水仙子·讥时
荒荒坤轴，悠悠天枢。载要其端，载同其符。
或裁基栋宇，礧砢成广殿。或剖出温瑜，精光具华瑱。
"凿开山岭引湘波，上去昭回不较多。
只待东封沾庆赐，碑阴别刻老臣名。
"酿黍长添不尽杯，只忧花尽客空回。
阑槛初成愧楚才，不知星彩尚迂回。
此生得作太平人，只向尘中便出尘。
凌风捩桂柁，隔雾驰犀船。况当玄元家，尝着道德篇。
羞向交亲说受知。层构尚无容足地，尺波宁有跃鳞时。
囹圄应空十二州。旧绶有香笼驿马，皇华无暇狎沙鸥。
下位既贤哉，上位何如矣。胥徒赏以财，俊造悉为吏。
水仙子·讥时拼音解释:
huang huang kun zhou .you you tian shu .zai yao qi duan .zai tong qi fu .
huo cai ji dong yu .lei luo cheng guang dian .huo po chu wen yu .jing guang ju hua tian .
.zao kai shan ling yin xiang bo .shang qu zhao hui bu jiao duo .
zhi dai dong feng zhan qing ci .bei yin bie ke lao chen ming .
.niang shu chang tian bu jin bei .zhi you hua jin ke kong hui .
lan jian chu cheng kui chu cai .bu zhi xing cai shang you hui .
ci sheng de zuo tai ping ren .zhi xiang chen zhong bian chu chen .
ling feng lie gui tuo .ge wu chi xi chuan .kuang dang xuan yuan jia .chang zhuo dao de pian .
xiu xiang jiao qin shuo shou zhi .ceng gou shang wu rong zu di .chi bo ning you yue lin shi .
ling yu ying kong shi er zhou .jiu shou you xiang long yi ma .huang hua wu xia xia sha ou .
xia wei ji xian zai .shang wei he ru yi .xu tu shang yi cai .jun zao xi wei li .
译文及注释
译文
魂啊不要(yao)去西方！
使人觉得仿(fang)佛胡须眉毛都被染绿了，一路蝉声陪伴我走《过许州》沈德潜 古诗。
西湖风光好，荷花开后清香缭绕，划船载着酒宴来赏玩，用不着旌旗仪仗，自有(you)红花为(wei)幢绿叶为盖随船而来。
（齐宣王）说：“（这是什么道理）可以让我听听吗？”
想把(ba)这柄匕首送给你，让它与你同急共难。
