念奴娇·春雪咏兰
无由得与君携手，同凭栏干一望乡。"
赏着奇处惊管儿。管儿为我双泪垂，自弹此曲长自悲。
忧喜皆心火，荣枯是眼尘。除非一杯酒，何物更关身。"
假神力兮神未悟，行道之人不得度。我欲见神诛尔巫，
"腊尽残销春又归，逢新别故欲沾衣。自惊身上添年纪，
高谢人间世，深结山中期。泥坛方合矩，铸鼎圆中规。
罗列雕笼开洞房。雄鸣一声雌鼓翼，夜不得栖朝不食。
狸病翻随鼠，骢羸返作驹。物情良徇俗，时论太诬吾。
影满衰桐树，香凋晚蕙丛。饥啼春谷鸟，寒怨络丝虫。
"僧临大道阅浮生，来往憧憧利与名。
念奴娇·春雪咏兰拼音解释:
wu you de yu jun xie shou .tong ping lan gan yi wang xiang ..
shang zhuo qi chu jing guan er .guan er wei wo shuang lei chui .zi dan ci qu chang zi bei .
you xi jie xin huo .rong ku shi yan chen .chu fei yi bei jiu .he wu geng guan shen ..
jia shen li xi shen wei wu .xing dao zhi ren bu de du .wo yu jian shen zhu er wu .
.la jin can xiao chun you gui .feng xin bie gu yu zhan yi .zi jing shen shang tian nian ji .
gao xie ren jian shi .shen jie shan zhong qi .ni tan fang he ju .zhu ding yuan zhong gui .
luo lie diao long kai dong fang .xiong ming yi sheng ci gu yi .ye bu de qi chao bu shi .
li bing fan sui shu .cong lei fan zuo ju .wu qing liang xun su .shi lun tai wu wu .
ying man shuai tong shu .xiang diao wan hui cong .ji ti chun gu niao .han yuan luo si chong .
.seng lin da dao yue fu sheng .lai wang chong chong li yu ming .
译文及注释
译文
云崖(ya)苍苍很攀登，时间过得飞快，马上就到黄昏。
心里遥想着要与佳人成为双飞燕，衔泥筑巢永结深情(qing)。
诸侯(hou)踊跃兴起军队，武王如何动员他们？
身像飘浮的云，心像纷飞的柳絮，气像一缕(lv)缕游丝。
细雨止后
既然已经惊天动地，又有谁能心怀畏惧？
一张宝弓号落雁(yan)，又配百支金花箭。
参差不齐的荇菜，从左到右去捞它。那美丽贤淑的女子，醒来睡去都想追求她。
人心又不是草木，怎么会没有感情？欲说还休，欲行又止，不再多说什么。
你会感到安乐舒畅。
出征的战士应当高唱军歌胜利日来。
注释
（20）浣（huàn）花里：唐伐名妓薛涛居住在成都浣花溪，这里借指陈圆圆在苏州的住处。
⑴黠：狡猾。
⑹损：表示程度极高。
