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西江月·携手看花深径

两汉 / 释倚遇

"闲来对镜自思量,年貌衰残分所当。白发万茎何所怪,
"纱笼灯下道场前,白日持斋夜坐禅。无复更思身外事,
"至公平得意,自喜不因媒。榜入金门去,名从玉案来。
黄昏骑得下天龙,巡遍茅山数十峰。
山僧见我衣裳窄,知道新从战地来。"
松倚苍崖老,兰临碧洞衰。不劳邻舍笛,吹起旧时悲。
"扰扰浮生外,华阳一洞春。道书金字小,仙圃玉苗新。
雨师一日三回到,栋里闲云岂得栖。"
何事书生走羸马,原州城下又添兵。"
洛中佳境应无限,若欲谙知问老兄。"
我惨得子舒,我寒得子温。同行十日程,僮仆性亦敦。
"水光春色满江天,苹叶风吹荷叶钱。香蚁翠旗临岸市,
"地里光图谶,樵人共说深。悠然想高躅,坐使变荒岑。


西江月·携手看花深径拼音解释:

.xian lai dui jing zi si liang .nian mao shuai can fen suo dang .bai fa wan jing he suo guai .
.sha long deng xia dao chang qian .bai ri chi zhai ye zuo chan .wu fu geng si shen wai shi .
.zhi gong ping de yi .zi xi bu yin mei .bang ru jin men qu .ming cong yu an lai .
huang hun qi de xia tian long .xun bian mao shan shu shi feng .
shan seng jian wo yi shang zhai .zhi dao xin cong zhan di lai ..
song yi cang ya lao .lan lin bi dong shuai .bu lao lin she di .chui qi jiu shi bei .
.rao rao fu sheng wai .hua yang yi dong chun .dao shu jin zi xiao .xian pu yu miao xin .
yu shi yi ri san hui dao .dong li xian yun qi de qi ..
he shi shu sheng zou lei ma .yuan zhou cheng xia you tian bing ..
luo zhong jia jing ying wu xian .ruo yu an zhi wen lao xiong ..
wo can de zi shu .wo han de zi wen .tong xing shi ri cheng .tong pu xing yi dun .
.shui guang chun se man jiang tian .ping ye feng chui he ye qian .xiang yi cui qi lin an shi .
.di li guang tu chen .qiao ren gong shuo shen .you ran xiang gao zhu .zuo shi bian huang cen .

译文及注释

译文
我趁着闲暇到了(liao)郊外,本来是为了寻找旧日的(de)行踪,不料又逢上筵席给朋友饯行。华灯照耀,我举起了酒杯,哀怨的音乐在空中飘动。驿站旁的梨花已经盛开,提醒我寒食节就要到了,人们将把榆柳的薪火取用。我满怀愁绪看着船像箭一样离开,梢公的竹篙插进温暖的水波,频频地朝前撑动。等船上的客人回头相看,驿站远远地抛在后面,端的离开了让人愁烦的京城。他想要再看一眼天北的我哟,却发现已经是一片蒙胧。
将军的部下仍被派去守边,而他们悲愤,也只能仰天痛哭。
披衣倒屣出来和我相见,开怀谈笑站在柴门之前。
干枯的庄稼绿色新。
  新月恰似秀眉/不见有团圆佳意/不忍看粒粒红豆/相思(si)人泪眼迷离/整天劈着桃核/意中的人儿在我心里/隔墙而生的两朵小花/迟早会结成连理。
窄长的松(song)叶虽经过几度风霜,但春天开放淡淡的花儿不好看。都市长安历来喜欢粉红色的桃花和雪白的李花,可怜这些松树白白地染上长安街道的尘土。
茧纸书写的《兰亭集序》真迹已埋入昭陵,人间还遗留下王羲之龙腾虎跃的字形。
为何纣王亲受天罚,殷商命运仍难挽救?
往昔曾经戏言我们身后的安排,如今都按你所说的展现在眼前。
心星噣星排列呈纵横,银河转而流向正西方。
偃松生长在千山万岭之上,杂雨飘落在南陵北陵之间。
英雄打进牢狱门,天地也为你悲伤。
陶渊明的语言平淡、自然天成,摒弃纤丽浮华的敷饰,露出真朴淳厚的美质,令人读来万古常新。
席上歌声激昂慷慨,忧郁长久填满心窝。靠什么来排解忧闷?唯有狂(kuang)饮方可解脱。

