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潇湘神·零陵作

元代 / 陈龙

"泥泥露凝叶,骚骚风入林。以兹皓月圆,不厌良夜深。
幽径行迹稀,清阴苔色古。萧萧风欲来,乍似蓬山雨。
"槐柳萧疏绕郡城,夜添山雨作江声。
洪河斜更直,野雨急仍低。今日陪尊俎,唯当醉似泥。"
小婢偷红纸,娇儿弄白髯。有时看旧卷,未免意中嫌。"
千变万化在眼前。飘风骤雨相击射,速禄飒拉动檐隙。
覆阵乌鸢起,烧山草木明。塞闲思远猎,师老厌分营。
悠悠南国思,夜向江南泊。楚客断肠时,月明枫子落。
应知近家喜,还有异乡悲。无奈孤舟夕,山歌闻竹枝。"
中国既板荡,骨肉安可保。人生贵年寿,吾恨死不早。"
宠命尊三老,祥光烛万人。太平当此日,空复荷陶甄。"
帝女飞衔石,鲛人卖泪绡。管宁虽不偶,徐市倘相邀。


潇湘神·零陵作拼音解释:

.ni ni lu ning ye .sao sao feng ru lin .yi zi hao yue yuan .bu yan liang ye shen .
you jing xing ji xi .qing yin tai se gu .xiao xiao feng yu lai .zha si peng shan yu .
.huai liu xiao shu rao jun cheng .ye tian shan yu zuo jiang sheng .
hong he xie geng zhi .ye yu ji reng di .jin ri pei zun zu .wei dang zui si ni ..
xiao bi tou hong zhi .jiao er nong bai ran .you shi kan jiu juan .wei mian yi zhong xian ..
qian bian wan hua zai yan qian .piao feng zhou yu xiang ji she .su lu sa la dong yan xi .
fu zhen wu yuan qi .shao shan cao mu ming .sai xian si yuan lie .shi lao yan fen ying .
you you nan guo si .ye xiang jiang nan bo .chu ke duan chang shi .yue ming feng zi luo .
ying zhi jin jia xi .huan you yi xiang bei .wu nai gu zhou xi .shan ge wen zhu zhi ..
zhong guo ji ban dang .gu rou an ke bao .ren sheng gui nian shou .wu hen si bu zao ..
chong ming zun san lao .xiang guang zhu wan ren .tai ping dang ci ri .kong fu he tao zhen ..
di nv fei xian shi .jiao ren mai lei xiao .guan ning sui bu ou .xu shi tang xiang yao .