⑶倒著接蓠：用山简事。山简 （253～312年），字季伦，河内怀人，山涛第五子。生于曹魏齐王曹芳嘉平五年，卒于晋怀帝永嘉六年，终年六十岁。山简性温雅，有父风。山涛起初不知其山简的才华，山简叹道：“吾年几三十，而不为家公所知！”与嵇绍、刘谟、杨淮齐名。初为太子舍人。永嘉中，累迁至尚书左仆射，领吏部，疏广得才之路。不久出为镇南将军，镇襄阳。嗜酒，每游习家园，置酒池上便醉，名之曰高阳池。当时有儿童作歌以嘲之。洛阳陷落后（311年），迁于夏口，招纳流亡，江汉归附。卒于镇，追赠征南大将军。山简作有文集二卷，（《唐书·经籍志》）传于世，今佚。
13此事：指人的“欢”“合” 和月的“晴”“圆”。
③ 怀春：思春，男女情欲萌动。
赏析
第一段是总起，交代《远游》屈原 古诗的原因。基调是开头两句：“悲时俗之迫阨兮，愿轻举而《远游》屈原 古诗。”对恶浊朝廷的迫害充满悲愤，只得去《远游》屈原 古诗了。到哪里《远游》屈原 古诗呢？“托乘而上浮”，去的是天上，是人们所崇仰的神仙世界。
如果与《长安古意》比较，《《公子行》刘希夷 古诗》却别有一种倩丽风流，这首诗对仗工丽，上下蝉联。在对叠律的运用上，穷极变化，尤有特色。诗中使用最多的是叠首换尾的排比句式，一般用于段落的起结处及对话中（“愿作轻罗著细腰，愿为明镜分娇面”；“与君相向转相亲，与君双栖共一身”），形成一种特殊的顿挫，又造成重复中求变化和一气贯注的韵调。此外，各种带有复叠的对仗句也逐步可见。此外还有顶针格（如第四、五句衔接）和前分后总格（“美女”、“娼家”分合的三句）的巧妙使用。这些都有助于全诗形成一种明珠走盘的音情，为这首春歌增添了不少风姿。
这首诗可能是李白流放夜郎时所作。诗题的意思是在郢门这个地方遇上了秋天而抒发胸中感想。此诗共二十句，除了尾联两句，其余都是对仗，所以这是一首入律的诗歌。诗中抒发了对家乡的思念，对隐居的向往之情，也蕴含了对时光易逝，人生如白驹过隙的慨叹，情感基调比较悲凉。
公元729年（开元十七年）旧历八月五日，唐玄宗为庆贺自己的生日，在此楼批准宰相奏请，定这一天为千秋节，布告天下。并以马百匹，盛饰分左右，舞于勤政楼下，又于楼中赐宴设酺，“群臣以是日进万寿酒，王公戚里进金镜绶带，士庶以结丝承露囊更相问遗”，千秋节也就成了一年一度的佳节。然而由于玄宗晚年“勤政务本”早成空话，到安史之乱爆发，只得被迫退位，唐王朝江河日下，千秋节也随之徒有虚名了，甚至连当年作为赠送礼物的承露丝囊也见不到了。诗的第一句说佳节空在，是总论，第二句说丝囊已无，则是抓住了“承露囊”这个千秋节最有代表性的物品来进一步补衬，使得“名空在”三字具体着实了。
“过雨”，涮新了松色，也带来冥想。自生自灭的短暂一“过”，和静静白云一样，已在写“禅意”（金性尧）。
上阕的结句已开始从写景向抒情过渡，下阕便紧接而写“想前欢”的心情。柳永不像其他词里将“想前欢”写得具体形象，而是仅写出眼前思念时的痛苦情绪。“新愁易积，故人难聚”，很具情感表达的深度。离别之后，旧情难忘，因离别更添加新愁；又因难聚难忘，新愁愈加容易堆积，以致使人无法排遣。“易”和“难”既是对比关系又是因果关系，这对比与因果就是所谓“成追感”的内容。“尽日凝伫”、“消魂无语”形象地表现了无法排遣离愁的精神状态，也充分流露出对故人的诚挚而深刻的思念，并把这种情绪发挥到极致。最后作者巧妙地以黄昏的霁霭、归鸦、角声、残阳的萧索景象来衬托和强化悲苦的离情别绪。特别是结尾“南楼画角，又送残阳去”两句，意味极为深长，把一已羁旅苦愁拓展为人世兴衰的浩叹。
第九首
这首词在艺术构思上最突出之处在于(zai yu)将生者与死者紧密联系在一起，作者词笔始终关合自己与妻子双方，其情之深已侵入文章构思当中，如：