注释
⑶“挟弹”句:言纨绔子弟带着弹弓在大街上游玩。章台,汉长安街名。
(21)路逶迤(wēiyí)而脩迥:道路曲折漫长。修,长。迥,远。
画图中、旧识春风面:词人用旧典以昭君喻“秋娘”。春风面,指容貌美丽的。
④流苏帐:用彩色羽毛或丝线等制成的穗状垂饰物。常饰干车马、帐帐等物上。此指饰有流苏的帷帐。
(1)自:在,从
窈然:深幽的样子。
⑶将:方,正当。

赏析

  “南关”以下六句,全是写景,切题“望”字。“南关”指荆山南端的关隘。“桐柏”,山名,界于信阳以西的河南湖北两省之间。“西岳”,言荆山西端的峰岭。“鲁阳”,关名,在今河南省鲁山县西南。这二句说,荆山的南关要绕到桐柏山,其西端的峰岭将伸出到鲁阳关。这里紧接着上文“楚塞长”,加以夸张形容,极力写出荆山伸展的地域之遥远。其实,荆山距桐柏山和鲁阳关都很远,并不连接。诗人这样写,是以一种宏观的眼光,总揽荆山大的形势,也是为了表示旅途的漫长,从而创设一个与下文所抒发的深广愁思相适应的空间境界。从艺术效果来看,也使诗的画面气象显得壮阔。江淹写景,时以“警遒”取胜,和谢朓有类似之处。这两句,便使人感到有一种雄浑的气势,笼罩全诗。“寒郊”以下四句,展现出一幅荒凉清旷的深秋景色:郊野一片荒寒,木叶尽脱,见不到什么阴影;悬在空中的一轮秋日,发出的光辉也是惨淡清冷。这两句绘光设色,语言精练,表现出诗人对于深秋独特的感受和印象,令人感到一股凛冽寒气从纸上扑面而来。“桡”,通“挠”,屈曲。秋风掠过,重重密林中的树木竟然被吹刮得弯曲、俯伏,可以感到它们在挣扎、呻吟,由此可见风势之猛烈。“风”上着一“悲”字,更给秋风涂染上浓烈的主观感情色彩,也令人竦然如闻秋风凄厉肃杀之声。“云霞”句,写江景,表现河水暴涨。在深秋,河流一般是不会涨水的,可是沮漳二水汇流,却往往洪水迸发。诗人目睹其景,如实描绘。深秋洪水滔滔,已使人惊警异常,再加上云霞照映,更显出水势浩大,波涛惨白、浑黄。一个“肃”字传达出其内心的强烈感受。这四句是全篇最精采之处。前两句写静景,后两句写动态,动静相生,有声有色。“寒”、“悬”、“清”、“桡”、“悲”、“重”、“肃”、“涨”这一连串动词和形容词,都下得生动、精警、传神,见出诗人写景状物、锤炼(chui lian)语言的功力。陈祚明评江淹诗长于“刻画”,“苍秀之句,颇亦邃诣”(《采菽堂古诗选》卷二十四),信然。
  本文通过记叙取名为“快哉亭”的原因,借题发挥,劝慰在谪居生活的张梦得和苏轼,“使其中坦然,不以物伤性,将何适而非快?”当时苏辙也在贬中,写作此文,亦有自慰之意。
  四、五两章虽从“衣之始”一条线发展而来,但亦有发展变化。“秀葽”、“鸣蜩”,带有起兴之意,下文重点写狩猎。他们打下的狐狸,要“为公子裘”;他们打下的大猪,要贡献给豳公,自己只能留下小的吃。这里再一次描写了当时的阶级关系。五章着重写昆虫以反映季节的变化,由蟋蟀依人写到寒之将至,笔墨工细,绘影绘声,饶有诗意。《诗集传》云:“斯螽、莎鸡、蟋蟀,一物随时变化而异其名。动股,始跃而以股鸣也。振羽,能飞而以翅鸣也。”咏物之作,如此细腻,令人惊叹。“穹窒熏鼠”以下四句,写农家打扫室内,准备过冬,在结构上“亦以终首章前段御寒之意”。
  这首诗艺术特点是以美景衬哀情。在一般情况下,溶溶月色,灿灿星光能够引起人的美感。但是一个沉浸在痛苦中的心灵,美对他起不了什么作用,有时反而更愁苦烦乱。此诗以乐景写哀,倍增其哀。用“良夜”“明月”来烘托和渲染愁情,孤独、怅惘之情更显突出,更含蓄,更深邃。