译文及注释

译文
杜鹃泣尽了血泪默默无语,愁惨的(de)黄昏正在降临。我扛着花锄忍痛归去,紧紧地关上重重闺门;
  薤叶上的露水,是多么容易晒干啊!露水虽然今日被晒干,但明日清晨又会落在薤叶上。而人命奄忽,一旦死去,就再没有醒来的时候。
绿叶繁茂一片浓阴,池塘中布满水阁,这里最凉快。石榴花刚开,妖娆艳丽散发扑鼻的香气。老燕携带着小燕,叽叽地说着话,高高的柳枝上有蝉鸣相和。骤雨刹时飞来,像珍珠一般乱洒,打遍池塘里一片片新荷。
闺房屏障曲折迂回,掩映深幽,那就是我醉宿花丛之所在。现在要是能再有像当年那样的遇合,我就是到白头也一定不会想回来。
一同去采药,
违背是非标准追求邪曲,争着苟合取悦作为法则。
面前落下的花瓣在微风中飞舞着。重重翠柳笼罩在缕缕水雾之中,柳絮象漫天飞雪。雨后仍感到微微的寒意,春天的愁绪加上微醉的酒意形成病中惆怅的情绪。
春色将尽,莺声燕语渐渐不闻,满地落花堆积,稀疏的青梅斜挂枝头,眼见着春残夏初了。蒙蒙细雨中,一个消瘦的女(nv)子静(jing)静独立在画阁外,眼前的屏风半掩着厅堂,惟见缕缕沉香从屏后袅袅散来,更添了几分幽幽的心事。遥想当年,我们依依惜别时的深情约定啊。如今一别经年,远方的他依然杳无音讯,可晓得我这份断肠的思(si)念么。妆奁久未开,菱饰尘灰满,眼下竟然连照镜的心都懒了。只是落寞地倚在栏杆上,心下纵万语千言,却又向谁人说起?惟有无语凝噎,暗自销魂罢了。天空灰蒙蒙的,黯然地衔着绵绵不尽的芳草,一如我的思念。
放船千里凌波去,略为诸山留顾。云屯水神居住的府邸,涛随神女,九江东注。北(bei)客翩然,壮心偏感,年华将暮。念伊阕与嵩山旧隐,巢父与许由故友,南柯一梦,遽如许!回首金兵南侵的气焰未扫,问人间、英雄(xiong)何处?奇谋报国,可怜无用,尘昏白羽。铁锁横江,锦帆冲浪,孙郎良苦。但愁敲桂棹,悲吟梁父,泪流如雨。
有个少年,腰间佩带玉块和珊瑚,
看如今,漫漫长夜漏壶永滴,就这样两地相思隔绝千里。我真是自寻离愁,却让你牵肠挂肚徒悲凄。不知要等到哪日,你我重拥鸳鸯被,共度欢情,如胶似漆。到那时,愿帷幕低垂玉枕亲昵。我会轻轻细说告诉你,在这偏远的寒江水乡,我夜夜难眠,数着寒更把你思念,把你惦记。
蜀州(zhou)东亭,盛放官梅,尔乃勃发诗兴,就像当年咏梅扬州的何逊。
  去年秋天,我派去的人回来,承蒙您赐予书信及为先祖父撰写墓碑铭。我反复读诵,真是感愧交并。
官吏明明知道但不报告真相,急迫收租、凶暴征税以求通过考核得奖赏。
天啊,不要让这一轮圆月照得我这离家的人无法安眠。面对满月,孤身一人,心中的那个她在哪儿呢?月宫里,只有桂树的影子斑斑驳驳,无人赏看。

注释
⑷灵(líng):名词作动词,显得有灵气。
⑷呵呵(huōhuō):笑声。这里是指“得过且过”,勉强作乐。
4.啮:咬。
(85)之:主谓之间取消句子的独立性。
①鹧鸪天:鹧鸪天是词牌名。双调,五十五字,押平声韵。也是曲牌名。南曲仙吕宫、北曲大石调都有。字句格律都与词牌相同。北曲用作小令,或用于套曲。
⑤看看:转眼之间,即将之意。

