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淮上渔者

五代 / 镇澄

蜀彩淡摇曳,吴妆低怨思。王孙又谁恨,惆怅下山迟。"
"门前不改旧山河,破虏曾轻马伏波。
"年长惟添懒,经旬止掩关。高人餐药后,下马此林间。
陇鸟悲丹觜,湘兰怨紫茎。归期过旧岁,旅梦绕残更。
烟影侵芦岸,潮痕在竹扉。终年狎鸥鸟,来去且无机。"
独掩柴门明月下,泪流香袂倚阑干。"
何事感恩偏觉重,忽闻金榜扣柴荆。"
庙闭春山晓月光,波声回合树苍苍。
汉储将废凤还来。紫芝翳翳多青草,白石苍苍半绿苔。
独携一榼郡斋酒,吟对青山忆谢公。"
门掩荒山夜雪深。贫笑白驹无去意,病惭黄鹄有归心。
"阴沴奸阳,来暴于襄。洎入大郛,波端若铓。触厚摧高,
菰叶连天雁过时。琴倚旧窗尘漠漠,剑埋新冢草离离。


淮上渔者拼音解释:

shu cai dan yao ye .wu zhuang di yuan si .wang sun you shui hen .chou chang xia shan chi ..
.men qian bu gai jiu shan he .po lu zeng qing ma fu bo .
.nian chang wei tian lan .jing xun zhi yan guan .gao ren can yao hou .xia ma ci lin jian .
long niao bei dan zi .xiang lan yuan zi jing .gui qi guo jiu sui .lv meng rao can geng .
yan ying qin lu an .chao hen zai zhu fei .zhong nian xia ou niao .lai qu qie wu ji ..
du yan chai men ming yue xia .lei liu xiang mei yi lan gan ..
he shi gan en pian jue zhong .hu wen jin bang kou chai jing ..
miao bi chun shan xiao yue guang .bo sheng hui he shu cang cang .
han chu jiang fei feng huan lai .zi zhi yi yi duo qing cao .bai shi cang cang ban lv tai .
du xie yi ke jun zhai jiu .yin dui qing shan yi xie gong ..
men yan huang shan ye xue shen .pin xiao bai ju wu qu yi .bing can huang gu you gui xin .
.yin li jian yang .lai bao yu xiang .ji ru da fu .bo duan ruo mang .chu hou cui gao .
gu ye lian tian yan guo shi .qin yi jiu chuang chen mo mo .jian mai xin zhong cao li li .

译文及注释

译文
琴高乘着红鲤鱼跃出水面,仙龟为河伯引路,这是像神仙一样的生活。
树叶飘落大雁飞向南方,北风萧瑟江上分外寒冷。
古公亶父之时,吴伯是为让避王季,因而在霍山之下停留。
恰好遇到秋风吹起,它把自己的羽翼破坏藏拙起来
高兴的是跟隔壁的邻居在同一个屋檐下,
那骑白马的是谁家的纨绔子弟?原来是侯景啊!吹着口哨,虎啸着登上凤凰酒楼。
在二月的曲江江边,各种花红得风光旖旎。
鲜红的嘴唇绰约的舞姿,都已逝去,到了晚年,有弟子把艺术继承发扬。
  张衡,字平(ping)子,是南阳郡西鄂县人。张衡年轻时就擅长写文章,曾到“三辅”一带游学,趁机进了洛阳,在太学学习,于是通晓五经,贯通六艺,虽然才华比一般的人高,但并不因此而骄傲自大。(他)平时举止从容,态度平静,不喜欢与世俗之人交往。永元年间,他被推举为孝廉,却不应荐,屡次被公府征召,都没有就任。此时社会(hui)长期太平无事,从王公贵族到一般官吏(li),没有不过度奢侈的。张衡于是摹仿班固的《两都赋》写了《二京赋》,用它来(向朝廷)讽喻规劝。(这篇赋,他)精心构思润色,用了十年才完成。大将军邓骘认为他的才能出众,屡次征召他,他也不去应召。
我做女儿的时光,不论黑夜还是白天,爹妈从不让我抛头露面;
帝尧派遣夷羿降临,变革夏政祸害夏民。
  平野上淡淡的烟雾,又送贵族公子而去。花儿仍在哭泣,黄莺寂然无语。芭蕉心缩卷不展,依依杨柳愁思千缕。今夜的雨,一定会化为那相思树,双目所过间,都成前尘故事。不知何时能再相会?饮下百倍桑落酒,高唱三叠阳关句,情还未了,渡口边的月已迷蒙了江水。
靠近天廷,所得的月光应该更多。
情人双双共进果橙。破橙的刀具光洁,像清水那样澄澈;盛(sheng)橙子的盘子明净,果蔬新鲜。美人端庄高雅,用她的纤纤细手亲自为心上人般破新橙。女子对男子的一片温情,男子怎能不知呢?室内,华美的帐幔轻轻低垂,袅袅的炉香是室内弥漫着暖融融的气息,彼此之间的柔情蜜意也似乎融化在这温馨的气息中了。他们相对而坐,男子陶醉在女子的笙曲中。夜深了,男子起身向与女子告别,女子低声问他:你现在哪里入宿呢?现在已经是三更时分了,外面寒风凛冽、路滑霜寒,很少有人行走,不如就别走了吧。
清贫生涯修道苦,孝友情牵别家难。
春天如此静悄,春夜如此漫长,迟迟不见(jian)破晓。仰望碧空的游云,难道它跟楚国宫殿一样地天远路遥。做个梦吧,只有梦境才能打破束缚人的框框条条,这是梦,还是真,反正我踏着满地杨花走过了谢家的小桥。
  晋文公没有找到他,便用绵上作为他的祭田。说:“用它来记下我的过失,并且表彰善良的人。”

