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江城子·腻红匀脸衬檀唇

五代 / 林思进

晚岁宦情薄,行军欢宴疏。相逢剩取醉,身外尽空虚。"
愁里难消日,归期尚隔年。阳关万里梦,知处杜陵田。"
"后见梁王未免哀,奈何无计拯倾颓。
举世未见之,其名定谁传。宗英乃禅伯,投赠有佳篇。
"度门能不访,冒雪屡西东。已想人如玉,遥怜马似骢。
自言历天台,搏壁蹑翠屏。凌兢石桥去,恍惚入青冥。
往来赤城中,逍遥白云外。莓苔异人间,瀑布当空界。
拥旄秉金钺,伐鼓乘朱轮。虎将如雷霆,总戎向东巡。
他日见张禄,绨袍怀旧恩。"
杯酒无辞到醉乡。云傍水村凝冷片,雪连山驿积寒光。
"屈指依稀十五年,鸾台秘阁位相悬。分飞淮甸雁行断,
"支遁初求道,深公笑买山。何如石岩趣,自入户庭间。


江城子·腻红匀脸衬檀唇拼音解释:

wan sui huan qing bao .xing jun huan yan shu .xiang feng sheng qu zui .shen wai jin kong xu ..
chou li nan xiao ri .gui qi shang ge nian .yang guan wan li meng .zhi chu du ling tian ..
.hou jian liang wang wei mian ai .nai he wu ji zheng qing tui .
ju shi wei jian zhi .qi ming ding shui chuan .zong ying nai chan bo .tou zeng you jia pian .
.du men neng bu fang .mao xue lv xi dong .yi xiang ren ru yu .yao lian ma si cong .
zi yan li tian tai .bo bi nie cui ping .ling jing shi qiao qu .huang hu ru qing ming .
wang lai chi cheng zhong .xiao yao bai yun wai .mei tai yi ren jian .pu bu dang kong jie .
yong mao bing jin yue .fa gu cheng zhu lun .hu jiang ru lei ting .zong rong xiang dong xun .
ta ri jian zhang lu .ti pao huai jiu en ..
bei jiu wu ci dao zui xiang .yun bang shui cun ning leng pian .xue lian shan yi ji han guang .
.qu zhi yi xi shi wu nian .luan tai mi ge wei xiang xuan .fen fei huai dian yan xing duan .
.zhi dun chu qiu dao .shen gong xiao mai shan .he ru shi yan qu .zi ru hu ting jian .

译文及注释

译文
与伊人道别的(de)场景历历在(zai)目,内心的情感也说不清楚。心甘情愿地到深夜,去数尽那绵长的相思雨。
到如今年纪老没了筋力,
怀念你们这些忠诚的好战士,你们实在令人怀念:
夜露浸湿黄铜闪闪的门环,
元丹丘隔山遥遥相呼,突然朝我大笑起来。
仰望天空,万里寂寥,只有一只孤雁在夕阳余光的映照下孑然飞去,
  云安静漂浮,水闲适流动,一声横笛的笛音幽怨空灵,锁住那寂寞的空楼。想着(zhuo)何时才能在春溪的明月下共同泛舟,却只能望着断掉的堤岸边,低垂的杨柳下,那一叶孤舟。
豪杰贤能的臣子掌握权柄,德泽遍施百姓感恩(en)。
顺着山路慢慢地走着,竟不知路途远近。沿路的黄莺鸣(ming)叫着把我送到了家。
闲梦幽远,南唐故国正值秋(qiu)高气爽的清秋。辽阔无(wu)际的江山笼罩着一片淡淡的秋色,美丽的芦花深处横着一叶孤舟,悠扬的笛声回荡在洒满月光的高楼。
朽(xiǔ)
我到现在也不明白吴刚为什么要跟桂花树过不去。这桂花大概是嫦娥撒下来给予众人的吧。
山路很陡,一路敞着衣襟登山,终于抵达山顶;席地而坐,俯瞰淙淙流过的圣泉。
我希望它们都枝繁叶茂,等待着我收割的那一天。

