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铜雀妓二首

先秦 / 许楚畹

"拂槛爱贞容,移根自远峰。已曾经草没,终不任苔封。
倚殿松株涩,欹庭石片幽。青蛾几时墓,空色尚悠悠。"
"南客岂曾谙塞北,年年唯见雁飞回。
仿佛皆停马,悲欢尽隙驹。旧交封宿草,衰鬓重生刍。
"右相历兵署,四松皆手栽。劚时惊鹤去,移处带云来。
蕴玉抱清辉,闲庭日潇洒。块然天地间,自是孤生者。
几人语话清景侧。不可离别愁纷多,秋灯秋灯奈别何。"
声尽灯前各流泪,水天凉冷雁离群。"
陇雾笳凝水,砂风雁咽群。不堪天塞恨,青冢是昭君。"
"平明小猎出中军,异国名香满袖薰。画榼倒悬鹦鹉嘴,
惆怅香山云水冷,明朝便是独游人。"
山月吟声苦,春风引思长。无由及尘土,犹带杏花香。


铜雀妓二首拼音解释:

.fu jian ai zhen rong .yi gen zi yuan feng .yi zeng jing cao mei .zhong bu ren tai feng .
yi dian song zhu se .yi ting shi pian you .qing e ji shi mu .kong se shang you you ..
.nan ke qi zeng an sai bei .nian nian wei jian yan fei hui .
fang fo jie ting ma .bei huan jin xi ju .jiu jiao feng su cao .shuai bin zhong sheng chu .
.you xiang li bing shu .si song jie shou zai .zhu shi jing he qu .yi chu dai yun lai .
yun yu bao qing hui .xian ting ri xiao sa .kuai ran tian di jian .zi shi gu sheng zhe .
ji ren yu hua qing jing ce .bu ke li bie chou fen duo .qiu deng qiu deng nai bie he ..
sheng jin deng qian ge liu lei .shui tian liang leng yan li qun ..
long wu jia ning shui .sha feng yan yan qun .bu kan tian sai hen .qing zhong shi zhao jun ..
.ping ming xiao lie chu zhong jun .yi guo ming xiang man xiu xun .hua ke dao xuan ying wu zui .
chou chang xiang shan yun shui leng .ming chao bian shi du you ren ..
shan yue yin sheng ku .chun feng yin si chang .wu you ji chen tu .you dai xing hua xiang .

译文及注释

译文
江水曲曲折折地(di)绕着花草丛生的(de)原野流淌,月光照射着开遍鲜花的树林好像细密的雪珠在闪烁。
在这种凄苦潦倒心绪支配下,百无聊赖,我也想听听琵琶。但我不像宋代的某些高官那样,家蓄歌儿舞女,我只好到歌妓深院里去听了。
  丛林茂密满平野,长尾锦鸡栖树上。那位女娃健又美,德行良好有教养。宴饮相庆真愉悦,爱意不绝情绵长。
看它们的行动举止,类别与平日活泼的山鸡相象。
为什么要一个劲儿地说它曾中途遭到抛弃,飘零沦落(luo)在荒凉的古狱旁边呢?
  当他用绳子绑住燕王父子,用小木匣装着梁国君臣的头,走进祖庙,把箭交还到晋王的灵座前,告诉他生前报仇的志向已经完成,他那神情气概,是多么威风!等到仇敌已经消灭,天下已经安定,一人在夜里发难(nan),作乱的人四面响应,他慌慌张张出兵东进,还没见到乱贼(zei),部下的兵士就纷纷逃散,君臣们你看着我,我看着你,不知道哪里去好;到了割下头发来对天发誓,抱头痛哭,眼泪沾湿衣襟的可怜地步(bu),怎么那样的衰败差劲呢!难道说是因为取得天下难,而失去天下容易才像这样的吗?还是认真推究他成功失败的原因,都是由于人事呢?
细雨涤尘草色绿可染衣,水边桃花红艳如火将燃。
忽然听说海上有一座被白云围绕的仙山。
残灯已没有火焰,周围留下模糊不清的影子,这时听说你被贬官九江。
没角的螭(chi)龙顺流而行,上上下下出波入浪。
差役喊叫得是那样凶狠,老妇人啼哭得是那样悲伤。我听到老妇上前说:“我的三个儿子去参加邺城之战。
东西南北四方土地,哪边更长哪边更多?
  广大辽阔的无边无际的旷野啊,极目远望看不到人影。河水弯曲得像带子一般,远处无数的山峰交错在一起。一片阴暗凄凉的景象:寒风悲啸,日色昏黄,飞蓬折断,野草枯萎,寒气凛冽犹如降霜的冬晨。鸟儿飞过也不肯落下,离群的野兽奔窜而过。亭长告诉我说:“这儿就是古代的战场,曾经全军覆没。每逢阴天就会听到有鬼哭的声音。真令人伤心啊!这是秦朝、汉朝,还是近代的事情呢?

