首页 古诗词 梅花落

梅花落

唐代 / 陆云

鹤毳变玄发,鸡肤换朱颜。前形与后貌,相去三十年。
"晓立侍炉烟,夜归蓬荜眠。露华明菊上,萤影灭灯前。
"香灯寂寞网尘中,烦恼身须色界空。龙钵已倾无法雨,
身为父母几时客,一生知向何人家。"
谁传阴阳火,铸此天地物。深影藏半山,虚轮带凝雪。
"萧关新复旧山川,古戍秦原景象鲜。戎虏乞降归惠化,
"轩车此去也逢时,地近湘南颇入诗。一月计程那是远,
别后竹窗风雪夜,一灯明暗覆吴图。"
"大堤女儿郎莫寻,三三五五结同心。
"篇章动玉京,坠叶满前程。旧国与僧别,秋江罢钓行。
闻说春来更惆怅,百花深处一僧归。"
有酒回头还自倾。醉对数丛红芍药,渴尝一碗绿昌明。


梅花落拼音解释:

he cui bian xuan fa .ji fu huan zhu yan .qian xing yu hou mao .xiang qu san shi nian .
.xiao li shi lu yan .ye gui peng bi mian .lu hua ming ju shang .ying ying mie deng qian .
.xiang deng ji mo wang chen zhong .fan nao shen xu se jie kong .long bo yi qing wu fa yu .
shen wei fu mu ji shi ke .yi sheng zhi xiang he ren jia ..
shui chuan yin yang huo .zhu ci tian di wu .shen ying cang ban shan .xu lun dai ning xue .
.xiao guan xin fu jiu shan chuan .gu shu qin yuan jing xiang xian .rong lu qi jiang gui hui hua .
.xuan che ci qu ye feng shi .di jin xiang nan po ru shi .yi yue ji cheng na shi yuan .
bie hou zhu chuang feng xue ye .yi deng ming an fu wu tu ..
.da di nv er lang mo xun .san san wu wu jie tong xin .
.pian zhang dong yu jing .zhui ye man qian cheng .jiu guo yu seng bie .qiu jiang ba diao xing .
wen shuo chun lai geng chou chang .bai hua shen chu yi seng gui ..
you jiu hui tou huan zi qing .zui dui shu cong hong shao yao .ke chang yi wan lv chang ming .

译文及注释

译文
穆公在生时同三良就像一个人一样,死了也不肯同三良分身。
我(wo)们什么时候才能同桌饮酒,再次仔细探讨我们的(de)诗作呢?
花开的时候象雪,凋谢的时候仍然像雪,在百花之中的确是绝无仅有。散发出来的清(qing)香不在花蕊,也不在花萼,而是从骨子里飘荡出来的,清香透彻。
壮士之躯埋闭在幽深墓道,勇猛之志只得填充在棺木中。
龙舟竞赛为的是深切悲念屈原的千古奇冤,忠烈之魂一去千载哪里还能回还啊?
雄的虺蛇九个头颅,来去迅捷生在何处?
乐声清脆动听得就像昆仑山美玉击碎,凤凰鸣叫;时而使芙蓉在露水中饮泣,时而使香兰开怀欢笑。
昆仑山上(shang)玄圃仙境,它的居住在哪里?
她生了我,却得不到我的服侍,母子二人终身忍受辛酸。人活在世上却无家可别,这老百姓可怎(zen)么当?
白云依偎安静沙洲,春草环绕道院闲门。
牵马饮水渡过了那大河,水寒刺骨秋风如(ru)剑如刀。
誓和君子到白首,玉簪首饰插满头。举止雍容(rong)又自得,稳重如山深似河,穿上礼服很适合。谁知德行太秽恶,对她真是无奈何!服饰鲜明又绚丽,画羽礼服绣山鸡。黑亮头发似云霞,那用装饰假头发。美玉耳饰摇又摆,象牙发钗头上戴,额角白净溢光彩。仿佛尘世降天仙!恍如帝女到人间!服饰鲜明又绚丽,软软轻纱做外衣。罩上绉纱细葛衫,凉爽内衣夏日宜。明眸善昧眉秀长,容貌艳丽额宽广。仪容妖冶又妩媚,倾城倾国姿色美!
当年的青山(江山)依然存在,太阳依然日升日落。
清晨登上北湖亭,遥遥瞭望瓦屋山。