  《燕歌行》二首在七言诗的发展史上有重要地位,这也是我们应该知道的。《诗经》基本是四言体,偶尔也出个七言句子,但为数甚少。《楚辞》是楚歌体,有七言句,但大多数都带有“兮”字,与七言诗句子的格式韵味不同。汉代乐府中有一部分杂言体,如《战城南》、《东门行》等,其中有一部分七言句,这些对于七言诗的发展显然是有促进的,但七言句在那些作品中还不是主体。两汉四百年间,全篇由七言构成的作品今天被人们提到的有两首,第一首是汉武帝时的君臣联句,即所谓《柏梁台诗》。这首诗出于后代小说,漏洞甚多,原不可信,而且生编硬凑,堆砌敷衍,也完全没有什么诗味。第二首是张衡的《四愁诗》。诗味很浓,但张衡这四首诗每首的第一句还都带着一个“兮”字,还拖着一个楚歌的尾巴。因此,真正摆脱了楚歌形式的羁绊,使七言形式宣告独立的作品就不能不说是曹丕的这两首《燕歌行》了。由此我们可以看到曹丕学习汉代乐府,学习前人诗歌,在形式上勇于探索、勇于创新的精神。《燕歌行》句句压韵,而且都是平声,格调清丽宛转,这是七言古诗发展的一个阶段。晋宋作家模写七言,还照此继续走了相当长的一段路。后来又经过南朝鲍照、萧绎、庾信等人的努力,到唐代卢照邻、骆宾王那种隔句用韵、平仄相押的鸿篇巨制出现的时候,那时七言古诗就又进入一个更新的发展阶段了。可见,曹丕的开创之功是不能掩没的。
  李白诗名垂于千古,但生前遭遇不幸,漂泊沦落,死后萧条,墓地简陋。斯人而有斯遇,诗人凭吊之际,自是感慨万千。诗中写《李白墓》白居易 古诗地的荒凉,对李白诗文成就表示了由衷的推崇和钦慕,而对其一生潦倒,更寄予了无限的同情。
  此诗写诗人对早春景色的热爱。前两句突出诗题中的“早春”之意。首句是诗人在城东游赏时对所见早春景色的赞美。这里有两层意思,既是表明,为诗家所喜爱的清新景色,正在这早春之中;同时也表明,这清新的早春景色,最能激发诗家的诗情。一个“清”字用得贴切。这里不仅指早春景色本身的清新喜人,也兼指这种景色刚刚开始显露出来,还没引起人们的注意,所以环境显得很清幽。
  文章围绕曹操「同尊汉室(han shi)」有无诚意的「诚」上做文章,针对来书要孙权「内取子布,外击刘备,以效赤心,同复前好」的胁迫,予以严正的驳斥。文章通过征引史实和现实,逐一辨析,剥尽其试图以诈迫谋取江东的野心。
  咏华山一首,作者(zuo zhe)所写的华山亦同样雄伟。不过,与年青时代一首相比,这无疑是一首失意之作。自天宝乱来,作者饱历忧患方得重返朝廷,而今因宰相房琯败绩丧师于陈涛斜被罚,抗疏救之而获罪被贬。作者人至中年,除了官拜左拾遗一年境遇较佳,一直极备艰辛。因此,诗中亦有流露出失意徬徨之感。作者发端“西岳崚嶒竦处尊,诸峰罗立似儿孙”即写华山崇高。作者虽然极欲登山,但“安得仙人九节杖”一句“安得”二字诘问,已表明了作者之愿难以实现。这好比作者欲要报国,却总是报国无门,无可奈何的心情。“车箱入谷无归路,箭栝通天有一门”两句写作者仰望之余,预计攀登之路。不过这始终并未实行,只是作者在望岳时的盘算,藉以自我安慰而已。情况一如作者纵有一腔抱负理想,却只能空自盘算,无法行之于世。最后,本诗以“稍待西风凉冷后,高寻白帝问真源。”作结,作者宦途的坎坷更是可见。现实环境的不顺,使得作者产生了厌倦宦途之情,期望于热闹中寻得凉冷以自疗创痛。以华山之顶比白帝之居,更表现了作者自感理想无可实现的失意徬徨。