黄帝采集首山的铜，铸造宝鼎于荆山之下，炼制仙丹，仙丹炼制成功了，黄帝和群臣后宫乘龙飞仙进入仙境。天上的彩云迷迷茫茫，变幻如海，找不到升仙的途径，让我们世间的凡人空自叹息。联想天宫中披着七彩霓裳羽衣的宫女一定貌美如花。真想乘风飞身而上，登上黄帝乘坐的鸾车，陪在黄帝旁边，一起遨(ao)游在青天之上，那种乐趣一定妙不可言。
鸡声嘹亮，茅草店沐浴着晓月的余辉；足迹依稀，木板桥覆盖着早春的寒霜。
空剩下一丝余香留在此，心上人却已不知道在哪里去留？
旅途在青山外，在碧绿的江水前行舟。
寒霜凉露交加多凄惨啊，心中还希望它们无效。
从前，共工与颛顼争夺部落天帝之位，(共工在大战中惨败）(共工)愤怒地用头撞击不周山，支撑着天的柱子折断了，拴系着大地的绳索也断了。（所以）天向西北方向倾斜，所以日月、星辰都向西北方向移动了；大地的东南角塌陷了，所以江河积水泥沙都朝东南角流去了。
夜幕降临，云气收尽，天地间充满了寒气，银河流泻无声，皎洁的月儿转到了天空，就像玉盘那样洁白晶莹。
我暂时离开这里但是还会回来，按约定的日期与朋友一起隐居。
春蚕结茧到死时丝才(cai)吐完，蜡烛要燃尽成灰时像泪一样的蜡油才能滴干。
年纪渐长便生故土之思，很羡慕您能够(gou)先我而行。
注释
（71）肃杀：严正之气。这里指唐朝的兵威。
②不：同“否”。苍梧地多潮湿，多雾气，所以天迟迟不亮。
矫翼：张开翅膀。矫，举。
⒀探讨：寻幽探胜。
〔18〕君父至尊亲，君至尊，父至亲。这是修辞上的“分承表示法(并提)”。送其终，为他们送终、服丧。有时，有一定时限。古代臣子为君父服丧三年。既，尽，终。
⑻伊：第三人称代词。指月。
⑿贱妾：女子谦称。这两句是说，君想必守志不渝，我又何苦自艾自怨。这是自慰之词。
⑴凤箫吟：词牌名。
无凭语：没有根据的话。
赏析
这首诗二、三两联都是自然成对，毫无斧凿痕迹。第二联两句都是指襄阳的地位，信手拈来，就地成对，极为自然。第三联“乡泪”是情，“归帆”是景，以情对景，扣合自然，充分表达了作者的感情。最后又以景作结，把思归的哀情和前路茫茫的愁绪都寄寓在这迷茫的黄昏江景中了。
全诗以一种热情洋溢的战斗姿态，对清朝当政者以讽荐，表达了作者心中对国家未来命途的关切，和希望当政者能够广纳人才的渴望，具有很深刻的历史背景和很强的现实意义。
诗歌一开篇便起得雄浑壮阔。“湘上阴云锁梦魂”，这一句不但形象地描绘出暴雨将至之时的那种风急浪高、阴云密布的景色，而且点明题意，交代因雨受阻、夜宿湘江的缘由。一个“锁”字(zi)，流露出诗人被迫困于此地的无奈和怅惘。不过，由于整句取景壮阔，无奈怅惘之中并无衰飒之气，反倒更加激发了诗人的豪情壮志，所以接下来的“江边深夜舞刘琨”一句，诗人即用刘琨闻鸡起舞的故事，表明自己奋发振作、立志救时的抱负和决心。
四、五两章句式排比，结构整齐而又不乏疏宕之美。四章围绕“夷”“己”二字正反展开，既为师尹说法，更为一切秉政者说法，三十二字可铭于座右，可镌于通衢。五章“昊天不佣（融）”“昊天不惠（慧）”二解是“刺”，“君子如届（临、己）”“君子如夷（平）”二解是“美”，也是对师尹说法。两章排比、对比之势，酣畅淋漓，一气呵成，诗人的责怨之情也推到了高潮。