注释
不一:古人书信结尾常用的套语,不一一详述之意。
109.涉江、采菱:楚国歌曲名。
84.闵:忧。妃:配偶。匹合:婚配。
⑸冷露:秋天的露水。
燕南代北:泛指当时的北部边塞。
⑶幽并:幽州和并州,今河北、山西和陕西一部分。
4、金荷:金质莲花杯。
40.难测:难以推测。测,推测,估计。

赏析

  在高启《《牧牛词》高启 古诗》之前,唐代诗人张籍有一(you yi)首《牧童词》:"远牧牛,绕村四周禾黍稠。陂中饥乌啄牛背,令我不得戏陇头。入陂草多牛散行,白犊时向芦中鸣。隔堤吹叶应同伴,还鼓长鞭三四声,牛牛食草莫相触,官家截尔头上角。"此诗也是以牧童的口吻写牧童的生活与感情。牧童"远牧牛",本想让牛自行食草,他们同伴之间则可尽兴嬉戏一番,哪知 "饥乌啄牛背",使之不敢丢下己牛去玩耍。"陂中"两句便颇见此童心。后因"入陂草多"牛贪食,牛群走散了,牧童们则分头去驱赶,并以"吹叶"等独特的方式相互联络。"入陂"三句将此情景生动、逼真地再现了出来,并让人感受到牧童牧牛时的乐趣。诗的结尾三句"还鼓长鞭三四声,牛牛食草莫相触,官家截尔头上角",笔锋一转,写牧童甩长鞭,以"官家"来吓唬牛,妙趣横生,耐人寻味。牧童以"官家"吓唬牛,可见官家之可畏。与其说是牧童用"官家"吓唬牛,还不如说是牧童自己怕官家,怕官家之剥削。如此着墨,也就委婉曲折地揭露了当时社会的黑暗。显然,此诗采用的也是以乐写哀的笔法。
  晋惠公死晋怀公继位。秦穆公发兵送重耳归晋,晋国的大臣多欢迎重耳,只有晋惠公的宠臣吕甥、郤芮不附。秦军渡过黄河,围困令狐,晋军屯于庐柳对恃。后来由咎犯出面,与秦晋大夫会盟,重耳入晋师、入曲沃、入武宫,逃亡在外十九年,即位为晋文公已六十二岁了。怀公圉逃亡到高粱,被晋文公派人刺杀。
  意象新奇,设色鲜明,造型新颖,想象丰富而奇特,这是李贺诗歌的突出特点。在《《雁门太守行》李贺 古诗》里,这些特点得到了全面而充分的体现。仅以后两句为例,看看他如何注意设色和造型。这两句写主将为报君主的知遇之恩,誓死决战,却不用概念化语言,而通过造型、设色、突出主将的外在形象和内心活动。战国时燕昭王曾筑台置千金于其上以延揽人才,因称此台为“黄金台”。“玉龙”,唐人用以称剑。 黄金、 白玉, 其质地和色泽, 都为世人所重。“龙”,是古代传说中的高贵动物,“黄金台”,是求贤若渴的象征。诗人选用“玉龙”和“黄金台”造型设色,创造出“报君黄金台上意,提携玉龙为君死”的诗句,一位神采奕奕的主将形象便宛然在目。其不借为国捐躯的崇高精神,以及君主重用贤才的美德,都给读者以强烈而美好的感受。
  宋人爱用诗来说理。诗人多以冷静的态度来体察客观事物,善于把带哲理性的认识写入诗中,显得精深,富有理趣。这首诗同苏轼《题西林壁》、朱熹《观书有感》等脍炙人口的理趣诗的上品相比,虽略逊一筹,但仍是一首好诗。诗中所讲的道理来自于作者对生活的亲身感受,所以读来并无枯涩之感。吴曾认为,这是陈师道的“得意诗也”(《能改斋漫录》),评价是中肯的。
  第二联:“虬须公子五侯(wu hou)客,一饮千钟如建瓴。”诗人采用了避实就虚,虚实结合的写法。前来赴宴的客人是要点明的,所以“虬须公子五侯客”,毫不含糊。因为不点明就不知他们身份的高贵。其实这宫廷的宴会,只不过是意在指出这就是上层社会的缩影。但他用一“客”字,又躲闪了开去。虬须,当是爱将;公子,是贵裔;而五侯,是借东汉的典故,借指专权的宦官。晚唐之季,宦官之祸到了无比严重的地步。