注释
款:叩。
④“月照”句:最后在高楼对月,他和少年知音,放歌一曲以壮志告勉,表达豪放不羁的情怀。
(60)随珠:即明月之珠。春秋时随国之侯救活了一条受伤的大蛇,后来大蛇衔来一颗明珠报答他的恩惠。后世称为随珠。
51.洿(wū):深,一说挖掘。
⑧祝:告。
3)索:讨取。

赏析

  “到处爇红炉”两句,写室内的陈设。既然是“豪贵家”,他们陈设之富丽,器物之精美,自不待言,但诗中一一撇开,仅选择了“红炉”“罗幂”两件设施。“红炉”可以驱寒,“罗幂”用以挡风。红炉“爇(燃烧)”而“到处”,言其多也;罗幂“下”而“周回(周围)”,言其密也。这表明室外雪再大,风再猛,天再寒,而椒房之内,仍然春光融融一片。
  “南轩有孤松,柯叶自绵幂”运用铺叙的手法,描绘出一幅松树苍劲挺拔、松树枝叶稠密昂首天外的景致。诗一开头,就说这是一棵“孤松”,突出了它的不同凡俗。接着写松树枝叶繁茂、生机勃勃、四季常青,塑造出松树郁郁苍苍、古朴高洁的形象。
  首先,简洁是讽刺与幽默的形式。讽刺与幽默是不允许饶舌的。它的味道,正在于如空空儿之一击即逝,决不作泼皮式的纠缠。
  “轩辕休制律”,典出自《汉书·律历志》:“黄帝使泠沦,自大夏之西,昆仑之阴,取竹制十二筒以听凤之鸣,其雄鸣之六,雌鸣亦六,比黄钟之宫,而皆可以生之,是为律本。至治之世,天地之气合以生风;天地之风气正,十二律定。”
新解  高阁上,曲终人散;小园里,《落花》李商隐 古诗随风漫天飞舞,飘落到了田间曲折的小径上,斜阳在花雨中徐徐西下。我痛惜这如雨的《落花》李商隐 古诗,不忍将落红扫去。我望眼欲穿,盼来的春天却又匆匆归去。赏花的心意也随着春天的归去而消失,春去花谢,只留下我泪湿衣裳。  
  积峡或复启,平涂俄已闭。峦陇有合沓,往来无踪辙。昼夜蔽日月,冬夏共霜雪。他们对这诗很是欣赏。钟云:“六句质奥,是一短记。”谭云:“他人数十句写来,必不能如此朴妙。”可是谢灵运的游览诗,绝没有这样寥寥数语的;《古诗归》所录,实是残缺不全的一个片断。至少,根据《文选》李善注等古籍记载,这诗前面还有六句:
  颔联正面抒发思乡望归之情。“家在梦中何日到,春来江上几人还?”这两句为全诗的警句,是春望时所产生的联想。出句是恨自己不能回去,家乡只能在梦中出现,对句是妒他人得归,恨自己难返,语中有不尽羡慕之意。“大历十才子”擅长描写细微的心理情态。(《小澥草堂杂论诗》)他们伤时感乱的情绪,常通过“醉”和“梦”表现出来,像“我有惆怅词,待君醉时说”(李端《九日寄司空文明》),“别后依依寒梦里,共君携手(xie shou)在东田”(《送冷朝阳还上元》),“宿蒲有归梦,愁猿莫夜鸣”(钱起《早下江宁》)等等。他们写醉,是因为清醒时感到痛苦而无奈,只有在醉中才会稍微得到解脱。写“梦”,是感到时代动乱,浮生短促,或者想在梦中召回一些因战乱丧失的美好事物,这种心情相当悲哀、细微。