这首五律写的是听琴，听蜀地一位法名叫濬的和尚弹琴。开头两句：“蜀僧抱绿绮，西下峨眉峰。”说明这位琴师是从四川峨眉山下来的。李白是在四川长大的，四川绮丽的山水培育了他的壮阔胸怀，激发了他的艺术想象。峨眉山月不止一次地出现在他的诗里。他对故乡一直很怀恋，对于来自故乡的琴师当然也格外感到亲切。所以诗一开头就说明弹琴的人是自己的同乡。“绿绮”本是琴名，汉代司马相如有一张琴，名叫绿绮，这里用来泛指名贵的琴。司马相如是蜀人，这里用“绿绮”更切合蜀地僧人。“蜀僧抱绿绮，西下峨眉峰”，简短的十个字，把这位音乐家写得很有气派，表达了诗人对他的倾慕与敬佩。
语极铺排，富丽华美中蕴含清刚之气。虽然不见讽刺的语言，但在维妙维肖的描摹中，隐含犀利的匕首，讥讽入木三分。
“海神(hai shen)来过恶风回，浪打天门石壁开”，“海神”，指海潮，这里刚刚涨潮，潮还没退，狂风又来了，浪打在天门石壁上，似乎打开了天门的大门。天门，即天门山。“浙江八月何如此？涛似连山喷雪来！”“浙江八月”一词很令人费解，诗写的是江东，写到浙江去的原因，实际上不过是用浙江潮来说明横江浪涛之大。宋代的苏轼苏这样写浙江潮：“八月十八潮，壮观天下无。鲲鹏水击三千里，组练长驱十万夫。红旗青盖互明灭，黑沙白浪相吞屠。”农历八月是浙江潮最为壮观的时候，那凶险的程度非比寻常，而横江潮后之浪可与浙江潮相匹敌。可见李白是见过浙江潮的，随手捡来，不着痕迹。最后一句“涛似连山喷雪来”来形容风起涛涌的凶险。
首句点出“望”的立足点。“楼倚霜树外”的“倚”，是倚立的意思，重在强调自己所登的高楼巍然屹立的姿态；“外”，是“上”的意思。秋天经霜后的树，多半木叶黄落，越发显出它的高耸挺拔，而楼又高出霜树之上，在这样一个立足点上，方能纵览长安高秋景物的全局，充分领略它的高远澄洁之美。所以这一句实际上是全诗的出发点和基础，没有它，也就没有“望”中所见的一切。
江南曲：乐府旧题。郭茂倩《乐府诗集》把它和《采莲曲》、《采菱曲》等编入《清商曲辞》。唐代诗人学习乐府民歌，采用这些旧题，创作了不少清新平易、明丽活泼的诗歌。储光羲的《《江南曲四首》储光羲 古诗》就属于这一类作品。
第二层写失去自由之后的鹤，比喻诗人自己受人节制，郁郁不乐。自由翱翔的云鹤，一旦被捕入苑中，成为帝王苑囿中的玩赏之物，飞向云天的志向便被摧折而很难实现了。这正是诗人被召回朝廷之后当时处境的形象比喻，受制于人而不能一逞英雄之志。通过前后两层鲜明形象的对比，诗人因一时受限制而内心苦闷不平得到了生动的表现。
尾联两句以声衬静，营造一个万籁俱寂的境界，这与王维的"蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。"有异曲同工之妙。钟磬之音，远远超出了“晨钟暮鼓”的报时功能，而被赋予一些寓意深微的象征意义，这是来自佛门圣地的世外之音，这是引领人们进入纯净怡悦世界的奇妙佛音，这是回荡在人们心灵深处的天籁之音，悠扬而宏亮，深邃而超脱。显然，诗人欣赏这禅院与世隔绝的居处，领略这空门忘情尘俗的意境，寄托了自己遁世无门的情怀，礼赞了佛门超拔脱俗的神秘境界。
