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九日次韵王巩

未知 / 方士庶

唯有青春花上露,至今犹泣细腰宫。"
香晚翠莲动,吟馀红烛移。开口啖酒肉,将何报相知。
如能跂脚南窗下,便是羲皇世上人。"
阳和含煦润,卉木竞纷华。当为众所悦,私已汝何夸。
水声沿涧有笙簧。碧沙洞里干坤别,红树枝前日月长。
邵家高楼白日边。楼下游人颜色喜,溪南黄帽应羞死。
未必浮槎即有灵。八月风波飘不去,四时黍稷荐惟馨。
闲禽啼叫窕,险狖眠硉矹.微风吹重岚,碧埃轻勃勃。
美兼华省出,荣共故乡齐。贱子遥攀送,归心逐马蹄。"
九子山晴雁叙来。江夏黄童徒逞辩,广都庞令恐非才。
有时池上遮残日,承得霜林几个蝉。"
"夜半幽梦中,扁舟似凫跃。晓来到何许,俄倚包山脚。
酂侯为国亲箫鼓,堂上神筹更布兵。"
"惊鸾迸鹭尽归林,弱羽低垂分独沈。
"吴都涵汀洲,碧液浸郡郭。微雨荡春醉,上下一清廓。
"我心如蘖苦,他见如荠甘。火未到身者,痛楚难共谙。
空洞灵章发一声,春来万壑烟花醒。"


九日次韵王巩拼音解释:

wei you qing chun hua shang lu .zhi jin you qi xi yao gong ..
xiang wan cui lian dong .yin yu hong zhu yi .kai kou dan jiu rou .jiang he bao xiang zhi .
ru neng qi jiao nan chuang xia .bian shi xi huang shi shang ren ..
yang he han xu run .hui mu jing fen hua .dang wei zhong suo yue .si yi ru he kua .
shui sheng yan jian you sheng huang .bi sha dong li gan kun bie .hong shu zhi qian ri yue chang .
shao jia gao lou bai ri bian .lou xia you ren yan se xi .xi nan huang mao ying xiu si .
wei bi fu cha ji you ling .ba yue feng bo piao bu qu .si shi shu ji jian wei xin .
xian qin ti jiao tiao .xian you mian lu wu .wei feng chui zhong lan .bi ai qing bo bo .
mei jian hua sheng chu .rong gong gu xiang qi .jian zi yao pan song .gui xin zhu ma ti ..
jiu zi shan qing yan xu lai .jiang xia huang tong tu cheng bian .guang du pang ling kong fei cai .
you shi chi shang zhe can ri .cheng de shuang lin ji ge chan ..
.ye ban you meng zhong .bian zhou si fu yue .xiao lai dao he xu .e yi bao shan jiao .
zan hou wei guo qin xiao gu .tang shang shen chou geng bu bing ..
.jing luan beng lu jin gui lin .ruo yu di chui fen du shen .
.wu du han ting zhou .bi ye jin jun guo .wei yu dang chun zui .shang xia yi qing kuo .
.wo xin ru nie ku .ta jian ru qi gan .huo wei dao shen zhe .tong chu nan gong an .
kong dong ling zhang fa yi sheng .chun lai wan he yan hua xing ..

译文及注释

译文
只能日夜听那哀猿啼鸣,夜夜梦里与你(ni)相见。
感伤南朝往事不胜(sheng)惆怅,只有长江奔流从古到今。
“不要让眼泪哭干,收住你们纵横的泪水。
自古以来,骚人墨客都(du)悲叹(tan)秋天萧条、凄凉、空旷。我却(que)说秋天远远胜过春天。
奉命去远离乡关清淮,敬告大家我要归隐云山。
有个商人从大楼山那儿来,我才知你落脚秋浦。
在织机中织布的秦川女子,在隔着碧绿如烟的纱窗内视窗外的归鸟(niao)双双。她好像是在与人说着什么,其实她是在自言自语。
戴红巾报时官手执更筹报晓,更衣官才给皇帝送上翠云裘。
皑皑的白雪笼罩着山村乡野,昨夜一枝梅花欺雪傲霜绽开。
北方军队,一贯是交战的好身手,
想当年玄宗皇上巡幸新丰宫,车驾上羽旗拂天浩荡朝向东。
默默愁煞庾(yu)信,