注释
⑥笙(shēng):簧管乐器。
⑸《北山移》:即《北山移文》。作者孔稚珪字德璋,南齐人。居会稽山阴(今浙江绍兴)。南周颙隐于钟山,后为海盐令,欲再过钟山,孔作此文,借山灵口气,阻止周不许再来。作者应诏出山,高兴的表示:决心献身于国,不回上饶了。
(17)箜篌伎(kōng hóu jì):弹箜篌的艺妓,指陈圆圆。
由于梁元帝是独眼,一次临幸时,徐妃只作“半面妆”(半面梳妆,半面未妆),知道她是有意嘲笑自己,盛怒之下,拂袖而去,一连几年不再理睬徐氏。这就是“徐妃半面妆”的故事,李商隐《南朝》诗有“休夸此地分天下,只得徐妃半面妆”之句,后世以“妆半”来称赞其美貌。
⑵天津:桥名。天津桥,在县北四里。隋大业元年初造此桥,以架洛水,田入缆维舟,皆以铁锁钩连之。南北夹路,对起四楼,其楼为日月表胜之象。然洛水溢,浮桥坏,贞观十四年更令石工累方石为脚。《尔雅》“箕、斗之?为天汉之津”,故取名焉。故治在今洛阳西南洛水上。波赤血:流水为血色染红,谓胡兵杀人之多。
不知句,赞叹夜色美好,使人沉醉,竟忘掉一切(包括时间)。
⑹未是:还不是。
而逞于一击之间:《史记·留侯世家》载“秦灭韩”,张良“悉以家财求客刺秦王,为韩报仇······得力士,为铁椎重百二十斤。秦皇帝东游,良与客狙击秦皇帝博浪沙中,误中副车。秦皇帝大怒,大索天下,求贼甚急,为张良故也。”其间不能容发:当中差不了一根毛发。比喻情势危急。