毛铉的《《幼女词》毛铉 古诗》仅寥寥数语，便使一个纯真可爱的幼女形象跃然纸上。诗的前两句，写幼女下床穿新衣，初次学着“小姑”（此处指新娘）成婚时拜堂。这里，由幼女“下床着新衣”的动作引出其“初学小姑拜”的另一动作，并在“学小姑拜”之前着一“初”字，便突出了其情窦初开。诗人写幼女“学小姑拜”，旨在描绘其心态，故诗中并未具体描绘她学拜的情景，这一点与施肩吾《《幼女词》毛铉 古诗》别无二致。三、四两句笔锋一转，以幼女的动作摹写其含羞之心态。“羞见人”，这是直接点明幼女害羞，怕别人取笑她“学小姑拜”。“双手结裙带”，这是写幼女以双手扎缚、抚弄裙带来掩饰其含羞之情。而她要“结裙带”，就得“低头”，其不自然的心理也就被上述自然的动作所掩饰。此诗描绘幼女情态，语言质朴自然，看似信手拈来，实却颇见功力。读之，给读者如临其境、如见其人之感。现代文学巨匠鲁迅先生有两句诗“忽忆情亲焦土下，佯看罗袜(luo wa)掩啼痕”（《所闻》），写一个给豪门侍宴的“娇女”（侍女），在豪门酒宴上以“佯看罗袜”这一动作掩饰其“啼痕”，以及她失去亲人（亲人被战火夺去生命）后的悲情。鲁迅先生的这两句诗是现实的写照，或许他在写作时也受到毛铉《《幼女词》毛铉 古诗》的启发。
从这首诗的题材形式比较，此诗以乐府《杂曲歌辞》旧题形式写成。李白以诗歌著称于世，作诗近千首。一生最擅长以乐府歌行旧题作诗，而且以乐府旧题写诗成就最高。他诗歌的最大特点是浑然天成，不假雕饰，散发着浓厚的民歌气息。具体表现为语言的直率自然。此诗以乐府歌行旧题体裁形式写成，恰巧与李白擅长相符。而诗中的“笺麻素绢排数厢”句，正体现了他率真的一面。对苏轼的“村气可掬”是一个很好的回应
既然如此，只好暂时忍耐些，抓紧赶路吧。第二联写水程，承前联“水国遥”来。“争利涉”以一个“争”字表现出心情迫切、兴致勃勃，而“来往接风潮”则以一个“接”字表现出一个常与波涛为伍的旅人的安定与愉悦感，跟上句相连，便有乘风破浪之势。
全诗以一种热情洋溢的战斗姿态，对清朝当政者以讽荐，表达了作者心中对国家未来命途的关切，和希望当政者能够广纳人才的渴望，具有很深刻的历史背景和很强的现实意义。
诗歌一开篇便起得雄浑壮阔。“湘上阴云锁梦魂”，这一句不但形象地描绘出暴雨将至之时的那种风急浪高、阴云密布的景色，而且点明题意，交代因雨受阻、夜宿湘江的缘由。一个“锁”字(zi)，流露出诗人被迫困于此地的无奈和怅惘。不过，由于整句取景壮阔，无奈怅惘之中并无衰飒之气，反倒更加激发了诗人的豪情壮志，所以接下来的“江边深夜舞刘琨”一句，诗人即用刘琨闻鸡起舞的故事，表明自己奋发振作、立志救时的抱负和决心。
四、五两章句式排比，结构整齐而又不乏疏宕之美。四章围绕“夷”“己”二字正反展开，既为师尹说法，更为一切秉政者说法，三十二字可铭于座右，可镌于通衢。五章“昊天不佣（融）”“昊天不惠（慧）”二解是“刺”，“君子如届（临、己）”“君子如夷（平）”二解是“美”，也是对师尹说法。两章排比、对比之势，酣畅淋漓，一气呵成，诗人的责怨之情也推到了高潮。
这首五律写的是听琴，听蜀地一位法名叫濬的和尚弹琴。开头两句：“蜀僧抱绿绮，西下峨眉峰。”说明这位琴师是从四川峨眉山下来的。李白是在四川长大的，四川绮丽的山水培育了他的壮阔胸怀，激发了他的艺术想象。峨眉山月不止一次地出现在他的诗里。他对故乡一直很怀恋，对于来自故乡的琴师当然也格外感到亲切。所以诗一开头就说明弹琴的人是自己的同乡。“绿绮”本是琴名，汉代司马相如有一张琴，名叫绿绮，这里用来泛指名贵的琴。司马相如是蜀人，这里用“绿绮”更切合蜀地僧人。“蜀僧抱绿绮，西下峨眉峰”，简短的十个字，把这位音乐家写得很有气派，表达了诗人对他的倾慕与敬佩。
