作,带有一定的因果关系。当诗人悲喜交集,“涕泪满衣裳”之时,自然想到多年来同受苦难的妻子儿女。“却看”就是“回头看”。“回头看”这个动作极富意蕴,诗人似乎想向家人说些什么,但又不知从何说起。其实,无需说什么了,多年笼罩全家的愁云不知跑到哪儿去了,亲人们都不再是愁眉苦脸,而是笑逐颜开,喜气洋洋。亲人的喜反转来增加了诗人的喜,诗人再也无心伏案了,随手卷起诗书,大家同享胜利的欢乐。
  日和月,当然不是“石上生”的,更不是同时从“石上生”的。“日月石上生”一句,的确“硬”得出奇,“险”得惊人。然而这也是作者写他“游”终南山的感受。日月并提,不是说日月并“生”;而是说作者来到终南,既见日升,又见月出,已经度过了几个昼夜。终南之大,作者游兴(xing)之浓,也于此曲曲传出。身在终南深处,朝望日,夕望月,都从南山高处初露半轮,然后冉冉升起,这就像从石上“生”出来一样。张九龄的“海上生明月”,王湾的“海日生残夜”,杜甫的“四更山吐月”,都与此同一机杼。孤立地看,“日月石上生”似乎“夸过其理”(《文心雕龙·夸饰》),但和作者“游”终南山的具体情景、具体感受联系起来,就觉得它虽“险”而不“怪”,虽“夸”而非“诞”。当然,“险”“硬”的风格,使它不可能有“四更山吐月”“海上生明月”那样的情韵。
  这首诗的起句既写实景,又渲染出凄清冷寂的气氛,笼罩全诗。“明月照高楼,流光正徘徊”运用了“兴”的手法带出女主角的背景:明月高照,思妇独倚高楼,对影自怜,思念远方的夫君。月照高楼之时,正是相思最切之际,那徘徊徜徉的月光勾起思妇的缕缕哀思——曹植所创造的“明月”、“高楼”、“思妇”这一组意象,被后代诗人反复运用来表达闺怨。明月在中国诗歌传统里,起着触发怀想相思的作用,比如李白的“举头望明月,低头思故乡”。月光月夜,会撩起诗人绵绵不尽的思绪,勾起心中思念怪挂怀的人或事。
  诗人似乎要对息夫人一掬同情之泪了。及至第三句突然转折,由脉脉含情的描述转为冷冷一问时,读者才知道那不过是欲抑先扬罢了。“至竟(到底)息亡缘底事?”这一问是对息夫人内心创伤的深刻揭示,这一点在息夫人对楚王问中原有所表现,却一向未被人注意。
  “珊瑚映绿水,未足比光辉”。海石榴之所以是世间所稀之物,是因为它有倒映着绿水的像珊瑚一样明艳的花朵,它有任何东西所不能与之相比的光辉,它有随风散发的醉人的清香。同样,这两句也包含着赞美鲁女的内容。红花绿水,相互映衬,构成这幅画的基本色调,也充分体现了这幅画的色彩美。
  全诗摄取瞬间快景避开直接描写,用生动形象的“穿林”响声和贴切的比喻,用老者的眼光开掘稚子的情趣。
  诗的前两句“《烟水寻常事》鲁迅 古诗,荒村一钓徒”从字面上看似乎有点消极。这里“荒村钓徒”是作者鲁迅的自况,一般说来,这不是一位“战士”而是一位“隐者”的形象。身在山水之间,心在江湖之上,以钓为乐,远避尘世,这种人没有什么积极于人世可言。然而,仔细推敲,作者鲁迅这里虽以“钓徒”自况,但在第一句看似轻松自然地写了一句“《烟水寻常事》鲁迅 古诗”,对这一句可至关重要,因为这一句旨在说明,他是一位久经风浪,见过世面,敢于“直面人生”的战士。他对风波的险恶不但毫不畏惧,而且已经习惯,可谓是“大风浪里好行船”的水手,是“任凭风浪起,稳坐钓鱼船”的“钓者”。在这里,“荒村钓徒”不过是一个比喻,一个代号。即使从字面意思上也说明:在军阀当局的迫害下,危机四伏,荆棘遍地,为了避开特务的监视和袭击,作者鲁迅只能像一个飘泊江湖的渔夫,过着动荡不定的生活。他已经习惯了这样的生活,因此也不以为然,只把它当成正常的情况。
