幽涧泉
留向人间光照夜。"
"行行一宿深村里，鸡犬丰年闹如市。
今日与君无吝惜，功成只此是蓬瀛。
"擎钵貌清羸，天寒出寺迟。朱门当大路，风雪立多时。
黄昏雨雹空似黳，别我不知何处去。"
雁足凄凉兮传恨绪，凤台寂寞兮有遗音。
岭上千峰秀，江边细草春。今逢浣纱石，不见浣纱人。
将以表唐尧虞舜之明君。"
"潇湘曾宿话诗评，荆楚连秋阻野情。金锡罢游双鬓白，
令我洞金色，后天耀琼姿。心协太虚静，寥寥竟何思。
不寄音书慰老夫。药鼎近闻传秘诀，诗门曾说拥寒炉。
幽涧泉拼音解释:
liu xiang ren jian guang zhao ye ..
.xing xing yi su shen cun li .ji quan feng nian nao ru shi .
jin ri yu jun wu lin xi .gong cheng zhi ci shi peng ying .
.qing bo mao qing lei .tian han chu si chi .zhu men dang da lu .feng xue li duo shi .
huang hun yu bao kong si yi .bie wo bu zhi he chu qu ..
yan zu qi liang xi chuan hen xu .feng tai ji mo xi you yi yin .
ling shang qian feng xiu .jiang bian xi cao chun .jin feng huan sha shi .bu jian huan sha ren .
jiang yi biao tang yao yu shun zhi ming jun ..
.xiao xiang zeng su hua shi ping .jing chu lian qiu zu ye qing .jin xi ba you shuang bin bai .
ling wo dong jin se .hou tian yao qiong zi .xin xie tai xu jing .liao liao jing he si .
bu ji yin shu wei lao fu .yao ding jin wen chuan mi jue .shi men zeng shuo yong han lu .
译文及注释
译文
我难道是(shi)因为文章而著名吗？年老病多也应该休官了。
先望立功把勋建，后去朝拜君王面。
李白和杜甫的诗篇曾经被成千上万的人传颂，现在读起来感觉已经没有什么新意了。
挽起的衣袖可(ke)见她的手，洁白的手腕上戴着金色的手镯。
天地变化巨大，吴国宫殿早已颓倒。
我拖拖沓沓地穿过田间小路，不见人烟，到处一片萧条。
远游的故人你现在何处？请江月把我的离愁带往江外我那好友居住的地方。预想来年百花(hua)吐艳的时节，我还会像今年这样，更加深情(qing)地追忆去年呢！
缅怀曾经骑黄鹤来泰山的神仙，可现在那里去寻找他们的踪影？
正是换单衣的时节，只恨客居异地，光阴白白地 流逝。祈求春天暂留片刻，春天匆匆归去就像鸟儿飞离，一去无痕迹。试问蔷薇花儿今何在？夜里一场急风骤雨，埋葬了南楚倾国的佳丽。花瓣儿像美人的钗钿堕地，散发着残留的香气，凌乱地点缀着桃花小路，轻轻地在杨柳街巷翻飞。多情人有谁来替落共惋惜？只有蜂儿蝶儿像媒人使者，时时叩击着窗槅来传递情意。东园一片静寂，渐渐地草木繁盛(sheng)茂密，绿荫幽暗青(qing)碧。环绕着珍贵的蔷薇花丛静静徘徊，不断地唉声叹气。蔷薇伸着长枝条，故意钩着行人的衣裳，仿佛牵着衣襟期待着倾叶话语，表现出无限地离情别情。拾一朵小小的残花，在头巾上勉强簪起。终究不像一朵鲜花戴在美人钗头上颤动、摇曳，向人俏媚地斜倚。花儿呵，切莫随着潮(chao)水远远逝去。惟恐那破碎的花儿，还写着寄托相思的字，如何可以看出来呢？
我常常在中夜失眠，唉声叹气，为这大国忧愁啊。
何处去寻找武侯诸葛亮的祠堂？在成都城外那柏树茂密的地方。
长江延绵曲折长达万里，分作九条支流就如同九条巨龙盘踞。江水四溢，泛滥于中国，波涛汹涌迅疾奔流。六代的帝王沉寂沦亡之后，三吴已没有了昔日之盛，无足称赏。我朝圣明之君统一天下，垂衣拱手无为而冶。今天的任(ren)公子，已无需沧海垂钓而罢竿了。
以燕子不知泥滓之贱，只见玉堂开着。
绝顶(ding)望东海蓬莱三岛，想象到了金银台。
注释
75.夏屋：大屋。夏，同"厦"。
⑴扬之水：扬：悠扬，缓慢无力的样子。不流：流不动，浮不起，冲不走。平缓流动的水。
⑺玉钩：状新月、缺月，望月而冀其复圆，寓人间别而重逢意。
67.于：比，介词。
[3]辇（niǎn捻）：人推或拉的车，这里用如动词，用车装载的意思。
赏析
“犹有渔人数家住，不成村落夕阳边”，诗歌的最后一联以景作结。诗人从自己的感伤情绪中摆脱出来，举目远眺，只见此刻已经夕阳西下，虽说景色萧然，但仍有几家渔人的房子，零零落落地散布在远处，只是看上去不成村落而已。这里的零星房屋，远方的西下夕阳，同样也给人以萧然的感觉，当然，也是因风受阻于郊外的孤身旅人抑郁心理的折射。
这是一首诗,也象一幅画.全诗仅以寥寥二十个字,便勾勒出一个严冬(yan dong)寒夜的山村景象和一个逢雪借宿者的形象.