  第二首诗可以说是一幅《采莲图》,画面的中心自然是采莲少女们。但作者却自始至终不让她们在这幅活动的画面上明显地出现,而是让她们夹杂在田田荷叶、艳艳荷花丛中,若隐若现,若有若无,使采莲少女与美丽的大自然融为一体,使全诗别具一种引人遐想的优美意境。这样的艺术构思,是独具匠心的。
  全诗分三段。首四句为第一段,写抒情主人公生平夙愿和抱负。“好古”即好古风。古风,即下文所谓“贤达风”。贤达风即辅佐明主,功成身退。所以“好古”一词下启后三句。“白日”句至“王公”以上二十句为第二段,写抒情主人公受皇帝恩宠的盛况。这一段又分为四层意思。“白日”四句写承诏入宫,喜出望外。白日、回光、恭承、欻起等词语表达了这种喜悦心情。“清切”以下十句写“君王赐颜色”的无比荣耀。悠游宫禁,天子赐颜色,升价倍增。扈从帝驾,乘宝马,衣锦衣,依岩望松,对酒弹琴,其愉悦之情溢于言表。“因学”四句言因献辞赋,天子赏识,其声价倍增。归来二句言由于以上原因,王公贵族皆纷纷结交。“一去”十句为第三段,写失去帝宠,离开皇宫后的凄凉酸楚。一旦失势,身如飘蓬,宾客疏散,酒尊空空。无奈之际,自我宽慰:才力可依,不惭文宗。书告知己,学四皓而隐遁。
  “怪生无雨都张伞,不是遮头是使风。”这里省略了诗人看到的两个孩子(hai zi)撑伞的事,省略了作者心中由此产生的疑问,而直接把疑窦顿解的愉悦写了出来。怎么解开的呢?可能是诗人看到孩童异常的行为,就开始更认真地观察、思考,结果当然是恍然大悟:哦,怪不得没下雨他们也张开了伞呢,原来不是为了遮雨,而是舞动伞柄使风吹动小船使船前进啊!也可能是直接就问两个孩子,孩子把原因讲给他听的。不管怎样,知道了原因,作者一定是哑然失笑,为小童子的聪明,也为他们的童真和稚气,于是欣然提笔,记录下这充满童趣的一幕。
  这首诗通篇白描,但内蕴深远,一个“醒”字严于斧钺,尖刻地揭开了在礼义廉耻封建帷幕重重遮掩下的极其丑恶的乱伦关系。较之“平明每幸长生殿,不从金舆惟寿王”(李商隐《骊山有感》)和“寿王不忍金宫冷,独献君王一玉环(杨万里《题武惠妃传》),虽柔婉多了,而深讽冷嘲却犹有过之,是一首语极含蓄而讽意弥深的好诗。
  第三首,开头两句,又以“悲”字领起。虽然蓟北南归的大雁离这里还很远,但身在淮南的作者,却已经感到悲伤。这里景情之间似乎出现了某种矛盾和不协调,使人感到作者的“悲”好像是毫无来由。但接读下文我们就会明白,尽管雁犹远,但秋天的脚步却还是毫不客气地临近了。
  这组诗共四首,以第一首流传最广。第一首诗写诗人由政治失意而产生的一种孤寂忧愁的情怀。诗中把寂寞的环境渲染得十分热闹,不仅笔墨传神,更重要的是表达了诗人善自排遣寂寞的旷达不羁的个性和情感。此诗背景是花间,道具是一壶酒,登场角色只是他自己一个人,动作是独酌,加上“无相亲”三个字,场面单调得很。于是诗人忽发奇想,把天边的明月,和月光下自己的影子,拉了过来,连自己在内,化成了三个人,举杯共酌,冷清清的场面,顿觉热闹起来。然而月不解饮,影徒随身,仍归孤独。因而自第五句至第八句,从月影上发议论,点出“行乐及春”的题意。最后六句为第三段,写诗人执意与月光和身影永结无情之游,并相约在邈远的天上仙境重见。诗人运用丰富的想象,表现出一种由独而不独,由不独而独,再由独而不独的复杂情感。全诗以独白的形式,自立自破,自破自立,诗情波澜起伏而又纯乎天籁,因此一直为后人传诵。

