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七律·和郭沫若同志

唐代 / 陈淳

"守贵常思俭,平津此意深。能卑丞相宅,何谢故人心。
城边宋玉宅,峡口楚王台。不畏无知己,荆州甚爱才。"
堂下可以畦,唿童对经始。苣兮蔬之常,随事艺其子。
"高马勿唾面,长鱼无损鳞。辱马马毛焦,困鱼鱼有神。
"江华胜事接湘滨,千里湖山入兴新。
"伐竹为桥结构同,褰裳不涉往来通。天寒白鹤归华表,
"水流绝涧终日,草长深山暮春。
秋来回首君门阻,马上应歌行路难。"
深浅松月间,幽人自登历。"
漳水还如旧日流。城上望乡应不见,朝来好是懒登楼。"
紫绶映暮年,荆州谢所领。庾公兴不浅,黄霸镇每静。
行骢看暮雨,归雁踏青云。一去丛台北,佳声几日闻。"


七律·和郭沫若同志拼音解释:

.shou gui chang si jian .ping jin ci yi shen .neng bei cheng xiang zhai .he xie gu ren xin .
cheng bian song yu zhai .xia kou chu wang tai .bu wei wu zhi ji .jing zhou shen ai cai ..
tang xia ke yi qi .hu tong dui jing shi .ju xi shu zhi chang .sui shi yi qi zi .
.gao ma wu tuo mian .chang yu wu sun lin .ru ma ma mao jiao .kun yu yu you shen .
.jiang hua sheng shi jie xiang bin .qian li hu shan ru xing xin .
.fa zhu wei qiao jie gou tong .qian shang bu she wang lai tong .tian han bai he gui hua biao .
.shui liu jue jian zhong ri .cao chang shen shan mu chun .
qiu lai hui shou jun men zu .ma shang ying ge xing lu nan ..
shen qian song yue jian .you ren zi deng li ..
zhang shui huan ru jiu ri liu .cheng shang wang xiang ying bu jian .chao lai hao shi lan deng lou ..
zi shou ying mu nian .jing zhou xie suo ling .yu gong xing bu qian .huang ba zhen mei jing .
xing cong kan mu yu .gui yan ta qing yun .yi qu cong tai bei .jia sheng ji ri wen ..