  这首歌谣的前四句概括描述了当时农村最原始的生产方式和生活方式。前两句“日出而作,日入而息”,作者用极其简朴的语言描述了远古农民的生存状况——劳动生活。每天看着太阳作息,或劳作或休息。生活简单,无忧无虑。后两句“凿井而饮,耕田而食”,描述的是远古农民的生存状况的另一方面——吃和喝。自己凿井,自己种地,生活虽然劳累辛苦,但自由自在,不受拘束。在前面叙事的基础上,最后一句抒发情感:“帝力于我何有哉!”这样安闲自乐,谁还去向往那帝王的权力?帝王的权力对我有什么用呢?这句诗反映了远古农民旷达的处世态度,反映了当时人们对自然古朴的生产生活方式的自豪和满足,反映了农民对自我力量的充分肯定,也反映了对帝王力量的大胆蔑视。
  听到“如鸣佩环”的流水声就“心乐之”,看到“往来翕忽”的游鱼便以为“似与游者相乐”。但好景不长,很快便感到这些“凄神寒骨”了,心里觉得“其境过清”,就匆匆离开了。这一乐一忧,耐人寻味。这是由于柳宗元参与改革,失败被贬,心中愤懑难平,因此凄苦是他感情的基调,寄情山水正是为了摆脱这种抑郁的心情;但这种“乐”,毕竟是暂时的,一经凄清环境的触发,忧伤、悲凉的心境便会流露出来。
  在爱情生活中,有失去情人而悲泣自怜的弱女子,也有泼辣、旷达的奇女子。在以男子为本位的中国古代,虽然二者均避不开命运的摆弄,但后者毕竟表现出了一种独立、自强的意气,足令巾帼神旺。
  《《北征赋》班彪 古诗》是一篇纪行赋,为班彪的代表作,在纪行赋的发展过程中具有重要地位,它继承《楚辞》、《遂初赋》等创作传统,在继承中又有变化,对后世纪行赋的创作有较大的影响。
  接着,诗人从三个方面表现萧画的非凡不俗之处:一是将萧画与他人所画作对比,从而表现萧氏所画生机勃勃,枝活叶动,秀拔耸立;而他人所画竹身粗壮,臃肿不堪,枝叶萎靡,毫无生气。这是从侧面,以他人之画的拙劣来衬托萧画的不凡。其二是正面描写萧画竹子的环境、神态。野塘水边,埼曲岸侧,森森然有竹两丛,挺拔秀立。所谓“野塘水边埼岸侧”,是极力表现画面的野趣、奇趣。因为野塘曲岸,更容易形成一种远离人间烟火、超越世俗的气氛,与人格化的竹枝更相吻合。下文“婵娟不失筠粉态,萧飒尽得风烟情”是从画面的细处描写,是画中竹枝的特写镜头。婵娟是形容竹子神态的秀美,左思《吴都赋》:“其竹则檀栾婵娟,玉润碧鲜。”不失筠粉态,是指其逼肖真竹,表明图画连青嫩带粉的鲜态及在风惊烟锁的特殊环境中,摇曳多姿、萧洒脱俗的婀娜神态都毕现无遗。由于画得如此逼真,竟使诗人怀疑这不是画,而是真实的生长于泥土之中的竹子了,他回忆起在天竺寺前、湘妃庙里曾经见到过这样的竹子。这是第三层描写。“低耳静听疑有声”堪称是诗人的神来之笔,因为只有现实中的竹子才会在风吹之下发出婆娑之声。萧氏所画竟能使人产生这样的错觉,看来“丹青以来唯一人”之誉诚非虚言。
  然而,尽管诗中的女主人公算得上“深明大义”,她对自己的丈夫能“为王前驱”很感骄傲,但久久的盼待一次次落空仍然给她带来巨大的痛苦。对于古代妇女来说,生活的全部内容、幸福的唯一来源就是家庭;家庭被破坏了,她们的人生也就被彻底破坏了。而等待从军的丈夫,这与一般的别离相思是不同的——其背后有很深的忧惧。潘岳《寡妇赋》用此诗为典故,有云:“彼诗人之攸叹兮(xi),徒愿言而心疼……荣华晔其始茂兮,良人忽已指背。”正是揭示了诗中未从正面写出,而又确实隐藏在字面之下的恐怕丈夫最终不能归来的忧惧。这一点是理解第三、四两章所描写的女主人公的期待、失望与难以排遣的痛苦之情的基础。她甚至希望自己能够“忘忧”,因为这“忧”已经使她不堪负担了。