注释
〔72〕促弦:把弦拧得更紧。
(3)屡空:食用常缺,指贫穷。既有人:指颜回。《论语·先进》:“子曰:回也其庶乎,屡空。”
⑹零落:凋谢飘落。
28.株治:株连惩治。
⑵早岁:早年,年轻时。那:即“哪”。世事艰:指抗金大业屡遭破坏。
(3)迢递:高峻巍峨貌。朱楼:红楼。
⑶耿耿:鲁诗作“炯炯”,指眼睛明亮;一说形容心中不安。

赏析

  最妙的是接着两句:“驰情整中带,沈吟聊踯躅(且前且退貌)”。“中带”,一本作“巾带”。关于这两句写的指何人,照张庚的说法:“凡人心慕其人,而欲动其人之亲爱于我,必先自正其容仪……以希感到佳人也”(《古诗十九首解》)。那么,“驰情”而“整中带”者,就是诗人了。那当然也有道理(只与整句不太连贯)。不过,苦将其视为佳人的神态表现,恐怕还更有韵致些。因为佳人之“当户”理琴,本来并非孤身一人。此刻在她对面,正目光灼灼注视着她,并为她的容颜、琴音所打动,而为之(wei zhi)目凝神移的,还有一位梦想着“荡涤放情志”的诗人。正如吴淇所说:“曰‘美者’,分明有个人选他(按,即“她”);曰‘知柱促’,分明有个人促他”分明有个人在听他;“曰‘整中带’,分明有个人看他;曰‘踯躅’,分明有个人在促他”(《选诗定论》)。“驰情整巾带”两句,正是写佳人在这“选”、“听”、“看”、“促”之下的反应——多情的佳人面对着诗人的忘形之态,也不觉心旌摇荡了。但她不免又有些羞涩,有些踌躇,故又是“沉吟”、又是“踯躅”(已舍琴而起),表现出一种“理欲交战情形”;但内心则“早已倾心于君矣”——这就是前人称叹的“‘驰情’二句描写入神”处。在这种图画也“画不出的捉衣弄影光景”中,佳人终于羞羞答答地吐露了心意:“思为双飞燕,衔泥巢君屋”。借飞燕双双衔泥巢屋之语,传达与诗人永结伉俪之谐的深情,真是“结得又超脱、又缥缈,把一万世才子佳人勾当,俱被他说尽”(朱筠《古诗十九首说》)。
  昏庸腐朽的明王朝的覆灭,是历史发展的必然,根本不值得为它唱挽歌;可是,诗人为之倡导的大敌当前,敢于英勇赴死的荆轲式英雄主义精神非常值得后来者珍视。
  “此去与师谁共到?一船明月一帆风。”船行大海中,最怕横风暴雨,大雾迷航。过去遣唐使乘坐的大船,常因风暴在海上漂流,甚至失事;能够到达的也往往要在数十日或者数月的艰苦航程之后。这些往事传闻,韦庄是心知的,所以就此起意,祝朋友此行顺利。用一个“到”字,先祝他平安抵达家乡;“明月”示晴,排除雾雨;“帆风”谓顺,勿起狂飚──行程中不生灾障。“谁”字先垫出“与师共到”之人,由下句的朗月、顺风再为挑明,并使“风”、“月”得“谁”字而人格化了。“共”字,一方面捏合“风”、“月”与“师”三者,连同“船”在一起,逗出海行中美妙之景、舒畅之情;另一方面,又结合“到”字,说“共到”,使顺风朗月的好景贯彻全程,陪同直抵家乡。两句十四个字,浑然一体,表达了良好的祝愿与诚挚的友情,饶有诗意。
  还需要提及的是,可以根据“长啸激清风,志若无东吴”,“左眄澄江湘,右盼定羌胡”诸句确定《咏史八首》的写作年代。晋武帝于公元279年(咸宁五年)十一月,大举伐吴,公元280年(太康元年)三月,孙皓投降。于公元279年(咸宁五年)正月,讨伐鲜卑树能机部,十二月,大破之。所以,何焯认为“诗作于武帝时,故但曰‘东吴’。凉州屡扰,故下文又云:‘定羌胡’”。(《义门读书记》卷四十六)可见《咏史》八首写于公元279年(咸宁五年)之前。
  这种反复咏叹突出主题的手法,形象地再现了诗人思归之情,含蓄地表达了他坚贞不渝的志行,柳宗元《与浩初上人同看山寄京华亲故》:“若为化得身千亿,散作峰头望故乡”,与此诗有相同的寄意。但柳诗“望故乡”用意显而诗境刻意造奇;此诗不直接写“ 望故乡”之意,却通过写石人“望夫”,巧妙地传达出来,用意深而具有单纯明快之美。陈师道因而称赞它“语虽拙而意工”。这是此诗写作上又一特点。