注释
⑵世事一场大梦:《庄子·齐物论》:“且有大觉,而后知其大梦也。”李白《春日醉起言志》:“处世若大梦,胡为劳其生。”
⑧占(zhān):推测[2] 占气候:根据自然气候推测一年收成的好坏。
⑼三生醉梦:指深深地进入沉醉的梦乡。
紫姑:传说中女神的名字。我国的西南方,尤其是湘西地区,民间传说其为厕神,又作子姑,厕姑,茅姑。一说于正月十五那天激愤而死,一说被害于厕,于正月十五那天显灵。人们为记念她,形成了正月十五迎接她的习俗。
(33)“有其地”三句:大意是说,山被人欣赏,人欣赏山,是相应的。有这样的山而遇不到这样的人,或者有这样的人而见不到这样的山,都不能完全获得游览的快乐。其:这个,这样的。夫:这个。
⑶瑞脑:即龙涎香,一名龙脑香。

赏析

  南朝宋人宗炳的《画山水序》认为通过写形传神而达于“畅神”的道理。如果一个艺术形象不能“畅神”,即传达作者的情志,那么再酷肖也是无生命的。杜甫此诗将状物和抒情结合得自然无间。在写马中也写人,写人又离不开写马,这样一方面赋予马以活的灵魂,用人的精神进一步将马写活;另一方面写人有马的品格,人的情志也有了形象的表现。前人讲“咏物诗最难工,太切题则粘皮带骨,不切题则捕风捉影,须在不即不离之间”钱泳《履园谈诗》,这个要求杜甫是做到了。
  风吹古木晴天雨,月照平沙夏夜霜——腹联使用了“晴天雨"、“夏夜霜"两个形象比喻。前者将风吹古木树叶的萧瑟声同雨声联系,说明酷似雨声;后者将皓月临照平沙的银白色同霜色比并说明形如秋霜。以强烈的主观想象把互相矛盾的自然现象通过艺术的对接,合情合理,使景色透射出一股清凉气息。
  诗分三层来写,每四句表达一层含义。“太华生长松,亭亭凌霜雪。天与百尺高,岂为微飙折。”首四句以青松之傲岸,喻君子之高风亮节。太华,指西岳华山。微飙,微风。这四句表面是说:西岳华山之上,生长着高大的青松。它巍然挺立,不畏风雪严寒。大自然赋予它百尺高的躯干,微风岂能将它吹弯吹折?实际意义则是,真正的正直之士,都是些在权贵面前傲岸不屈的人,面对腐朽势力的迫害毫不畏惧。他们耿介正直,与生俱来,永不更改,绝不动摇。诗人用“长”、“亭亭”、“百尺高”来描绘着青松的形象,显示出其生长于高峻雄伟的名山之上挺拔傲岸之姿。以此象喻君子坦荡的胸怀、正直的德行、耿介的性格、高远的志向和坚定的意志。而“岂为微飙折”一句,以反诘作颂语,顿挫有力,表现出诗人对丑恶势力充满蔑视的鲜明态度。
第三首
其二
  李白《《登金陵凤凰台》李白 古诗》的艺术特点,还在于别致自然的遣词造句。由于诗以寓目山河为线索,于是追求情随景生,意象谐成也就显得特别重要。“凤凰”的高飞与“凤凰台”的“空”,洁净、疏朗,与诗人潇洒的气质和略带感伤的情怀相一致,且意到笔到,词义契合,起到了内外呼应的作用。另外,整首“登临”的内在精神,与“埋幽径”“成古丘”的冷落清凉,与“三山”“二水”的自然境界,与忧谗畏讥的“浮云”惆怅和不见“长安”无奈凄凉,都被恰切的语词链条紧紧地钩连在一起,从而当得起“古今题咏,惟谪仙为绝唱”的赞誉。
  几乎每个人都有过,几乎满世界都会听到各种各样得感叹。如果有谁说自己从未有过痛苦、悲哀、疲惫、绝望、彷徨、厌恶、烦闷 、畏惧、孤独、恐惧、战栗等等,那倒真是匪夷所思得怪事。只要我们孩未走到死亡得尽头,就不可能摆脱人生之旅上这一切真切得体验和内心得感悟。
