题秋江独钓图
归帆遥羡指龙沙。名垂小篆矜垂露，诗作吴吟对绮霞。
"借地结茅栋，横竹挂朝衣。秋园雨中绿，幽居尘事违。
垂黎玉押春帘卷，不夜珠楼晓鉴开。
馀湿犹沾草，残流尚入溪。今宵有明月，乡思远凄凄。"
今日皆成狐兔尘。"
一堆鬼录漫留名。季年必不延昏主，薄赏那堪激懦兵。
公堂日为倦，幽襟自兹旷。有酒今满盈，愿君尽弘量。"
"颙望临碧空，怨情感离别。江草不知愁，岩花但争发。
恋寝嫌明室，修生愧道书。西峰老僧语，相劝合何如。"
恋恩心切更干干。袁安辞气忠仍恳，吴汉精诚直且专。
题秋江独钓图拼音解释:
gui fan yao xian zhi long sha .ming chui xiao zhuan jin chui lu .shi zuo wu yin dui qi xia .
.jie di jie mao dong .heng zhu gua chao yi .qiu yuan yu zhong lv .you ju chen shi wei .
chui li yu ya chun lian juan .bu ye zhu lou xiao jian kai .
yu shi you zhan cao .can liu shang ru xi .jin xiao you ming yue .xiang si yuan qi qi ..
jin ri jie cheng hu tu chen ..
yi dui gui lu man liu ming .ji nian bi bu yan hun zhu .bao shang na kan ji nuo bing .
gong tang ri wei juan .you jin zi zi kuang .you jiu jin man ying .yuan jun jin hong liang ..
.yong wang lin bi kong .yuan qing gan li bie .jiang cao bu zhi chou .yan hua dan zheng fa .
lian qin xian ming shi .xiu sheng kui dao shu .xi feng lao seng yu .xiang quan he he ru ..
lian en xin qie geng gan gan .yuan an ci qi zhong reng ken .wu han jing cheng zhi qie zhuan .
译文及注释
译文
小(xiao)姑子在家纺织苎麻布，还不知道与(yu)人打交道。
当代不乐于饮酒，虚名有什么用呢？
（于高台上）喜悦于众多才子的(de)争相荟萃，好似周文王梦见飞熊而得太公望。②
点起火把蔓延燃烧(shao)，夜空黑里透红火光腾。
请你下马来喝一杯酒，敢问朋友你要去何方？
没有风，小院里也没有落叶，几只虫子相对，正在吐丝。望弯弯淡虹，像是挂在小西楼上似的，鹁鸠因彩虹出现而尽情地鸣噪追逐。
抬头看那雕刻的方椽，画的是龙与蛇的形象。
力量可以拔起大山，豪气世上无人能比。但时局对我不利啊，乌骓马跑不起来了。
啊，处处都寻见
女子背向着盈盈而立，故意作出含羞的姿态，手中揉搓着梅花的花蕊，任其打落在肩头。想要找到她的郎君，将离别的愁怨向他诉说，等到郎君归来，她的愁怨却消散无踪。