  后两句抒情。主人公终于吐出了自己的心声:“佳期不可再,风雨杳如年。”那曾经有过的美好日子一去不复返了,心爱的人儿再也不会和自己共度美好快乐的时光。陪伴自己的只能是那漫长的凄风苦雨、度日如年的生活。这两句直言不讳地把这位徘徊于月下溪畔的女子内心的秘密,和盘托出。原来她是位失恋的女子,曾有过幸福的爱情,而此时,“佳期”却一去不复返了。可是这位多情女子还像过去一样热恋着爱人。在枫叶如醉、碧溪夜月的环境中,她徘徊着,回忆着,祈望着,等待着,从原野来到溪边,从白天直至深夜。可是,物是人非,再也见不到他的身影。“佳期不可再”,寥寥五字,把这位满怀希望的女子推向了绝望的深渊。她想:“今后的生活又将如何呢?”回答是:“风雨杳如年。”风雨如晦,度日如年,未来的日子是渺茫、悲凉、凄迷的。如果把这里的“风雨”理解为社会“风雨”的话,那么这诗所写的爱情悲剧,就具有更广泛深刻的社会意义了。
  林逋这两句诗也并非是臆想出来的,他除了有生活实感外,还借鉴了前人的诗句。五代南唐江为有残句:“竹影横斜水清浅,桂香浮动月黄昏。”这两句既写竹,又写桂。不但未写出竹影的特点,且未道出桂花的清香。因无题,又没有完整的诗篇,未能构成了一个统一和谐的主题、意境,感触不到主人公的激情,故缺乏感人力量。而林逋只改了两字,将“竹”改成“疏”,将“桂”改成“暗”,这“点睛”之笔,使梅花形神活现,可见林逋点化诗句的才华。
  不过毛希龄也不是就跟苏轼过不去,他谁也看不上眼。他读朱子,身边都得摆个稻草人朱熹,看到他哪地方解的不对了,就要连打带骂,非得让这稻草人朱熹认错才行。对苏轼,已经够客气了。
  七古中出现这样洋洋洒洒的巨制,为初唐前所未见。而且更好在感情充沛,力量雄厚。它主要采用赋法,但并非平均使力、铺陈始终;而是有重点、有细节的描写,回环照应,详略得宜;而结尾又颇具兴义,耐人含咏。它一般以四句一换景或一转意,诗韵更迭转换,形成生龙活虎般腾踔的节奏。同时,在转意换景处多用连珠格(如“……好取门帘帖双燕。双燕……”,“……纤纤初月上鸦黄。鸦黄……”),或前(huo qian)分后总的复沓层递句式(如“得成比目何辞死,愿作鸳鸯不羡仙。比目鸳鸯……”,“北堂夜夜人如月,南陌朝朝骑似云。南陌北堂……”,“意气由来排灌夫,专权判不容萧相。专权意气……”),使意换辞联,形成一气到底而又缠绵往复的旋律。这样,就结束了陈隋“音响时乖,节奏未谐”的现象,“一变而精华浏亮;抑扬起伏,悉谐宫商;开合转换,咸中肯綮”(《诗薮》内编卷三);所以,胡应麟极口赞叹道:“七言长体,极于此矣!”(同上)虽然,此诗词彩的华艳富赡,犹有六朝余习,但大体上能服从新的内容需要;前几部分铺陈豪华故多丽句,结尾纵、横对比则转清词,所以不伤于浮艳。在宫体余风尚炽的初唐诗坛,卢照邻“放开粗豪而圆润的嗓子”,唱出如此歌声,压倒那“四面细弱的虫吟”,在七古发展史上是可喜的新声,而就此诗本身的艺术价值而论,也能使他被誉为“不废江河万古流”。