在整部杜集中，《寄韩谏议注》并不是杜诗最高成就和主体风格的代表作品，但是，这首诗深具别样之美，似乎也不是杜甫其他诗作光芒所能掩盖。
注意保护自然资源，古人很早就从实践中总结出来了。本文借里革之口对此作了很好的阐述。鲁宣公不懂得这个道理，受到里革的批评，但他那种勇于改正错误的精神还是值得肯定的。
诗人疲惫不堪，却耿耿不忘抗金报国，想着社稷，念着众生，因此其笔下力尽筋疲、无人怜惜而不辞羸病、志在众生的老牛即诗人形象的化身。
这组诗的第一首流传较广。此诗首句“日落沙明天倒开”，写景奇妙。常言“天开”往往与日出相关，把天开与日落联在一起，则闻所未(suo wei)闻。但它确乎写出一种实感：“日落”时回光反照的现象，使水中沙洲与天空(tian kong)的倒影分外眼明，给人以“天开”之感。这光景通过水中倒影来写，更是奇中有奇。此句从写景中已间接展示“泛舟”之事，又是很好的发端。
胡震亨评论说，张九龄诗“结体简贵，选言清冷，如玉磬含风，晶盘盛露，故当于尘外置赏”（《唐音癸签》卷五）。这种看法具有相当的普遍性。张九龄确可称为盛唐神韵诗派的开山作家，一出手就区别于六朝清远诗人，为后来的盛唐山水田园派树立了标范。
写到第三联，已把坚如磐石的友情推至顶峰，诗的境界也达到了高峰。第四联则荡开一笔，别开生面：“一夕瘴烟风卷尽，月明初上浪西楼。”月光如洗，天下昭然，友人无辜遭贬的冤屈，自将大白于天下。这里针对韩愈“好收吾骨瘴江边”一语，一反其意，以美好的憧憬结束全诗。
李商隐写作曾被人讥为“獭祭鱼”，因为他很喜欢用典。其实李商隐诗的许多典故都是用得很成功的，比如这首诗，在用典上就有两点很值得注意：一是自然巧妙。诗人是从眼前的荆山联想到卞和得玉石的荆山，又由这一荆山联想到卞和献玉的不幸遭遇，又由卞和之不幸联想到自己之不幸，所以就非用这一典不可。二是花样翻新。它不是一般的比附或替代式的用典，而是根据内容需要来用典，“典”只是辅，只是宾，是诗人此时那种强烈愤懑之情的映衬，一个“羡”字，真是惊心动魄，令人不忍卒读。
这首诗，以奇丽多变的雪景，纵横矫健的笔力，开阖自如的结构，抑扬顿挫的韵律，准确、鲜明、生动地制造出奇中有丽、丽中奇的美好意境，不仅写得声色宜，张弛有致，而且刚柔相同，急缓相济，是一乎不可多得的边塞佳作。全诗不断变换着白雪画面，化景为情，慷慨悲壮，浑然雄劲。抒发了诗人对友人的依依惜别之情和因友人返京而产生的惆怅之情。
杜甫到人家作客，诗先写这家人家给予杜甫的印象。诗人首先看到的，主人是位头戴“乌角巾”的山人；进门是个园子，园里种了不少的芋头；栗子也都熟了。说“未全贫”，则这家境况并不富裕。可是从山人和全家的愉快表情中，可以知道他是个安贫乐道之士(shi)，很满足于这种朴素的田园生活。说起山人，人们总会联想到隐士的许多怪脾气，但这位山人却不是这样。进了庭院，儿童笑语相迎。原来这家时常有人来往，连孩子们都很好客。阶除上啄食的鸟雀，看人来也不惊飞，因为平时并没有人去惊扰、伤害它们。这气氛是和谐、宁静的。三、四两句是具体的画图，是一幅形神兼备的绝妙的写意画，连主人耿介而不孤僻，诚恳而又热情的性格都给画出来了。