昨夜和人相约，时间缓缓流淌，已经深夜。一轮新月挂在天际，周围寥寥几颗孤星。夜色将近，人未眠，在这三更时分，所有人都睡(shui)下，寂静无声的夜里，老鼠悉悉索索的声音令我焦虑不安。
出塞后再入(ru)塞气候变冷，关内关外尽是黄黄芦草。
面对北山岭上白云起伏霏霏，我这隐者自己能把欢(huan)欣品味。
身旁有平头奴子摇着扇子，炎热的五月就如同十月清秋一样凉爽。
秋天锦江里的水深不过四五尺，野渡的船只能容下两三个人。
注释
91、府君：对太守的尊称。
(11)鼓腹：饱食。《庄子·马蹄》：“夫赫胥氏之时，民居而不知所为，行不知所之，含哺而熙，鼓腹而游。”无所思：无忧无虑。
⑺若许：如果这样。闲乘月：有空闲时趁着月光前来。
⑸章华：台名，春秋时期楚灵王所筑。
8.干(gān)：冲。
赏析
整体赏析 这里的“美”首先来自内容的“真”。东月朗照，激发了作者的游兴，想到没有“与乐者”，未免美中不足，因而寻伴，这时错觉生趣，情感触动，于是记下此景此情，顺理成章，一切是那么的和谐自然，毫无雕饰造作之感。这“美”来自语言的“纯”。笔记如同拉家常，娓娓叙来。虽然没有奇景之处，但却不能增删或改动什么字眼儿。点明日期，是笔记体游记所必须的，“月色入户”与“欣然起行”互为因果，寥寥数字，何其(he qi)洗练！写庭下景色，用“空明”一词，不枝不蔓，体现出空灵、坦荡的意境，将竹柏影子比作水中藻荇，已然十分贴切，“交横”一词更准确地表现了藻荇姿态，仿佛触手可及。接着，作者笔锋陡转，连发二问，既亲切自然，富于韵律，又拓展时空，发人思绪。《记承天寺夜游》表达的感情是微妙而复杂的 苏轼自己评论他的文学创作，有一段话很精辟： 吾文如万斛泉源，不择地皆可出。在平地，滔滔汩汩，虽一日千里无难。及其与山石曲折，随物赋形，而不可知也。所可知者，常行于所当行，常止于不可不止，如是而已矣!其他，虽吾亦不能知也。（《文说》） 这段话，可与他的另一段话相补充：“夫昔之为文者，非能为之为工，乃不能不为之为工也。山川之有云雾，草木之有华实，充满勃郁而见于外，夫虽欲无有，其可得耶？”（《江行唱和集序》） 这“美”来自结尾的“精”。从文章结构看，结句属“合”，就此打住。从语意上看，它包蕴丰富。“闲人”一词，表面上是自嘲地说自己和张怀民是清闲的人，闲来无事才出来赏月的，实际上却为自己的行为而自豪——月夜处处都有，却是只有情趣高雅的人能欣赏的，有了人的欣赏才有美，只有此时此地的月夜才是最幸运的，因为有情趣高雅的人来欣赏它。其次，“闲人”包含了作者郁郁不得志的悲凉心境，作者在政治上有远大的抱负，但是却被一贬再贬，流落黄州，在内心深处，他又何尝愿做一个“闲人”呢？赏月“闲人”的自得只不过是被贬“闲人”的自慰罢了。 总之，游记以真情实感为依托，信笔写来，起于当起，止于当止，犹如行云流水，于无技巧中见技巧，达到了“一语天然万古新，豪华落尽见真纯”的境界。
这是一首题画诗。诗人赞美《墨梅》王冕 古诗不求人夸，只愿给人间留下清香的美德，实际上是借梅自喻，表达自己对人生的态度以及不向世俗献媚的高尚情操。
全诗风格清丽婉约，感情细腻低徊。李元洛评曰：“在艺术上清超而不质实，深微而不粗放，词华淡远而不艳抹浓妆，含蓄蕴籍而不直露奔迸。”
在男女受授不亲的年代,小姑娘有这个胆是不容易的,过去的三从四德和封建礼法约束人,是现在我们不可想像的.