《旧唐书·宦官传序》说:“自贞元之后,威权日炽,兰锜将臣,率皆子畜;蕃方戎帅,必以贿成;万机之与夺任情,九重之废立由己。”所以温庭筠这样写,绝不会是无所指的。但他用“客”字推了开去,不露君臣的痕迹,以免刺激。但用主客以写君臣,这实际又是最大的刺激。虚虚实实,真所谓“羚羊挂角,无迹可寻”。至于客有多少,酒宴如何丰盛,主客们又是如何放浪形骸之外,这在诗里都不好写,于是他采取实物变形的手法,仅用了一句“一饮千钟如建瓴”以尽之。钟,是圆形的大肚壶。“一饮千钟”,正如“白发三千丈”一样,虽实犹虚。因为既可以指他们豪兴方长,饮的酒多,一气可吞下千钟之酒。但也可以是指宾客之众,济济一堂,大家举起杯子时,那数不清的杯子,简直需千钟才斟得满。这儿的虚比实有更大的容量。既然一饮千钟,那倒酒之势,是会像雨从高高的屋脊倾泻而下那样的。这恰似现代电影中的主观镜头,他把倾下的千钟之酒,非常形象地化成了飞流直下的瀑布。则这表象虽虚,却又非常的质实。诗中深刻地写出了奢侈到了十分惊人的程度。它所揭露的,将比任何叙述的语言都更为丰富得多的。
  末联归结到话别,其实也是话旧。明天一清早,诗人又将孤零零地乘船离别了。想起那黄河边,桥头下,亲友搭起饯饮的青色幔亭,又要见到当年离别的一幕,真叫人犯愁!相逢重别的新愁,其实是勾起往事的旧愁;明朝饯别的苦酒,怎比今晚欢聚的快酒;所以送别不如不送,是谓“愁见”。这两句结束了话旧,也等于在告别,有不尽惜别之情,有人生坎坷的感慨。从“酒初醒”起,到“酒幔青”结,在重逢和再别之间,在欢饮和苦酒之间,这一夜的话旧,也是清醒地回顾他们的人生经历。
  本文在结构上采取了层层深入的写法。开头先泛论“士君子立身事主”的要求,并不直接提到豫让。第二段中把豫让的言行进行了简短的概括,并提出了作者的初步评价。第三段才是全文的重点,他不但论证了豫让之死为不足取,而又为其设计了一整套的对智伯进行规劝的方案,可称周到之至。结尾时又做了一点补充,这就使得全文浑然一体,令人心服口服了。
  四、五段是正面揭出本旨,实为一篇之“精神命脉”。作者通过对话,运用“养树”与“养人”互相映照(zhao)的写法,把种树管树之理引申到吏治上去。对“养人”之不善,文章先简要地用几句加以概括:“好烦其令,若甚怜焉,而卒以祸”,这与上文“他植者”养树管理之不善遥相呼应。接着用铺陈的手法,把“吏治不善”的种种表现加以集中,加以典型化,且有言有行,刻画细致入微,入木三分。如写官吏们大声吆喝,驱使人民劳作,一连用了三个“尔”,四个“而”和七个动词,把俗吏来乡,鸡犬不宁的景象描绘得淋漓尽致。作者最后以“问者”的口吻点出“养人术”三字,这个“养”字很重要。可见使天下长治久安,不仅要“治民”,更重要的还要“养民”,即使人民得到休生养息,在元气大伤后得到喘息恢复的机会,也就是后来欧阳修说的“涵煦之深”。这才是柳宗元写这篇文章的最终目的。
  此诗首联“林风纤月落,衣露净琴张”二句自然而脱俗。上句点明夜景,下句紧承宴事,意象和谐而又形容妥帖。“林风”有本作“风林”,《杜臆》以与下文“衣露”相偶之故,认为当作“林风”,《杜诗详注》更以说理加以论证:“‘林风’相微,‘风林’则大,只颠倒一字,而轻重不同”,大约是说作“风林”的话会妨害意境的和谐,叨扰春夜的静谧,又和“纤月”等意象有失协调。另外,杜甫还有“湖月林风相与清”(《书堂既夜饮复邀李尚书下马月下赋绝句》)的诗句,也是夜宴情景,以“林风”、“湖月”对举,考虑到诗人的思维习惯,或可作为“林风”的佐证。纤月,则是月初新生的月牙儿,黄昏而生,所以才能中夜而落。成善楷判断该诗写的是早景(《杜诗详注》),就不仅颠倒了时序,亦且错会了诗意,他由此生发的别解,颇乖诗义。正如黄生所云“夜景有月易佳,无月难佳,按此偏于无月中领趣”(《杜诗详注》),即是全诗所描写的是夜景而非早景之意。