赏析

  以途中景色,见别后离情,这是古代诗词中最常用的抒情方法,即以实处见虚,则实处皆虚。不说“心情”,而只说沿途风物,风物虽是早已客观存在,而行人此时此地的心头滋味却是其个人所有。其深度如何,其浓度如何,作者均未明言。且别情之浓,别情之乱,若一一说去,将花费太多笔墨,愈说得多,愈不能将此弥漫四野、飘忽惆怅的心情说全、说清,故将虚化实,使实处全虚,则更易感人。李商隐的《夜雨寄北》就是采用这种表现手法。
  第二篇《葛覃》,写女子归宁,回娘家探望父母前的心情,写她的勤、俭、孝、敬。
  “君不能狸膏金距学斗鸡一—有如东风射马耳。”为第二段:写王十二的操行和在社会上所受的冷遇。抨击宠臣、权贵们斗鸡邀宠,杀戮邀功。“君不见狸膏金距学斗鸡,坐令鼻息吹虹霓。”“斗鸡”是盛唐时所特有的一种社会现象。唐玄宗时宫廷内盛行斗鸡,比胜负。由于宫中盛行这种东西,所以在王宫、贵族、达官贵人家里也相当盛行。由于斗鸡能升官发财,有些人就以斗鸡为业,甚至因善驯养斗鸡而能进皇宫取得荣华富贵。唐传奇中有篇《东城老夫传》,写的就是唐玄宗时斗鸡童贾昌的事(后世又出现斗“促织”的情景)。“狸膏”,狐狸油,鸡怕狐狸,斗鸡时用狐狸油涂在鸡的头上,对方鸡一嗅到气味就逃之夭夭。“金距”,指装在鸡爪上的芒刺,用来刺伤对方的鸡。这两句说,你不会学习那些专门钻营斗鸡耍弄小计的人,他们因斗鸡而得宠,气焰嚣张,飞扬跋扈。这是“一不学”。“君不能学哥舒,横行青海夜带刀,西屠石堡取紫袍。”“哥舒”指哥舒翰,他挎刀横行青海一带,因血洗石堡而晋升高位。哥舒翰唐玄宗时著名将领。天宝八年与土伯族作战,攻打石堡城时付出相当大的代价,死的人很多,哥舒翰因此而升官。“紫袍”,唐三品官以上的穿紫色袍。民歌有“哥舒夜带刀”。这句说,你不要靠着战争去厮杀而夺取个人的富贵。这是二不能学哥舒翰。以上四句一方面称赞了王十二的操守,一方面讽刺抨击了斗鸡与哥舒翰之辈,并且指责了宠信他们的唐玄宗。李白这样公开指责哥舒翰,认为他牺牲几万人的性命,夺取石堡城;与斗鸡邀宠一样,都是奉承统治者,以换取欢心的卑鄙勾当。这在当时是没有人敢做的。这两个“不能学”,都是用不正当途径来求(lai qiu)取个人功名:一个纯粹是供皇上享乐;一个是穷兵黩武,戍边不止。这在李白看来都是不走正道,都是通过邪恶的途径来求取功名,所以不能走这样的路。“吟诗作赋北窗里,万言不直一杯水。世人闻此皆掉头,有如东风射马耳”。“吟诗作赋”,作文。写了千言万语在这世上不值一杯淡淡的清水。世人听说你吟诗作赋,把头就转过去了。前四句写王十二不能取宠皇上,这四句说他连应有的社会地位也没有,成天关在屋里吟诗作赋,其实写的再多,也不值分文,因为世人根本不理踩他,就像是东风吹马耳,怎么吹也无动于衷。李白借写王十二,写了自己以及其它有志之士大致相同的性格、遭遇。 “鱼目亦笑我——谗言三及慈母惊”为第三段:是揭露黑白不分,贤愚不辨的社会,暗示朝廷的不明,并抒发自己在遭受排挤、迫害的愤闷。
  首联破题,刻画《落花》宋祁 古诗时一片迷离凄苦的景象,状物而不滞于物。起句,诗人捕捉住所咏物的自然特征,以“素”、“红”代指花。唐人韩偓有“皱白离情高处切,腻红愁态静中深”(《惜花》)之句,么“白”、“红”状花。用借代这一修辞手法,使事物形象逼真。花的娇艳、春的绚丽如在目前。然而,它们却红颜薄命,夭折了,令诗人叹惋。“坠”、“翻”两字形象生动,情态感人,是从杜牧《金谷园》“《落花》宋祁 古诗犹似坠楼人”句化出。花本来是无情之物,却道“各自伤”,是说花有人性。《落花》宋祁 古诗的自伤飘零,乃诗人绸缪于青楼烟雨,别有难忘的幽恨。