赏析

  这首诗在立意、结构和描写手法上,与《陌上桑》有异曲同工之妙。写女子之美,同样采用了铺陈夸张手法;写反抗强暴,同样采取了巧妙的斗争艺术;结尾同样是喜剧性的戛然而止。但《陌上桑》更多的是用侧面烘托,从虚处着笔;这首诗则侧重于正面描绘和语言铺排。前者描写使君的垂涎,主要通过人物语言,用第三者的叙述;这首诗刻画豪奴的调戏,则是用一连串的人物动作,即“过我”、“就我”、“贻我”、“结我”,妙在全从胡姬眼中写出。太守用语言调戏,豪奴用动作调戏,各自符合具体身份。罗敷反抗污辱是以盛赞自己的丈夫来压倒对方,所谓“道高一尺,魔高一丈”;胡姬反抗调戏则是强调新故不易,贵贱不逾,辞婉意严,所谓“绵里藏针”、“以柔克刚”。罗敷在使君眼中已是“专城居”的贵妇人;而胡姬在“金吾子”眼中始终都是“当垆”的“酒家胡”。因而这首诗更具有鲜明的颇(de po)具讽刺意味的对比:“家奴”本不过是条看家狗,却混充高贵的“金吾子”招摇撞骗,这本身就够卑鄙之极了;而“酒家胡”虽然地位低贱,但是终究不必仰人鼻息过生活,在“高贵者”面前又凛然坚持“贵贱不相逾”,这本身就够高贵的了。于是,尊者之卑,卑者之尊,“高贵”与“卑贱”在冲突中各自向相反的方向完成了戏剧性的转化,给读者以回味无穷的深思和启迪。
  这是一首采莲歌,反映了采莲时的光景和采莲人欢乐的心情。在汉乐府民歌中具有独特的风味。
  人生的始与终,在无运与有运、得时与失时的这种天地时空自然变化循环中,会产生天差地别和意想不到的人为和自然变化。只有经历过太多苦难沧桑和大起大伏的人才能够体会到最深刻地天道无常和人情冷暖的巨大变化,才会体会到在人困、人为和天地自然变化循环中,命运的巨烈地沉浮与很多人生无奈的结局。
  可以想见,诗的意境的形成,全赖人物心性和所写景物的内在素质相一致,而不必借助于外在的色相。因此,诗人在我与物会、情与景合之际,就可以如司空图《诗品·自然篇》中所说,“俯拾即是,不取诸邻,俱道适往,著手成春”,进入“薄言情悟,悠悠天钧”的艺术天地。当然,这里说“俯拾即是”,并不是说诗人在取材上就一无选择,信手拈来;这里说“著手成春”,也不是说诗人在握管时就一无安排,信笔所之。诗中描写周围景色,选择了竹林与明月,是取其与所要显示的那一清幽澄净的环境原本一致;诗中抒写自我情怀,选择了弹琴与长啸,则取其与所要表现的那一清幽澄净的心境互为表里。这既是即景即事,而其所以写此景,写此事,自有其酝酿成熟的诗思。更从全诗的组合看,诗人在写月夜幽林的同时,又写了弹琴、长啸,则是以声响托出静境。至于诗的末句写到月来照,不仅与上句的“人不知”有对照之妙,也起了点破暗夜的作用。这些音响与寂静以及光影明暗的衬映,在安排上既是妙手天成,又是有匠心运用其间的。
  卢纶所和张仆射原诗今已不传,而和诗竟流诵千古,可见它的价值经得起历史的检验。胡震亨《唐音癸笺》卷七谓:“大历十才子,并工五言诗。卢郎中(纶)辞情捷丽,所作尤工。”又说:“卢诗开朗,不作举止,陡发惊采,焕尔触目。”组诗语言凝练,构思巧妙,细吟全诗,军营之生活,守边之艰苦,胜利之欢腾,无不历历在目,令人感奋。
  “岁晏”以下六句,集中抒写由深秋肃杀之气引出的悲愁之情。诗人先以“岁晏”二字总束上四句所写时节景物,并带起下面的抒情,章法严谨。“岁晏君如何”句中的“君”,是作者自叹自问,意谓:时至深秋,一年将尽,我究竟打算怎么样呢?“零泪染衣裳”是自答。一问一答,婉转地传达出内心悲愁。古代迁客骚人逢秋生悲,本是常事。但江淹如此悲不自胜,泪下之多,以至于衣湿如染,那就不是一句寻常的“羁旅之愁”可以了得的了。早些时候,他在建平王刘景素幕下,曾被人借端诬陷入狱。后来他在狱中写了《诣建平王上书》,血泪交迸(jiao beng),自陈冤屈,这才得释。陷身囹圄之冤,加上沉沦下僚的仕途失意,这一切郁积于心中的悲怨,此刻都因眼前的秋景而激发出来了。所以“零泪”一语,实在包含无限,沉痛莫比。“玉柱”以下四句,又借酒乐而进一步抒写这番沉痛之情。柱,瑟的安弦部件,这里代指瑟;尊,酒器;“金”、“玉”皆形容其华贵。诗人此时或许正在荆山下某处的宴席上吧。玉柱金尊,这宴席亦不可谓不盛矣。但诗人心绪迷茫,使这一切豪华都成了徒然之设,琴瑟被弃置一旁,蒙上了夜晚的露水,连杯中美酒,也含着严霜,令人纵然不饮也生出凛然寒意。空、坐二字同义,都是“徒然”的意思。最后两句,又写在寒夜寂静中,忽然有人奏起了描写行役途中艰难景况的《苦寒行》乐曲,这曲悲歌尚未了,又有人唱起了《艳歌行》中的“翩翩堂前燕,冬藏夏来见。兄弟两三人,流宕在他县……”古语云:“一之为甚,其可再乎”。而今这愁悲之音却“一”之“再”之,真教人情何以堪。全诗就在这感伤的音乐声中缓缓拉上帷幕,情调悲恻哀婉,使读者为之低回不已,黯然神伤。陈祚明评云:“末六句词气萧瑟”。(《采菽堂古诗选》卷二四)足见这后六句抒情,也回荡着悲凉秋气,整首诗是情景融一的。