语极铺排，富丽华美中蕴含清刚之气。虽然不见讽刺的语言，但在维妙维肖的描摹中，隐含犀利的匕首，讥讽入木三分。
“海神(hai shen)来过恶风回，浪打天门石壁开”，“海神”，指海潮，这里刚刚涨潮，潮还没退，狂风又来了，浪打在天门石壁上，似乎打开了天门的大门。天门，即天门山。“浙江八月何如此？涛似连山喷雪来！”“浙江八月”一词很令人费解，诗写的是江东，写到浙江去的原因，实际上不过是用浙江潮来说明横江浪涛之大。宋代的苏轼苏这样写浙江潮：“八月十八潮，壮观天下无。鲲鹏水击三千里，组练长驱十万夫。红旗青盖互明灭，黑沙白浪相吞屠。”农历八月是浙江潮最为壮观的时候，那凶险的程度非比寻常，而横江潮后之浪可与浙江潮相匹敌。可见李白是见过浙江潮的，随手捡来，不着痕迹。最后一句“涛似连山喷雪来”来形容风起涛涌的凶险。
首句点出“望”的立足点。“楼倚霜树外”的“倚”，是倚立的意思，重在强调自己所登的高楼巍然屹立的姿态；“外”，是“上”的意思。秋天经霜后的树，多半木叶黄落，越发显出它的高耸挺拔，而楼又高出霜树之上，在这样一个立足点上，方能纵览长安高秋景物的全局，充分领略它的高远澄洁之美。所以这一句实际上是全诗的出发点和基础，没有它，也就没有“望”中所见的一切。
江南曲：乐府旧题。郭茂倩《乐府诗集》把它和《采莲曲》、《采菱曲》等编入《清商曲辞》。唐代诗人学习乐府民歌，采用这些旧题，创作了不少清新平易、明丽活泼的诗歌。储光羲的《《江南曲四首》储光羲 古诗》就属于这一类作品。
第二层写失去自由之后的鹤，比喻诗人自己受人节制，郁郁不乐。自由翱翔的云鹤，一旦被捕入苑中，成为帝王苑囿中的玩赏之物，飞向云天的志向便被摧折而很难实现了。这正是诗人被召回朝廷之后当时处境的形象比喻，受制于人而不能一逞英雄之志。通过前后两层鲜明形象的对比，诗人因一时受限制而内心苦闷不平得到了生动的表现。
尾联两句以声衬静，营造一个万籁俱寂的境界，这与王维的"蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。"有异曲同工之妙。钟磬之音，远远超出了“晨钟暮鼓”的报时功能，而被赋予一些寓意深微的象征意义，这是来自佛门圣地的世外之音，这是引领人们进入纯净怡悦世界的奇妙佛音，这是回荡在人们心灵深处的天籁之音，悠扬而宏亮，深邃而超脱。显然，诗人欣赏这禅院与世隔绝的居处，领略这空门忘情尘俗的意境，寄托了自己遁世无门的情怀，礼赞了佛门超拔脱俗的神秘境界。
毛铉的《《幼女词》毛铉 古诗》仅寥寥数语，便使一个纯真可爱的幼女形象跃然纸上。诗的前两句，写幼女下床穿新衣，初次学着“小姑”（此处指新娘）成婚时拜堂。这里，由幼女“下床着新衣”的动作引出其“初学小姑拜”的另一动作，并在“学小姑拜”之前着一“初”字，便突出了其情窦初开。诗人写幼女“学小姑拜”，旨在描绘其心态，故诗中并未具体描绘她学拜的情景，这一点与施肩吾《《幼女词》毛铉 古诗》别无二致。三、四两句笔锋一转，以幼女的动作摹写其含羞之心态。“羞见人”，这是直接点明幼女害羞，怕别人取笑她“学小姑拜”。