讽刺(feng ci)说
这是一首起眼绝句，第一句诗中“萧萧”说明风很大，而“北风”即北方吹来的风，北方吹来的风都是非常寒冷的，所以风很大，而且很冷。在这种环境之下，在城上守卫的将士（健儿），自然会很冷，冷到什么程度呢？冷到连耳朵都快被萧萧寒风吹落。所以第二句紧接着就写了守城将士在此种恶劣环境下的状况。在颈联中作者再次突出天气之寒冷，将军在帐篷中都还要穿着貂鼠大衣才能御寒。在这时候，将军面对这样的天气和环境也能能持酒望着帐外飞雪而已。尾联即将军的反应。
此诗在梦与现实交织中表现思归的情绪，情到浓处，伤心不能自已。
首句，“十年无梦得还家”,指抗元兵败的十年间从未还家。这里不说“未还家”，却说“无梦得还家”，简直连还家的梦也不曾有过，可见其决绝之情。另方面，古代前朝的遗民，在无可奈何的情况下，总是逃入深山以表示不臣服新朝政权。他的“无梦得还家”，正是表明(biao ming)前此十年之志：抗节隐居。这一句领起下文。决绝到连还家的梦也不曾有过，栖息山间也就怡然自得了。
第二段正面写游西山的情景，这段文字紧紧围绕着“始”字展开。九月的一天，他坐在法华寺西亭上，远望西山，“始指异之”。西山之“异”吸引着他，于是命仆人带路，渡过湘江，沿着染澳，砍伐灌木杂草，焚烧枯落草叶，披荆斩棘，一直攀登到西山的最高处。居高临下，放眼远望，‘数州之土壤皆在衽之下”。下面一段用反衬的方法描写西山之高：“岈然洼然”，是颇为形象的摹状；“若垤若穴”，是十分贴切的比喻。用“尺寸”和“千里”构成强烈对照，干里以内的景物，仿佛容纳于尺寸之幅内，都聚拢在眼底。再向四周望去，“萦青缭白，外与天际，四望如一”身边青烟白云缭绕，仿佛同天空连为一体，无论朝哪个方向望去，景色都是这徉。这绘声绘色的描写使读者也好像身临其境。有了这种亲身的体验，然后始知“是山之特立”，和那些小土山不能同日而语。
然而，审美过程并没有到此为止，诗人进一步对画面作了仔细观照，“苍苍”以下六句，即随着诗人视线的转移，由远而近，从大到小，有层次地展现出画面景物。正是在这一凝神观照的过程中，由于画面的逼真，使诗人再一次心生幻觉，坠入迷境。把诗人审美过程中上述微妙而复杂的心理感受及其变化，表现得如此真切生动，是本诗最显著的特色。
“吴兴太守真好古”以下八句，赞扬孙莘老建造墨妙亭一举。诗人写道：这位吴兴太守是个真正喜欢古人墨迹(mo ji)的人；他把那些残缺不全的碑都买下或摹写证缣缯上。亭中摆放着刻作龟形的碑座，墙上挂着的字迹，像古代传说中的螭一样奇形怪状；空斋中白天都显得非常寂静，只能听到敲打石碑时发出“登登”的响声。这些雄奇的墨迹在江浙一带流传开来，亲朋好友之间都夸奖王莘老做了一件好事。他给我写信要求我作一旨诗，并且要我书写好。为此，我才用粟尾笔把它书写往剡溪纸上。这两句点题。
如果说前两句所描绘的是山中景色的某一两个局部，那么后两句所展示的却是它的全貌。尽管冬令天寒，但整个秦岭山中，仍是苍松翠柏，蓊郁青葱，山路就穿行在无边的浓翠之中。苍翠的山色本身是空明的，不象有形的物体那样可以触摸得到，所以说“空翠”。“空翠”自然不会“湿衣”，但它是那样的浓，浓得几乎可以溢出翠色的水份，浓得几乎使整个空气里都充满了翠色的分子，人行空翠之中，就象被笼罩在一片翠雾之中，整个身心都受到它的浸染、滋润，而微微感觉到一种细雨湿衣似的凉意，所以尽管“山路元无雨”，却自然感到“空翠湿人衣”了。这是视觉、触觉、感觉的复杂作用所产生的一种似幻似真的感受，一种心灵上的快感。“空”字和“湿”字的矛盾，也就在这种心灵上的快感中统一起来了。
