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国风·豳风·破斧

近现代 / 戴敏

"人言紫绶有光辉,不二心观似草衣。尘劫自营还自坏,
金银拱梵刹,丹青照廊宇。石梁卧秋溟,风铃作檐语。
只恐啼穿白日轮。花落玄宗回蜀道,雨收工部宿江津。
"树色川光入暮秋,使车西发不胜愁。璧连标格惊分散,
贪膏附热多相误,为报飞蛾罢拂来。"
"铜梁千里曙云开,仙箓新从紫府来。天上已张新羽翼,
鹤驾清朝去不归。晋末几迁陵谷改,尘中空换子孙非。
翠落人间白昼寒。不觉衡阳遮雁过,如何钟阜斗龙盘。
地秀诸峰翠插西。凿径破崖来木杪,驾泉鸣竹落榱题。
可忘自初相识地,秋风明月客鄜延。"
"中峰半夜起,忽觉有青冥。此界自生雨,上方犹有星。
"冲风仍蹑冻,提辔手频呵。得事应须早,愁人不在多。
暂时不放酒杯空。愁牵白发三千丈,路入青山几万重。
方者露圭角,尖者钻箭簇。引者蛾眉弯,敛者鸢肩缩。
"汉室河山鼎势分,勤王谁肯顾元勋。不知征伐由天子,
"非才偶忝直文昌,两鬓年深一镜霜。待漏敢辞称小吏,
"洪崖差遣探花来,检点芳丛饮数杯。


国风·豳风·破斧拼音解释:

.ren yan zi shou you guang hui .bu er xin guan si cao yi .chen jie zi ying huan zi huai .
jin yin gong fan sha .dan qing zhao lang yu .shi liang wo qiu ming .feng ling zuo yan yu .
zhi kong ti chuan bai ri lun .hua luo xuan zong hui shu dao .yu shou gong bu su jiang jin .
.shu se chuan guang ru mu qiu .shi che xi fa bu sheng chou .bi lian biao ge jing fen san .
tan gao fu re duo xiang wu .wei bao fei e ba fu lai ..
.tong liang qian li shu yun kai .xian lu xin cong zi fu lai .tian shang yi zhang xin yu yi .
he jia qing chao qu bu gui .jin mo ji qian ling gu gai .chen zhong kong huan zi sun fei .
cui luo ren jian bai zhou han .bu jue heng yang zhe yan guo .ru he zhong fu dou long pan .
di xiu zhu feng cui cha xi .zao jing po ya lai mu miao .jia quan ming zhu luo cui ti .
ke wang zi chu xiang shi di .qiu feng ming yue ke fu yan ..
.zhong feng ban ye qi .hu jue you qing ming .ci jie zi sheng yu .shang fang you you xing .
.chong feng reng nie dong .ti pei shou pin he .de shi ying xu zao .chou ren bu zai duo .
zan shi bu fang jiu bei kong .chou qian bai fa san qian zhang .lu ru qing shan ji wan zhong .
fang zhe lu gui jiao .jian zhe zuan jian cu .yin zhe e mei wan .lian zhe yuan jian suo .
.han shi he shan ding shi fen .qin wang shui ken gu yuan xun .bu zhi zheng fa you tian zi .
.fei cai ou tian zhi wen chang .liang bin nian shen yi jing shuang .dai lou gan ci cheng xiao li .
.hong ya cha qian tan hua lai .jian dian fang cong yin shu bei .