  古人律体绝句的结尾处,有时用一种叫做“一笔荡开”的方法,往往会产生一种“寄意无穷”的效果。这首诗所不同的,是它不在第四句用,而在第三句时即已“荡开”。说愁眉,说泪眼,虽然作者余情未尽,而其他的事情已不必增添,于是忽然揽入一轮明月,以写无可奈何的情态,体现了构思的险谲。这两句看似将全诗截为两段,实际上则是欲断不断,题中用“忆”字,将全诗连贯起来,依然是“剪不断,理还乱”的“别是一般滋味”。本来月光普照,遍及人寰,并不偏宠扬州。而扬州的魅力,也不是仅在月色。诗为传神,有时似乎违反常理,却能深入事理骨髓。“三分”、“无赖”的奇幻设想,也有它的渊源与影响。《论语》中有“三分天下有其二以服事殷勤。”不过这是赞颂周文王的句子,没有半点诗意。谢灵运说:“天下才有一石,曹子建独占八斗,我得一斗(yi dou),天下共分一斗。”而徐凝这首诗中的“三分之二”不但是诗意的,而且是新奇的。这些数目字,都不可以常理而论,而具有很强的艺术效果,致使后世之人对扬州的向往如醉如痴,“二分明月”成为扬州的代称。此后宋人苏轼的《水龙吟·和章质夫杨花》中“春色三分,二分尘土,一分流水”也不逊色。至于“月色无赖”,后世如王安石“春色恼人眠不得,月移花影上栏杆”中的“春色恼人”,即运用了同一手笔。
  从格律方面看,本诗基本符合近体诗的声律要求,反映了初唐诗歌在宫廷诗人手中已经朝格律化发展的程度和事实。初唐贞观时期,主流诗人不断的探索实践,积累诗艺技巧,创作出了很多合律诗歌,推动了诗歌的格律化,这也影响到后宫女性诗歌的创作。喜爱文学,有着很高文学素养的徐惠,初步具有了一定格律化意识毫不令人意外。女诗人的创作尝试在诗歌史上的意义,应同初唐宫廷诗人在促进中国宫廷古代诗歌朝着格律化方向发展的意义一样,值得后人肯定。
  前两句已将早春之神写出,如再作具体描绘,必成赘言。后两句用“若待”两字一转,改从对面着笔,用芳春的艳丽景色,来反衬早春的“清景”。上林苑繁花似锦,写景色的秾艳已极;游人如云,写环境之喧嚷如市。这后两句与前两句,正好形成鲜明的对照,更反衬出诗人对早春清新之景的喜爱。同时这也是比喻之笔,“俱是看花人”不仅仅是说锦绣满地,观赏花的人多,更是说人已功成名就,人们争趋共仰。因此,此诗的深层意旨是:求贤助国、选拔人才,应在他们地位卑微、功绩未显之际,犹如嫩柳初黄、色彩未浓之时。这时若能善于识别、大胆扶持,他们就会迅速成材,担当大用;如果等到他们功成志得、誉满名高,犹如花开锦绣、红映枝头,人们争趋共仰,就不用人去发现和帮助了。
  始秦皇墓南依骊山,北临渭水,地形雄伟,景象佳丽,有“龙盘虎踞”之势。并以“树层层”来烘托,更见其气象的不凡。次句前四字“势如(shi ru)浮云”,在含意上应归入上句:陵墓落成之初,曾经“树草木以象山”,虽历千余年,到晚唐也仍是群树层叠,高薄云天。总之前十一个字,或以“龙盘虎踞”状之,或以“树层层”烘托之,或以“势如浮云”陈述之,把始皇墓的雄奇壮伟,气象万千,呈现了出来。可是后三个字“亦是崩”一出,如无坚不摧的神剑,轻轻一挥,直使眼前的庞然大物,骨化形销了。对于像山一样高大的墓堆,当时就有民谣说:“运石甘泉口,渭水为不流,千人歌,万人吼,运石堆积如山阜。”显然这里还有(huan you)弦外之音:“崩”者并非专指坟墓崩塌(实际坟墓也并未崩)或秦始皇驾崩,而包括有如传说的曾被项羽掘毁,或更荒唐的“牧火宵焚”;秦始皇苦心经营的“子孙帝王万世之业”,也很快就土崩瓦解了。诗人的嘲讽尖锐泼辣,这三个字干脆利落,严于斧械,真有一言九鼎的气概。
  至今尚未形成一致的意见,今人之《诗经》选注本、译注本各有所本,或主男著,或主女作。高亨《诗经今注》、陈子展《诗经直解》均以为男子作,而袁梅《诗经译注》、程俊英《诗经译注》又皆以为女子作。