译文及注释

译文
寒雀想飞落下来时(shi),先偷看梅花一眼;蝴蝶如果知道梅花的(de)妍美,定会消魂失魄。
那乌鹊也(ye)疲倦了,冒着寒冷,绕着树飞着,它的影子在空中翻腾;飞往他乡的大雁,高高地几乎要碰到月亮,不时传来几声凄凉的鸣声。
已经有些年迈,有心爱惜花,可心已懒散,却独喜欢那江村边围绕的梅花。一枝花点破玉溪的春天。梅花没有一般的春花鲜艳娇嫩的样子,呈现在人们面前的全是傲雪耐寒的神韵。奈何只剩下青山欣赏这样的秀丽景色,为它(梅花)写些清新的诗句。水从竹(zhu)根流过,溪水缠绵似云。陶醉于眼前的美景,浑然忘记了时间,归家时已是月上柳梢,时已黄昏了。
徐峤之父子的书法也极其清秀,锋芒不露笔势却苍劲雄浑。
向南找禹穴若见李白,代我问候他现在怎样!
当世的风气轻视美丽的容颜,贝齿轻启的微笑为谁而发呢?
因为,当你(ni)找到它跟前的时候,它好像知道你来了,鸣叫声立即停止了。
我唱歌月亮徘徊不定,我起舞影子飘前飘后。
  时光悄逝,栏菊枯败溪边桐叶飘去。只留下苦酒一杯,伴着疏月凄风。离愁别恨,又能与谁诉说?且把一腔愁绪,消磨在绿酒之中。只盼佳期到,那时一定要他细看,衣袖上点点泪痕。
如今又是重阳节,虽然应景传杯但是却毫无意绪,任凭尘埃落满素笺,随便让蠹虫蛀坏毛笔,未完成的词章经过许多年也懒得再将它续写上。半轮素月的斜辉洒满东篱。泠泠清清的寒夜,蟋蟀仿佛(fo)也在唉声叹气,悄声低语。我已经是白发苍苍的老人了,只是因为愁绪万千,而任随狂风把帽子吹去,我独自一个人把茱萸细细观看,只能预定明年再登临那山峰的高处。
在开国初年,有个乔山人善于弹琴。他弹琴的指法很精湛,曾经得到过高人传授。他常常在荒山野岭,多次地弹奏,使飞鸟凄凉,使鹘鸟寒冷,一起应和着悲哀地鸣叫。后来(他)游历到楚国,在旅店独自弹奏洞庭曲。隔壁的一位老妇人听了琴音,非常感动,不禁感叹惋惜。(曲子)已经弹奏完了,(乔山人)叹息道:“我弹琴大半辈子,没想到在这里遇见了知音!”(乔山人)敲门问她,老妇人说道:“我的丈夫活着的时候,是把弹棉花当作职业的。现在听见你在这里弹的琴声,极像我老伴弹棉花的声音罢了!"乔山人一句话都没说地走开了。
  曾听说有了倾国倾城的美人,反而使周郎损伤了声名。妻子怎应影响大局,英雄无夸过于多情。全家的白骨早已化为灰土,一代红妆已照耀汗青。君不见,当年馆娃宫刚盖起鸳鸯双飞双宿,花朵般的西施君王怎么看也不会厌足。可是如今采香径尽是尘土只有鸟在啼叫,响尿廊也不见人迹空让苔长青绿。换羽移宫使万里之外也生愁,珠歌翠舞还热闹在咕梁州。给君另唱了一首吴宫曲,汉水向东南日日夜夜不停地奔流。
  泰山的南面,汶河向西流去;泰山的北面,济水向东流去。南面山谷的水都流入汶水,北面山谷的水都流入济水。处在那阳谷和阴谷南北分界处的,是古代春秋时期齐国所筑长城的遗址。最高的日观峰,在古长城以南十五里。
看见大雁南飞引起我忧愁之心,远处的山峰又衔来一轮好月。
  康熙七年六月十七日戍刻,发生了大《地震》蒲松龄 古诗。当时,我在稷下做客,正和表兄李笃之在灯下喝酒。忽然听见有种像打雷一样的声音,从东南方向过来,向西北方向滚去。大家都很惊骇诧异,不知是什么缘故。不一会儿,只见桌子摇晃起来,酒杯翻倒;屋梁房柱,发出一片咔咔的断裂声。众人大惊失色,面面相觑。过了好久,才醒悟过来是《地震》蒲松龄 古诗,急忙冲出屋子。只见外面的楼阁房屋,一会儿斜倒在地上,一会儿又直立起来;墙倒屋塌的声音,混合着孩子号哭的声音,一片鼎沸,震耳欲聋。人头晕得站不住,只能坐在地上,随着地面颠簸。河水翻腾出岸边一丈多远;鸡叫狗吠,全城大乱。过了一个时辰,才稍微安定下来。再看大街上,男男女女,都光着身子聚在一起,争相讲着刚才的事情,都忘了没穿衣服。
子规鸣叫悲啭,使人愁肠寸断。暮春三月,这鸟鸣花开的时节,游子正思念他的故乡三巴。

注释
4.异:奇特的。
2、千里马:原指善跑的骏马,可以日行千里。现在常用来比喻人才;特指有才华的人。
5.必:一定。以……为:把……作为。
污:污。
2.翻:翻飞。
(75)这句是说:严嵩罢相以后的政事,不过和他作宰相以前差不多,也并不见得很清明啊。
⑴猿愁:猿哀鸣。
(17)申:申明
⑩允:信,相信。王:指周武王。