  诗作第五层,即“外承欢之汋约兮”以下三节,承接第四层的正面抒情,进而揭出造成国家危难之根源。朝廷那些奸佞之徒善于逢迎奉承,不仅因为他们无能,还因为他们无忧国忧民之心,只知为了一己的利益而诬陷正直之士,所以在治国安民方面实在难以倚靠。但关键还在于当政者喜好怎么样的人。“憎愠惀之脩美兮,好夫人之忼慨”,便是屈原对顷襄王的评价。批判的矛头直接指向最高统治者。作品表现的思想是极其深刻的。
  农业丰收不是从天而降神赐的。诗首章追叙了对春耕的高度重视与精心准备。起句“《大田》佚名 古诗多稼”虽是平淡的直赋其事,然而画面雄阔,涵盖了下文春耕夏耘秋收种种繁复场景,为之提供了纵情挥写的大舞台,气势不凡。由此可窥见当时绝非是一家一户的小农经济,而是井田制下的原始大生产耕作。第二句“既种既戒”,实是抓住了农业生产的“牛鼻子”,即选择良种与修缮农具。有了良种,播种的“百谷”才能“既庭且硕”;而工欲善其事,必先利其器,所以农奴以“覃耜”去犁田,才能收到事半功倍之效。“覃耜”只是“既戒”工作的举隅,其它可以想见。除了选种与修具外,还需有其他一系列次要的准备工作,诗用“既备乃事”一笔带过,笔墨精简,疏而不漏。用三个“既”字表示准备工作完成,干脆利落,要言不烦。末句冒出“曾孙是若”,好像很突兀,其实有非常紧密的内在联系。“曾孙”是当时政治、经济舞台的主角,也是此篇的核心人物,农奴一切卖力的活动都是为了顺应“曾孙”的欢心。春耕开局不错,最愉悦的人,当然是主角“曾孙”。这句客观上明确无误地展示了当时社会的主奴关系。从全篇看,第四章曾孙将出场巡视和主祭,这里先提一句作伏笔,也起到了贯通全篇血脉的作用,所谓着一子而满盘皆活。
  下面四句转入刻画采莲人。“白练束腰袖半卷,不插玉钗妆梳浅”这两句用白描手法描绘采莲女的妆扮。她们用白色的带子系着腰,显示出形体曲线美和俊俏优美的风姿。她们不插玉钗,只施淡妆,表现出采莲女的自然风采,表现出一种朴素大方的美,“船中未满度前洲,借问阿谁家住远”,莲子还没有把船舱装满,她们便相互鼓劲:“我们结伴到前面的洲边继续采吧。”她们边采边相互关切地询问:“我们越往前采,离家就越远了,谁家住得远一些?”一句亲切的问话,揭示出她们善良的心地和开朗的性格,突出了她们相互的友爱和关切。这浓厚的人情显示出她们美的心灵、美的情操,她们的形体美和内在美互为表里、相得益彰,给人美的享受。
  最后要说的是此诗的点题作用。坦率地说,如果没有末尾“维是褊心,是以为刺”两句,仅以前面的描写和对比论,很难说出它有多少讽刺意义;只有当读者读至末二句,方知这诗具有讽刺意味,是一首讽刺诗。这便是点题的妙用。有此两句,全诗的题意便立刻加深;无此二句,全诗便显得平淡。当然,讽刺诗在末尾才进行点题,跌出真意,这是常有的,但读者不得不承认这实际上已成了此诗在艺术表现上的第三个重要特征。
  首句不谈忧,而是谈喜;不说老,而忆少。从诗中可以同时看到他少年生活的一个片断。诗人回忆年少之时,无忧无虑,体魄健全,精力充沛,真是朝气蓬勃。所谓“健如黄犊走复来”,就是生动的写照。清杨伦称此句“形容绝倒,正为衬出下文”(《杜诗镜铨》卷八)。庭前,八月梨枣熟,一日上树能千回。即当梨枣成熟之时,少年杜甫(du fu)频频上树摘取,一日千回。所谓“千回”,只是夸张的语气,喻其多也。少年杜甫“心尚孩”,这个尚字用得非常贴切,说明了一颗天真无邪的童心,在十五岁时,仍在持续跳跃着。一个“尚”字,就概括了杜甫由童年到少年的天真烂漫、活泼可爱。诗人抓住了少年的气质、性格特征,以跳动的笔触把它活灵活现地勾勒出来。这里并非没有目的地表现少年自我,也不是用喜悦的心情颂扬少年自我,而是以忧伤的心情去回忆少年自我的无忧无虑的生活,因而就深深地蕴含着悲痛、愤懑的感情。杨伦对这首诗开头的眉批是:“聊以泄愤,不嫌径直。”(《杜诗镜铨》卷八)