  这是一首即景生情之作,通过写夜《泊秦淮》杜牧 古诗所见所闻的感受,揭露了晚唐统治者沉溺声色,醉生梦死的腐朽生活。秦淮河两岸是六朝时的繁华之地,是权贵富豪、墨客骚人纵情声色、寻欢作乐的场所。诗人夜《泊秦淮》杜牧 古诗,在茫茫沙月,迷蒙烟水中眼见灯红酒绿,耳闻淫歌艳曲,不禁触景生情,顿生家国亡思,将对历史的咏叹与对现实的思考紧密结合,从陈的荒淫之国联想到江河月下的晚唐命运。全诗寓情于景,意境悲凉,感情深沉含蓄,语言精当锤炼,沈德潜称之为“绝唱”。
  后两句就王冕梅花图再引申发表议论。联系当时社会生活里种种不公(gong)平的现象,作者愤恨地指出,从古以来,世上庸俗的人看待万般事情总厌恶高尚的风格。这话(zhe hua)实际上从时间之久,到事情包罗之广,同情具有高尚风格的人,而对厌恶甚至迫害具有高尚风格的人恶劣世俗加以抨击。正因为世俗不公,所以最后又回到王冕的画上来,不能责怪王冕把梅花的枝头画成下垂到地面了。
  其实,愚公并不愚,他所以自称为愚公,不过是对黑暗政治的抗议。同样,改溪名为愚溪,也是对黑暗政治的抗议。不仅于此,“予以愚触罪”,就更是对黑暗政治的抗议了。“以愚触罪”,这本身就是一种讽刺!言外之意就是说,聪明人是不会去干那种所谓的犯罪的傻事的。触罪之后,不仅要连累到妻子儿女,而且连自己居住的地方,都要受到连累,这是一种多大的不公平!这还不是对黑暗政治的抗议吗?
  五、六两句虚实结合,先刻画人物,然后以深挚赞叹的口吻把主人公“英声凌紫霞”的鲜明形象送到读者面前——“罗袖洒赤血”,平平(ping ping)五字,给人的印象极深。“罗袖”,点明妇女身份,一般来讲,她是与杀人溅血无缘的,可此时却出现了“洒赤血”的非常情况,则其人面对强暴,敢作敢为的“英气”就可以想见了。在这个基础上,再叙述秦女报仇以后直上西山为关吏阻拦,她自言为“燕王妇”,而且表示甘愿领罪,就是被加以“诏狱囚”的罪名也是“不畏落爪牙”的。这些绘影绘声的描叙,既增强了诗的故事性而且可以进一步突现人物坚强英烈的性格。“婿为燕国王”左延年诗作“平生为燕王妇”,都是民歌常用的夸张写法,它联想了汉乐府《陌上桑》中罗敷自夸夫婿的一段,在平实的叙述中强化了戏剧性,使诗平添了起伏跌宕之姿。
  这首诗运用了对比的方法,把两种截然相反的社会现象并列在一起,诗人不作任何说明,不发一句议论,而让读者通过鲜明的对比,得出应有的结论。这比直接发议论更能使人接受诗人所要阐明的思想,因而更有说服力。末二句直赋其事,写出了江南大地上的一幕人间惨剧,使全诗顿起波澜,具有震撼人心的力量。
  “群鸡正乱叫,客至鸡斗争”,群鸡的争斗乱叫也是暗喻时世的动荡纷乱,同时,这样的画面也是乡村特有的。正是鸡叫声招来了诗人出门驱赶群鸡、迎接邻里的举动,“驱鸡上树木,始闻扣柴荆”,起首四句,用语简朴质实,将乡村特有的景致描绘了出来,而这种质朴,与下文父老乡邻的真挚淳厚的情谊相契合。
  “未谙姑食性,先遣小姑尝。”这是多么聪明、细心,甚至带有点狡黠的新嫁娘!她想出了很妙的一招——让小姑先尝尝羹汤。为什么要让小姑先尝,而不像朱庆馀《闺意献张水部》那样问她的丈夫呢?朱诗云“画眉深浅入时无”,之所以要问丈夫,因为深夜洞房里只有丈夫可问。而厨房则是小姑经常出入之所,羹汤做好之后,要想得到能够代表婆婆的人亲口尝一尝,则非小姑不可。所以,从“三日入厨”,到“洗手”,到“先遣小姑尝”,不仅和人物身份,而且和具体的环境、场所,一一紧紧相扣。语虽浅白。却颇为得体,合情合理。新娘的机灵聪敏,心计巧思,跃然纸上。“先遣小姑尝”,真是于细微处见精神。沈德潜评论说:“诗到真处,一字不可易。”
  诗人撷取河边杨柳意象来传情达意。自古即有折杨柳送别的风俗,古诗中亦屡见不鲜,诗人能化陈出新,意巧语奇。诗中即浓缩了诗人哽咽难述的追怀,记载着诗人当初与旧邻长亭送别、依依不舍的动人画面,也凝聚着诗人对故地的深厚感情。言短而意长,语浅而情深,杨柳依依之貌形象生动,俏如丽人,直有画面效果。
  介于清晨与日暮之间的那些光阴似乎仅仅是为了凸显两个端点而甘愿消遁,这个判断的含义不妨理解为,这首诗虽然依赖时间的先后关系来设置内在运行秩序,但是,也就是在读者所熟悉的两个计时符号出现后,时间就失效了、凝固了,不见任何作用。甚至,出现在较后位置上的“日暮”也极有可能是他的虚造,作为观打鱼的游客,他根本不曾挨到天黑才离开现场,日暮之际,那遭受洗礼的苍江将为蛟龙提供怎样的河床,或者蛟龙作为诗意的后援是否属实,都不是值得细察深究的环节。蛟龙的处境之设想,实际上和上一次观打鱼的感慨——咫尺波涛永相失——是一脉相承的:一种无鱼的后苍江时期,人的处境与孤旅将遭受怎样的顾虑?