译文及注释

译文
半夜里做梦,神魂飞渡重洋。
紫花丰腴,光泽均匀细腻,红花鲜艳,羞退靓女胭脂面。
舞师喜洋洋,左手握笙簧,右手招我奏“由房”。心里乐又爽!
自我远征《东山》佚名 古诗(shi)东,回家愿望久成(cheng)空。如今我从《东山》佚名 古诗回,满天小雨雾蒙蒙。栝楼藤上结了瓜,藤蔓爬到屋檐下。屋内潮湿生地虱,蜘蛛结网当门挂。鹿迹斑斑场上留,磷火闪闪夜间流。家园荒凉不可怕,越是如此越想家。
  他又说:“粮食,是人们种植才长出来的(de)。至于布匹丝绸,一定要靠养蚕、纺织才能制成。其他用来维持生活的物品,都是人们劳动之后才完备的,我都离不开它们。但是人们不可能样样都亲手去制造,最合适的做法是各人尽他的能力,相互协作来求得生存。所以,国君的责任是治理我们,使我们能够生存,而各种官吏的责任则是秉承国君的旨意来教化百姓。责任有大有小,只有各尽自己的能力去做,好像器皿的大小虽然不一,但是各有各的用途。如果光吃饭不做事,一定会有天降的灾祸。所以我一天也不敢丢下我泥馒子去游戏嬉戏。粉刷墙壁是比较容易掌握的技能,可以努力做好,又确实有成效,还能取得应有的报酬,虽然辛苦,却问心无愧,因此我心里十分坦(tan)然。力气容易用劲使出来,并且取得成效,脑子却难以勉强使它获得聪明。这(zhe)样,干体力活的人被人役使,用脑力的人役使人,也是应该的。我只是选择那种容易做而又问心无愧的活来取得报酬哩!
那使人困意浓浓的天气呀,
玄宗出奔,折断金鞭又累死九马,
楼殿高阁前有芳林花草竞相争春,妃子们本就貌美如花,再加上盛装打扮,更加显出倾城之貌。
魂魄归来吧!
那山石横出竖立,怪怪奇奇。
孤独的白鹤为何回得晚,要知道昏鸦早已宿满林。
雨后凉风,它藏在绿树丛中声声哀啼,夜幕初开,它迎着欲曙的天空肃然鸣叫。
传说这君山上曾居住着神仙可惜未能得见,我的心潮随(sui)着那荡漾的湖水绵远悠长。

注释
[47]长终:至于永远。
⒁烘:灯光明达透出窗帘的情状。
④值:遇到。叟(sǒu):老翁。
二十三丝:《通典》卷一百四十四:“竖箜篌,胡乐也,汉灵帝好之,体曲而长,二十三弦。竖抱于怀中,用两手齐奏,俗谓之擘箜篌。”“紫皇”:道教称天上最尊的神为“紫皇”。这里用来指皇帝。
帝力句:一说为”帝何德与我哉“。帝力:尧帝的力量。何有:有什么(影响)。如果是”何德“,那就是有什么(恩惠)。
[16] 仙掌:华山有仙掌峰。这两句是说,大好的天然屏障,不予利用,太可惜了。
①八六子:杜牧始创此调,又名《感黄鹂》。
⑷矜(guān):通“鳏”,无妻者。征夫离家,等于无妻。 
(28)赵文子:晋国大夫赵武。信;确实,可信。