赏析

  这首诗借景言情,情因景生。正是晚放的“一树红桃”触发了诗人的创作机缘,才使他生发出那么深长的联想与感慨。前人论白居易之诗时说:“善言情者,吞吐深浅,欲露还藏,便觉此衷无限。”(陆时雍《诗镜总论》)白居易的诗雅俗共赏,富有情味,他所运用的语言大都浅显平易,接近口语,但又十分注意语言的加工和提炼,以便使通俗的字句,表达出深厚的情致。这首诗中的“一树红桃桠拂池”、“贫家养女嫁常迟”等诗句,既自然流出,不觉晦涩,又不同于生活中的口语,显然经过了诗人的选择、提炼和艺术加工。
  “江”,可以理解为长安附近的曲江。《中朝故事》载:唐代曲江江畔多柳,号称“柳衙”。“楚王”,楚灵王,也暗指现实中的“王”。此二句是说,婆娑于江畔的《垂柳》唐彦谦 古诗,本是无心所插,却害得楚王宫中的嫔妃们为使腰支也象《垂柳》唐彦谦 古诗般纤细轻盈,连饭也不敢吃,而白白饿死。诗人并不在发思古之幽情,而是有感而发。试想当时晚唐朝政腐败,大臣竞相以善于窥测皇帝意向为能,极尽逢合谄媚之能事。这种邀宠取媚的伎俩不也很象“饿损纤腰”的楚王宫女吗?“楚王江畔无端种”,“无端”二字意味深长,江畔种柳,对楚王来说,也许是随意为之,而在争宠斗艳的宫女们心目中却成了了不起的大事,她们自以为揣摩到楚王爱细腰的意向了,而竞相束腰以至于饿饭、饿死……。诗人言在此,而意在彼,这是多么含蓄而深刻呵。
  这篇文章主要在说李白和其诸弟相聚一同歌唱一同饮酒的情景,深刻的表现出天伦之乐和兄弟之情,虽然文章篇幅不长,但却能令人有回味无穷之感,现时现况下,能拥有如些深厚的兄弟之情真的是不多见了,但却往往看到新闻报告:兄弟隙墙、反目成仇诸如些类的天伦悲剧,唉!这怎能叫人不心寒呢? 相形之下,我们的手(de shou)足之情该算什麼呢?
  诗中的景物不仅有广狭、远近、高低之分,而且体现了天色随时间推移由暗而明的变化。特别是颔颈两联的写景,将典型景物与特定的心情结合起来,景语即是情语。雁阵和菊花,本是深秋季节的寻常景物,南归之雁、东篱之菊又和思乡归隐的情绪,形影相随,诗人将这些形象入诗,意在给人以丰富的暗示;加之以拂曙凄清气氛的渲染,高楼笛韵的烘托,思归典故的运用,使得全诗意境深远而和谐,风格峻峭而清新。
  这一段话,在黄子云的《野鸿诗的》中也曾说过:
  船在继续前进,从开阔的湖面进入了藕荷深处。清清的水里,映出了她那衬着荷花的脸。这使她想起清晨临镜的情景:她既为青春的艳丽而自喜,也更为岁月的流逝、青春易逝而悲伤。这其实是这一类乐府的传统写法。如梁昭明太子的《采莲曲》说:“桂楫兰桡浮碧水,江花玉面两相似。”朱超说:“看妆碍荷影,洗手畏菱滋。”梁元帝说:“莲花乱脸色,荷叶杂衣香。”李白说:“日照新妆水底明,风飘香袖空中举。”王昌龄甚至通首都写这一点:“荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见,闻声始觉有人来。”但是温庭筠在这里手法上是继承的,在写法上却有所创新。她不是纯客观地去写芙蓉和脸面,抱着欣赏的态度,而是夹杂了人物心理的悲伤色彩。水中之莲,实为镜中之面,然而莲媚却是愁红。这就披露了人物的内心世界。而这内心的流露,他又不是运用内心的独白,而是混合了诗人的直接叙述。把香艳的流传,抹上了时代伤感的颜色;是她那眼神的流露,却又分明是诗人的痛苦呻吟。是她是己,已到了浑然忘形的地步,从而改变了乐府诗的气质。这就是温庭筠高过以前名家的地方。
  苏轼很谦虚,他说这些艺术见解是文同告诉他的。而且,苏轼还讲述了实际是艺术理论与艺术实践的关系,并且提到一般的认识论原理上来强调实践的重要性。这是上文“胸有成竹“一段议论的补充与深化,也是一位在诗、词、散文、书法、绘画各方面都有着极深造诣的艺术家的甘苦之言。苏轼从自己的方面指出由于“不学“而“内外不一,心手不相应“,那言外之意,还是在肯定文同的艺术理论的同时,进一步肯定其艺术实践的“操之“甚“熟“,因而得心应手、挥洒如意。文章总是紧扣着追怀、悼念文同这一主旨。所以下面又引用一段旁人赞扬文同的话来加以印证。“子由为《墨竹赋》以遗与可,曰:‘庖丁,解牛者也,而养生者取之;轮扁,斫轮者也,而读书者与之。今夫子之托于斯竹也,而予以为有道者,则非邪?’“子由,是苏轼的弟弟苏辙的字。
