鹧鸪天·元夕有所梦
远公一去兜率宫，唯有面前虎溪水。"
"公门身入洞门行，出阱离笼似有情。
咸阳原上英雄骨，半向君家养马来。"
"岸凿青山破，江开白浪寒。日沉源出海，春至草生滩。
树凉风皓皓，滩浅石磷磷。会待功名就，扁舟寄此身。"
"地接山林兼有石，天悬星月更无云。
"宫门两片掩埃尘，墙上无花草不春。
艰难推旧姓，开创极初基。总叹曾过地，宁探作教资。
"海竭山移岁月深，分明齐得世人心。颜回徒恨少成古，
清光沉皎月，素业振遗风。履迹莓苔掩，珂声紫陌空。
鹧鸪天·元夕有所梦拼音解释:
yuan gong yi qu dou lv gong .wei you mian qian hu xi shui ..
.gong men shen ru dong men xing .chu jing li long si you qing .
xian yang yuan shang ying xiong gu .ban xiang jun jia yang ma lai ..
.an zao qing shan po .jiang kai bai lang han .ri chen yuan chu hai .chun zhi cao sheng tan .
shu liang feng hao hao .tan qian shi lin lin .hui dai gong ming jiu .bian zhou ji ci shen ..
.di jie shan lin jian you shi .tian xuan xing yue geng wu yun .
.gong men liang pian yan ai chen .qiang shang wu hua cao bu chun .
jian nan tui jiu xing .kai chuang ji chu ji .zong tan zeng guo di .ning tan zuo jiao zi .
.hai jie shan yi sui yue shen .fen ming qi de shi ren xin .yan hui tu hen shao cheng gu .
qing guang chen jiao yue .su ye zhen yi feng .lv ji mei tai yan .ke sheng zi mo kong .
译文及注释
译文
虎豹在那儿逡巡来往。
为何贤臣品德虽同，却遭受不同结局？
飞腾喧啸(xiao)无忌，其势似(si)不可挡。
渐离击筑(zhu)筑声慷慨悲壮，宋意唱歌歌声响遏行云。
站在西岸向东岸眺望，视线被如烟似雾的树林隔断，看不到江东路上走来的情人。我想只有在梦中往来相会，才不怕被江水阻拦。
秋色萧条，大雁远来，长天无云，日光悠悠。
登上高楼，四望清秋入骨；才不会象春色那样使人发狂。
临颍美人李十二娘，在白帝城表演，她和此曲起舞，精妙无比神采飞扬。
自古(gu)以来圣贤的人都生活得贫贱，更何况我这样的清高孤寒又正直的人呢?其十三
此身此世特别(bie)烂漫，田园也久已荒芜。
后来，听说这次《地震》蒲松龄 古诗时，某处有口水井井筒倾斜了，不能再打水；某家楼台南北掉了个方向；栖霞山裂了道缝；沂水陷下了一个有几亩大的地穴。这真是少有的奇异灾变啊！
江面空阔，明月渐渐升起，天水相连，夜气漾(yang)漾，江路茫茫。
注释
(9)越：超过。
文章太守：作者当年知扬州府时，以文章名冠天下，故自称“文章太守”。