  此诗《史记》、《汉书》都未见收载。唐张守节《史记正义》从《楚汉春秋》中加以引录,始流传至今。《楚汉春秋》为汉初陆贾所撰,至唐犹异。刘知风、司马贞、张守节都曾亲见,篇数与《汉书·艺文志》所载无异。本诗既从此书辑出,从材料来源上说,并无问题。有人认为汉初不可能有如此成熟的五言诗,颇疑其伪,但从见载于《汉书·外戚传》的《戚夫人歌》及郦道元《水经注·河水注》的《长城歌》来看,可知秦汉时其的民间歌谣,不乏五言,且已比较成熟。宋王应麟《困学纪闻》卷十二《考史》认为此诗是我国最早的一首五言诗,可见其在中国诗歌史上地位之重要。
  这首诗起、承、转、合,层次分明,把这位落魄诗人的胸襟间事渐次说尽。其中既有风流倜傥之韵,又有豪宕雄浑之气。
  颔联写“纵目”所见形势。“海”指渤海,“岱”指泰山(shan),都在青州境。兖、青、徐等州均在山东、江苏一带。“浮云”、“平野”四字,用烘托法表现兖与邻州都位于辽阔平野之中,浮云笼罩,难以分辨。“连”“入”二字从地理角度加以定向,兖州往东与海“连”接,往西伸“入”楚地。不但壮观,且传神。
  首联“辛苦遭逢起一经,干戈寥落四周星。”“起一经”当指天祥二十岁中进士说的,四周星即四年。天祥于德祐元年(1275),起兵勤王,至祥兴元年(1278)被俘,恰为四个年头。此自叙生平,思今忆昔。从时间说,拈出“入世”和“勤王”,一关个人出处,一关国家危亡,两件大事,一片忠心。唐宋时期,一个人要想替国家做出一番事业,必须入仕,要入仕,作为知识分子必须通过科举考选,考选就得读经,文天祥遇难时,衣带中留有个自赞文说:“读圣贤书,所学何事,而今而后,庶几无愧”,就是把这两件事拴在一起的。圣人著作就叫经,经是治国安邦的。这两句诗,讲两件事,似可分开独立,而实质上是连结在一起的。干戈寥落一作干戈落落,意思相近。《后汉书·耿弁传》“落落难合”注云:“落落犹疏阔也。”疏阔即稀疏、疏散,与寥落义同。《宋史》说当时谢后下勤王诏,响应的人很少,这里所讲情况正合史实。
  这两联先以云雨寄兴,暗写时代的动乱,实际是为展现后面那个腥风血雨中的社会面貌造势、作铺垫。
  颈联转入叙事,写出悲秋的原因。“节候看应晚,心期卧亦赊。”“节候”,这两个字承接着前四句所写的秋声秋色。“看”和“应”均为揣测之辞,全句意思是说,看来节候大概已入晚秋。此句使用揣测之辞与下句的“卧”字相关照,“卧”是卧病在床,故对节候不能作定论。一个“卧”字定下全诗的感情基调,道出悲秋的原因:由于卧病,而使心愿落空。美好的心愿不能实观,疾病缠身,又临深秋,可见诗人的悲哀心情,跃然纸上。此联叙事是前四句景物描写的感情依凭,使以上的景物有了精神支柱。
  第一段开门见山,说明绝交的原因,开篇劈头就是“吾直性狭中,多所不堪,偶与足下相知耳”,“足下故不知之”。交友之道,贵在相知。这里如此斩钉截铁地申明与山涛并不相知,明白宣告交往的基础不复存在了。接下去点明写这封信的缘由:“恐足下羞庖人之独割,引尸祝以自助,手荐鸾刀,漫之膻腥,故具为足下陈其可否。”这里“越俎代庖”的典故用得很活。此典出于《庄子·逍遥游》,原是祭师多事,主动取厨师而代之。嵇康信手拈来,变了一个角度,道是厨师拉祭师下水,这就完全改变了这个故事的寓意。嵇康特别强调了一个“羞”字:庖人之引尸祝自助,是因为他内心有愧,因为他干的是残忍、肮脏的事情。他就一下子触到了山涛灵魂中敏感的地方。这个典故用在这里,具有“先声夺人”之妙。行文用典,历来有“死典”、“活典”之别。象嵇康这样,随手拈来,为我所用,便上成功的佳例。至此,与山巨源的基本分歧,明白点出,下面就进一步发挥自己的看法。