“双手结裙带”，这是写幼女以双手扎缚、抚弄裙带来掩饰其含羞之情。而她要“结裙带”，就得“低头”，其不自然的心理也就被上述自然的动作所掩饰。此诗描绘幼女情态，语言质朴自然，看似信手拈来，实却颇见功力。读之，给读者如临其境、如见其人之感。现代文学巨匠鲁迅先生有两句诗“忽忆情亲焦土下，佯看罗袜(luo wa)掩啼痕”（《所闻》），写一个给豪门侍宴的“娇女”（侍女），在豪门酒宴上以“佯看罗袜”这一动作掩饰其“啼痕”，以及她失去亲人（亲人被战火夺去生命）后的悲情。鲁迅先生的这两句诗是现实的写照，或许他在写作时也受到毛铉《《幼女词》毛铉 古诗》的启发。
从这首诗的题材形式比较，此诗以乐府《杂曲歌辞》旧题形式写成。李白以诗歌著称于世，作诗近千首。一生最擅长以乐府歌行旧题作诗，而且以乐府旧题写诗成就最高。他诗歌的最大特点是浑然天成，不假雕饰，散发着浓厚的民歌气息。具体表现为语言的直率自然。此诗以乐府歌行旧题体裁形式写成，恰巧与李白擅长相符。而诗中的“笺麻素绢排数厢”句，正体现了他率真的一面。对苏轼的“村气可掬”是一个很好的回应
既然如此，只好暂时忍耐些，抓紧赶路吧。第二联写水程，承前联“水国遥”来。“争利涉”以一个“争”字表现出心情迫切、兴致勃勃，而“来往接风潮”则以一个“接”字表现出一个常与波涛为伍的旅人的安定与愉悦感，跟上句相连，便有乘风破浪之势。
创作背景
此诗为朋友间赠答之作。一个久雨之后轻阴转晴的傍晚，曲江涨起了新碧，绿树如洗，万紫千红，临风吐艳。兴致勃勃的韩愈，邀约张籍、白居易同游曲江。可惜白居易因雨后泥泞未去。游罢归来，韩愈写了这首诗，寄给白居易。
郑獬( 金朝 )
收录诗词 (1531) 首
简 介
郑獬 郑獬（1022——1072）字毅夫，号云谷，虔化人，江西宁都梅江镇西门人，因他的祖父前往湖北安陆经商，便寄居于此。商籍人安陆，详载宁都州志，少负售才词章豪伟，宋皇祐壬辰科举人，癸巳状元及第，初试国子监谢启曰，李广才气自谓无双。
江有汜
相思九个月，得信数枝梅。不向东门送，还成负酒杯。"
代公存绿绮，谁更寄清音。此迹应无改，寥寥毕古今。"
五丁不凿金牛路，秦惠何由得并吞。"
寻来青霭曙，欲去红云暖。秀色自难逢，倾筐不曾满。"
谁知此地凋残柳，尽是高欢败后栽。"
"亦知世路薄忠贞，不忍残年负圣明。
万里苍波长负心。老去渐知时态薄，愁来唯愿酒杯深。
"一家烟岛隈，竹里夜窗开。数派分潮去，千樯聚月来。
七绝·咏蛙
主人垂钓常来此，虽把鱼竿醉未醒。"
说史评诸例，论兵到百家。明时如不用，归去种桑麻。
仰首乍眩施，回眸更辉z8.檐端凝飞羽，磴外浮碧落。
挂席春风尽，开斋夏景深。子规谁共听，江月上清岑。"
枯木猿啼爽，寒汀鹤步闲。秋来关去梦，几夜度商颜。"
"上皇西幸却归秦，花木依然满禁春。
无名无迹几时回。云生岸谷秋阴合，树接帆樯晚思来。
"珠珑翡翠床，白皙侍中郎。五日来花下，双童问道傍。
贺新郎·寄李伯纪丞相
别教安置晒书床。依方酿酒愁迟去，借样裁巾怕索将。
画角残声已报春。明日便为经岁客，昨朝犹是少年人。
兼之星斗藏，独有神仙期。初闻锵镣跳，积渐调参差。
"数步荒榛接旧蹊，寒江漠漠草凄凄。
"崦里何幽奇，膏腴二十顷。风吹稻花香，直过龟山顶。
一日造明堂，为君当毕命。"