  “陟其高山”,登上了高山。巡视四海,自然要登山临水,祭拜天地。置身高岗,看到的是“嶞山乔岳,允犹翕河”。这两句形容的场景是:俯瞰群山,仰望岳峰,眺望百川,汇于一脉,俯仰天地之间,山河尽收眼底。这是属于王者的格局,这是巡视河岳的眼界,这是颂诗吐纳的气势。
  “即今倏忽已五十,坐卧只多少行立。”诗人虽用“倏忽”二字,然从“十五”至“五十”其间沧桑都是读者可以想见。由于年老力衰,行动不便,因此坐卧多而行立少。体弱至此,却不能静养,因生活无着,还须出入于官僚之门,察言观色,养活一家老小。一生不甘俯首低眉,老来却勉作笑语,迎奉主人。内心痛苦不言而喻。不禁悲从中来,忧伤满怀,而发出“悲见生涯百忧集(ji)”的概叹。此为全诗之诗眼,它把诗人的情绪凝聚到“悲”字上。它不仅因老而悲,也因贫而悲,更因依附别人、缺乏自身独立存在的价值而悲。尤可悲者,诗人不是悲一时一事,而是悲其一生。悲其一生为人民而悲。“悲见生涯百忧集”实具有高度的概括性,这是全诗主线,它与诗题相呼应,又因往昔境遇凄惨而悲,联想到当时老窘之境而悲,在结构上可谓承上;由此出发,为以下具体描写家贫先写一笔,可谓启下。“入门依旧四壁空,老妻睹我颜色同。痴儿不知父子礼,叫怒索饭啼门东。”写家中凄景。一进家门,依旧四壁空空,家无余粮,一贫如洗。老夫老妻,相对无言,满面愁倦之色。只有痴儿幼稚无知,饥肠辘辘,对着东边的厨门,啼叫发怒要饭吃,经过诗人的具体描写,其忧伤痛苦之状,如在眼前。为了表现百感交集的感慨,诗人以数字强化衬托悲状,强化悲的情怀。例如,诗中以“十五”比“五十”,就划分了自我的两个时代。以“ 八月”果熟,“一日”上树“千回”,来形容“十五”岁的少年的灵敏活跃,天真烂漫。用“四壁空”写“百忧集”,就充实了忧的内容。用“健如黄犊”对比“坐卧只多”,用“走复来”对比“少行立”,用“强作笑语”对比“悲见生涯”,更见出悲的氛围之浓。尤其令人心酸的是,诗人还将自己的童心少年和自己的痴儿作了对比。自己年少时,无忧无虑,不愁吃穿,却想不到已入老境之际,自己的儿子却饥饿难忍,啼叫怒索。在诗人笔下,不仅如实地表现了自己的凄凉处境,而且逼真地写出了老妻、痴儿的表情、姿态,非常富于人情味。
  曹植盼望着骨肉相谐和好,期盼能在曹丕曹睿身旁效力献功。所以他说但愿能化作一阵西南风,随风重投丈夫,也就是兄长侄子的怀抱。可是丈夫的怀抱若是不开展,曹丕曹睿始终防我疑我,做妻子的我无人可依靠,曹植“戮力上国,流惠下民,建永世之业,流金石之功”的抱负就不能实现。人一般能在外在环境的压迫困窘而激发出潜在的力量,曹植就是这样。当他意气风发、开朗无忧的时候,只能写些骑马射箭、山明水秀等没有深刻内涵的诗文,对后世影响不深。而为人称道的,是后来落魄时迸发出来的火花。
  三句写山,着意于山色(青),是就一带山脉而言;而末句集中刻划几个山头,着眼于山形,给人以异峰突起的感觉。峰数至于“四五”,则有错落参差之致。在蓝天白云的衬托下,峥嵘的山峰犹如“画出”。不用“衬”字而用“画”字,别有情趣。言“衬”,则表明峰之固有,平平无奇;说“画”,则似言峰之本无,却由造物以云为毫、蘸霖作墨、以天为纸即兴“画出”,其色泽鲜润,犹有刚脱笔砚之感。这就不但写出峰的美妙,而且传出“望”者的惊奇与愉悦。