  此诗虽属旅游题材,但诗人从纵横两方面,即地理和历史的角度,分别进行观览与思考,从而表达出登楼临眺时触动的个人感受,是颇具特色的。诗人一方面广览祖国的山海壮观,一方面回顾前朝的历史胜迹,而更多的是由临眺而勾引起的怀“古”意识。在艺术上此诗一、二、三联均运用了工整的对句。“ 东郡”、“南楼”,“趋庭”、“纵目”,“浮云”、“平野”,“海岱”、“青徐”,“孤嶂”、“荒城”,“秦碑”、“鲁殿”,都是实写。尾联才由“临眺”引出思“古”之“意”,则带有虚写的意味。而二、三联“连”、“入”、“在”、“余”四字,通过对仗,将海岱连接,平野延伸,秦碑虽存,鲁殿已残等自然景观与历史胜迹,在动态中分别表现出来。尾联“多”、“独”二字尤能传达作者深沉历史反思与个人独特感受。无怪乎叶石林评论说:“诗人以一字为工”,“惟老杜变化开阖,出奇无穷”。
  诗人李白写过许多反映妇女生活的作品,《长干行两首》就是其中杰出的诗篇。
  此诗通篇造语质朴浑厚,无矫饰造作之气,读来恻恻感人,其原因主要在于诗人感情的真挚,语语皆从肺腑中流出,所谓至情无文,即是艺术上一种极高的境界。此类浑朴的作品得力于陈师道向古乐府和杜甫诗的学习,然而他并不在字句上摹仿前人,而在格调立意上倩鉴前人,故张表臣在《珊瑚钩诗话》中引陈师道的话说:“今人爱杜甫诗,一句之内,至窃取数字以仿像之,非善学者。学诗之要,在乎立格、命意、用字而已。”这在他自己的作品中已有充分的表现。陈师道论诗标举“宁拙毋巧,宁朴毋华”(《后山诗话》),即是他形成这种创作风貌的理论基础。但此类作品在他的集子中也并不很多,故尤为珍贵。
  在梅尧臣以前,唐代人已经写了大量反映社会不平等的诗,大都写耕织的农民,梅尧臣这首诗换了个角度,写手工业者,可以说是对自己做诗目标“意新语工”的实践。诗在写作上,打破了绝句声律的格局限制,句法散文化,近似古代的风谣,这正是梅诗古朴淡泊的特色。后来有位并不出名的诗人张俞,作了一首《蚕妇》诗说:“昨日入城市,归来泪满巾。遍身罗绮者,不是养蚕人。”主题与梅诗相同,不知是否受到过梅诗的启发。近代有很多风谣,往往通过对比显示不合理,则受梅诗影响是很明显的。
  公元772年(唐代宗大历七年)左右,诗人刘长(liu chang)卿结束了十年多闲居流寓生涯,以监察御史、检校祠部员外郎为转运使判官,知淮西鄂岳转运留后。题中的鄂州,在今湖北省鄂城县,是转运使署所在地。
  开头两句:“觥船相对百分(bai fen)空,京口追随似梦中。”首句写觥船送别。觥船是一种载酒的船,在船上依依话别,对饮离杯,回首当年,真有百事成空之感。次句追忆京口旧游。那是十五年前的事了。当时陆游任镇江通判,恰好作者来镇江省亲,两人同游金山,互相酬唱。一年后,作者改任京官,又来镇江同游,与陆游有京口唱和一集,“道群居之乐,致离阔之思。”而作者现在回想起来,往事竟像在梦中一样。这两句寄慨深沉,为全诗定了基调。