  将强烈的讽刺意义以含蓄出之,尤其是“霓裳一曲千峰上,舞破中原始下来”两句,不着一字议论,便将玄宗的耽于享乐、执迷不悟刻画得淋漓尽致。说一曲霓裳可达“千峰”之上,而且竟能“舞破中原”,显然这是极度的夸张,是不可能的事,但这样写却并(que bing)非不合情理。因为轻歌曼舞纵不能直接“破中原”,中原之破却实实在在是由统治者无尽无休的沉醉于歌舞造成。而且,非这样写不足以形容歌舞之盛,非如此夸张不能表现统治者醉生梦死的程度以及由此产生的国破家亡的严重后果。此外,这两句诗中“千峰上”同“下来”所构成的鲜明对照,力重千钧的“始”字的运用,都无不显示出诗人在遣词造句方面的深厚功力,有力地烘托了主题。正是深刻的思想内容与完美的表现手法,使之成为脍炙人口的名句。全诗到此戛然而止,更显得余味无穷。
  诗之首章写热烈欢快的音乐声中有人“承筐是将”,献上竹筐所盛的礼物。献礼的人,在乡间宴会上是主人自己,说见上文所引《礼记》;在朝廷宴会上则为宰夫,《礼记·燕义》云:“设宾主饮酒之礼也,使宰夫为献。”足可为证。酒宴上献礼馈赠的古风,即使到了今天,在大宾馆的宴会上仍可见到。然后主人又向嘉宾致辞:“人之好我,示我周行。”也就是“承蒙诸位光临,示我以大道”一类的客气话。主人若是君王的话,那这两句的意思则是表示愿意听取群臣的忠告。诗之二章,则由主人(主要是君王)进一步表示祝辞,其大意则如《诗集传》所云:“言嘉宾之德音甚明,足以示民使不偷薄,而君子所当则效。”祝酒之际要说出这样的话的原因,分明是君主要求臣下做一个清正廉明的好官,以矫正偷薄的民风。如此看来,这样的宴会不徒为乐而已,它也带有一定的政治色彩。三章大部与首章重复,唯最后几句将欢乐气氛推向高潮。末句“燕乐嘉宾之心”,则是卒章见志,将诗之主题深化。也就是说这次宴会,“非止养其体、娱其外而已”,它不是一般的吃吃喝喝,满足口腹的需要,而是为了“安乐其心”,使得参与宴会的群臣心悦诚服,自觉地为君王的统治服务。
  在一个仅有三百余字的简单的故事里,将较多的矛盾集中起来描写,能够收到戏剧性的艺术效果,否则顺流平坡地写下去,还不只是索然寡味,更重要的是所要强调的内容得不到强调,不能使主题通过人物形象的塑造而圆满地表达出来。一般地讲,从简单中见复杂,在情节安排上并不容易,因此处理得不好,就会使人感到复杂中仍然显得简单。《《愚公移山》列御寇 古诗》故事本身简单,但由于在情节的处理上没有平铺直叙,而是从矛盾相继出现的尖锐性上去显示复杂性,这样就增强了文章跌宕的气势,引人入胜。解决矛质,没有简单化,愚公说服其妻,不是以空话大话压服,而是靠众人拿出办法;驳倒智叟,不是泛泛顶撞,而是据理而言。愚公的“理”,非等闲之论,它是作品中哲理思想的精髓,字字如锤击出的火星,句句似脱了弦的利箭,都是性格化的语言,又都是有哲理思想深度的语言,。正是如此,理直才能气壮,理屈必然词穷,愚公驳得智叟哑口无言。两个人的辩论将故事情节推上了高潮,使寓言的寓意得到充分的展示。
  《《哀溺文序》柳宗元 古诗》的特色是用正面描写和侧面烘托相结合的手法,主要刻划了溺死者要钱不要命的心态,使全文叙述相当精炼,人物形象十分生动传神。