创作背景

  思想束缚的减少和科举制度的实施打开了唐人多彩的生活之门,“未定型的和流动着的当代现实”使得“普通人的信念和行为”呈现出“足够的多样性”,人们虽然关心神秘力量,却更关心现实的人间感性生活;虽然一如既往关心政治现实,却开始关心个人世俗日常生活,这种现实性和世俗性使得唐传奇充满着一种强烈的生命意识,赋予其娱乐性和抒情性的美学特征。“在许多传奇小说中,可以清楚地看到‘志怪’的身影”,“不能否认它们之间的某种亲缘关系”,“一部分传奇作品属于神仙灵怪题材,就带有浓重的‘志怪’气息”,但是,总体上说唐传奇所呈现的题材之世俗性、现实性是相当鲜明的。郑振铎说:“传奇文与过去的故事不同,其重要之处是它不仅脱离了宗教的影响, 也不再讲神秘、空想的东西,而是真正的面对生活,现实主义地表现了那个时代,描写了那个时代的生活情况。”唐传奇反映社会生活具有广泛性,所刻画人物具有人性的复杂性,叙事开始自觉地进行虚构,从而拥有远比诗歌、辞赋更加宽广的表现张力,拉开了其与史书叙事写人追求政治性、志怪故事展示怪异性的距离与落差。

  

释倚遇( 两汉 )

收录诗词 (1929)
简 介

释倚遇 释倚遇(一○○三~一○七九),漳州(今属福建人)。俗姓林。师事北禅贤禅师,后住持分宁法昌寺(《五灯会元》卷一六)。神宗元丰二年卒,年七十七。今录诗三首。

去者日以疏 / 上官和怡

灵鹤怪石,紫菱白莲。皆吾所好,尽在吾前。时饮一杯,
"茅屋住来久,山深不置门。草生垂井口,花发接篱根。
"秋溪南岸菊霏霏,急管烦弦对落晖。红叶树深山径断,
玄丝落钩饵,冰鳞看吞吐。断霓天帔垂,狂烧汉旗怒。
绿蘼芜影又分将。鸳鸯有路高低去,鸿雁南飞一两行。
盛夏不销雪,终年无尽风。引秋生手里,藏月入怀中。
别绪长牵梦,情由乱种愁。却嫌风景丽,窗外碧云秋。"
一日亦自足,况得以终身。不知天壤内,目我为何人。"


清平乐·留春不住 / 穆偌丝

"浔阳却到是何日,此地今无旧使君。
明朝渐校无多去,看到黄昏不欲回。
"析析檐前竹,秋声拂簟凉。病加阴已久,愁觉夜初长。
宫髻怜新样,庭柯想旧围。生还侍儿少,熟识内家稀。
几见金波满还破,草虫声畔露沾衣。"
"云愁鸟恨驿坡前,孑孑龙旗指望贤。
往闻清修箓,未究服食方。瑶田有灵芝,眼见不得尝。
玄宗上马太真去,红树满园香自销。"


大雅·民劳 / 那拉菲菲

水花秋始发,风竹夏长清。一恨凄惶久,怜师记姓名。"
住觉超真境,依游渡法船。化城珠百亿,灵迹冠三千。
嘉陵水初涨,岩岭耗积雪。不妨高唐云,却藉宋玉说。
若许随师去尘网,愿陪鸾鹤向三山。"
没齿甘蔬食,摇头谢缙绅。自能抛爵禄,终不恼交亲。
能共牡丹争几许,得人嫌处只缘多。"
晨兴念始辱,夕惕思致寇。倾夺非我心,凄然感田窦。"
候火分通陌,前旌驻外邮。水风摇彩旆,堤柳引鸣驺。


满江红·和王昭仪韵 / 公羊丁丑

女颜万岁后,岂复婵娟子。不道神无悲,那能久如此。
酒瓮全生醭,歌筵半委尘。风光还欲好,争向枕前春。"
"海隅布政惭期月,江上沾巾愧万人。休按簿书惩黠吏,
"江逢九派人将别,猿到三声月为秋。
"几年沧海别,万里白头吟。夜月江流阔,春云岭路深。
月隐仙娥艳,风残梦蝶扬。徒悲旧行迹,一夜玉阶霜。"
经案离时少,绳床着处平。若将林下比,应只欠泉声。"
细吟琼什欲沾巾。凤池隔绝三千里,蜗舍沈冥十五春。