其二
前两联，字面上是抒写诗友聚会时的兴奋，沽酒时的豪爽和闲饮时的欢乐，骨子里却包涵着极为凄凉沉痛的感情。从“少时”到“老后”，是诗人对自己生平的回顾。“不忧生计”与不“惜酒钱”，既是题中“沽酒”二字应有之义，又有政治抱负与身世之感隐含其中。“少时”二字体现出诗人少不更事时的稚气与“初生之犊不畏虎”的豪气。“老后”却使读者联想到诗人那种阅尽世情冷暖、饱经政治沧桑而身心交瘁的暮气了。诗人回首平生，难免有“早岁那知世事艰”的感慨。“共把”一联承上启下，亦忧亦喜，写神情极妙。“十千沽一斗”是倾注豪情的夸张，一个“共”字体现出两位老友争相解囊、同沽美酒时真挚热烈的情景，也暗示两人有相同的处境，同病相怜，同样想以酒解闷。“相看”二字进而再现出坐定之后彼此端详的亲切动人场面。他们两人都生于同一年，已经快六十六岁，按虚岁来算快六十七岁了，亦即“七十欠三年”。两位白发苍苍的老人，两张皱纹满面的老脸，面面相觑，彼此都感慨万千。朋友的衰颜老态，也就是他们自己的一面镜子，怜惜对方也就是怜惜他们自己。在这无言的凝视和含泪的微笑之中，包含着多少宦海浮沉、饱经忧患的复杂感情。
这是一首题画诗。诗人赞美《墨梅》王冕 古诗不求人夸，只愿给人间留下清香的美德，实际上是借梅自喻，表达自己对人生的态度以及不向世俗献媚的高尚情操。
全诗风格清丽婉约，感情细腻低徊。李元洛评曰：“在艺术上清超而不质实，深微而不粗放，词华淡远而不艳抹浓妆，含蓄蕴籍而不直露奔迸。”
在男女受授不亲的年代,小姑娘有这个胆是不容易的,过去的三从四德和封建礼法约束人,是现在我们不可想像的.
讽刺(feng ci)说
这是一首起眼绝句，第一句诗中“萧萧”说明风很大，而“北风”即北方吹来的风，北方吹来的风都是非常寒冷的，所以风很大，而且很冷。在这种环境之下，在城上守卫的将士（健儿），自然会很冷，冷到什么程度呢？冷到连耳朵都快被萧萧寒风吹落。所以第二句紧接着就写了守城将士在此种恶劣环境下的状况。在颈联中作者再次突出天气之寒冷，将军在帐篷中都还要穿着貂鼠大衣才能御寒。在这时候，将军面对这样的天气和环境也能能持酒望着帐外飞雪而已。尾联即将军的反应。
此诗在梦与现实交织中表现思归的情绪，情到浓处，伤心不能自已。
首句，“十年无梦得还家”,指抗元兵败的十年间从未还家。这里不说“未还家”，却说“无梦得还家”，简直连还家的梦也不曾有过，可见其决绝之情。另方面，古代前朝的遗民，在无可奈何的情况下，总是逃入深山以表示不臣服新朝政权。他的“无梦得还家”，正是表明(biao ming)前此十年之志：抗节隐居。这一句领起下文。决绝到连还家的梦也不曾有过，栖息山间也就怡然自得了。