创作背景

  《《周颂·我将》佚名 古诗》是中国古代舞蹈乐曲《大武》一成的歌诗。《大武》原作于武王伐纣成功告庙之时,当时只有三成。《逸周书·世俘》中也有记载,武王班师回镐京之四月辛亥,“荐俘、殷王鼎,武王乃翼,矢珪矢宪,告天宗上帝。”第四天,“甲寅,谒(告)我(伐)殷于牧野,王佩赤白旂,籥人奏《武》,王入进《万》,献《明明》三终。”故王国维《说勺舞象舞》一文推测,《大武》之六成是原先的三成和《三象》合并的,这六成可以分开来表演,还可以独立表演,于是名称也就随之而不同。据学者考证,《《周颂·我将》佚名 古诗》为《大武》一成的歌诗。

  

何湛然( 隋代 )

收录诗词 (2966)
简 介

何湛然 何湛然,高要人。明熹宗天启七年(一六二七)举人,官礼部主事。事见清宣统《高要县志》卷一六。

芜城赋 / 吴肇元

蜃气藏孤屿,波光到远林。无人见垂钓,暗起洞庭心。"
土产唯宜药,王租只贡金。政成开宴日,谁伴使君吟。"
"乱离无计驻生涯,又事东游惜岁华。村店酒旗沽竹叶,
伊余之廨宇,古制拙卜筑。颓檐倒菌黄,破砌顽莎绿。
"受得彭门拥信旗,一家将谓免羁离。到来门馆空归去,
如何贤与俊,为贡贱如此。所知不可求,敢望前席事。
阴圆小芝盖,鳞涩修荷柄。先愁被鷃抢,预恐遭蜗病。
到处愁他无限人。能被绿杨深懊恼,谩偎黄菊送殷勤。


/ 韦元甫

"孤城临远水,千里见寒山。白雪无人唱,沧洲尽日闲。
尽日枕书慵起得,被君犹自笑从公。"
兵利德日削,反为雠国屠。至今钩镞残,尚与泥沙俱。
"月晓已开花市合,江平偏见竹簰多。
蠹简开尘箧,寒灯立晓檠。静翻词客系,闲难史官评。
"声望去已远,门人无不知。义行相识处,贫过少年时。
明月满营天似水,那堪回首别虞姬。"
从来名利地,皆起是非心。所以青青草,年年生汉阴。"


登鹳雀楼 / 王大作

"广狭偶然非制定,犹将方寸像沧溟。一泓春水无多浪,
"定拟孜孜化海边,须判素发侮流年。波涛不应双溪水,
"万里访遗尘,莺声泪湿巾。古书无主散,废宅与山邻。
气兼河岳带商声。闲寻绮思千花丽,静想高吟六义清。
人心先下洞庭船。高歌酒市非狂者,大嚼屠门亦偶然。
失意怨杨柳,异乡闻鹧鸪。相思复相望,春草满南湖。"
"青山长寂寞,南望独高歌。四海故人尽,九原新垄多。
拟把金钱赠嘉礼,不堪栖屑困名场。"


马诗二十三首·其十八 / 沈祥龙

短蛟龙尾袅轻烟。节环腻色端匀粉,根拔秋光暗长鞭。
"马省曾行处,连嘶渡晚河。忽惊乡树出,渐识路人多。
"新秋牛女会佳期,红粉筵开玉馔时。
吾有制胜术,不奈贱碌碌。贮之胸臆间,惭见许师属。
使君马上应含笑,横把金鞭为咏诗。"
缥囊轻似雾,缃帙殷于血。以此为基构,将斯用贻厥。
岁月已如此,寇戎犹未平。儿童不谙事,歌吹待天明。"
"坐来丛木大,谁见入岩年。多病长留药,无忧亦是禅。