  春夜的竹亭,清新而静谧,轻轻掠过的凉风,吹得竹林飒飒作响,远处偶尔传来断断续续的几声犬吠,隔着夜幕中青葱的林子,划破这夜的安宁。以动衬静,展现在读者眼前的是一幅悄然静谧的春夜图。置身于此情此景之中,诗人的思绪飘飞到了山中隐居时的场景,那山涧西边的简陋小屋,那纵情田园的悠然自得,那份清闲自在的生活情致。次日天一亮,好友钱少府就要辞官隐退、隐居山林了,可惜这一切,诗人也就徒有羡慕之情。
  前两句追叙贬居岭南的情况。贬斥蛮荒,本就够悲苦的了,何况又和家人音讯隔绝,彼此未卜存亡,更何况又是在这种情况下经冬历春,捱过漫长的时间。诗人没有平列空间(kong jian)的悬隔、音书的断绝、时间的久远这三层意思,而是依次层递,逐步加以展示,这就强化和加深了贬居遐荒期间孤孑、苦闷的感情,和对家乡、亲人的思念。“断”字“复”字,似不着力,却很见作意。此诗人困居贬所时那种与世隔绝的处境,失去任何精神慰藉的生活情景,以及度日如年、难以忍受的精神痛苦,都历历可见,鲜明可触。这两句平平叙起,从容承接,没有什么(shi me)惊人之笔,往往容易为读者轻易放过。其实,它在全篇中的地位、作用很重要。有了这个背景,下两句出色的抒情才字字有根。
  第一首写景,第二首则注重抒情。后一首也是极力写“早”字。诗以江边春天的柳色映衬官身之路。年少逐春,扑蝶戏蕊,枯草拈花,用自己的童心和稚眼直接感受着大自然的美妙机趣。而老大逐春就别是一番况味了。官事冗杂,世事沧桑,在充分体尝了人间的坎坷困顿之后,忙里偷闲地游一游春,散一散心,自得其乐。此时此刻,贵在童心未泯,贵在能于常物之中发现其丰富蕴涵。
  “父耕原上田,子劚山下荒”,并不仅仅是写一家父子的事件,而是高度概括了千千万万个农民的家庭,所谓“夜半呼儿趁晓耕,羸牛无力渐艰行”,正是农家普遍的情事;而“原上田”、“山下荒”也并不特指某山某原,而泛指已耕的熟田和待垦的荒地,从耕田写到开荒,简洁有力地刻划出农家一年到头的辛苦,几乎没有空闲可言。十个字具有高度的涵盖力,增加了诗意的典型性,几乎成为封建社会农村生活的一个缩影。
  长安是一片人海,人之众多竟至于“楼前相望不相知,陌上相逢讵相识?”这里“豪贵骄奢,狭邪艳冶,无所不有”,写来够瞧的。作者对豪贵的生活也没有全面铺写,却用大段文字写豪门的歌儿舞女,通过她们的情感、生活以概见豪门生活之一斑。这里有人一见钟情,打听得那仙子弄玉(nong yu)(“吹箫向紫烟”)般美貌的女子是贵家舞女,引起他的热恋:“得成比目何辞死,愿作鸳鸯不羡仙。”那舞女也是心领神会:“比目鸳鸯真可羡,双去双来君不见。生憎帐额绣孤鸾,好取门帘帖双燕。”“借问”四句与“比目”四句,用内心独白式的语言,是一唱一和,男有心女有意。“比目”、“鸳鸯”、“双燕”一连串作双成对的事物与“孤鸾”的对比,“何辞死”、“不羡仙”、“真可羡”、“好取”、“生憎”的果决反复的表态,极写出爱恋的狂热与痛苦。这些专写“男女”的诗句,正如闻一多赞叹的,比起“相看气息望君怜,谁能含羞不肯前”(简文帝《乌栖曲》)一类“病态的无耻”、“虚弱的感情”,“如今这是什么气魄”,“这真有起死回生的力量”(《宫体诗的自赎》)。通过对舞女心思的描写,从侧面反映出长安人们对于情爱的渴望。以下以双燕为引,写到贵家歌姬舞女的闺房(“罗帷翠被郁金香”),是那样香艳;写到她们的梳妆(“片片行云着蝉翼,纤纤初月上鸦黄”),是那样妖娆,“含娇含态情非一”。打扮好了,于是载入香车宝马,随高贵的主人出游了。这一部分结束的二句“妖童宝马铁连钱,娼妇盘龙金屈膝(刻龙纹的阖叶,车饰;‘屈膝’同‘屈戌’)。”与篇首“青牛白马七香车”回应,标志对长安白昼闹热的描写告一段落。下一部分写长安之夜,不再涉及豪门情事,是为让更多种类的人物登场“表演”,同时,从这些人的享乐生活也可以推知豪门的情况。可见用笔繁简之妙。