  这是《小雅》中篇幅之长仅次于《小雅·正月》和《小雅·楚茨》的一首诗。此诗章法结构非常严谨。这不仅是指它全部五章每章均十四句,且都是标准的四字句;更是指它章节之间内在组织上的精妙。诗内容大致可分三大部分。第一部分两章写合乎礼制的酒宴,第二部分两章写违背礼制的酒宴,两者同以“《宾之初筵》佚名 古诗”一句起头,而所描述的喝酒场面却大相径庭,暴露出理想状态与现实境况的尖锐矛盾。第三部分为末章,是总结性的言辞,连用“不”、“勿”、“无”、“匪”、“矧敢”等表示否定义的词(de ci)集中凸现否定意蕴。各部分之间起承转合脉络极其分明。第二个印象是诗人的写作技巧非常高明。诗人之意实在“刺”,前两章却用“美”为“刺”作映衬,使丑恶的事物在与美好的事物的对比中更显出其丑恶,欲抑先扬,跌宕有致。而诗人的“刺”即使是在最重要的第三、第四两章中,也并不剑拔弩张,疾言厉色,只是反覆直陈醉酒之态以为警诫,除了烂醉后手舞足蹈的姿势不惜重言之以外,“载号载呶”、“乱我笾豆”、“侧弁之俄”写醉汉吵吵嚷嚷、弄乱东西、衣冠不正,也都抓住了特征。并且,诗人还善于通过“既醉而出,并受其福”之类的委婉语、“由醉之言,俾出童羖”之类的戏谑语,来作“绵里针”式的点染。借形象说话,实招就是高招。当然,并不是说此诗没有正面的说理成分,末章就主要是说理,但毕竟使读者对酗酒的害处深感悚惕的还是那些描写醉态的句子。
  “妆靥”三句,写那位钟情于词人的歌妓。“女为悦己者容”,她打扮适度,鬓边斜插秋菊,低首弄姿,为词人按谱而歌。“芳节”三句,写词人的逸兴。“芳节”,指重阳节,“兰情”,指男女间的友情。语出《易·系辞上》:“二人同心,其利断金;同心之言,其臭(气味)如兰。”“吟笺”,指填词。上二句以反笔作脱,则“晴晖”句加倍有力。此言值此佳节,恰逢晴天,出来游湖这是很难得的机会;而与多日未见的知己相携游湖就更加难得,所以词人兴趣勃勃地填词明志。“更移”两句,写两人月下游湖。“佩环”,指衣带上所系佩玉,这里借代歌妓。“婵娟”,月亮的别称,苏轼的《水调歌头》词末有“千里共婵娟”可证之。此言词人与所爱的歌妓一起移动画船,在月下游湖。这也是照应词题“泛石湖”。下片中听歌、填词、泛湖、赏月,层次井然地写出词人这次“泛石湖”的全过程。“算明朝”两句,扣题“重阳前一日”,写明日重阳节的打算。杨铁夫《笺释》说:“不曰正是重阳,而曰未了重阳,有深浅之别。”“紫萸”,即茱萸。旧俗在重阳节佩茱萸囊以避邪。这是说:这次泛石湖的快乐情景即将过去,到明天我又可以去欣赏盛开的茱萸花了。下片写自己与歌妓一起乘舟泛湖的情景。  
  诗篇由卖花引出贵族权门贪婪无厌、独占垄断的罪恶。他们不仅要占有财富,占有权势,连春天大自然的美丽也要攫为己有。诗中蕴含着的这一尖锐讽刺,比之白居易《买花》诗着力抨击贵人们的豪华奢侈,在揭示剥削者本性上有了新的深度。表现形式上也不同于白居易诗那样直叙铺陈,而是以更精炼、更委婉的笔法曲折达意,即小见大,充分体现了绝句样式的灵活性。
  “峥嵘赤云西,日脚下平地。柴门鸟雀噪,归客千里至。”诗人千里跋涉,终于在薄暮时分风尘仆仆地回到了《羌村》杜甫 古诗。天边的夕阳也急于躲到地平线下休息,柴门前的树梢上有几只鸟儿鸣叫不停,这喧宾夺主的声浪反衬出那个特殊岁月乡村生活的萧索荒凉。即便如此,鸟雀的鸣叫声,也增添了“归客千里至”的喜悦气氛,带有喜迎归者之意。诗人的归来连鸟雀都为之欢欣,更何况诗人的妻子和儿女。这首诗开篇四句措词平实,但蕴意深厚,为下文的叙事抒情渲染了气氛。
  因为此赋写洛阳的形胜、制度、文物(wen wu)等,同《子虚》、《上林》的仅写田猎者相比,内容要更为丰富、开阔,也更能集中地、多角度、多方面地展现一个时代政治、经济、文化的发展状况,因而后世时有人加以摹拟,形成“京都赋”的类型。《昭明文选》分赋为十五类,“京都赋”列在第一。《文苑英华》、《历代赋汇》等也有“京都”或“都邑”一类。