"旧历年光看卷尽，立春何用更相催。江边野店寒无色，
莫言洞府能招隐，会辗飙轮见玉皇。
夜书所见
君到南朝访遗事，柳家双锁旧知名。"
只有清滩助雪霜。烟蔽棹歌归浦溆，露将花影到衣裳。
"麻姑山下逢真士，玄肤碧眼方瞳子。自言混沌凿不死，
伟哉泂上隐，卓尔隆中耨。始将麋鹿狎，遂与麒麟斗。
开却一枝开却尽，且随幽蝶更徘徊。
"全家与我恋孤岑，蹋得苍苔一径深。逃难人多分隙地，
"黄金骄石崇，与晋争国力。更欲住人间，一日买不得。
琴忘因抛谱，诗存为致签。茶旗经雨展，石笋带云尖。
问天
"闲居无胜事，公干卧来心。门静秋风晚，人稀古巷深。
"文帝銮舆劳北征，条侯此地整严兵。
"自春徂秋天弗雨，廉廉早稻才遮亩。芒粒稀疏熟更轻，
闲系长安千匹马，今朝似减六街尘。"
今朝城上难回首，不见楼船索战时。"
风光只在歌声里，不必楼前万树红。
毒草通蛮徼，秋林近漏天。一生从此去，五字有谁怜。"
"龙舒有良匠，铸此佳样成。立作菌蠢势，煎为潺湲声。
剑门道中遇微雨
"碧天凉冷雁来疏，闲望江云思有馀。秋馆池亭荷叶后，
无事有杯持永日，共君惟好隐墙东。"
"日午空斋带睡痕，水蔬山药荐盘飧。
如垒者辟；如纛者亚，如队者析；如矛者折，如常者拆；
九原自此无因见，反覆遗踪泪万行。"
"不疑陶令是狂生，作赋其如有定情。
唧啧蛩吟壁，连轩鹤舞楹。戍风飘叠鼓，邻月动哀筝。
"日午空斋带睡痕，水蔬山药荐盘飧。
甫田
深山长与白云期。树临丹灶寒花疾，坛近清岚夜月迟。
"平吴专越祸胎深，岂是功成有去心。
"耳边要静不得静，心里欲闲终未闲。自是宿缘应有累，
"身没南荒雨露赊，朱门空锁旧繁华。池塘凿就方通水，
荣枯一贯亦何争。道傍病树人从老，溪上新苔我独行。
哀弦怨柱合为吟，cL我穷栖蓬藋里。初悲湿翼何由起，
"高关闲独望，望久转愁人。紫塞唯多雪，胡山不尽春。
寒岩四月始知春。中天气爽星河近，下界时丰雷雨匀。
王氏能远楼
"千溪与万嶂，缭绕复峥嵘。太守劳车马，何从驻旆旌。
惆怅真灵又空返，玉书谁授紫微歌。"
果傍闲轩落，蒲连湿岸生。禅生知见理，妻子笑无名。
岂知赵飞燕，满髻钗黄金。"
坐久云应出，诗成墨未干。不知新博物，何处拟重刊。"
"不疑陶令是狂生，作赋其如有定情。
万里亲朋散，故园沧海空。归怀正南望，此夕起秋风。"
居然自是幽人事，辄莫教他孙寿闻。"
远师
闻磬走魍魉，见烛奔羁雌。沆瀣欲滴沥，芭蕉未离披。
兼闻退食亦逢星。映林顾兔停琴望，隔水寒猿驻笔听。
鳌背楼台拂白榆，此中槎客亦踟踌。
常时忆讨论，历历事犹存。酒向馀杭尽，云从大涤昏。
高秋关静梦，良夜入新篇。仰德心如是，清风不我传。"
水近沧浪急，山随绿野低。羞将旧名姓，还向旧游题。"
一第知何日，全家待此身。空将灞陵酒，酌送向东人。
坐月何曾夜，听松不似晴。混元融结后，便有此溪名。"
踏莎行·初春
"寒女命自薄，生来多贱微。家贫人不聘，一身无所归。
重瞳不转忧生民。女当为妾男当臣，男力百岁在，
便泛扁舟应未得，鸱夷弃相始垂名。"
"采药不得根，寻河不得源。此时虚白首，徒感武皇恩。
"空庭吟坐久，爽气入荷衣。病叶先秋落，惊禽背月飞。
秋宵睡足芭蕉雨，又是江湖入梦来。"
恰似青童君欲会，俨然相向立庭中。"
山熘含清韵，江雷吐夜光。郡中词客会，游子更升堂。"