创作背景

  后来仍有不少人主张《孔雀东南飞》作于六朝的。各种考证的理由,归纳起来有以下三点:一、根据《酉阳杂俎》和《北史·齐本纪》,指出诗里“新妇入青庐”的“青庐”,是北朝新婚时的习俗。二、根据《宋书·臧质传》和《乐府诗集》,证明诗中“四角龙子幡”是南朝的风尚。三、诗中有“两家求合葬,合葬华山傍”的句子,认为庐江的人绝不会葬到陕西华山去,华山在这里只是一个借喻,是袭用了宋少帝时“华山畿”的故事。根据这些理由,认为汉朝的诗里是不可能出现六朝的习俗、风尚和事迹的,《孔雀东南飞》的这些内证,就透露了自己问世的年代。

  

镇澄( 五代 )

收录诗词 (7168)
简 介

镇澄 镇澄,字空印,号月川,燕之西山人。

岁暮 / 眭石

天子寿万岁,再拜献此觞。"
为君蘸甲十分饮,应见离心一倍多。"
近年牛医儿,城社更扳援。盲目把大旆,处此京西藩。
去留二教分黄缁。庆山污潴石瓮毁,红楼绿阁皆支离。
故事留台阁,前驱且旆旌。芙蓉王俭府,杨柳亚夫营。
三日去还住,一生焉再游。含情碧溪水,重上粲公楼。
宜男漫作后庭草,不似樱桃千子红。"
王铎作相,逢有诗云云,铎怨之)"


十一月四日风雨大作二首 / 袁文揆

风月满头丝皓皓。虽然减得阖门忧,又加去国五年老。
"古道长荆棘,新岐路交横。君于荒榛中,寻得古辙行。
还似昔年残梦里,透帘斜月独闻莺。"
散丝繁洒拂刀前。太湖浪说朱衣鲋,汉浦休夸缩项鳊。
烧船破栈休驰走。世上方应无别离,路傍更长千株柳。"
月映西南庭树柯。"
好就松阴挂,宜当枕石看。会须寻道士,簪去绕霜坛。"
浮生却似冰底水,日夜东流人不知。"


小雅·车舝 / 屈蕙纕

楚驿枕秋水,湘帆凌暮云。猿声断肠夜,应向雨中闻。"
洞花蜂聚蜜,岩柏麝留香。若指求仙路,刘郎学阮郎。"
所嗟故里曲,不及青楼宴。"
才微分薄忧何益,却欲回心学塞翁。"
绣岭宫前鹤发人,犹唱开元太平曲。
"茱萸冷吹溪口香,菊花倒绕山脚黄。家山去此强百里,
弟兄无力海田荒。天高霜月砧声苦,风满寒林木叶黄。
"词赋名高身不闲,采衣如锦度函关。镜中鸾影胡威去,


奉和中书舍人贾至早朝大明宫 / 陈正蒙

良乐知骐骥,张雷验镆铘。谦光贤将相,别纸圣龙蛇。
几年春雨洗红兰。帆飞震泽秋江远,雨过陵阳晚树寒。
"何处曾移菊,溪桥鹤岭东。篱疏还有艳,园小亦无丛。
"当年门下化龙成,今日馀波进后生。仙籍共知推丽藻,
"飞盖集兰堂,清歌递柏觞。高城榆柳荫,虚阁芰荷香。
"夕阳逢一雨,夜木洗清阴。露气竹窗静,秋光云月深。
霜松积旧翠,露月团如镜。诗负属景同,琴孤坐堂听。
"此别诚堪恨,荆襄是旧游。眼光悬欲落,心绪乱难收。