创作背景

  另一说,此诗是李频由贬所泷州逃归洛阳,途经汉江(指襄阳附近的汉水)时所作。

  

方士庶( 未知 )

收录诗词 (5972)
简 介

方士庶 方士庶(1692—1751)字循远,一作洵远,号环山,又号小狮道人,一作小师道人,新安(今安徽歙县)籍,家维扬(今江苏扬州)。清代画家。

阳春歌 / 崔子忠

到门车马狭,连夜管弦长。每笑东家子,窥他宋玉墙。"
"连延花蔓映风廊,岸帻披襟到竹房。居士只今开梵处,
"如何执简去,便作挂帆期。泽国三春早,江天落日迟。
虽展县图如到县,五程犹入缙云东。山间阁道盘岩底,
爱憎止竟须关分,莫把微才望所知。
洗花蒸叶滤清酒,待与夫人邀五翁。
架书抽读乱,庭果摘尝稀。独有江南客,思家未得归。"
凉归夜深簟,秋入雨馀天。渐觉家山小,残程尚几年。"


浪淘沙 / 张绍龄

棘篱何日免重来。三条烛尽钟初动,九转丹成鼎未开。
柳絮风前欹枕卧,荷花香里棹舟回。园中认叶封林草,
"暮齿甘衰谢,逢人惜别离。青山前代业,老树此身移。
借问景阳台下客,谢家谁更卧东山。"
"只贪诗调苦,不计病容生。我亦休文瘦,君能叔宝清。
"赴辟依丞相,超荣事岂同。城池当陇右,山水是关中。
莫言此去难相见,怨别徵黄是顺流。"
如何只见丁家鹤,依旧辽东叹绿芜。"


论诗三十首·十四 / 徐汝栻

却是陈王词赋错,枉将心事托微波。"
"风涛几千里,归路半乘舟。此地难相遇,何人更共游。
"一瞬即七里,箭驰犹是难。樯边走岚翠,枕底失风湍。
"静语与高吟,搜神又爽心。各来依帝里,相对似山阴。
"几作西归梦,因为怆别心。野衔天去尽,山夹汉来深。
亲朝百灵。蓐收相臣,太白将星。可霾可电,可风可霆。
雨色春愁里,潮声晓梦中。虽为半年客,便是往来鸿。"
离家已是梦松年。


过华清宫绝句三首 / 朱兴悌

"短短截筠光,悠悠卧江色。蓬差橹相应,雨慢烟交织。
闲依碧海攀鸾驾,笑就苏君觅橘尝。
丹无馀粒恐潜飞。烟凄玉笥封云篆,月惨琪花葬羽衣。
"周回胜异似仙乡,稍减愁人日月长。幕绕虚檐高岫色,
莫叹将军逼,将军要却敌。城高功亦高,尔命何劳惜。"
病深怜灸客,炊晚信樵儿。谩欲陈风俗,周官未采诗。
江上春寒酒易醒。多少系心身未达,寻思举目泪堪零。
"万里隋城在,三边虏气衰。沙填孤障角,烧断故关碑。