创作背景

  苏轼于宋神宗熙宁四年至七年(1071—1074)任杭州通判,曾写下大量有关西湖景物的诗。这组诗作于熙宁六年(1073年)正、二月间。

  

林思进( 五代 )

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简 介

林思进 林思进(1874-1953年),男,汉族,字山腴,晚年自号清寂翁,成都华阳人,晚清举人。曾任内阁中书,成都府中学堂监督,四川省立图书馆馆长,华阳县中校长,成都高等师范学堂、华西大学、成都大学、四川大学教授,四川省通志馆总纂。1949年后任川西区各界人士代表会代表、川西行署参事。1952年任四川省文史研究馆副馆长。着有《中国文学概要》、《华阳县志》(编纂)、《清寂堂诗集》、《清寂堂文录》、《吴游录》等书。

阙题二首 / 申屠良

楚水青莲净,吴门白日闲。圣朝须助理,绝莫爱东山。"
碧芙蓉笑水宫秋。宝筝钿剥阴尘覆,锦帐香消画烛幽。
一枝何事于君借,仙桂年年幸有馀。"
故乡万里绝,穷愁百虑侵。秋草思边马,绕枝惊夜禽。
"事佛轻金印,勤王度玉关。不知从树下,还肯到人间。
"一片孤帆无四邻,北风吹过五湖滨。
魏宫薛家女,秀色倾三殿。武帝鼎湖归,一身似秋扇。
"平生心事向玄关,一入仙乡似旧山。白鹤唳空晴眇眇,


劳劳亭 / 逯又曼

"昔从岐阳狩,簪缨满翠微。十年劳我梦,今日送师归。
秦楼明月罢吹箫。寒敲白玉声偏婉,暖逼黄莺语自娇。
"携酒复携觞,朝朝一似忙。马谙频到路,僧借旧眠床。
凿壁偷将榜上名。何幸不才逢圣世,偶将疏网罩群英。
明年二月仙山下,莫遣桃花逐水流。"
林泉已近暑天秋。海潮尽处逢陶石,江月圆时上庾楼。
茗饮暂调气,梧丸喜伐邪。幸蒙祛老疾,深愿驻韶华。"
闻逐樵夫闲看棋,忽逢人世是秦时。开云种玉嫌山浅,渡海传书怪鹤迟。阴洞石幢微有字,古坛松树半无枝。 烦君远示青囊箓,愿得相从一问师。


一毛不拔 / 公叔上章

武昌鱼美应难恋,历数须归建业来。"
"□□□□□□□,菰米苹花似故乡。
"窜逐勿复哀,惭君问寒灰。浮云本无意,吹落章华台。
"宿投林下寺,中夜觉神清。磬罢僧初定,山空月又生。
一溪齐绽武陵深。艳舒百叶时皆重,子熟千年事莫寻。
"众岛在波心,曾居旧隐林。近闻飞檄急,转忆卧云深。
主人出美酒,灭烛延清光。二崔向金陵,安得不尽觞。
"子欲适东周,门人盈歧路。高标信难仰,薄官非始务。


高阳台·落梅 / 司空秋香

"曾遭甯戚鞭敲角,又被田单火燎身。
"故人行役向边州,匹马今朝不少留。
池暗菰蒲雨,径香兰蕙风。幽闲已得趣,不见卜穷通。"
"晓霁长风里,劳歌赴远期。云轻归海疾,月满下山迟。
"首出崔嵬占上游,迥存浓翠向荆州。
"垂老无端用意乖,谁知道侣厌清斋。
"满寺枇杷冬着花,老僧相见具袈裟。汉王城北雪初霁,
是时方盛夏,风物自潇洒。五日休沐归,相携竹林下。