  总的来看,李白的《《金陵三首》李白 古诗》以十分简括、浓缩的笔墨,选择了很少的带象喻性的金陵景物意象,巧妙地将它们衔接、映衬与对照,使之容纳了大跨度的时间与空间,从而抒发出吊古伤今、借古鉴今的丰富情思。三首诗的情调慷慨悲凉,意境壮阔深远,深深地体现了诗人忧国忧民的满腔热忱。李白作诗任情而写,挥洒自如,不喜受声律约束,尤擅于七言古风。他写律诗,也常运古诗之气格入律,使律中有古,对中有散。《《金陵三首》李白 古诗》中,有颔联不对仗的,如“当时百万户,夹道起朱楼”;有颈联不工对的,如“金陵空壮观,天堑净波澜”;也有首联对仗的,如“地拥金陵势,城迥江水流。”可见他对仗不拘常格,纯任自然。这三首五律写得自然流走,有飘逸之致,节奏明快而不平直,语意斩截而不浅露,词采清丽而又雄健。它没有杜甫五律组诗那样描写工致,格律谨严,章法缜密,沉郁顿挫。它是疏宕的,粗线条的,大写意和大概括的。它虽非李白的代表作,却是唐代诗人中较早地以金陵怀古为题材的佳篇,对于后来刘禹锡、杜牧等人的金陵怀古咏史诗给予了很大的影响。
  芭蕉不展丁香结,同向春风各自愁
  钱塘江在浙江省,江口是个虎口的形状。海水涨潮倒灌进来,受到河床的约束,就会掀起巨大波澜,这便是自古有名的钱塘江大潮。大潮每年八月十六到十八日水势最猛,诗人观潮选在十七这一天,正为欣赏那雄伟奇丽的壮观。
  此赋对人物的设定及所表现的感情的(qing de)特质方面,同此前的作品相比,有明显的不同。在屈原的《离骚》和《九章》中,作者都是直接抒情,贾谊的《吊屈原赋》也基本如此。宋玉的《高唐赋》和《神女赋》通过假设问对的方式展开,作品中出现楚王和宋玉两个人物。枚乘的《七发》假托于楚太子与吴客,作品所要表达的思想感情通过假设的人物实现,而其情感特征仍属于个体的性质,即作品中的“宋玉”、“吴客”个人的认识或感受。子虚、乌有的对话则不然。这里固然是两个单体的人在谈话,但这两个人物所承载的身份、意义却已不同。子虚以使臣的角色出现,其所陈述的内容,所表达的感受,既是他个人的,同时也与他使臣的身份、使命有直接的关系。他的荣辱之感已同楚国的荣辱紧密联系在一起。作品中的乌有先生是齐人。虽然他没有维护齐或代表齐之利益的使命、职责,但谈话间却无不为齐争辩。他在夸耀齐之广大以后说:“然齐在诸侯之位,不敢言游戏之乐,苑囿之大,先生又见客,是以王辞不复。何为无以应哉?”这就不是以朋友的或个人的口吻谈话,而是在批评子虚的同时,也于言谈间维护齐的威望。作品中的人物已不是单体的个人,他们承载起了群体的感受与意识。这一变化对《两都赋》和《二京赋》的人物设定都有深刻的影响。
  在抒情诗中,情与景本应协调、统一。而这首诗,诗人歌颂英雄,感情基调昂扬、豪迈,但《禹庙》杜甫 古诗之景却十分荒凉:山空,风寒,庭荒,屋旧。这些景物与感情基调不协调。诗人为解决这个矛盾,巧妙地运用了抑扬相衬的手法:山虽空,但有《禹庙》杜甫 古诗之峥嵘;秋风虽萧瑟,但有落日之光彩;庭虽荒,但有桔柚垂枝;屋虽古旧,但有龙蛇在画壁间飞动……。这样一抑一扬,既真实地再现了客观景物,又不使人产生冷落、低沉之感;加以后四句声弘气壮,调子愈来愈昂扬,令人愈读愈振奋。由此可见诗人的艺术匠心。
  这是一首题画之作,诗人看了六幅描写南朝史事的彩绘,有感于心,挥笔题下了这首诗。