苦，因某种情况而感到困难。大药，道家的金丹。青精不如大药，叹避世引年之无术也。
（45）殷：深厚。
6.屏山：县名，属今四川省，其北有高山如屏，故名；
⑤红莲夜：指元夕。红莲，指花灯。
28.缭：缠绕。杜衡：一种香草。
(18)修：善，美好。
赏析
《《答苏武书》李陵 古诗》是一篇创作于西汉时期的散文，作者李陵。天汉二年，李广利率军伐匈奴右贤王，武帝召李陵负责辎重。李陵请求自率一军，武帝不予增兵，只令路博德为其后援，而路按兵不动，致使李陵步卒五千，深入匈奴，面对数十倍于己的敌军。苦战之后，又逢管敢叛逃，暴露了李陵兵少无援的军情，单于遂集中兵力围攻，李陵兵尽粮绝，北面受虏。降匈奴后，曾与被匈奴扣留的苏武数次相见。始元六年（前81），苏武得归，修书劝李陵归汉，李陵以此书作答。 这封信的主旨是为自己的投降行为解脱。信中战斗场面写得极有声色，显然是要说明，当时因为双方兵力悬殊，己方将帅的不顾大局，武帝处置（诛陵全家）失当，所以，自己投降完全是出于不得已，进而使读者产生同情；此外，屡用强烈对比，如身处异域而怀念故土，以寡兵深入众敌而浴血奋战，苏武持节荣归而自己居人篱下，确实产生了强烈的艺术效果。 这篇文章，学者多认为系后人伪作。但《文选》中收入，当系选自《李陵集》中，故其写作时间最迟不应晚于汉代。
这篇诗歌虽然采取了杂言形式，但是由于用字简练，句子长短相济，读来有顿挫流离之感。
《《长干行二首》李白 古诗》的风格缠绵婉转，具有柔和深沉的美。商妇的爱情有热烈奔放的特点，同时又是那样地坚贞、持久、专一、深沉。她的丈夫是外出经商，并非奔赴疆场，吉凶难卜；因此，她虽也为丈夫的安危担心，但并不是摧塌心肺的悲恸。她的相思之情正如春蚕吐丝，绵绵不绝。这些内在的因素，决定了作品风格的深沉柔婉。
《《画鸡》唐寅 古诗》是一首题画诗，描绘了雄鸡的优美高洁的形象，赞颂了轻易不鸣，鸣则动人的品格，也表现了诗人的精神面貌和思想情怀。
继而颔联描绘月下晚唱：“夜深江月弄清辉，水上人歌月下归。诗人的注意力重返现实时，已是夜深月上，眼前呈现一片“江月弄清辉"的美景，令人想起唐代张若虚的诗句，“空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮”。江月似乎看出了诗人心中的迷茫，于是故弄清辉，照明诗人高洁澄清的本心，提示诗人要坚守超拔脱俗的人生志趣。忽然水上传来舟子的渔歌，声音嘹亮悠远，这歌声与城里钟声又互相融合在一起，晚钟与晚唱，在浩渺江面上弥漫无际。
惠崇为宋初“九诗僧”之一，跟苏轼不是一个时代的(dai de)人。苏轼是只见其画，未见其 人。此僧诗画俱佳，尤其擅长画水乡，再放上几只飞禽走兽，人称“惠崇小景”。
从“我闻琵琶已叹息”到最后的“江州司马青衫湿”共二十六句为第四段，写诗人感慨自己的身世，抒发与琵琶女的同病相怜之情。唧唧：叹息声。“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。”二语感情浓厚，落千古失落者之泪，也为千古失落者触发了一见倾心之机。自“我从去年辞帝京”起以下十二句，写诗人贬官九江以来的孤独寂寞之感。他说：“浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。岂无山歌与村笛，呕哑嘲哳难为(nan wei)听。”地势荒僻，环境恶劣，举目伤怀，一点开心解闷的东西都没有。