赏析

  风骨和兴寄是唐诗两个重要的质素,也是后人评论唐诗的两个重要范畴。陈子昂所倡导的“风骨”虽然借自六朝人的成说,但又有他自己新的内涵,是指旺盛的气势与端直的文词结合在一起所构成的那种昂扬奋发、刚健有力的美学风格。陈子昂所高标的“建安风骨”,恰是六朝浮靡诗风的缺失,因此,这对于扭转六朝以来柔弱、颓靡的文风具有不可低估的意义。尤其对于树立唐诗那种昂扬奋发的气度和风范具有重要的意义。
  山有情,水有情,人亦有情。诗人面对着这诱人的山水,留连忘返。因为心情悠闲,坐了很久,以至于仔细地观察着花朵飘落,默数着一朵,二朵······坐够了,回途饶有兴趣地寻觅着芳草,滞留了多时,回家已经很晚。这两句,通过数花、寻草两个动作,很形象地反映了自己淡寂安闲的心理。
  7句是5、6两句的结果。后半句前人解为,因武氏以一身事父子两帝,从而陷太宗、高宗父子于兽行。确实,若武氏只是隐事高宗,不示丑于世,纵使这种乱伦行径为人不齿,但若隐晦行事,总较之冠冕堂皇张扬于世让人容易咽下这口气。怎奈唐高宗喝了武氏的迷魂汤,非示丑于天下,这也叫无可奈何。或许前人的解释还不充分,高宗朝前期,曾由武氏授意,赐其长子、废太子燕王李忠死。而李忠的谋反罪名又显然不为朝野接受。从这个意义上来说,高宗的此等兽行又是拜武氏所赐。
  此诗真实生动地叙述了作者过大庾岭的情景,情感凄楚悲凉,真挚感人。
  自“我欲攀龙见明主”句起,诗人一下子从乐观陷入了痛苦。加上改用了仄声韵,语气拗怒急促,更使人感到犹如一阵凄风急雨劈面打来。这一段写法上很象屈原的《离骚》,诗人使自己置身于惝恍迷离、奇幻多变的神话境界中,通过描写奇特的遭遇来反映对现实生活的感受。你看,他为了求见“明主”,依附着夭矫的飞龙来到天上。可是,凶恶的雷公擂起天鼓,用震(yong zhen)耳欲聋的鼓声来恐吓他,他想求见的那位“明主”,也只顾同一班女宠作投壶的游戏。他们高兴得大笑时天上闪现出耀眼的电光,一时恼怒又使天地昏暗,风雨交加。尽管如此,诗人还是不顾一切以额叩关,冒死求见。不料竟触怒了守卫天门的阍者。在这段描写中,诗人的感情表现得那么强烈,就象浩荡江水从宽广的河床突然进入峡谷险滩一样,旋涡四起,奔腾湍急,不可抑止。诗人在天国的遭遇,实际上就是在现实生活中的遭遇,他借助于幻设的神话境界,尽情倾诉了胸中的忿懑与不平。
  第二首,“三十年前此地,父兄持我东西”这两句回忆初游西太一宫的情景。三十年是概指,当年初游此地,他还幼小,父亲和哥哥王安仁牵着他的手,从东走到西,从西游到东。而岁月流逝,三十多年过去了,父亲早已去世,哥哥也不在身边,真是“向之所欢,皆成陈迹”。于是由初游回到重游,写出了下面两句:“今日重来白首,欲寻陈迹都迷。”——“欲寻陈迹”,表现了对当年父兄同游之乐的无限眷恋。然而连“陈迹”都无从寻觅了。四句诗,从初游与重游的对照中表现了今昔变化——人事的变化,家庭的变化,个人心情的变化。言浅而意深,言有尽而情无极。比“同来玩月人何在,风景依稀似去年”(赵嘏《江楼感旧》)之类的写法表现了更多的内容。
  依据这样的情境,再来品读柳宗元这首七绝,我们就不难理解其内容了。“江南初晴思远步,日西独向愚溪渡。”你看,“江雨初晴”,诗人首先想到要出去走一趟;已经到了“日西”时分,诗人却还“独”自一人向愚溪渡口(愚溪入潇水处)走去。为什么要在这个时候(大雨初停,时近黄昏)出去?一个“思”字,表现出作者心中有一桩难以割舍的心事。什么事?且看后面的诗句:“渡头水落村径成,撩乱浮槎在高树。”诗人踏着刚露出水面的泥泞小路,艰难地走到愚溪渡口一看,只见一些木料和稻草已经“撩乱”变成“浮槎”并挂在愚溪两岸的高树上!原来,诗人是寻找因下大雨涨大水而被冲毁的“愚亭”来了!愚溪“幽邃浅狭”,“又峻急,多坻石,大舟不可入”(《愚溪诗序》),小舟也不能进,无运放竹、木筏子事,自古至今皆然。所以,末句诗中的“槎”既不是“竹、木筏子”,也不是其他“水中浮木”,而是“愚亭”被大水冲毁后散落的那些“木头和草料”。
  诗是寄赠好友的,所以从叙别开头。首联即谓去年春天在长安分别以来,已经一年。以花里逢别起,即景勾起往事,有欣然回忆的意味;而以花开一年比衬,则不仅显出时光迅速,更流露出别后境况萧索的感慨。颔联写自己的烦恼苦闷。“世事茫茫”是指国家的前途,也包含个人的前途。当时长安尚为朱泚盘踞,皇帝逃难在奉先,消息不通,情况不明。这种形势下,他只得感慨自己无法料想国家及个人的前途,觉得茫茫一片。他作为朝廷任命的一个地方行政官员,到任一年了,眼前又是美好的春天,但他只有忧愁苦闷,感到百无聊赖,一筹莫展,无所作为,黯然无光。颈联具体写自己的思想矛盾。正因为他有志而无奈,所以多病更促使他想辞官归隐;但因为他忠于职守,看到百姓贫穷逃亡,自己未尽职责,于国于民都有愧,所以他不能一走了事。这样进退两难的矛盾苦闷处境下,诗人十分需要友情的慰勉。尾联便以感激李儋的问候和亟盼他来访作结。