  《《唐雎不辱使命》刘向 撰 古诗》记叙了唐雎在国家存亡的危急关头出使秦国,与秦王针锋相对地进行斗争,终于折服秦王,保存国家,完成使命的经过;歌颂了他不畏强暴、敢于斗争的爱国精(guo jing)神。揭露秦王的骄横欺诈,外强中干,色厉内荏的本质,虽不假修饰,却十分鲜明生动,在刻画人物性格方面,取得很高的成就。
  这首诗的艺术特色显然在于炼词铸句,熔情入景,因而风物如画,含蓄不尽。前二句点出时间、地点,显出名胜、古迹,抒发了怀念、思慕之情,语言省净,含意丰满,形象鲜明,已充分显示诗人老到的艺术才能。后二句深入主题,突出印象,描写生动,以实见虚,在形似中传神,堪称“画本”,而重在写意。李商隐《锦瑟》中“此情可待成追忆,只是当时已惘然”的那种无望的迷惘,在陆龟蒙这首诗里得到了十分相似的表露。也许这正是本诗的时代特色。诗歌艺术朝着形象地表现某种印象、情绪的方向发展,在晚唐是一种相当普遍的趋势,这诗即其一例。
  诗的三、四两句“多少绿荷相倚恨,一时回首背西风”,写从溪桥上所见的荷叶受风之状。这两句诗,除以问语“多少”两字领起,使诗句呈现与所写内容相表里的风神摇曳之美外,上句用“相倚”两字托出了青盖亭亭、簇拥在水面上的形态,而下句则在“回首”前用了“一时”两字,传神入妙地摄取了阵风吹来、满溪荷叶随风翻转这一刹那间的动态。在古典诗词中,可以摘举不少写风荷的句子,其中最为人所熟知的是周邦彦《苏幕遮》词“叶上初阳干宿雨,水面清圆,一一风荷举”几句。王国维在《人间词话》中称赞这几句词是“真能得荷之神理者”。而如果只取其一点来比较,应当说,杜牧的这两句诗把风荷的形态写得更为飞动,不仅笔下传神,而且字里含情。
  诗人在清晨登破山,入兴福寺,旭日初升,光照山上树林。佛家称僧徒聚集的处所为“丛林”,所以“高林”兼有称颂禅院之意,在光照山林的景象中显露着礼赞佛宇之情。然后,诗人穿过寺中竹丛小路,走到幽深的后院,发现唱经礼佛的禅房就在后院花丛树林深处。这样幽静美妙的环境,使诗人惊叹,陶醉,忘情地欣赏起来。他举目望见寺后的青山焕发着日照的(zhao de)光彩,看见鸟儿自由自在地飞鸣欢唱;走到清清的水潭旁,只见天地和自己的身影在水中湛然空明,心中的尘世杂念顿时涤除。佛门即空门。佛家说,出家人禅定之后,“虽复饮食,而以禅悦为味”(《维摩经·方便品》),精神上极为纯净怡悦。此刻此景此情,诗人仿佛领悟到了空门禅悦的奥妙,摆脱尘世一切烦恼,象鸟儿那样自由自在,无忧无虑。似是大自然和人世间的所有其他声响都寂灭了,只有钟磬之音,这悠扬而宏亮的佛音引导人们进入纯净怡悦的境界。显然,诗人欣赏这禅院幽美绝世的居处,领略这空门忘情尘俗的意境,寄托自己遁世无门的情怀。
  诗是人们的心声。不少论诗者注意到,这首诗表现的意境和现实,还自有它的比喻象征意义,王安石这首诗充满欢快及积极向上的奋发精神,是因为他当时正出任宰相,推行新法。王安石是北宋时期著名的改革家,他在任期间,正如眼前人们把新的桃符代替旧的一样,革除旧政,施行新政。王安石对新政充满信心,所以反映到诗中就分外开朗。这首诗,正是赞美新事物的诞生如同“春风送暖”那样充满生机;“曈曈日”照着“千门万户”,这不是平常的太阳,而是新生活的开始,变法带给百姓的是一片光明。结尾一句“总把新桃换旧符”,表现了诗人对变法胜利和人民生活改善的欣慰喜悦之情。其中含有深刻哲理,指出新生事物总是要取代没落事物的这一规律。
  杜甫同李白的友谊,首先是从诗歌上结成的。这首怀念李白的五律,主要就是从这方面来落笔的。开头四句,一气贯注,都是对李白诗的热烈赞美。首句称赞他的诗冠绝当代。第二句是对上句的说明,是说他之所以“诗无敌”,就在于他思想情趣,卓异不凡,因而写出的诗,出尘拔俗,无人可比。接着赞美李白的诗像庾信那样清新,像鲍照那样俊逸。庾信、鲍照都是南北朝时的著名诗人。这四句,笔力峻拔,热情洋溢,首联的“也”、“然”两个语助词,既加强了赞美的语气,又加重了“诗无敌”、“思不群”的分量。