后两章，语句重复尤甚于前三章，仅“居”、“室”两字不同，而这两字意义几乎无别。可它又不是简单的重章叠句，“夏之日，冬之夜”颠倒为“冬之夜，夏之日”，不能解释为作歌词连番咏唱所自然形成，而是作者刻意为之。两章所述，体现了诗中主人公日复一日、年复一年的永无终竭的怀念之情，闪烁着一种追求爱的永恒的光辉。而“百岁之后，归于其居（室）”的感慨叹息，也表现出对荷载着感情重负的生命之旅最终归宿的深刻认识，与所谓“生命的悲剧意识”这样的现代观念似乎也非常合拍。
但这首诗妙在未写清明的清冷。有它的自成一格，虽有清明，却意在纸外，写出怀春少女的幽情，一句“又是清明过了”，不禁(bu jin)让人要笑问：“可是愁嫁？”
二章写“衣”。姚际恒《诗经通论》曰：“杼柚其空，惟此一语实写正旨。”织布机上的布帛全被征敛一空，寒霜上小民穿着破草鞋，而公子们还在经过那吸血管似的周道来榨取。这样的揭露相当深刻。
后两章，语句重复尤甚于前三章，仅“居”、“室”两字不同，而这两字意义几乎无别。可它又不是简单的重章叠句，“夏之日，冬之夜”颠倒为“冬之夜，夏之日”，不能解释为作歌词连番咏唱所自然形成，而是作者刻意为之。两章所述，体现了诗中主人公日复一日、年复一年的永无终竭的怀念之情，闪烁着一种追求爱的永恒的光辉。而“百岁之后，归于其居（室）”的感慨叹息，也表现出对荷载着感情重负的生命之旅最终归宿的深刻认识，与所谓“生命的悲剧意识”这样的现代观念似乎也非常合拍。
全篇围绕着一个“苦”字，按照季节的先后，从年初写到年终，从种田养蚕写到打猎凿冰，反映了一年四季多层次的工作面和高强度的劳动。语词凄切清苦，仿佛是在哭吟着一部沉重的历史。但值得我们熟加体味的是，这首诗的哀哀诉苦的同时，也表现了一定的清醒的阶级意识。“女心伤悲，殆及公子同归，”“我朱孔阳，为公子裳，”“取彼狐狸，为公子裘。”“献豣于公”，“上入执宫功”等，都表现了奴隶们对贵族不劳而食、蛮横霸道的疑惑和暗恨。在表现阶级压迫时，诗篇还采用了对比的描写来昭示，比如：奴隶们在辛勤劳动，而“田畯至喜”，苦与乐的对比；奴隶们无衣无褐，却在为“公子裳”，“为公子裘”，冷与暖的对比；“言私其豵，献豣于公，”少与多的对比等，这种描写，是在有意识地揭示阶级压迫的不平等。另外，诗篇善于(shan yu)抓住各种物候的特征，来表现节令的演变，使全诗充满了自然风光和强烈的乡土气秘。特别是第五章：“五月斯螽动股，六月莎鸡振羽。《七月》佚名 古诗在野，八月在宇，九月在户，十月蟋蟀入我床下”，用昆虫的鸣叫和蟋蟀的避寒迁徙，非常形象地表现了季节变迁的过程。这几句没有一个“寒”字，但却让我们感受到天气在一天天地变冷，以至于寒气逼人了。这种手法在《《七月》佚名 古诗》中应用得很普遍，再如：“一之日觱发，二之日栗烈”，用风声的愈演愈烈来显示季候的愈加寒冷，也很形象生动.
这是一首五言古诗，整体结构犹如乐府歌行，有头有尾，夹叙夹议，从秦亡开始，讲到阮籍的感慨。安排得当，层次分明。全诗分为两大段，前十四句为第一段，概述秦亡后的楚汉兴亡成败的历史；后十六句(liu ju)为第二段，缅怀广武古战场楚汉相对峙的历史。前段基本采取叙述方式，后段基本采用评述方式。运用多种手法，通过鲜明形象，以完成整体结构，表达主题思想，是此诗的一个显著的艺术特点。
（邓剡创作说）