其实这在很大程度上都是由诗人自己的苦闷移情的结果，我们对比一下《水浒传》里宋江赞赏江州的一段话，他说：“端的好座江州，我虽犯罪远流到此，倒也看了真山真水。我那里虽有几座名山古迹，却无此等景致。”诗人的悲哀苦闷完全是由于他政治上受打击造成的，但是这点他没法说。他只是笼统含糊地说了他也是“天涯沦落人”，他是“谪居卧病”于此，而其他断肠裂腑的伤痛就全被压到心底去了。这就是他耳闻目睹一切无不使人悲哀的缘由。接着他以一个平等真诚的朋友、一个患难知音的身份，由衷地称赞和感谢了琵琶女的精彩表演，并提出请她再弹一个曲子，而自己要为她写一首长诗《琵琶行》。琵琶女本来已经不愿意再多应酬，后来见到诗人如此真诚，如此动情，于是她紧弦定调，演奏了一支更为悲恻的曲子。这支曲子使得所有听者无不唏嘘成声。多情的诗人呢？看他的青衫前襟早已经湿透了。促弦：紧弦，使调子升高。青衫：八、九品文官的服色，司马是从九品，所以穿青衫。
最后两句描绘出一幅匡山虽美、无心留恋、决心奉献文才武艺的雄心壮志图。诗人“将犬”为伴，“带樵”晚归，听“猿啼”，看“鹤飞”，心旷神怡，安闲舒适。运用借景抒情的手法：匡山虽美，我却要离开了。不是我不喜爱这里的美景，而是我已经决心走出大山，凭自己的文武才艺，开创一番伟大事业。
这四句情景相融，结合得自然巧妙，读来自有一种苍凉中饱含亲切的情味。所写之境，从巫峡到衡阳，从青枫浦到白帝城，十分开阔，而分写二人，更显出作者的艺术匠心。
第一句语、意都显得有些奇特。春光，泛指春天明媚妍丽、富于生命力的景象；而春天的丽日艳阳，本来就是使一切自然景象呈现出绚烂色彩和勃勃生机。说“春光斗日光”，似乎不大容易理解。但诗人对艳阳照耀下一片烂漫春光的独特感受，却正是借“斗”字生动地表现出来。丽日当空，春光烂漫，在诗人的感觉中，正像是春光与日光争艳竞妍。着一“斗”字，将双方互争雄长的意态，方兴未艾的趋势，以及天地上下流溢着的热烈气氛全部传出。作者《霜月》说：“青女素娥俱耐冷，月中霜里斗婵娟。”将秋夜霜月交辉的景色想象为霜月之神竞艳斗妍，所表现的境界虽和“春光斗日光”有别，而“斗”字的表现力则同样杰出。不过“春光斗日光”好像还有另一层意蕴。日光，既指艳阳春日，又兼有时光之意。眼前这烂漫纷呈的春光又似乎《日日》李商隐 古诗与时光的脚步竞赛，力求在这美好的时光尚未消逝之前呈现出它的全部美艳。这后一层意蕴，本身就包含着韶光易逝的些微惆怅，暗示下文意绪的纷扰不宁。
他现(ta xian)在正过着十分安逸的生活，很舒服满足，不想放弃这种生活去过另外一种类似于“惊涛骇浪”般的，有别于现在的生活。
花落了虽又重开，燕子离去了还会回来，然而那眷恋春光的杜鹃，却半夜三更还在悲啼，不相信东风是唤不回来的。
从时间上说，全词从白昼写到黄昏，又从黄昏写到夜间；从艺术境界上看，又是从极其喧闹写到极其安静，将“观涛”前后的全过程作了有声有色的描绘，使读者仿佛观看一部拍摄生动的影片，有特写的连缀，又有场景的高迅切换，令人不由不如临其境一样。因为词人又是一位画家，故能做到“以画为词”。尤其是“隔江闻夜笛”一句，余韵无穷，似断犹连。
这篇诗歌虽然采取了杂言形式，但是由于用字简练，句子长短相济，读来有顿挫流离之感。
《《长干行二首》李白 古诗》的风格缠绵婉转，具有柔和深沉的美。商妇的爱情有热烈奔放的特点，同时又是那样地坚贞、持久、专一、深沉。她的丈夫是外出经商，并非奔赴疆场，吉凶难卜；因此，她虽也为丈夫的安危担心，但并不是摧塌心肺的悲恸。她的相思之情正如春蚕吐丝，绵绵不绝。这些内在的因素，决定了作品风格的深沉柔婉。