创作背景

  《《上邪》佚名 古诗》是一首民间情歌,是一首感情强烈,气势奔放的爱情诗。诗中女子为了表达她对情人忠贞不渝的感情。她指天发誓,指地为证,要永远和情人相亲相爱。

  

许楚畹( 先秦 )

收录诗词 (2187)
简 介

许楚畹 江南元和人,许廷鑅孙女。

古朗月行(节选) / 王淇

凄凉还似别亲知。随风未辨归何处,浇酒唯求住少时。
翩翩一路岚阴晚,却入青葱宿旧枝。"
帆色起归越,松声厌避秦。几时逢范蠡,处处是通津。"
"绣岭明珠殿,层峦下缭墙。仰窥丹槛影,犹想赭袍光。
杜魄唿名语,巴江作字流。不知烟雨夜,何处梦刀州。"
"云木苍苍数万株,此中言命的应无。
粉开花面白莲多。久阴新霁宜丝管,苦热初凉入绮罗。
大历年中骑竹马,几人得见会昌春。"


彭蠡湖晚归 / 杜淹

"萧寺曾过最上方,碧桐浓叶覆西廊。游人缥缈红衣乱,
"广武原西北,华夷此浩然。地盘山入海,河绕国连天。
四座眼全青,一麾头半白。今来思往事,往事益凄然。
玉京烟雨断,巴国梦魂归。若过严家濑,殷勤看钓矶。"
七盘九折难行处,尽是龚黄界外山。"
"浦边梅叶看凋落,波上双禽去寂寥。吹管曲传花易失,
"长爱谢家能咏雪,今朝见雪亦狂歌。
闻道此中堪遁迹,肯容一榻学逃禅。"


斋中读书 / 徐宗达

"石抱龙堂藓石干,山遮白日寺门寒。
今夕深溪又相映,特公何处共团圆。"
强遮天上花颜色,不隔云中语笑声。"
野亭枫叶暗,秋水藕花明。拜省期将近,孤舟促去程。"
水引春心荡,花牵醉眼迷。尘街从鼓动,烟树任鸦栖。
"贡院离来二十霜,谁知更忝主文场。杨叶纵能穿旧的,
肃穆瞻云辇,深沉闭绮栊。东郊望幸处,瑞气霭濛濛。"
有事同胡羌。谁将国伐叛,话与钓鱼郎?溪南重回首,