第二段正面写游西山的情景，这段文字紧紧围绕着“始”字展开。九月的一天，他坐在法华寺西亭上，远望西山，“始指异之”。西山之“异”吸引着他，于是命仆人带路，渡过湘江，沿着染澳，砍伐灌木杂草，焚烧枯落草叶，披荆斩棘，一直攀登到西山的最高处。居高临下，放眼远望，‘数州之土壤皆在衽之下”。下面一段用反衬的方法描写西山之高：“岈然洼然”，是颇为形象的摹状；“若垤若穴”，是十分贴切的比喻。用“尺寸”和“千里”构成强烈对照，干里以内的景物，仿佛容纳于尺寸之幅内，都聚拢在眼底。再向四周望去，“萦青缭白，外与天际，四望如一”身边青烟白云缭绕，仿佛同天空连为一体，无论朝哪个方向望去，景色都是这徉。这绘声绘色的描写使读者也好像身临其境。有了这种亲身的体验，然后始知“是山之特立”，和那些小土山不能同日而语。
然而，审美过程并没有到此为止，诗人进一步对画面作了仔细观照，“苍苍”以下六句，即随着诗人视线的转移，由远而近，从大到小，有层次地展现出画面景物。正是在这一凝神观照的过程中，由于画面的逼真，使诗人再一次心生幻觉，坠入迷境。把诗人审美过程中上述微妙而复杂的心理感受及其变化，表现得如此真切生动，是本诗最显著的特色。
“吴兴太守真好古”以下八句，赞扬孙莘老建造墨妙亭一举。诗人写道：这位吴兴太守是个真正喜欢古人墨迹(mo ji)的人；他把那些残缺不全的碑都买下或摹写证缣缯上。亭中摆放着刻作龟形的碑座，墙上挂着的字迹，像古代传说中的螭一样奇形怪状；空斋中白天都显得非常寂静，只能听到敲打石碑时发出“登登”的响声。这些雄奇的墨迹在江浙一带流传开来，亲朋好友之间都夸奖王莘老做了一件好事。他给我写信要求我作一旨诗，并且要我书写好。为此，我才用粟尾笔把它书写往剡溪纸上。这两句点题。
如果说前两句所描绘的是山中景色的某一两个局部，那么后两句所展示的却是它的全貌。尽管冬令天寒，但整个秦岭山中，仍是苍松翠柏，蓊郁青葱，山路就穿行在无边的浓翠之中。苍翠的山色本身是空明的，不象有形的物体那样可以触摸得到，所以说“空翠”。“空翠”自然不会“湿衣”，但它是那样的浓，浓得几乎可以溢出翠色的水份，浓得几乎使整个空气里都充满了翠色的分子，人行空翠之中，就象被笼罩在一片翠雾之中，整个身心都受到它的浸染、滋润，而微微感觉到一种细雨湿衣似的凉意，所以尽管“山路元无雨”，却自然感到“空翠湿人衣”了。这是视觉、触觉、感觉的复杂作用所产生的一种似幻似真的感受，一种心灵上的快感。“空”字和“湿”字的矛盾，也就在这种心灵上的快感中统一起来了。
其二
前两联，字面上是抒写诗友聚会时的兴奋，沽酒时的豪爽和闲饮时的欢乐，骨子里却包涵着极为凄凉沉痛的感情。从“少时”到“老后”，是诗人对自己生平的回顾。“不忧生计”与不“惜酒钱”，既是题中“沽酒”二字应有之义，又有政治抱负与身世之感隐含其中。“少时”二字体现出诗人少不更事时的稚气与“初生之犊不畏虎”的豪气。“老后”却使读者联想到诗人那种阅尽世情冷暖、饱经政治沧桑而身心交瘁的暮气了。诗人回首平生，难免有“早岁那知世事艰”的感慨。“共把”一联承上启下，亦忧亦喜，写神情极妙。“十千沽一斗”是倾注豪情的夸张，一个“共”字体现出两位老友争相解囊、同沽美酒时真挚热烈的情景，也暗示两人有相同的处境，同病相怜，同样想以酒解闷。“相看”二字进而再现出坐定之后彼此端详的亲切动人场面。他们两人都生于同一年，已经快六十六岁，按虚岁来算快六十七岁了，亦即“七十欠三年”。两位白发苍苍的老人，两张皱纹满面的老脸，面面相觑，彼此都感慨万千。朋友的衰颜老态，也就是他们自己的一面镜子，怜惜对方也就是怜惜他们自己。在这无言的凝视和含泪的微笑之中，包含着多少宦海浮沉、饱经忧患的复杂感情。