马诗二十三首·其十八 / 公羊天薇

倚栋星开牛斗宫。三楚故墟残景北,六朝荒苑断山东。
"春池满复宽,晦节耐邀欢。月带虾蟆冷,霜随獬豸寒。
玉箸并堕菱花前。"
"黜官自西掖,待罪临下阳。空积犬马恋,岂思鹓鹭行。
儿女眼前难喜舍,弥怜双鬓渐如丝。"
白玉为毛衣,黄金不肯博。背风振六翮,对舞临山阁。
梁园二月梨花飞,却似梁王雪下时。当时置酒延枚叟,
樵人归野径,渔笛起扁舟。触目牵伤感,将行又驻留。


蟾宫曲·问人间谁是英雄 / 梁云英

别后新诗满人口。自怜弃置天西头,因君为问相思否。"
"辟命羡君赴,其如怆别情。酒阑汀树晚,帆展野风生。
"倚楼高望极,展转念前途。晚叶红残楚,秋江碧入吴。
"引步携筇竹,西园小径通。雪欹梅蒂绿,春入杏梢红。
"洞隐红霞外,房开碧嶂根。昔年同炼句,几夜共听猿。
莫厌百壶相劝倒,免教无事结闲愁。"
乡心缘绿草,野思看青枫。春日偏相忆,裁书寄剡中。"
化合讴谣满,年丰鬼蜮藏。政源归牧马,公法付神羊。


过故人庄 / 仲孙付刚

古诗尤精奥,史论皆宏拔。举此措诸民,何忧民不活。
擅场须信独推秦。淮南也伴升仙犬,函谷曾容借晓人。
朝朝奉御临池上,不羡青松拜大夫。
"今春从南陵,得草名金盘。金盘有仁性,生在林一端。
"公居门馆静,旅寄万州城。山共秋烟紫,霜并夜月清。
笔端尽现寰区事,堪把长悬在户庭。"
"行乏憩予驾,依然见汝坟。洛川方罢雪,嵩嶂有残云。
何必东都外,此处可抽簪。"


菩萨蛮·红楼遥隔廉纤雨 / 万俟梦青

历火金难耗,零霜桂益坚。从来称玉洁,此更让朱妍。
梦蝶留清簟,垂貂坐绛纱。当山不掩户,映日自倾茶。
蒲葵绢素何相鲜。忽作风驰如电掣,更点飞花兼散雪。
夜阑鸟鹊相争处,林下真僧在定中。"
鼓角徒悲鸣,楼船习征战。抽剑步霜月,夜行空庭遍。
亭亭劝金尊,夜久喘吴牛。夷俗皆轻掷,北山思今游。
"一气才新物未知,每惭青律与先吹。雪霜迷素犹嫌早,
"万派争流雨过时,晚来春静更逶迤。轻鸥散绕夫差国,


谒金门·秋已暮 / 拓跋丽敏

"金闺寂寞罢妆台,玉箸阑干界粉腮。花落掩关春欲暮,
"总角曾随上峡船,寻思如梦可凄然。
远蒙恻怆篇,中有金玉声。反覆终难答,金玉尚为轻。"
金马门前君识否,东方曼倩是前身。"
世事了可见,怜君人亦稀。相逢贪醉卧,未得作春衣。"
"穷通分定莫凄凉,且放欢情入醉乡。范蠡扁舟终去相,
方辞郡斋榻,为酌离亭樽。无为倦羁旅,一去高飞翻。"
昨日东楼醉,还应倒接蓠。阿谁扶上马,不省下楼时。


凤凰台上忆吹箫·香冷金猊 / 钟离向景

月满渔舟水浸天。望帝古祠花簇簇,锦城归路草芊芊。
可怜谢混风华在,千古翻传禁脔名。"
"野出西垣步步迟,秋光如水雨如丝。铜龙楼下逢闲客,
门前烟水似潇湘,放旷优游兴味长。虚阁静眠听远浪,
一与清景遇,每忆平生欢。如何方恻怆,披衣露更寒。"
知君创得兹幽致,公退吟看到落晖。"
"自笑客行久,我行定几时。绿杨已可折,攀取最长枝。
吟罢倚栏深有思,清风留我到斜阳。"