创作背景

  诗作创作背景,永远离不开作者本人的政治生活背景:作者终身处于牛李党争的夹缝之中,一生很不得志。牛李党争是在宦官专权的日子里,唐朝朝廷的官员中反对宦官的大都遭到排挤打击。依附宦官的又分为两派——以牛僧孺为首领的牛党和以李德裕为首领的李党,这两派官员互相倾轧,争吵不休,从唐宪宗时期(805年)开始,到唐宣宗时期(846年)才结束,闹了将近40年,历史上把这次朋党之争称为“牛李党争”。牛李党争的实质就是太监当权,本诗就是讽刺太监当权的黑暗、讽刺宪宗的皇权旁落。子曰:“邦有道,则仕;邦无道,则可卷而怀之。”《《嫦娥》李商隐 古诗》即是“邦无道,则可卷而怀之”这类诗的典型。

  

陈龙( 元代 )

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简 介

陈龙 陈龙,字世泽。东莞人。明代宗景泰七年(一四五六)举人。官梧州府同知。事见清道光《广东通志》卷七一。

长亭送别 / 佟佳午

"花开草复秋,云水自悠悠。因醉暂无事,在山难免愁。
"前峰后岭碧濛濛,草拥惊泉树带风。
推醉唯知弄花钿,潘郎不敢使人催。
蔡女烟沙漠北深。顾盼何曾因误曲,殷勤终是感知音。
去时日一百,来时月一程。常恐道路旁,掩弃狐兔茔。
"游飏下晴空,寻芳到菊丛。带声来蕊上,连影在香中。
"淮扬为郡暇,坐惜流芳歇。散怀累榭风,清暑澄潭月。
江湖天阔足风涛。松花酒熟傍看醉,莲叶舟轻自学操。


唐风·扬之水 / 胥婉淑

"春风箫管怨津楼,三奏行人醉不留。
"衡阳多道里,弱羽复哀音。还塞知何日,惊弦乱此心。
摛霞晚舒艳,凝露朝垂珠。炎沴昼方铄,幽姿闲且都。
塞鸿过尽残阳里,楼上凄凄暮角声。"
君若欲来看猿鸟,不须争把桂枝攀。"
应知近家喜,还有异乡悲。无奈孤舟夕,山歌闻竹枝。"
春江风水连天阔,归梦悠扬何处寻。"
"寄家丹水边,归去种春田。白发无知己,空山又一年。


春望 / 段干艳丽

鸟飞青苔院,水木相辉映。客至南云乡,丝桐展歌咏。
明晦看殊色,潺湲听一声。岸虚深草掩,波动晓烟轻。
"年少身无累,相逢忆此时。雪过云寺宿,酒向竹园期。
菊花梨叶满荒渠。秋山近处行过寺,夜雨寒时起读书。
沧海东边独有功。已变畏途成雅俗,仍过旧里揖秋风。
"胜游从小苑,宫柳望春晴。拂地青丝嫩,萦风绿带轻。
"早岁能文客,中年与世违。有家孀妇少,无子吊人稀。
"寒露应秋杪,清光澄曙空。泽均行苇厚,年庆华黍丰。


奉寄韦太守陟 / 但戊午

谁知白首窗下人,不接朱门坐中客。贱亦不足叹,
"石氏遗文在,凄凉见故园。轻风思奏乐,衰草忆行轩。
"组绶掩衰颜,辉光里第间。晚凉经灞水,清昼入商山。
忽觉阴山突兀横翠微。中有枯松错落一万丈,
"玉楼倾倒粉墙空,重叠青山绕故宫。
那言苦行役,值此远徂征。莫话心中事,相看气不平。"
舌关哑咽畜哀怨,开笼放飞离人眼。短声亦绝翠臆翻,
嵌空横洞天,磅礴倚崖巘.宛如虹势出,可赏不可转。