这首小诗题为“晚泊犊头”，内容却从日间行船写起，后两句才是停滞不前船过夜的情景。
接着，场景向前推进，展现出山顶上那座雄伟壮观的行宫。平日紧闭的宫门忽然一道接着一道缓缓地打开了。接下来，又是两个特写镜头：宫外，一名专使骑着驿马风驰电掣般疾奔而来，身后扬起一团团红尘；宫内，妃子嫣然而笑了。几个镜头貌似互不相关，却都包蕴着诗人精心安排的悬念：“千门”因何而开？“一骑”为何而来？“妃子”又因何而笑？诗人故意不忙说出，直至紧张而神秘的气氛憋得读者非想知道不可时，才含蓄委婉地揭示谜底：“无人知是荔枝来。”“荔枝”两字，透出事情的原委。《新唐书·杨贵妃传》：“妃嗜荔枝，必欲生致之，乃置骑传送，走数千里，味未变，已至京师。”明于此，那么前面的悬念顿然而释，那几个镜头便自然而然地联成一体了。
题作“《安贫》韩偓 古诗”，实质是不甘《安贫》韩偓 古诗，希望有所作为；但由于无可作为，又不能不归结为自甘《安贫》韩偓 古诗。贯串于诗人晚年生活中的这一基本思想矛盾以及由此引起的复杂心理变化，都在这首篇幅不长的诗里得到真切而生动的反映，显示了高度的艺术概括力。诗歌风貌上，外形颓放而内蕴苍劲，律对整切而用笔浑洒，也体现了诗人后期创作格调的日趋老成。前人评为“七纵八横，头头是道，最能动人心脾”（邵祖平《韩偓诗旨表微》），殆非虚誉。
此诗前十(qian shi)二句，写诗人闯荡京师、客游梁宋、落拓失意的真实经历。那时他年纪轻轻，自负文才武略，以为取得卿相是指日可待的事。三言两语，写出了诗人聪明、天真、自负的性格特征。但现实遭遇并不是他所想的那样。他理想中的君主，沉醉在“太平盛世”的安乐窝里。“国风冲融迈三五，朝廷礼乐弥寰宇”，说国家风教鼎盛，超过了三皇五帝，朝廷礼乐遍及四海之内。这两句，貌似颂扬，实含讽意；下两句“白璧皆言赐近臣，布衣不得干明主”，就是似褒实贬的注脚。干谒“明主”不成，只好离开京师。但不能回家，因为“归来洛阳无负郭”，家中根本没有多少产业。故诗人不得不带全家到河南商丘一带谋生，“兔苑为农岁不登，雁池垂钓心长苦”。汉代梁孝王曾在商丘一带筑兔苑，开雁池，作为歌舞游冶之所，诗中借古迹代地名，是说自己在这里种田捕鱼，生计艰难。不说“捕鱼”而说“垂钓”，暗用姜太公“渭水垂钓”故事，说明自己苦闷地等待着朝廷的任用。
颔联承接“忆咸京”三字，首先抒写对皇都美好春光的回忆：“树头蜂抱花须落，池面鱼吹柳絮行。”仰望绿暗红稀的树梢，蜜蜂抱着花须随花飞落；俯观柳絮飘坠的池水，鱼儿吞吐着像是吹着柳絮游玩。飞花、落絮本是残春景物，而蜜蜂鱼儿却平添了无穷兴趣与几分生机，故没有半点伤春伤别的落寞，更不见晚唐衰飒的诗风。因为诗人是带着曾经沐浴皇恩的深情在回忆这皇都的风物。正由于此，在诗人笔下，即使是摇落的秋天，这长安的晨昏与草木也总带着几分温暖与芳菲。
这是一首诗,也象一幅画.全诗仅以寥寥二十个字,便勾勒出一个严冬(yan dong)寒夜的山村景象和一个逢雪借宿者的形象.