创作背景

  秦瀛《重编淮海先生年谱节要》,绍圣二年乙亥(1095)少游“在处州……又游府治南园,作《千秋岁》词。后范成大爱其‘花影莺声’之句,即其地建莺花亭。”但吴曾《能改斋漫录》及曾敏行《独醒杂志》都说是作于衡阳,后呈孔毅甫。细考秦观于绍圣三年由处州被贬再去郴州,他经衡阳时已届秋冬,这与其擅长精确的描写特定环境中景物与情思,以及此词所写春景春情不合。该词应当是作于处州,至衡阳后抄录呈给太守孔毅甫。

  

陆云( 唐代 )

收录诗词 (8472)
简 介

陆云 陆云(262年-303年),字士龙,吴郡吴县(今江苏苏州)人,西晋官员、文学家,东吴丞相陆逊之孙,大司马陆抗第五子。与其兄陆机合称“二陆”,曾任清河内史,故世称“陆清河”。陆云少聪颖,六岁即能文,被荐举时才十六岁。后陆云任吴王司马晏的郎中令,直言敢谏,经常批评吴王弊政,颇受司马晏礼遇,先后曾任尚书郎、侍御史,太子中舍人、中书侍郎、清河内史等职。陆机死于“八王之乱”而被夷三族后,陆云也为之牵连入狱。尽管许多人上疏司马颖请求不要株连陆云,但他最终还是遇害了。时年四十二岁,无子,生有二女。由门生故吏迎葬于清河。

隆中对 / 沈说

"江郭带林峦,津亭倚槛看。水风蒲叶战,沙雨鹭鸶寒。
水石生异状,杉松无病枝。我来方谢雨,延滞失归期。"
"六星宫里一星归,行到金钩近紫微。
可怜贞观太平后,天且不留封德彝。"
迹类三年鸟,心驰五达庄。何言从蹇踬,今日逐腾骧。
欲求御史更分别,何似衣花岁岁香。"
"星霜几朝寺,香火静居人。黄叶不经意,青山无事身。
"喃喃解语凤凰儿,曾听梨园竹里吹。


林琴南敬师 / 王寀

花间每被红妆问,何事重来只一人。"
尊中有酒且欢娱。诗吟两句神还王,酒饮三杯气尚粗。
常恐虚受恩,不惯把刀枪。又无远筹略,坐使虏灭亡。
疏索柳花碗,寂寥荷叶杯。今冬问毡帐,雪里为谁开。"
缭绕先经塞,霏微近过城。因风低未敛,带雨重还轻。
夜深秋洞里,风雨报龙归。何事触人睡,不教胡蝶飞。
"岸浅桥平池面宽,飘然轻棹泛澄澜。风宜扇引开怀入,
未如吾舍下,石与泉甚迩。凿凿复溅溅,昼夜流不已。


菩萨蛮·秋风扫尽闲花草 / 房子靖

"龙伯钓鳌时,蓬莱一峰坼。飞来碧海畔,遂与三山隔。
出郭始知人代变,又须抛却古时钱。"
"激水自山椒,析波分浅濑。回环疑古篆,诘曲如萦带。
倦迹方依竹洞深。暂过偶然应系分,有期终去但劳心。
"桂舟兰作枻,芬芳皆绝世。只可弄潺湲,焉能济大川。
"晚日临寒渚,微风发棹讴。凤池波自阔,鱼水运难留。
风月寂寥思往事,暮春空赋白头吟。"
杳杳疑风送,泠泠似曲成。韵含湘瑟切,音带舜弦清。


劝学诗 / 钱慎方

莫厌客中频送客,思乡独上望乡台。"
"宝轮金地压人寰,独坐苍冥启玉关。北岭风烟开魏阙,
"此花南地知难种,惭愧僧闲用意栽。海燕解怜频睥睨,
雁行回晓岫,蜃色上湖田。更想清吟处,多同隐者眠。"
谁人会我心中事,冷笑时时一掉头。"
一路缘溪花覆水,不妨闲看不妨行。"
弦歌自是君家事,莫怪今来一邑闲。
"拟服松花无处学,嵩阳道士忽相教。