  如果只一味地描景,即使把景物写得再逼真,也算不上山水小品(xiao pin)的上乘。更为重要的还要融情入景、情景交融,正像黑格尔所说的那样,必须把“人的心灵的定性纳入大自然物理”(《美学》),让山水景物都带上作者的主观感情,成为王国维所称赞的“有我之境”。袁宏道在这篇游记中就是这样做的。在作者的笔下,不但那些泉而茗者、罍而歌者、红装而蹇者的游人(you ren)都是兴之所至、自得其乐,而且曝沙之鸟,呷浪之鱼,也悠然自得,都有一种摆脱拘牵,放情于春光中的喜气。这种情志,实际上是作者厌弃官场,欣慕大自然的主观感觉的折射,而这种主观感觉又随着草木向荣,禽鸟的欢叫,春风的鼓荡变得更浓更深。情与景、主观与客观便浑融到一起分不清孰宾孰主了。
  全诗大体分两层笔墨。前八句,着重在描写南涧时所见景物。时方深秋,诗人独自来到南涧游览。涧中寂寞,仿佛秋天的肃杀之气独聚于此。虽日当正午,而秋风阵阵,林影稀疏,仍给人以萧瑟之感。诗人初到时若有所得,忘却了疲劳。但忽闻失侣之禽鸣于幽谷,眼见涧中水藻在波面上荡漾,却引起了无穷联想。诗的后八句,便着重抒写诗人由联想而产生的感慨。诗人自述迁谪离京以来,神情恍惚,怀人不见而有泪空垂。人孤则易为感伤,政治上一失意,便动辄得咎。如今处境索寞,竟成何事?于此徘徊,亦只自知。以后谁再迁谪来此,也许会理解这种心情。诗人因参加王叔文政治集团而遭受贬谪,使他感到忧伤愤懑,而南涧之游,本是解人烦闷的乐事,然所见景物,却又偏偏勾引起他的苦闷和烦恼。所以苏轼认为“柳子厚南迁后诗,清劲纡徐,大率类此”(《东坡题跋》卷二《书柳子厚南涧诗》)。这是道出了柳宗元贬后所作诗歌在思想内容方面的基本特色的。
  全诗意境宏大、清冷寂静,从天上写到地上,从江上写到屋里,从眼前写到山林,从身(cong shen)边写到万里之外。但无论怎么写月亮,写月光,都始终摆脱不了一种孤独与寂寞的感觉,作者远在他乡,根本无法与亲人团聚,只能借月亮遥遥地寄托一种对亲人的思念之情,既然无法团聚,才会有万里共清辉的愿望。
  “发短愁催白,颜衰酒借红。”严酷无情的现实粉碎了诗人美好的梦幻。眼见光阴流逝,愁白了头。这里说“发短愁催白”,他的头上不一定真有白发;说“颜衰酒借红”,他的颜面也不一定真的如此衰老。诗人这年才刚刚三十出头,在作于同年的《次韵答邢居实》中,诗人也说:“今代贵人须白发,挂冠高处未宜弹。”王直方以为“元祐(指1086-1094)中多用老成”,所以苏轼、陈师道、秦观皆有“白发”句(《王直方诗话》)。诗人此写愁催白发,酒助红颜,无非是表示愁之深、心之苦罢了。杜甫、白居易、苏轼、郑谷等人都曾写过类似的诗句,但诗人此联在前人的基础上有所发展,对仗更工整,且恰如其分地表现了诗人当时的窘况,带上了他个人特有的主观色彩。
  首联从天上月、江上波到门上月光的闪动,视角不断转换,写出了一个活脱脱的生动传神的月亮。
  宋濂不仅学识丰赡,文才彪炳,而且政治经验富足,马生原是个用心于学的人,也已取得了一定的成绩,那作者又为何还要如此教诲?作者不说太学使人养尊处优,不求上进,而讲条件优越,要充分运用。这是因为他深知朱元璋登上宝座后一直妒贤嫉能、杀戮功臣,以巩固其统治。他的亲信谋士、开国功臣刘基就死于朱元璋的阴谋,开国元勋徐达、太师韩国公李善长、中丞涂节、吏部尚书詹徽、开国公常升等都被朱元璋以各种借口而杀害。宋濂可谓知时识世,在朱元璋大清洗之前就告老还乡,退居林泉。他这次“朝京师”,马生“撰长书以为贽”,对他加以赞颂,他为了避免朱元璋的疑忌,在赠序中不讲为国为民之类的涉嫌的话,而讲万年百处可说的读书问题。谈读书,还不忘赞扬一下太学,对皇帝主办的学校条件说了一番好话。从这里可见宋濂不仅饱有学识,而且老于世故。宋濂虽然如此小心谨慎,可是后来他的孙子与一案有牵,最后也诛及了他。
  一个女子,西楼独倚,怅望古道衰柳,心上人迟迟不归。这个形象很使人想起古代的弃妇。从而自然带出“二煞”曲词中莺莺(ying ying)对张生些许的请求,或曰乞求。莺莺害怕自己倾心的爱全部付出后被玩弄。“两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮”,出身名门的崔莺莺未必不懂得这个道理,张崔的“两情”,在莺莺看来,就怕不是“久长时”,那么她就更要在乎朝朝暮暮。中国古代妇女的命运悲剧可见一斑。
  诗题取第一句中的四个字,是李商隐诗中公认较为难懂的作品之一。诗歌看去内容散乱,解构松散,难以建立联系,然而若把握了诗人心理的变化,诗的脉络就不难发现。