如果与《长安古意》比较，《《公子行》刘希夷 古诗》却别有一种倩丽风流，这首诗对仗工丽，上下蝉联。在对叠律的运用上，穷极变化，尤有特色。诗中使用最多的是叠首换尾的排比句式，一般用于段落的起结处及对话中（“愿作轻罗著细腰，愿为明镜分娇面”；“与君相向转相亲，与君双栖共一身”），形成一种特殊的顿挫，又造成重复中求变化和一气贯注的韵调。此外，各种带有复叠的对仗句也逐步可见。此外还有顶针格（如第四、五句衔接）和前分后总格（“美女”、“娼家”分合的三句）的巧妙使用。这些都有助于全诗形成一种明珠走盘的音情，为这首春歌增添了不少风姿。
这首诗可能是李白流放夜郎时所作。诗题的意思是在郢门这个地方遇上了秋天而抒发胸中感想。此诗共二十句，除了尾联两句，其余都是对仗，所以这是一首入律的诗歌。诗中抒发了对家乡的思念，对隐居的向往之情，也蕴含了对时光易逝，人生如白驹过隙的慨叹，情感基调比较悲凉。
公元729年（开元十七年）旧历八月五日，唐玄宗为庆贺自己的生日，在此楼批准宰相奏请，定这一天为千秋节，布告天下。并以马百匹，盛饰分左右，舞于勤政楼下，又于楼中赐宴设酺，“群臣以是日进万寿酒，王公戚里进金镜绶带，士庶以结丝承露囊更相问遗”，千秋节也就成了一年一度的佳节。然而由于玄宗晚年“勤政务本”早成空话，到安史之乱爆发，只得被迫退位，唐王朝江河日下，千秋节也随之徒有虚名了，甚至连当年作为赠送礼物的承露丝囊也见不到了。诗的第一句说佳节空在，是总论，第二句说丝囊已无，则是抓住了“承露囊”这个千秋节最有代表性的物品来进一步补衬，使得“名空在”三字具体着实了。
“过雨”，涮新了松色，也带来冥想。自生自灭的短暂一“过”，和静静白云一样，已在写“禅意”（金性尧）。
上阕的结句已开始从写景向抒情过渡，下阕便紧接而写“想前欢”的心情。柳永不像其他词里将“想前欢”写得具体形象，而是仅写出眼前思念时的痛苦情绪。“新愁易积，故人难聚”，很具情感表达的深度。离别之后，旧情难忘，因离别更添加新愁；又因难聚难忘，新愁愈加容易堆积，以致使人无法排遣。“易”和“难”既是对比关系又是因果关系，这对比与因果就是所谓“成追感”的内容。“尽日凝伫”、“消魂无语”形象地表现了无法排遣离愁的精神状态，也充分流露出对故人的诚挚而深刻的思念，并把这种情绪发挥到极致。最后作者巧妙地以黄昏的霁霭、归鸦、角声、残阳的萧索景象来衬托和强化悲苦的离情别绪。特别是结尾“南楼画角，又送残阳去”两句，意味极为深长，把一已羁旅苦愁拓展为人世兴衰的浩叹。
第九首
这首词在艺术构思上最突出之处在于(zai yu)将生者与死者紧密联系在一起，作者词笔始终关合自己与妻子双方，其情之深已侵入文章构思当中，如：
后两章，语句重复尤甚于前三章，仅“居”、“室”两字不同，而这两字意义几乎无别。可它又不是简单的重章叠句，“夏之日，冬之夜”颠倒为“冬之夜，夏之日”，不能解释为作歌词连番咏唱所自然形成，而是作者刻意为之。两章所述，体现了诗中主人公日复一日、年复一年的永无终竭的怀念之情，闪烁着一种追求爱的永恒的光辉。而“百岁之后，归于其居（室）”的感慨叹息，也表现出对荷载着感情重负的生命之旅最终归宿的深刻认识，与所谓“生命的悲剧意识”这样的现代观念似乎也非常合拍。
但这首诗妙在未写清明的清冷。有它的自成一格，虽有清明，却意在纸外，写出怀春少女的幽情，一句“又是清明过了”，不禁(bu jin)让人要笑问：“可是愁嫁？”
二章写“衣”。姚际恒《诗经通论》曰：“杼柚其空，惟此一语实写正旨。”织布机上的布帛全被征敛一空，寒霜上小民穿着破草鞋，而公子们还在经过那吸血管似的周道来榨取。这样的揭露相当深刻。