在整部杜集中，《寄韩谏议注》并不是杜诗最高成就和主体风格的代表作品，但是，这首诗深具别样之美，似乎也不是杜甫其他诗作光芒所能掩盖。
注意保护自然资源，古人很早就从实践中总结出来了。本文借里革之口对此作了很好的阐述。鲁宣公不懂得这个道理，受到里革的批评，但他那种勇于改正错误的精神还是值得肯定的。
诗人疲惫不堪，却耿耿不忘抗金报国，想着社稷，念着众生，因此其笔下力尽筋疲、无人怜惜而不辞羸病、志在众生的老牛即诗人形象的化身。
这组诗的第一首流传较广。此诗首句“日落沙明天倒开”，写景奇妙。常言“天开”往往与日出相关，把天开与日落联在一起，则闻所未(suo wei)闻。但它确乎写出一种实感：“日落”时回光反照的现象，使水中沙洲与天空(tian kong)的倒影分外眼明，给人以“天开”之感。这光景通过水中倒影来写，更是奇中有奇。此句从写景中已间接展示“泛舟”之事，又是很好的发端。
胡震亨评论说，张九龄诗“结体简贵，选言清冷，如玉磬含风，晶盘盛露，故当于尘外置赏”（《唐音癸签》卷五）。这种看法具有相当的普遍性。张九龄确可称为盛唐神韵诗派的开山作家，一出手就区别于六朝清远诗人，为后来的盛唐山水田园派树立了标范。
写到第三联，已把坚如磐石的友情推至顶峰，诗的境界也达到了高峰。第四联则荡开一笔，别开生面：“一夕瘴烟风卷尽，月明初上浪西楼。”月光如洗，天下昭然，友人无辜遭贬的冤屈，自将大白于天下。这里针对韩愈“好收吾骨瘴江边”一语，一反其意，以美好的憧憬结束全诗。
李商隐写作曾被人讥为“獭祭鱼”，因为他很喜欢用典。其实李商隐诗的许多典故都是用得很成功的，比如这首诗，在用典上就有两点很值得注意：一是自然巧妙。诗人是从眼前的荆山联想到卞和得玉石的荆山，又由这一荆山联想到卞和献玉的不幸遭遇，又由卞和之不幸联想到自己之不幸，所以就非用这一典不可。二是花样翻新。它不是一般的比附或替代式的用典，而是根据内容需要来用典，“典”只是辅，只是宾，是诗人此时那种强烈愤懑之情的映衬，一个“羡”字，真是惊心动魄，令人不忍卒读。
这首诗，以奇丽多变的雪景，纵横矫健的笔力，开阖自如的结构，抑扬顿挫的韵律，准确、鲜明、生动地制造出奇中有丽、丽中奇的美好意境，不仅写得声色宜，张弛有致，而且刚柔相同，急缓相济，是一乎不可多得的边塞佳作。全诗不断变换着白雪画面，化景为情，慷慨悲壮，浑然雄劲。抒发了诗人对友人的依依惜别之情和因友人返京而产生的惆怅之情。
杜甫到人家作客，诗先写这家人家给予杜甫的印象。诗人首先看到的，主人是位头戴“乌角巾”的山人；进门是个园子，园里种了不少的芋头；栗子也都熟了。说“未全贫”，则这家境况并不富裕。可是从山人和全家的愉快表情中，可以知道他是个安贫乐道之士(shi)，很满足于这种朴素的田园生活。说起山人，人们总会联想到隐士的许多怪脾气，但这位山人却不是这样。进了庭院，儿童笑语相迎。原来这家时常有人来往，连孩子们都很好客。阶除上啄食的鸟雀，看人来也不惊飞，因为平时并没有人去惊扰、伤害它们。这气氛是和谐、宁静的。三、四两句是具体的画图，是一幅形神兼备的绝妙的写意画，连主人耿介而不孤僻，诚恳而又热情的性格都给画出来了。
这首小诗题为“晚泊犊头”，内容却从日间行船写起，后两句才是停滞不前船过夜的情景。