创作背景
据《后汉书·东夷传》，周厉王之时因为政治昏乱，东方的淮夷入寇，虢仲征之，未能取胜。宣王之时，首先消除玁狁之患，然后宣王亲征，平定淮夷之乱。宣王驻于江汉之滨，命召伯虎率军征之。召伯虎取胜归来，宣王大加赏赐，召伯虎因而作铜簋以纪其功事，并作此诗，以颂其祖召康公之德与天子之英明。
李煜( 五代 )
收录诗词 (4778) 首
简 介
李煜 李煜，五代十国时南唐国君，961年-975年在位，字重光，初名从嘉，号钟隐、莲峰居士。汉族，彭城（今江苏徐州）人。南唐元宗李璟第六子，于宋建隆二年(961年)继位，史称李后主。开宝八年，宋军破南唐都城，李煜降宋，被俘至汴京，封为右千牛卫上将军、违命侯。后因作感怀故国的名词《虞美人》而被宋太宗毒死。李煜虽不通政治，但其艺术才华却非凡。精书法，善绘画，通音律，诗和文均有一定造诣，尤以词的成就最高。千古杰作《虞美人》、《浪淘沙》、《乌夜啼》等词。在政治上失败的李煜，却在词坛上留下了不朽的篇章，被称为“千古词帝”。
南乡子·己巳三月自郡城归乡过区菶吾西园话旧
月满秋夜长，惊鸟号北林。天河横未落，斗柄当西南。
如今虽在卞和手，□□正憔悴，了了知之亦何益。
"久废南山田，叨陪东阁贤。欲随平子去，犹未献甘泉。
人间多事本难论，况是人间懒慢人。不解养生何怪病，
蛮天列嶂俨相待，风官扫道迎游龙。天姥剪霞铺晓空，
堪珍仲宝穷幽笔，留得荆湘一片秋。"
谪居多却在朝时。丹心历历吾终信，俗虑悠悠尔不知。
白旻鹰逞凌风势，薛稷鹤夸警露姿。方原画山空巉岩，
除夜野宿常州城外二首
忆昔终南下，佳游亦屡展。时禽下流暮，纷思何由遣。"
且欲寻方士，无心恋使君。异乡何可住，况复久离群。"
沙塠风起红楼下，飞上胡天作阵云。"
"天子念黎庶，诏书换诸侯。仙郎授剖符，华省辍分忧。
僧休传紫阁，屏歇写天台。中有忘机者，逍遥不可陪。"
谁能白昼相悲泣，太极光阴亿万年。"
"武陵川路狭，前棹入花林。莫测幽源里，仙家信几深。
别起千花塔，空留一草堂。支公何处在，神理竟茫茫。"
夏日田园杂兴·其七
东道烟霞主，西江诗酒筵。相逢不觉醉，日堕历阳川。
"寻师来静境，神骨觉清凉。一饷逢秋雨，相留坐竹堂。
"南园春色正相宜，大妇同行少妇随。竹里登楼人不见，
花月方浩然，赏心何由歇。"
"一宵何期此灵境，五粒松香金地冷。
"微官何事劳趋走，服药闲眠养不才。花里棋盘憎鸟污，
应喜家山接女星。三捷楷模光典策，一生封爵笑丹青。
莫小二千石，当安远俗人。洞庭乡路远，遥羡锦衣春。"
高阳台·除夜
及此北望君，相思泪成行。朝云落梦渚，瑶草空高堂。
两处争如阳朔好，碧莲峰里住人家。"
"纶闱放逐知何道，桂苑风流且暂归。
江山有待早归去，好向鹪林择一枝。"
凋氓积逋税，华鬓集新秋。谁言恋虎符，终当还旧丘。"
"长羡闲居一水湄，吟情高古有谁知。石楼待月横琴久，
时节乃来集，欣怀方载驰。平明大府开，一得拜光辉。
却入鸳鸾序，终身顾问频。漏残丹禁晓，日暖玉墀春。
南园十三首·其五
高柳风难定，寒泉月助明。袁公方卧雪，尺素及柴荆。"
枉驾怀前诺，引领岂斯须。无为便高翔，邈矣不可迂。"
赠我累累珠，靡靡明月光。"
"忽起毗陵念，飘然不可留。听蝉离古寺，携锡上扁舟。
凋散民里阔，摧翳众木衰。楼中一长啸，恻怆起凉飔."