《《画鸡》唐寅 古诗》是一首题画诗，描绘了雄鸡的优美高洁的形象，赞颂了轻易不鸣，鸣则动人的品格，也表现了诗人的精神面貌和思想情怀。
继而颔联描绘月下晚唱：“夜深江月弄清辉，水上人歌月下归。诗人的注意力重返现实时，已是夜深月上，眼前呈现一片“江月弄清辉"的美景，令人想起唐代张若虚的诗句，“空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮”。江月似乎看出了诗人心中的迷茫，于是故弄清辉，照明诗人高洁澄清的本心，提示诗人要坚守超拔脱俗的人生志趣。忽然水上传来舟子的渔歌，声音嘹亮悠远，这歌声与城里钟声又互相融合在一起，晚钟与晚唱，在浩渺江面上弥漫无际。
惠崇为宋初“九诗僧”之一，跟苏轼不是一个时代的(dai de)人。苏轼是只见其画，未见其 人。此僧诗画俱佳，尤其擅长画水乡，再放上几只飞禽走兽，人称“惠崇小景”。
从“我闻琵琶已叹息”到最后的“江州司马青衫湿”共二十六句为第四段，写诗人感慨自己的身世，抒发与琵琶女的同病相怜之情。唧唧：叹息声。“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。”二语感情浓厚，落千古失落者之泪，也为千古失落者触发了一见倾心之机。自“我从去年辞帝京”起以下十二句，写诗人贬官九江以来的孤独寂寞之感。他说：“浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。岂无山歌与村笛，呕哑嘲哳难为(nan wei)听。”地势荒僻，环境恶劣，举目伤怀，一点开心解闷的东西都没有。其实这在很大程度上都是由诗人自己的苦闷移情的结果，我们对比一下《水浒传》里宋江赞赏江州的一段话，他说：“端的好座江州，我虽犯罪远流到此，倒也看了真山真水。我那里虽有几座名山古迹，却无此等景致。”诗人的悲哀苦闷完全是由于他政治上受打击造成的，但是这点他没法说。他只是笼统含糊地说了他也是“天涯沦落人”，他是“谪居卧病”于此，而其他断肠裂腑的伤痛就全被压到心底去了。这就是他耳闻目睹一切无不使人悲哀的缘由。接着他以一个平等真诚的朋友、一个患难知音的身份，由衷地称赞和感谢了琵琶女的精彩表演，并提出请她再弹一个曲子，而自己要为她写一首长诗《琵琶行》。琵琶女本来已经不愿意再多应酬，后来见到诗人如此真诚，如此动情，于是她紧弦定调，演奏了一支更为悲恻的曲子。这支曲子使得所有听者无不唏嘘成声。多情的诗人呢？看他的青衫前襟早已经湿透了。促弦：紧弦，使调子升高。青衫：八、九品文官的服色，司马是从九品，所以穿青衫。
最后两句描绘出一幅匡山虽美、无心留恋、决心奉献文才武艺的雄心壮志图。诗人“将犬”为伴，“带樵”晚归，听“猿啼”，看“鹤飞”，心旷神怡，安闲舒适。运用借景抒情的手法：匡山虽美，我却要离开了。不是我不喜爱这里的美景，而是我已经决心走出大山，凭自己的文武才艺，开创一番伟大事业。
这四句情景相融，结合得自然巧妙，读来自有一种苍凉中饱含亲切的情味。所写之境，从巫峡到衡阳，从青枫浦到白帝城，十分开阔，而分写二人，更显出作者的艺术匠心。