清平乐·采芳人杳 / 勤木

"风流东晋后,外学入僧家。独唱郢中雪,还游天际霞。
"寄家临禹穴,乘传出秦关。霜落橘满地,潮来帆近山。
"抛杉背柏冷僧帘,锁月梳风出殿檐。
留宿争牵袖,贪眠各占床。绿窗笼水影,红壁背灯光。
幸逢雷雨荡妖昏,提挈悲欢出海门。西日眼明看少长,
是君家舍君须爱,何事论恩自说功。"
可惜报恩无处所,却提孤剑过咸阳。
黄金百万终须得,只有挼莎更一唿。"


古怨别 / 世寻桃

金鞭留当谁家酒,拂柳穿花信马归。"
掷火万里精神高。霭霭祥云随步武,累累秋冢叹蓬蒿。
积素因风壮,虚空向日明。遥涵窗户冷,近映冕旒清。
岁寒高节谁能识,独有王猷爱此君。"
青帝来时值远芳,残花残雪尚交光。
"遥遥东郭寺,数里占原田。远岫碧光合,长淮清派连。
混迹和光佐周武。周之天子无仙气,成武康昭都瞥尔。
"鸡鸣日观望,远与扶桑对。沧海似熔金,众山如点黛。


青玉案·征鸿过尽秋容谢 / 马佳建军

从此不同诸客礼,故乡西与郡城邻。"
纣虐武既贤,风云固可求。顺天行杀机,所向协良谋。
冢头莫种有花树,春色不关泉下人。"
迎春雪艳飘零极,度夕蟾华掩映多。
回望风光成异域,谁能献计复河湟。"
岁除今向尽,春色即相逢。嫩叶抽赪蕊,新苔长翠茸。
古树苔文匝,遥峰雪色微。宁知逢彩笔,寂寞有光辉。"
"诗家会诗客,池阁晓初晴。鸟尽山中语,琴多谱外声。


南乡子·冬夜 / 南宫福萍

看水逢仙鹤,登楼见帝城。养生非酒病,难隐是诗名。
馀卉才分影,新蒲自作丛。前湾更幽绝,虽浅去犹通。"
武夷无上路,毛径不通风。欲共麻姑住,仙城半在空。
"年少共怜含露色,老人偏惜委尘红。
"官罢江南客恨遥,二年空被酒中消。
飞泉挂空,如决天浔。万仞悬注,直贯潭心。月正中央,
"清晓洞房开,佳人喜燕来。乍疑钗上动,轻似掌中回。
"冬日诚可爱,不如夜漏多。幸君霜露里,车马犯寒过。


南歌子·香墨弯弯画 / 林幻桃

"孤馆萧条槐叶稀,暮蝉声隔水声微。年年为客路无尽,
妒月娇娥恣妖惑。姑苏百尺晓铺开,楼楣尽化黄金台。
院藏归鸟树,钟到落帆船。唯羡空门叟,栖心尽百年。"
"不得之仁消息久,秋来体色复何如。苦将杯酒判身病,
隅坐唯禅子,随行只药童。砌莎留宿露,庭竹出清风。
"失运庐陵厄,乘时武后尊。五丁扶造化,一柱正干坤。
试作循潮封眼想,何由得见洛阳春。"
"羁滞多共趣,屡屡同室眠。稍暇更访诣,宁唯候招延。


菩萨蛮·回文秋闺怨 / 念千秋

"但愁封寄去,魔物或惊禅。(《赠白乐天筝》)
白首故情在,青云往事空。同时六学士,五相一渔翁。"
"舣舟阳羡馆,飞步缭疏楹。山暝水云碧,月凉烟树清。
三茅即拳石,二室犹块土。傍洞窟神仙,中岩宅龙虎。
钓翁坐不起,见我往来熟。"
夜灯分楚塞,秋角满湘船。郡邑多岩窦,何方便学仙。"
采芝却到蓬莱上,花里犹残碧玉钟。
"华表千年一鹤归,丹砂为顶雪为衣。