创作背景

  唐肃宗乾元二年(759年)春天,李白因永王李璘案,流放夜郎,取道四川赶赴被贬谪的地方。行至白帝城的时候,忽然收到赦免的消息,惊喜交加,随即乘舟东下江陵。此诗即回舟抵江陵时所作,所以诗题一作《下江陵》。

  

戴敏( 近现代 )

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简 介

戴敏 宋台州黄岩人,字敏才,号东皋子。博闻强记,以诗自娱,终生不应试。将死,一子尚幼,惟以其诗不得传为念。有《东皋集》。

踏莎行·雪似梅花 / 王巩

明月严霜扑皂貂,羡君高卧正逍遥。
"夜短睡迟慵早起,日高方始出纱窗。
名宦由来致苦辛。皎日还应知守道,平生自信解甘贫。
不待登临已合悲。里巷半空兵过后,水云初冷雁来时。
琴缠江丝细,棋分海石圆。因知醉公子,虚写世人传。"
细滴高槐底,繁声叠漏间。唯应孤镜里,明月长愁颜。"
"夏在先催过,秋赊已被迎。自应人不会,莫道物无情。
谁把刍荛过日东。郯子昔时遭孔圣,繇余往代讽秦宫。


送元二使安西 / 渭城曲 / 段标麟

"丈夫三十身如此,疲马离乡懒着鞭。
夜来解冻风虽急,不向寒城减一分。"
"不把渔竿不灌园,策筇吟绕绿芜村。得争野老眠云乐,
"一岁几盈亏,当轩重此期。幸无偏照处,刚有不明时。
"前辈倏云殁,愧君曾比方。格卑虽不称,言重亦难忘。
破鼻须闻冷酒香。时态懒随人上下,花心甘被蝶分张。
若使红儿风帽戴,直使瑶池会上看。
齐宫合赠东昏宠,好步黄金菡萏花。"


诉衷情·夜来沉醉卸妆迟 / 陈亮畴

"格卑尝恨足牵仍,欲学忘情似不能。入意云山输画匠,
笑杀山阴雪中客,等闲乘兴又须回。"
"开元寺里七重塔,遥对方山影拟齐。杂俗人看离世界,
直恐金刀易剪裁。喷向林梢成夏雪,倾来石上作春雷。
不堪兔绝良弓丧。"
"五两青丝帝渥深,平时可敢叹英沈。侏儒自是长三尺,
"家家生计只琴书,一郡清风似鲁儒。山色东南连紫府,
到海须忧蚌失胎。千里风清闻戛玉,几人东下忆奔雷。