"甲第金张馆，门庭车骑多。家封汉阳郡，文会楚材过。
忧人劳夕惕，乡事惫晨兴。远听知音骇，诚哉不可陵。"
"发源自嶓冢，东注经襄阳。一道入溟渤，别流为沧浪。
临江仙·癸未除夕作
"受律仙郎贵，长驱下会稽。鸣笳山月晓，摇旆野云低。
"谷口今逢避世才，入门潇洒绝尘埃。渔舟下钓乘风去，
初晴岩翠滴，向晚树阴凉。别有堪吟处，相留宿草堂。"
襄王梦行雨，才子谪长沙。长沙饶瘴疠，胡为苦留滞。
三十六梯入河汉，樵人往往见蛾眉。蛾眉婵娟又宜笑，
凿开青帝春风国，移下姮娥夜月楼。（《马殷明月圃》，
连山暗古郡，惊风散一川。此时骑马出，忽省京华年。"
却放黄鹤江南归。神明太守再雕饰，新图粉壁还芳菲。
小雅·小宛
"岳寺春深睡起时，虎跑泉畔思迟迟。
开颜酌美酒，乐极忽成醉。我情既不浅，君意方亦深。
斜日催乌鸟，清江照彩衣。平生急难意，遥仰鹡鸰飞。"
拂岳萧萧竹，垂空澹澹津。汉珠难觅对，荆璞本来真。
石壁堪题序，沙场好解绅。群公望不至，虚掷此芳晨。"
单父古来称宓生，只今为政有吾兄。輶轩若过梁园道，
湛湛樽中酒，青青芳树园。缄情未及发，先此枉玙璠.
舞袖朝欺陌上春，歌声夜怨江边月。古来人事亦犹今，
谒金门·风乍起
生者为过客，死者为归人。天地一逆旅，同悲万古尘。
所嗟无产业，妻子嫌不调。五斗米留人，东谿忆垂钓。"
昨夜梁园里，弟寒兄不知。庭前看玉树，肠断忆连枝。
"依旧池边草色芳，故人何处忆山阳。书回科斗江帆暮，
吟鬓就中专拟白，那堪更被二更催。"
洛邑人全少，嵩高雪尚残。满台谁不故，报我在微官。"
绝域地欲尽，孤城天遂穷。弥年但走马，终日随飘蓬。
草得风光动，虹因雨气成。谬承巴里和，非敢应同声。"
南乡子·妙手写徽真
"傲吏非凡吏，名流即道流。隐居不可见，高论莫能酬。
水阔风高日复斜，扁舟独宿芦花里。"
新诗试为重高咏，朝汉台前不可闻。"
既彰千国理，岂止百川溢。永赖至于今，畴庸未云毕。"
秋枕迢迢梦故山。临水钓舟横荻岸，隔溪禅侣启柴关。
"客里愁多不记春，闻莺始叹柳条新。
去去复去去，辞君还忆君。汉水既殊流，楚山亦此分。
容颜岁岁愁边改，乡国时时梦里还。"
巴江柳
上下一行如骨肉，几人身死掩风沙。"
曾为老茯神，本是寒松液。蚊蚋落其中，千年犹可觌。
边郡荒凉悲且歌，故园迢递隔烟波。琴声背俗终如是，
"戚戚复戚戚，期怀安可释。百年金石心，中路生死隔。
阴阳不停驭，贞脆各有终。汾沮何鄙俭，考槃何退穷。
"白璧众求瑕，素丝易成污。万里颠沛还，高堂已长暮。
飞雪缩马毛，烈风擘我肤。峰攒望天小，亭午见日初。
"清政过前哲，香名达至尊。明通汉家籍，重识府公恩。