第一句语、意都显得有些奇特。春光，泛指春天明媚妍丽、富于生命力的景象；而春天的丽日艳阳，本来就是使一切自然景象呈现出绚烂色彩和勃勃生机。说“春光斗日光”，似乎不大容易理解。但诗人对艳阳照耀下一片烂漫春光的独特感受，却正是借“斗”字生动地表现出来。丽日当空，春光烂漫，在诗人的感觉中，正像是春光与日光争艳竞妍。着一“斗”字，将双方互争雄长的意态，方兴未艾的趋势，以及天地上下流溢着的热烈气氛全部传出。作者《霜月》说：“青女素娥俱耐冷，月中霜里斗婵娟。”将秋夜霜月交辉的景色想象为霜月之神竞艳斗妍，所表现的境界虽和“春光斗日光”有别，而“斗”字的表现力则同样杰出。不过“春光斗日光”好像还有另一层意蕴。日光，既指艳阳春日，又兼有时光之意。眼前这烂漫纷呈的春光又似乎《日日》李商隐 古诗与时光的脚步竞赛，力求在这美好的时光尚未消逝之前呈现出它的全部美艳。这后一层意蕴，本身就包含着韶光易逝的些微惆怅，暗示下文意绪的纷扰不宁。
他现(ta xian)在正过着十分安逸的生活，很舒服满足，不想放弃这种生活去过另外一种类似于“惊涛骇浪”般的，有别于现在的生活。
花落了虽又重开，燕子离去了还会回来，然而那眷恋春光的杜鹃，却半夜三更还在悲啼，不相信东风是唤不回来的。
从时间上说，全词从白昼写到黄昏，又从黄昏写到夜间；从艺术境界上看，又是从极其喧闹写到极其安静，将“观涛”前后的全过程作了有声有色的描绘，使读者仿佛观看一部拍摄生动的影片，有特写的连缀，又有场景的高迅切换，令人不由不如临其境一样。因为词人又是一位画家，故能做到“以画为词”。尤其是“隔江闻夜笛”一句，余韵无穷，似断犹连。
创作背景
此诗的作者和背景，历来争论颇多，迄今尚无定论。简略言之，汉代时不仅今古文有争议，而且今文三家也有不同意见。《鲁诗》主张此诗为“卫宣夫人”之作，说：“贞女不二心以数变，故有匪石之诗。”（刘向《列女传·贞顺》），《韩诗》亦同《鲁诗》说（见宋王应麟《诗考》）。《毛诗序》说：“《《柏舟》佚名 古诗》，言仁而不遇也，卫顷公之时，仁人不遇，小人在侧。”这是以此诗为男子不遇于君而作，为古今文家言。今文三家，《齐诗》之说，与《诗序》同。
窦俨( 元代 )
收录诗词 (4341) 首
简 介
窦俨 字望之，蓟州渔阳县（今天津市蓟县）人，窦燕山次子。后晋天福六年(941)举进士，历仕后晋、后汉、后周各朝，屡任史官。后晋时，定朝会乐章、二舞及鼓吹十二案。后周初，修后晋高祖，少帝和后汉高祖《三朝实录》。后周显德四年（957），俨上疏陈“礼、乐、刑、政、劝农、经武”治国六纲之言，周世宗纳之。北宋建隆元年（960），任礼部侍郎，奉旨撰定祠祀乐章、宗庙谥号。俨一生着有《周正乐》一二O卷，文集七O卷。
酬二十八秀才见寄
"辞秦经越过，归寺海西峰。石涧双流水，山门九里松。
未必明时胜蚌蛤，一生长共月亏盈。"
自是当时天帝醉，不关秦地有山河。"
蜀水争能染，巫山未可怜。数难忘次第，立困恋傍边。
莫言三尺长无用，百万军中要指挥。"
岸柳兼池绿，园花映烛红。未曾周顗醉，转觉季心恭。
一曲听初彻，几年愁暂开。东南正云雨，不得见阳台。"
红漾轻纶野水天。不为伤离成极望，更因行乐惜流年。
凤栖梧·甲辰七夕
话穷犹注睇，歌罢尚持颐。晻暖遥相属，氛氲积所思。
南浦惊春至，西楼送月沉。江流不过岭，何处寄归心。
天官补吏府中趋，玉骨瘦来无一把。手封狴牢屯制囚，
慢态不能穷，繁姿曲向终。低回莲破浪，凌乱雪萦风。
"献赋多年客，低眉恨不前。此心常郁矣，纵目忽超然。
逸翰应藏法，高辞肯浪吟。数须传庾翼，莫独与卢谌。
"苒弱楼前柳，轻空花外窗。蝶高飞有伴，莺早语无双。
无因盖得龙宫地，畦里尘飞叶相残。"
江畔独步寻花·其五
细响鸣林叶，圆文破沼萍。秋阴杳无际，平野但冥冥。"
"严寒动八荒，刺刺无休时。阳乌不自暖，雪压扶桑枝。
琐窗朱槛同仙界，半夜缑山有鹤声。"
"同人半年别，一别寂来音。赖有别时文，相思时一吟。
水文簟上琥珀枕，傍有堕钗双翠翘。