鸣皋歌送岑徵君 / 汤起岩

月留江客待,句历钓船征。终恐林栖去,餐霞叶上升。"
"欲别不止泪,当杯难强歌。家贫随日长,身病涉寒多。
半曲歌中老子孙。别后自疑园吏梦,归来谁信钓翁言。
惜春连日醉昏昏,醒后衣裳见酒痕。细水浮花归别涧,断云含雨入孤村。人闲易有芳时恨,地迥难招自古魂。惭愧流莺相厚意,清晨犹为到西园。
沙上鸟犹在,渡头人未行。去去古时道,马嘶三两声。"
"长忆在庐岳,免低尘土颜。煮茶窗底水,采药屋头山。
负笈将辞越,扬帆欲泛湘。避时难驻足,感事易回肠。
"天高淮泗白,料子趋修程。汲水疑山动,扬帆觉岸行。


春日秦国怀古 / 邓恩锡

千村万落如寒食,不见人烟空见花。"
醉倚银床弄秋影。"
"万里指吴山,高秋杖锡还。别来双阙老,归去片云闲。
"绣轭香鞯夜不归,少年争惜最红枝。
"省得前年别,苹洲旅馆中。乱离身不定,彼此信难通。
见《诗话总龟》)"
因风因雨更憔悴。只有闲横膝上琴,怨伤怨恨聊相寄。
登龙不敢怀他愿,只望为霖致太平。"


人月圆·雪中游虎丘 / 龚廷祥

家声三相后,公事一人前。诗句江郎伏,书踪甯氏传。
"正月二月村墅闲,馀粮未乏人心宽。
行色一鞭催去马,画桥嘶断落花风。"
送腊辞寒律,迎春入旧丛。自怜曾末至,聊复赋玄功。"
"秋千打困解罗裙,指点醍醐索一尊。
画人画得从他画,六幅应输八句诗。"
"早发长风里,边城曙色间。数鸿寒背碛,片月落临关。
"摇落秋天酒易醒,凄凄长似别离情。


江城子·西城杨柳弄春柔 / 宋讷

啸傲辞民部,雍容出帝乡。赵尧推印绶,句践与封疆。
"柳短莎长溪水流,雨微烟暝立溪头。
"晨起梳头忽自悲,镜中亲见数茎丝。
"良宵公子宴兰堂,浓麝薰人兽吐香。云带金龙衔画烛,
能使丘门终始雪,莫教华发独潸然。"
武荣江畔荫祥云,宠拜天人庆郡人。五色鹤绫花上敕,
风霜落满千林木,不近青青涧底松。
"下马天未明,风高雪何急。须臾路欲迷,顷刻山尽白。


对雪二首 / 刘侃

"大道青楼御苑东,玉栏仙杏压枝红。金铃犬吠梧桐月,
不求贤德追尧舜,翻作忧囚一病翁。"
时人多是轻先见,不独田家国亦然。"
摘如钩,挑如拨,斜如掌,回如斡。又如夏禹锁淮神,
睡起儿童带簟纹。屋小有时投树影,舟轻不觉入鸥群。
戏水源头指旧踪,当时一笑也难逢。
朝发襄阳暮看花。蹭蹬也应无陆地,团圆应觉有天涯。
"谔谔能昌唯唯亡,亦由匡正得贤良。


望洞庭湖赠张丞相 / 临洞庭湖赠张丞相 / 吴元良

长把行藏信天道,不知天道竟如何。"
"来时欢笑去时哀,家国迢迢向越台。
"早年花县拜潘郎,寻忝飞鸣出桂堂。日走登天长似箭,
酒薄恨浓消不得,却将惆怅问支郎。"
"秘阁锁书深,墙南列晚岑。吏人同野鹿,庭木似山林。
"家住丛台旧,名参绛圃新。醉波疑夺烛,娇态欲沈春。
独背斜阳不采人。纵有风波犹得睡,总无蓑笠始为贫。
书满闲窗下,琴横野艇中。年来头更白,雅称钓鱼翁。"


屈原塔 / 李敏

君王指点新丰树,几不亲留七宝鞭。"
"大火收残暑,清光渐惹襟。谢庄千里思,张翰五湖心。
"深院寥寥竹荫廊,披衣欹枕过年芳。守愚不觉世途险,
将军空恃紫髯多。尸填汉水连荆阜,血染湘云接楚波。
楚宫腰细我还知。百年恩爱无终始,万里因缘有梦思。
"家林沧海东,未晓日先红。作贡诸蕃别,登科几国同。
"句芒一夜长精神,腊后风头已见春。烟柳半眠藏利脸,
药煎金鼎鬼神听。洞深头上聆仙语,船静鼻中闻海腥。