饮酒·其六 / 罗万杰

昔日望夷宫,是处寻桑谷。汉祖竟为龙,赵高徒指鹿。
"青翰虚徐夏思清,愁烟漠漠荇花平。
拂钓清风细丽,飘蓑暑雨霏微。湖云欲散未散,
且酌松醪依旧醉,谁能相见向春愁。"
积水浮魂梦,流年半别离。东风未回日,音信杳难期。"
"闲门不易求,半月在林丘。已与山水别,难为花木留。
耳根无厌听佳木,会尽山中寂静源。"
若使华阳终卧去,汉家封禅用谁文。"


更漏子·对秋深 / 李孙宸

"八月江上楼,西风令人愁。携酒楼上别,尽见四山秋。
宝袜香綦碎晓尘,乱兵谁惜似花人。
萍聚只因今日浪,荻斜都为夜来风。
"仙峤倍分元化功,揉蓝翠色一重重。
"秋来频上向吴亭,每上思归意剩生。废苑池台烟里色,
战士辞营不道归。新血溅红黏蔓草,旧骸堆白映寒晖。
从来几许如君貌,不肯如君坠玉楼。"
我亦摆尘埃,他年附鸿鹤。"


送温处士赴河阳军序 / 祁敏

虽然群动息,此地常寂静。翠镊有寒锵,碧花无定影。
往事不知多少梦,夜来和酒一时醒。"
心燃一寸火,泪结两行冰。煦育诚非远,阳和又欲升。"
"多病仍疏拙,唯君与我同。帝乡年共老,江徼业俱空。
夫妇相顾亡,弃却抱中儿。兄弟各自散,出门如大痴。
雷电闲倾雨,猿猱斗堕林。眠云机尚在,未忍负初心。"
萱草生堂阶,游子行天涯。慈亲倚门望,不见萱草花。
"漏移寒箭丁丁急,月挂虚弓霭霭明。


寄王屋山人孟大融 / 魏元旷

蛩辞败草鸣香阁。有客为儒二十霜,酣歌郢雪时飘扬。
自为方州来,清操称凛冽。唯写坟籍多,必云清俸绝。
春归迨秋末,固自婴微恙。岁晏弗躬亲,何由免欺诳。
我到荒村无食啖,对案又非梁谢览。况是干苗结子疏,
"古物神光雪见羞,未能擎出恐泉流。暗临黑水蛟螭泣,
"君初离雁塞,我久滞雕阴。隔闰俱劳梦,通宵各话心。
"同云惨惨如天怒,寒龙振鬣飞干雨。玉圃花飘朵不匀,
相逢得何事,两笼酬戏笺。无颜解媮合,底事居冗员。


醉公子·门外猧儿吠 / 戴宽

思归瀑布声前坐,却把松枝拂旧庵。"
两旬相见且开颜。君依宰相貂蝉贵,我恋王门鬓发斑。
"水阔坐看千万里,青芜盖地接天津。
将心速投人,路远人如何。"
仙郎旧有黄金约,沥胆隳肝更祷祈。"
"斜日出门去,残花已过春。鸟声穿叶远,虎迹渡溪新。
雨工避罪者,必在蚊睫宿。狂发铿訇音,不得懈怠僇.
"越王兵败已山栖,岂望全生出会稽。


花心动·春词 / 萧之敏

月色千楼满,砧声万井连。江山阻迢递,时节暗推迁。
秋霁更谁同此望,远钟时见一僧归。"
"三四株松匝草亭,便成彭泽柳为名。
王都还是预人家。山寒老树啼风曲,泉暖枯骸动芷牙。
"楚城日暮烟霭深,楚人驻马还登临。襄王台下水无赖,
所奇者嵌崆,所尚者葱蒨.旁穿参洞穴,内窍均环钏。
欲助春盘还爱否,不妨萧洒似家林。"
任说天长海影沈,友朋情比未为深。唯应乐处无虚日,