创作背景

  这是一首吟咏芍药风情,描写扬州景物的咏物词。

  

陈淳( 唐代 )

收录诗词 (1536)
简 介

陈淳 陈淳,1483年生,1544年逝世(另一种说法是1482—1539),长洲(今江苏苏州)人。字道复,后以字行,更字复甫,号白阳,又号白阳山人。他的有些作品,所画质朴,可以看出受沈周画法的影响, 从他现存作品中即可见风格和用笔,既能放得开,又能收得住。在绘画史上,陈淳与徐渭并称为“白阳、青藤”, 陈淳的绘画当属文人隽雅一路的,即“白阳”一派画家。

秋思赠远二首 / 王延轨

"入谷逢雨花,香绿引幽步。招提饶泉石,万转同一趣。
去家百里不得归,到官数日秋风起。"
"郑公瑚琏器,华岳金天晶。昔在童子日,已闻老成名。
岂有四蹄疾于鸟,不与八骏俱先鸣。时俗造次那得致,
暂喜孤山出,长愁积水平。野风飘叠鼓,海雨湿危旌。
离别重相逢,偶然岂定期。送子清秋暮,风物长年悲。
节比全疏勒,功当雪会稽。旌旗回剡岭,士马濯耶溪。
鼎食分门户,词场继国风。尊荣瞻地绝,疏放忆途穷。


清平乐·题上卢桥 / 聂有

诗书已作青云料。蹇质蹉跎竟不成,年过四十尚躬耕。
"天灾自古有,昏垫弥今秋。霖霪溢川原,澒洞涵田畴。
"妙年能致身,陈力复安亲。不惮关山远,宁辞簿领勤。
江通一柱观,日落望乡台。客意长东北,齐州安在哉。
"无计留君住,应须绊马蹄。红亭莫惜醉,白日眼看低。
"一叶生西徼,赍来上海查。岁时经水府,根本别天涯。
峰谷呀回映,谁家无泉源。修竹多夹路,扁舟皆到门。
成名因事大江公。一身千里寒芜上,单马重裘腊月中。


长相思·去年秋 / 周泗

"多才白华子,初擅桂枝名。嘉庆送归客,新秋带雨行。
羹煮秋莼滑,杯迎露菊新。赋诗分气象,佳句莫频频。"
委曲承颜体,鶱飞报主身。可怜忠与孝,双美画骐驎。"
愿腾六尺马,背若孤征鸿。划见公子面,超然欢笑同。
奔波走风尘,倏忽值云雷。拥旄出淮甸,入幕征楚材。
秋山城北面,古治郡东边。江上舟中月,遥思李郭仙。"
出门望终古,独立悲且歌。忆昔鲁仲尼,凄凄此经过。
国马竭粟豆,官鸡输稻粱。举隅见烦费,引古惜兴亡。


临江仙·冬夜夜寒冰合井 / 吴与弼

雨散三秋别,风传一字书。胜游如可继,还欲并园庐。"
唤起搔头急,扶行几屐穿。两京犹薄产,四海绝随肩。
俭约前王体,风流后代希。对扬期特达,衰朽再芳菲。
"雷声傍太白,雨在八九峰。东望白阁云,半入紫阁松。
砧响家家发,樵声个个同。飞霜任青女,赐被隔南宫。
五马旧曾谙小径,几回书札待潜夫。
郊扉及我私,我圃日苍翠。恨无抱瓮力,庶减临江费。"
汲井岁榾榾,出车日连连。自公斗三百,转致斛六千。