智子疑邻 / 锁瑞芝

我后怜词客,吾僚并隽髦。着书同陆贾,待诏比王褒。
青衣年少臂鹰随。轻将玉杖敲花片,旋把金鞭约柳枝。
一声玉笛向空尽,月满骊山宫漏长。
孰能脱羁鞅,尽遭名利牵。貌随岁律换,神逐光阴迁。
义感心空在,容衰日易偷。还持沧海诏,从此布皇猷。"
水浅鱼稀白鹭饥,劳心瞪目待鱼时。
"忽闻身谢满朝惊,俄感鄱阳罢市情。遗爱永存今似古,
犹恐犬戎临虏塞,柳营时把阵图看。"


浪淘沙令·伊吕两衰翁 / 杨之琦

"嘉瑞生天色,葱茏几效祥。树摇三殿侧,日映九城傍。
远灯繁处隔秋烟。却思海峤还凄叹,近涉江涛更凛然。
送穷穷不去,相泥欲何为。今日官家宅,淹留又几时。
谁信独愁销片玉。不知岁晚归不归,又将啼眼缝征衣。"
"逍遥罾缴外,高鸟与潜鱼。阙下无朝籍,林间有诏书。
"已收身向园林下,犹寄名于禄仕间。不锻嵇康弥懒静,
好去苾刍云水畔,何山松柏不青青。"
君王重年少,深纳开边利。宝马雕玉鞍,一朝从万骑。


守睢阳作 / 元绛

一种共翁头似雪,翁无衣食自如何。"
共相唿唤醉归来。
醉欹乌帽逞雄谈。楼前弱柳摇金缕,林外遥山隔翠岚。
别易会难君且住,莫交青竹化为龙。"
"斜月胧胧照半床,茕茕孤妾懒收妆。
(《有怀甘露寺自省上人》,《京口志》)
"柳枝谩蹋试双袖,桑落初香尝一杯。金屑醅浓吴米酿,
月色生松里,泉声在石间。吟诗复饮酒,何事更相关。"


白梅 / 梁鱼

"刘纲与妇共升仙,弄玉随夫亦上天。
银花悬院榜,神撼引铃绦。(题学士院)
醉融光兮渺渺瀰瀰,迷千里兮涵烟眉,晨陶陶兮暮熙熙。
乌府偶为吏,沧江长在心。忆君难就寝,烛灭复星沉。"
"扰扰驰蹄又走轮,五更飞尽九衢尘。
腐草众所弃,犹能化为萤。岂我愚暗身,终久不发明。
景物非不佳,独坐如鞲绁。丹鹊东飞来,喃喃送君札。
一览断金集,再悲埋玉人。牙弦千古绝,珠泪万行新。


酒泉子·长忆观潮 / 梁持胜

"官清书府足闲时,晓起攀花折柳枝。九陌城中寻不尽,
对称吟诗句,看宜把酒杯。终随金砺用,不学玉山颓。
"石榴未拆梅犹小,爱此山花四五株。
"故人为吏隐,高卧簿书间。绕院唯栽药,逢僧只说山。
"贱子本幽慵,多为隽贤侮。得州荒僻中,更值连江雨。
南溪回舟,西岭望竦。水远如空,山微似巃.二室峰连,
山似换来天似洗,可怜风日到长安。"
"献之闲坐说归州,曾到昭君庙里游。自古行人多怨恨,


蝶恋花·海岱楼玩月作 / 赵昌言

"故人营此地,台馆尚依依。黑夜山魈语,黄昏海燕归。
"愁多不忍醒时别,想极还寻静处行。
"片云初出岫,孤迥色难亲。盖小辞山近,根轻触石新。
"吾学空门非学仙,恐君此说是虚传。
"琉璃地上开红艳,碧落天头散晓霞。
烈风驾地震,狞雷驱勐雨。夜于正殿阶,拔去千年树。
"头白醉昏昏,狂歌秋复春。一生耽酒客,五度弃官人。
纵使鸡鸣遇关吏,不知余也是何人。"