约客 / 百里志刚

欻若长蛇戎律透深草。回环缭绕相拘连,
离心与羁思,终日常草草。人生年几齐,忧苦即先老。
闲灯忘夜永,清漏任更疏。明发还须去,离家几岁除。"
日华遥上赤霜袍。花间焰焰云旗合,鸟外亭亭露掌高。
"知得清名二十年,登山上坂乞新篇。
兰桡起唱逐流去,却恨山溪通外江。"
贵亦不足陈。长卿未遇杨朱泣,蔡泽无媒原宪贫。
"崦合桃花水,窗鸣柳谷泉。(题柳谷泉,见《应天府志》)


红梅 / 杞醉珊

"褒斜行客过,栈道响危空。路湿云初上,山明日正中。
"秋风里许杏花开,杏树傍边醉客来。
半夜酒醒兰蕙香。五字每将称玉友,一尊曾不顾金囊。
"避喧非傲世,幽兴乐郊园。好古每开卷,居贫常闭门。
"祥烟瑞气晓来轻,柳变花开共作晴。
应为芬芳比君子。"
"皇纲归有道,帝系祖玄元。运表南山祚,神通北极尊。
自怜漂荡经年客,送别千回独未归。"


点绛唇·感兴 / 宗政飞

如今眼暗画不得,旧有三株持赠君。"
"蘅若夺幽色,衔思恍无悰。宵长霜雾多,岁晏淮海风。
便抛印绶从归隐,吴渚香莼漫吐春。"
闲加经遍数,老爱字分明。若得离烦恼,焚香过一生。"
儒生疑我新发狂,武夫爱我生雄光。杖移鬃底拂尾后,
萤影疏帘外,鸿声暗雨中。羁愁难会面,懒慢责微躬。
郡内裁诗暇,楼中迟客情。凭君减千骑,莫遣海鸥惊。"
酒食宴圃人,栽接望早成。经年使家僮,远道求异英。


踏莎行·庚戌中秋后二夕带湖篆冈小酌 / 乌孙夜梅

飒飒凉飙来,临窥惬所图。绿萝长新蔓,褭褭垂坐隅。
青冥早云飞,杳霭空鸟翔。此情皆有释,悠然知所忘。"
临水手持筇竹杖,逢君不语指芭蕉。"
爱护出常数,稀稠看自知。贫来缘未有,客散独行迟。"
"崦合桃花水,窗鸣柳谷泉。(题柳谷泉,见《应天府志》)
缨弁虽云阻,音尘岂复疏。若因风雨晦,应念寂寥居。"
霁云明孤岭,秋水澄寒天。物象自清旷,野情何绵联。
闲出天门醉骑马,可怜蓬阁秘书郎。"


雨不绝 / 诸葛赛

"不才先上第,词客却空还。边地行人少,平芜尽日闲。
侍女常时教合药,亦闻私地学求仙。"
"春江日未曛,楚客酣送君。翩翩孤黄鹤,万里沧洲云。
"神女归巫峡,明妃入汉宫。捣衣馀石在,荐枕旧台空。
几时犹滞拙,终日望恩波。纵欲论相报,无如漂母何。"
"日暮山风吹女萝,故人舟楫定如何。吕仙祠下寒砧急,
野水初晴白鸟来。精思道心缘境熟,粗疏文字见诗回。
"春风生百药,几处术苗香。人远花空落,溪深日复长。


过上湖岭望招贤江南北山 / 张简龙

"木落前山霜露多,手持寒锡远头陀。
日暮隔山投古寺,钟声何处雨濛濛。"
鹤飞闻坠露,鱼戏见增波。千里家林望,凉飙换绿萝。"
可怜江县闲无事,手板支颐独咏贫。"
"隔窗萤影灭复流,北风微雨虚堂秋。虫声竟夜引乡泪,
"步摇金翠玉搔头,倾国倾城胜莫愁。
莫怪出城为长史,总缘山在白云中。"
芦洲隐遥嶂,露日映孤城。自顾疏野性,屡忘鸥鸟情。