重送裴郎中贬吉州 / 释怀贤

涧草短短青,山月朗朗明。此夜目不掩,屋头乌啼声。
人来客去还须议,莫遣他人作主人。"
"高阙碍飞鸟,人言是君家。经年不归去,爱妾面上花。
藓缝才半尺,中有怪物腥。欲去既嚄唶,将回又伶俜。
"灾曜偏临许国人,雨中衰菊病中身。
讵宠生灭词,肯教夷夏错。未为尧舜用,且向烟霞托。
台前过雁盈千百,泉石无情不寄书。
陵烟触露不停探,官家赤印连帖催。朝饥暮匐谁兴哀,


千秋岁·咏夏景 / 释道楷

至竟朝昏谁主掌,好骑赪鲤问阳侯。"
"春龙争地养檀栾,况是双林雨后看。迸出似毫当垤eJ,
更名变貌难休息,去去来来第几生。"
"白玉先生多在市,青牛道士不居山。
星沉关锁冷,鸡唱驿灯残。谁似二宾客,门闲嵩洛寒。"
言毕尊未干,十二门欲闭。伫立望不见,登高更流涕。
山蔬和草嫩,海树入篱生。吾在兹溪上,怀君恨不平。"
绵绵起归念,咽咽兴微咏。菊径月方高,橘斋霜已并。


江上渔者 / 徐帧立

虽展县图如到县,五程犹入缙云东。山间阁道盘岩底,
应宜仙子胡麻拌,因送刘郎与阮郎。"
日下骋琅玕,空中无罗绮。但见势腾凌,将为长如此。
"结茅次烟水,用以资啸傲。岂谓钓家流,忽同禅室号。
常恐管鲍情,参差忽终老。今来既见君,青天无片云。
是时春三月,绕郭花蝉联。岚盘百万髻,上插黄金钿。
银鱼荣傍老莱衣。歌听茗坞春山暖,诗咏苹洲暮鸟飞。
日暮街东策羸马,一声横笛似山阳。"


夜游宫·人去西楼雁杳 / 林子明

虽过鲁国羞鲁儒,欲弄吴民窃吴柄。吴分岩邑号朱方,
"霜鬓持霜简,朝天向雪天。玉阶初辨色,琼树乍相鲜。
三月未有二月残,灵龟可信淹水干。葑草青青促归去,
"短短截筠光,悠悠卧江色。蓬差橹相应,雨慢烟交织。
"昔人谢塸埞,徒为妍词饰。岂如珪璧姿,又有烟岚色。
梨花满院东风急,惆怅无言倚锦机。"
"洛阳大道傍,甲第何深邃。南亩无一廛,东园有馀地。
谁题雪月句,乃是曹刘格。阆阙一枝琼,边楼数声笛。


和张仆射塞下曲·其二 / 吴傅霖

"魏武龙舆逐逝波,高台空按望陵歌。
不是向人无用处,一枝愁杀别离情。
蝉噪蓼花发,禽来山果香。多时欲归去,西望又斜阳。"
"埋骨千年近路尘,路傍碑号晋将军。
"卧病厌厌三伏尽,商飙初自水边来。高峰枯藁骨偏峭,
"霜轻两鬓欲相侵,愁绪无端不可寻。秦女红妆空觅伴,
升沈路别情犹在,不忘乡中旧往还。"
落帆敲石火,宿岛汲瓶泉。永向扶桑老,知无再少年。"


悲愤诗 / 丁天锡

叶健似虬须,枝脆如鹤胫。清音犹未成,绀彩空不定。
日落九峰明,烟生万华暮。兹欢未云隔,前笑倏已故。
横去斜奔忽分散。荒陂断堑无端入,背上时时孤鸟立。
"羡尔优游正少年,竟陵烟月似吴天。车螯近岸无妨取,
两面高楼语笑声,指点行人情暗结。掷果潘郎谁不慕,
"纵调为野吟,徐徐下云磴。因知负樵乐,不减援琴兴。
长桥可避南山远,却恐难防是最灵。"
"弟子已攀桂,先生犹卧云。(寄李频及第,见《鉴戒录》)