"晴河万里色如刀，处处浮云卧碧桃。仙桂茂时金镜晓，
乐府闻桃叶，人前道得无。劝君书小字，慎莫唤官奴。
杏花唼喋青头鸡。微红奈蒂惹峰粉，洁白芹芽穿燕泥。
摸鱼儿·掩凄凉黄昏庭院
见此池潭卿自凿，清泠太液底潜通。"
"此去三梁远，今来万里携。西施因网得，秦客被花迷。
华表翘风未可期，变丁投卫两堪疑。应缘失路防人损，
"高丘归未得，空自责迟回。身事岂能遂，兰花又已开。
舟成于陆地，风水终相假。吾道谅如斯，立身无苟且。"
终日官闲无一事，不妨长醉是游人。"
春风不长败兰荪。丹诚岂分埋幽壤，白日终希照覆盆。
蔓草将萎绝，流年其奈何。耿然摇落思，独酌不成歌。"
卷阿
忆得蛟丝裁小卓，蛱蝶飞回木绵薄。绿绣笙囊不见人，
少室云屏向晚晴。花落院深清禁闭，水分川阔绿芜平。
入谷迷松响，开窗失竹声。薰弦方在御，万国仰皇情。"
"蒋宅为亭榭，蔡城东郭门。潭连秦相井，松老汉朝根。
"簟湿秋庭岳在烟，露光明滑竹苍然。
前山渐见短禾苗。更深栅锁淮波疾，苇动风生雨气遥。
江雨潇潇帆一片，此行谁道为鲈鱼。"
孤灯照不寐，风雨满西林。多少关心事，书灰到夜深。
将赴吴兴登乐游原一绝
尽欲心无窍，皆如面正墙。惊疑豹文鼠，贪窃虎皮羊。
"病发干垂枕，临风强起梳。蝶飞魂尚弱，蚁斗体犹虚。
厌世逃名者，谁能答姓名。曾闻王乐否，眷取路傍情。"
高斋云外住，瘦马月中归。唯说乡心苦，春风雁北飞。"
龟山有慰荐，南真为弥纶。玉管会玄圃，火枣承天姻。
强与幽泉并，翻嫌细雨并。拂空增鹤唳，过牖合琴声。
冠剪黄绡帔紫罗，薄施铅粉画青娥。
悠然旅榜频回首，无复松窗半偈同。"
同儿辈赋未开海棠
樽香轻泛数枝菊，檐影斜侵半局棋。休指宦游论巧拙，
密侍荣方入，司刑望愈尊。皆因优诏用，实有谏书存。
三湘烟水返何时。多缘去棹将愁远，犹倚危亭欲下迟。
醒后犹攘臂，归时更折腰。狂夫自缨绝，眉势倩人描。
着白衣裳把剑行。常说老身思斗将，最悲无力制蕃营。
蓬梗全家望一身。旧隐每怀空竟夕，愁眉不展几经春。
"亭午四邻睡，院中唯鸟鸣。当门塞鸿去，欹枕世人情。
绕城波色动楼台。鸟飞天外斜阳尽，人过桥心倒影来。
花影
"贫居乐游此，江海思迢迢。雪夜书千卷，花时酒一瓢。
"江湖醉渡十年春，牛渚山边六问津。
金镊洗霜鬓，银觥敌露桃。醉头扶不起，三丈日还高。
"春月三改兔，花枝成绿阴。年光东流水，浩叹伤羁心。
"望月忆披襟，长溪柳半阴。高斋初酿酒，孤棹远携琴。
浩渺行无极，扬帆但信风。云山过海半，乡树入舟中。 波定遥天出，沙平远岸穷。离心寄何处，目断曙霞东。
二陆文苑秀，岧峣怀所钦。惜我入洛晚，不睹双南金。
旧山多梦到，流水送愁馀。寄寺欲经岁，惭无亲故书。"
清明即事
"地接山林兼有石，天悬星月更无云。
见说自能裁袙腹，不知谁更着帩头。
偃须求五鼎，陶只爱吾庐。趣向人皆异，贤豪莫笑渠。"
"登原见城阙，策蹇思炎天。日午路中客，槐花风处蝉。
泪血滴来千里书。谷外风高摧羽翮，江边春在忆樵渔。
"因思上党三年战，闲咏周公七月诗。竹帛未闻书死节，
觉动迎猜影，疑来浪认香。鹤应闻露警，蜂亦为花忙。
何时得与刘遗民，同入东林远公社。"
椒聊
"正月今朝半，阳台信未回。水芹寒不食，山杏雨应开。
江晚笙歌促，山晴鼓角严。羊公莫先醉，清晓月纤纤。"
"棠棣黄花发，忘忧碧叶齐。人闲微病酒，燕重远兼泥。
半夜子规何处声。芦叶长侵洲渚暗，苹花开尽水烟平。
病令新作少，雨阻故人来。灯下南华卷，袪愁当酒杯。"
晚来更带龙池雨，半拂阑干半入楼。
圣人奏云韶，祥凤一来仪。文章耀白日，众鸟莫敢窥。
"南国有佳人，轻盈绿腰舞。华筵九秋暮，飞袂拂云雨。