江城子·孤山竹阁送述古 / 叶延年

经月愁闻雨,新年苦忆君。何时共登眺,整屐待晴云。
仰看垂露姿,不崩亦不骞。郁郁三大字,蛟龙岌相缠。
万物,如帝之德,无所不施。凡二章,章四句)
"新岁芳梅树,繁花四面同。春风吹渐落,一夜几枝空。
修文将管辂,奉使失张骞。史阁行人在,诗家秀句传。
隐忍枳棘刺,迁延胝趼疮。远归儿侍侧,犹乳女在旁。
赤羽千夫膳,黄河十月冰。横行沙漠外,神速至今称。
"自汝到荆府,书来数唤吾。颂椒添讽咏,禁火卜欢娱。


自祭文 / 卢兆龙

吾道将东矣,秋风更飒然。云愁百战地,树隔两乡天。
客则挂冠至,交非倾盖新。由来意气合,直取性情真。
"相国生南纪,金璞无留矿。仙鹤下人间,独立霜毛整。
但恐天河落,宁辞酒盏空。明朝牵世务,挥泪各西东。"
崎岖凌危栈,惴栗惊心神。峭壁上嵚岑,大江下沄沄.
"征马嘶长路,离人挹佩刀。客来东道远,归去北风高。
远色带孤屿,虚声涵殷雷。风行越裳贡,水遏天吴灾。
圭臬星经奥,虫篆丹青广。子云窥未遍,方朔谐太枉。


潇湘夜雨·灯词 / 陈隆之

即事壮重险,论功超五丁。坡陀因厚地,却略罗峻屏。
把手闲歌香橘下,空山一望鹧鸪飞。"
一见能倾产,虚怀只爱才。盐官虽绊骥,名是汉庭来。"
梁城下熊轼,朱戟何暐耀。才子欲归宁,棠花已含笑。
水花笑白首,春草随青袍。廷评近要津,节制收英髦。
休语艰难尚酣战。照室红炉促曙光,萦窗素月垂文练。
高贤迫形势,岂暇相扶持。疲苶苟怀策,栖屑无所施。
闲心近掩陶使君,诗兴遥齐谢康乐。远山重叠水逶迤,


定风波·伫立长堤 / 姚文然

愿值回风吹羽翼,早随阳雁及春还。"
"惜君才未遇,爱君才若此。世上五百年,吾家一千里。
"夙昔皆黄绶,差池复琐闱。上田无晚熟,逸翮果先飞。
不知有机巧,无事干心胸。满堂皆酒徒,岂复羡王公。
昔许霄汉期,今嗟鹏鷃别。图南不可御,惆怅守薄暮。"
一请甘饥寒,再请甘养蒙。"
泥笋苞初荻,沙茸出小蒲。雁儿争水马,燕子逐樯乌。
"吾窃悲此生,四十幸未老。一朝逢世乱,终日不自保。


对雪二首 / 陈存

才子贵难见,郢歌空复传。惜哉效颦客,心想劳婵娟。"
"岭外资雄镇,朝端宠节旄。月卿临幕府,星使出词曹。
"上方偏可适,季月况堪过。远近水声至,东西山色多。
已报还丹效,全将世事疏。秋风景溪里,萧散寄樵渔。"
"叔父朱门贵,郎君玉树高。山居精典籍,文雅涉风骚。
迥然碧海西,独立飞鸟外。始知高兴尽,适与赏心会。
神女花钿落,鲛人织杼悲。繁忧不自整,终日洒如丝。"
"梁王昔全盛,宾客复多才。悠悠一千年,陈迹唯高台。


沁园春·和吴尉子似 / 李嶷

"崆峒小麦熟,且愿休王师。请公问主将,焉用穷荒为。
今日看天意,游魂贷尔曹。乞降那更得,尚诈莫徒劳。
"往时中补右,扈跸上元初。反气凌行在,妖星下直庐。
赤眉犹世乱,青眼只途穷。传语桃源客,人今出处同。"
白发生偏速,交人不奈何。今朝两鬓上,更较数茎多。
乘黄已去矣,凡马徒区区。不复见颜鲍,系舟卧荆巫。
"大师铜梁秀,籍籍名家孙。呜唿先博士,炳灵精气奔。
此堂不易升,庸蜀日已宁。吾徒且加餐,休适蛮与荆。"