后两章，语句重复尤甚于前三章，仅“居”、“室”两字不同，而这两字意义几乎无别。可它又不是简单的重章叠句，“夏之日，冬之夜”颠倒为“冬之夜，夏之日”，不能解释为作歌词连番咏唱所自然形成，而是作者刻意为之。两章所述，体现了诗中主人公日复一日、年复一年的永无终竭的怀念之情，闪烁着一种追求爱的永恒的光辉。而“百岁之后，归于其居（室）”的感慨叹息，也表现出对荷载着感情重负的生命之旅最终归宿的深刻认识，与所谓“生命的悲剧意识”这样的现代观念似乎也非常合拍。
全篇围绕着一个“苦”字，按照季节的先后，从年初写到年终，从种田养蚕写到打猎凿冰，反映了一年四季多层次的工作面和高强度的劳动。语词凄切清苦，仿佛是在哭吟着一部沉重的历史。但值得我们熟加体味的是，这首诗的哀哀诉苦的同时，也表现了一定的清醒的阶级意识。“女心伤悲，殆及公子同归，”“我朱孔阳，为公子裳，”“取彼狐狸，为公子裘。”“献豣于公”，“上入执宫功”等，都表现了奴隶们对贵族不劳而食、蛮横霸道的疑惑和暗恨。在表现阶级压迫时，诗篇还采用了对比的描写来昭示，比如：奴隶们在辛勤劳动，而“田畯至喜”，苦与乐的对比；奴隶们无衣无褐，却在为“公子裳”，“为公子裘”，冷与暖的对比；“言私其豵，献豣于公，”少与多的对比等，这种描写，是在有意识地揭示阶级压迫的不平等。另外，诗篇善于(shan yu)抓住各种物候的特征，来表现节令的演变，使全诗充满了自然风光和强烈的乡土气秘。特别是第五章：“五月斯螽动股，六月莎鸡振羽。《七月》佚名 古诗在野，八月在宇，九月在户，十月蟋蟀入我床下”，用昆虫的鸣叫和蟋蟀的避寒迁徙，非常形象地表现了季节变迁的过程。这几句没有一个“寒”字，但却让我们感受到天气在一天天地变冷，以至于寒气逼人了。这种手法在《《七月》佚名 古诗》中应用得很普遍，再如：“一之日觱发，二之日栗烈”，用风声的愈演愈烈来显示季候的愈加寒冷，也很形象生动.
这是一首五言古诗，整体结构犹如乐府歌行，有头有尾，夹叙夹议，从秦亡开始，讲到阮籍的感慨。安排得当，层次分明。全诗分为两大段，前十四句为第一段，概述秦亡后的楚汉兴亡成败的历史；后十六句(liu ju)为第二段，缅怀广武古战场楚汉相对峙的历史。前段基本采取叙述方式，后段基本采用评述方式。运用多种手法，通过鲜明形象，以完成整体结构，表达主题思想，是此诗的一个显著的艺术特点。
（邓剡创作说）
创作背景
萧涤非考证出这首诗的具体创作时间是公元747年（唐玄宗天宝六载）春，地点在长安，它是杜甫集中最早的一首七言古诗。
登襄阳城
"往年君向东都去，曾叹花时君未回。今年况作江陵别，
不缘眼痛兼身病，可是尊前第二人。"
"病眼昏似夜，衰鬓飒如秋。除却须衣食，平生百事休。
露竹偷灯影，烟松护月明。何言千里隔，秋思一时生。"
况我今四十，本来形貌羸。书魔昏两眼，酒病沉四肢。
"年来私自问，何故不归京。佩玉腰无力，看花眼不明。
跛鳖虽迟骐骥疾，何妨中路亦相逢。"
并州好马应无数，不怕旌旄试觅看。"
留春令·画屏天畔
答云如君言，愿君少逡巡。我有平生志，醉后为君陈。
矍铄夸身健，周遮说话长。不知吾免否，两鬓已成霜。"
化行人无讼，囹圄千日空。政顺气亦和，黍稷三年丰。
"怕寒放懒日高卧，临老谁言牵率身。夹幕绕房深似洞，
凤池冷暖君谙在，二月因何更有冰。"
"昨卧不夕食，今起乃朝饥。贫厨何所有，炊稻烹秋葵。
苒箬竹蔑zB，欹危楫师趾。一跌无完舟，吾生系于此。
官舍非我庐，官园非我树。洛中有小宅，渭上有别墅。
九歌·湘君
疑是斩鲸鲵，不然刺蛟虬。缺落泥土中，委弃无人收。
各自窠窟，人不能移。妇好针缕，夫读书诗。男翁女嫁，
平生所善者，多不过六七。如何十年间，零落三无一。
"动者乐流水，静者乐止水。利物不如流，鉴形不如止。