蜀道难·其一 / 陆霦勋

周孔传文教,萧曹授武经。家僮谙禁掖,厩马识金铃。
"临风高视耸奇形,渡海冲天想尽经。因得羽仪来合浦,
闻说旧交贤且达,欲弹章甫自羞贫。"
醉倚西楼人已远,柳溪无浪月澄澄。"
影落杯中过水鸥。送日暮钟交戍岭,叫云寒角动城楼。
道却横波字,人前莫谩羞。只应同楚水,长短入淮流。
川原秋色静,芦苇晚风鸣。迢递不归客,人传虚隐名。"
暗销何限事,白尽去年头。莫怪频惆怅,异乡难再游。"


渔家傲·秋思 / 李芬

"江水灌稻田,饥年稻亦熟。舟中爱桑麻,日午因成宿。
不知尘里无穷事,白鸟双飞入翠微。"
万里飘流远,三年问讯迟。炎方忆初地,频梦碧琉璃。"
满袖萧关雨,连沙塞雁飞。到家翻有喜,借取老莱衣。"
"云别青山马踏尘,负才难觅作闲人。
(题同上,见《纪事》)
"池馆通秦槛向衢,旧闻佳赏此踟蹰。清凉不散亭犹在,
"分手向天涯,迢迢泛海波。虽然南地远,见说北人多。


阴饴甥对秦伯 / 鲍照

访寺临河岸,开楼见海山。洛中推二陆,莫久恋乡关。"
为报时人知不知,看花对酒定无疑。君看野外孤坟下,
秋月离喧见,寒泉出定闻。人间临欲别,旬日雨纷纷。"
"晓发碧水阳,暝宿金山寺。松风洒寒雨,淅沥醒馀醉。
冰消泉派动,日暖露珠晞。已酝看花酒,娇莺莫预飞。"
屏掩芙蓉帐,帘褰玳瑁钩。重瞳分渭曲,纤手指神州。
池台镜定月,松桧雨馀风。想对灵玄忆,人间恋若空。"
画堂秋水接蓝溪。松飘晚吹摐金铎,竹荫寒苔上石梯。


临江仙·西湖春泛 / 张孝忠

客棹春潮急,禅斋暮雪高。南da一回首,山碧水滔滔。"
"笑啼俱不敢,几欲是吞声。遽遣离琴怨,都由半镜明。
"此心非一事,书札若为传。旧国别多日,故人无少年。
古陌人来远,遥天雁势斜。园林新到日,春酒酌梨花。"
曙月孤霞映,悬流峭壁分。心知人世隔,坐与鹤为群。"
吴姬争唱竹枝歌。金钗横处绿云堕,玉箸凝时红粉和。
"习家池沼草萋萋,岚树光中信马蹄。
移花疏处过,劚药困时攀。日暮微风起,难寻旧径还。"


过故人庄 / 释志璇

牧童谁识帝王城。残春杨柳长川迥,落日蒹葭远水平。
白石通宵煮,寒泉尽日舂。不曾离隐处,那得世人逢。"
唱棹吴门去,啼林杜宇还。高僧不可羡,西景掩禅关。"
"世上苍龙种,人间武帝孙。小来惟射猎,兴罢得干坤。
"丹雘苍苍簇背山,路尘应满旧帘间。
武库方题品,文园有好音。朱茎殊菌蠢,丹桂欲萧森。
"一字新声一颗珠,转喉疑是击珊瑚。听时坐部音中有,
庄叟虚悲雁,终童漫识鼮。幕中虽策画,剑外且伶俜。


古从军行 / 梁寅

直是超然五湖客,未如终始郭汾阳。"
马侍中,韦太尉,盛去衰来片时事。人生倏忽一梦中,
"门与青山近,青山复几重。雪融皇子岸,春浥翠微峰。
否极时还泰,屯馀运果亨。流离几南渡,仓卒得西平。
丹成道士过门数,叶尽寒猿下岭稀。
"只应芸阁吏,知我僻兼愚。吟兴忘饥冻,生涯任有无。
梧桐莫更翻清露,孤鹤从来不得眠。"
旧作琴台凤,今为药店龙。宝奁抛掷久,一任景阳钟。"