寒食上冢 / 谭胜祖

日浮秋转丽,雨洒晚弥鲜。醉艳酣千朵,愁红思一川。
清景持芳菊,凉天倚茂松。名山何必去,此地有群峰。
青城方眷恋,黄阁竟从容。计日归台席,还听长乐钟。"
晴江如送日,寒岭镇迎秋。满壁朝天士,唯予不系舟。"
终日与君除蠹害,莫嫌无事不频飞。"
"青山重叠巧裁攒,引水流泉夜激湍。岚锁岩扉清昼暝,
"积水自成阴,昏昏月映林。五更离浦棹,一夜隔淮砧。
惆怅近来销瘦尽,泪珠时傍枕函流。"


采莲子·船动湖光滟滟秋 / 李益谦

即今异鸟声不断,闻道看花春更繁。从容一衲分若有,
饮酒多成病,吟诗易长愁。殷勤问渔者,暂借手中钩。
几年白雪无人唱,今日唯君上雪楼。"
"来从千山万山里,归向千山万山去。
自得家林趣,常时在外稀。对僧餐野食,迎客着山衣。
林静寒声远,天阴曙色迟。今宵复何夕,鸣珮坐相随。"
醉后不知明月上,狂歌直到夜深回。
逢人借问陶唐主,欲进冰蚕五色丝。"


过分水岭 / 李渭

"翩翩白马称金羁,领缀银花尾曳丝。毛色鲜明人尽爱,
坐见妖星落蔡州。青草袍襟翻日脚,黄金马镫照旄头。
"灵汜桥边多感伤,分明湖派绕回塘。岸花前后闻幽鸟,
"深绿衣裳小小人,每来听里解相亲。
"莲子花边回竹岸,鸡头叶上荡兰舟。
"几树晴葩映水开,乱红狼藉点苍苔。
玉兔镝难穿,桂枝人共折。万象照乃无私,琼台岂遮君谒。
不爱事耕稼,不乐干王侯。四十馀年中,超超为浪游。


除夜寄弟妹 / 蔡昆

此地荣辱盛,岂宜山中人。(《秋晚》)
机忘兼觉梦中闲。是非爱恶销停尽,唯寄空身在世间。"
"琉璃地上绀宫前,发翠凝红已十年。
晓籁息尘响,天鸡叱幽声。碧树来户阴,丹霞照窗明。
未抽萱草叶,才发款冬花。谁念江潭老,中宵旅梦赊。"
"去年今夜在商州,还为清光上驿楼。
无奈一声天外绝,百年已死断肠刀。"
喜极至无言,笑馀翻不悦。人生直作百岁翁,


临平道中 / 宋构

"巷底萧萧绝市尘,供愁疏雨打黄昏。
世上游人无复见,一生唯向画图看。"
时世高梳髻,风流澹作妆。戴花红石竹,帔晕紫槟榔。
名籍同逋客,衣装类古贤。裘轻被白氎,靴暖蹋乌毡。
从此四方无一事,朝朝雨露是恩波。"
"世路□□久,嗟君进取身。十年虽苦志,万里托何人。
为猫驱狝亦先迎。每推至化宣余力,岂用潜机害尔生。
富者我不顾,贵者我不攀。唯有天坛子,时来一往还。"


后出塞五首 / 陈及祖

伊流偕行客,岳响答啼猿。去后期招隐,何当复此言。"
易作神仙侣,难忘父子情。道人应识我,未肯说长生。"
更拟共君何处去,且来同作醉先生。"
"三条九陌花时节,万户千车看牡丹。
如何渐与蓬山远。"
隙地泉声在,荒途马迹稀。殷勤话僧辈,未敢保儒衣。"
"亚尹故居经几主,只因君住有诗情。
"十万人家火烛光,门门开处见红妆。歌钟喧夜更漏暗,


赠邻女 / 寄李亿员外 / 林鼐

最喜两家婚嫁毕,一时抽得尚平身。"
"草履初登南客船,铜瓶犹贮北山泉。
昆玉楼台珠树密,夜来谁向月中归。"
尧舜禹汤文武周孔皆为灰。酌此一杯酒,与君狂且歌。
幽药禅僧护,高窗宿鸟窥。行人尽歌咏,唯子独能诗。"
"蟾蜍有色门应锁,街鼓无声夜自深。
"绮罗香风翡翠车,清明独傍芙蓉渠。上有云鬟洞仙女,
"春晴凭水轩,仙杏发南园。开蕊风初晓,浮香景欲暄。