"笙歌杯酒正欢娱，忽忆仙郎望帝都。借问连宵直南省，
衡门相逢迎，不具带与冠。春风日高睡，秋月夜深看。
睡足景犹早，起初风乍凉。展张小屏幛，收拾生衣裳。
却取生衣着，重拈竹簟开。谁能淘晚热，闲饮两三杯。"
月夜忆舍弟
倍忆京华伴，偏忘我尔躯。谪居今共远，荣路昔同趋。
潦倒沉泥滓，欹危践矫衡。登楼王粲望，落帽孟嘉情。
十载囚窜客，万时征戍儿。春朝锁笼鸟，冬夜支床龟。
湿地虫声绕暗廊。萤火乱飞秋已近，星辰早没夜初长。
鲵鲸归穴东溟溢，又作波涛随伍员。"
官家欲赦乌报妻。乌前再拜泪如雨，乌作哀声妻暗语。
"司马子微坛上头，与君深结白云俦。尚平村落拟连买，
且持一杯酒，聊以开愁颜。"
花影
有源殊不竭，无坎终难止。同出而异流，君看何所似。
赵昌八十馀，三拥大将旌。为生信异异，之死同冥冥。
暖变墙衣色，晴催木笔花。桃根知酒渴，晚送一瓯茶。"
更想深冤复酸鼻。此辈贱嫔何足言，帝子天孙古称贵。
"朱槛在空虚，凉风八月初。山形如岘首，江色似桐庐。
外累信已遣，中怀时有思。有思一何远，默坐低双眉。
白鹿原东脚，青龙寺北廊。望春花景暖，避暑竹风凉。
唯有思君治不得，膏销雪尽意还生。"
南歌子·脸上金霞细
来客道门子，来自嵩高岑。轩轩举云貌，豁豁开清襟。
"我爱此山头，及此三登历。紫霞旧精舍，寥落空泉石。
缓步携筇杖，徐吟展蜀笺。老宜闲语话，闷忆好诗篇。
"莫怪相逢无笑语，感今思旧戟门前。
何事栖遑。莽卓恭显，皆数十年富贵。梁冀夫妇，
大有高门锁宽宅，主人到老不曾归。
"面瘦头斑四十四，远谪江州为郡吏。逢时弃置从不才，
"白发生一茎，朝来明镜里。勿言一茎少，满头从此始。
江上秋夜
写之在琴曲，听者酸心髓。况当秋月弹，先入忧人耳。
涴纸伤馀画，扶床念试行。独留呵面镜，谁弄倚墙筝。
更劝残杯看日影，犹应趁得鼓声归。"
"懒钝尤知命，幽栖渐得朋。门闲无谒客，室静有禅僧。
千声万声无了时。应到天明头尽白，一声添得一茎丝。"
渐失乡国处，才分山水形。东海一片白，列岳五点青。
迁客共君想劝谏，春肠易断不须听。"
下有独立人，年来四十一。"
妾薄命行·其二
"醉伴见侬因病酒，道侬无酒不相窥。
无令漫漫蔽白日。为君使无私之光及万物，
幽姿得闲地，讵感岁蹉跎。但恐厦终构，藉君当奈何。
"满眼云水色，月明楼上人。旅愁春入越，乡梦夜归秦。
蚕役投筐妾，耘催荷莜翁。既蒸难发地，仍送懒归鸿。
"莫怪相逢无笑语，感今思旧戟门前。
穴掉巴蛇尾，林飘鸩鸟翎。飓风千里黑，qL草四时青。
去国日已远，喜逢物似人。如何含此意，江上坐思君。
武陵春·桃李风前多妩媚
深藏夜火似僧炉。香浓酒熟能尝否，冷淡诗成肯和无。
山里犹难觅，人间岂易逢。仍闻移住处，太白最高峰。"
吴绵细软桂布密，柔如狐腋白似云。劳将诗书投赠我，
所遇皆如此，顷刻堪愁绝。回念入坐忘，转忧作禅悦。
疏芜南岸草，萧飒西风树。秋到未几时，蝉声又无数。
"三乡过日君年几，今日君年五十馀。
"顽贱一拳石，精珍百炼金。名价既相远，交分何其深。
"淼茫积水非吾土，飘泊浮萍自我身。身外信缘为活计，
浪淘沙·九日从吴见山觅酒
闲意不在远，小亭方丈间。西檐竹梢上，坐见太白山。
"幽芳本未阑，君去蕙花残。河汉秋期远，关山世路难。
"谢傅知怜景气新，许寻高寺望江春。龙文远水吞平岸，
"峡内岂无人，所逢非所思。门前亦有客，相对不相知。
门前车马路，奔走无昏晓。名利驱人心，贤愚同扰扰。
西蜀凌云赋，东阳咏月篇。劲芟鳌足断，精贯虱心穿。
款曲偏青眼，蹉跎各白头。蓬山闲气味，依约似龙楼。"
两度见山心有愧，皆因王事到山中。"