接着，场景向前推进，展现出山顶上那座雄伟壮观的行宫。平日紧闭的宫门忽然一道接着一道缓缓地打开了。接下来，又是两个特写镜头：宫外，一名专使骑着驿马风驰电掣般疾奔而来，身后扬起一团团红尘；宫内，妃子嫣然而笑了。几个镜头貌似互不相关，却都包蕴着诗人精心安排的悬念：“千门”因何而开？“一骑”为何而来？“妃子”又因何而笑？诗人故意不忙说出，直至紧张而神秘的气氛憋得读者非想知道不可时，才含蓄委婉地揭示谜底：“无人知是荔枝来。”“荔枝”两字，透出事情的原委。《新唐书·杨贵妃传》：“妃嗜荔枝，必欲生致之，乃置骑传送，走数千里，味未变，已至京师。”明于此，那么前面的悬念顿然而释，那几个镜头便自然而然地联成一体了。
题作“《安贫》韩偓 古诗”，实质是不甘《安贫》韩偓 古诗，希望有所作为；但由于无可作为，又不能不归结为自甘《安贫》韩偓 古诗。贯串于诗人晚年生活中的这一基本思想矛盾以及由此引起的复杂心理变化，都在这首篇幅不长的诗里得到真切而生动的反映，显示了高度的艺术概括力。诗歌风貌上，外形颓放而内蕴苍劲，律对整切而用笔浑洒，也体现了诗人后期创作格调的日趋老成。前人评为“七纵八横，头头是道，最能动人心脾”（邵祖平《韩偓诗旨表微》），殆非虚誉。
此诗前十(qian shi)二句，写诗人闯荡京师、客游梁宋、落拓失意的真实经历。那时他年纪轻轻，自负文才武略，以为取得卿相是指日可待的事。三言两语，写出了诗人聪明、天真、自负的性格特征。但现实遭遇并不是他所想的那样。他理想中的君主，沉醉在“太平盛世”的安乐窝里。“国风冲融迈三五，朝廷礼乐弥寰宇”，说国家风教鼎盛，超过了三皇五帝，朝廷礼乐遍及四海之内。这两句，貌似颂扬，实含讽意；下两句“白璧皆言赐近臣，布衣不得干明主”，就是似褒实贬的注脚。干谒“明主”不成，只好离开京师。但不能回家，因为“归来洛阳无负郭”，家中根本没有多少产业。故诗人不得不带全家到河南商丘一带谋生，“兔苑为农岁不登，雁池垂钓心长苦”。汉代梁孝王曾在商丘一带筑兔苑，开雁池，作为歌舞游冶之所，诗中借古迹代地名，是说自己在这里种田捕鱼，生计艰难。不说“捕鱼”而说“垂钓”，暗用姜太公“渭水垂钓”故事，说明自己苦闷地等待着朝廷的任用。
颔联承接“忆咸京”三字，首先抒写对皇都美好春光的回忆：“树头蜂抱花须落，池面鱼吹柳絮行。”仰望绿暗红稀的树梢，蜜蜂抱着花须随花飞落；俯观柳絮飘坠的池水，鱼儿吞吐着像是吹着柳絮游玩。飞花、落絮本是残春景物，而蜜蜂鱼儿却平添了无穷兴趣与几分生机，故没有半点伤春伤别的落寞，更不见晚唐衰飒的诗风。因为诗人是带着曾经沐浴皇恩的深情在回忆这皇都的风物。正由于此，在诗人笔下，即使是摇落的秋天，这长安的晨昏与草木也总带着几分温暖与芳菲。
创作背景
秋瑾18岁时，嫁给湖南人王廷钧。王廷钧是一个暴发户的浮荡子弟。1898年前后王廷钧用钱捐了个户部主事的小京官，秋瑾跟随丈夫到了北京，在寓京期间她接受了新思想、新文化，并在当时的革命形势影响下，立志要挽救国家民族的危亡，要求妇女独立与解放。
林嗣环( 唐代 )
收录诗词 (5968) 首
简 介
林嗣环 林嗣环，字铁崖，号起八。清代顺治年间的福建晋江人，当时的进士。明万历三十五年（1607）生，从小聪颖过人，七岁即能属文。及长赴试，因文章峭奇卓绝，考官疑为他人代笔，故不得售。嗣环遇挫折不气馁，倍加发愤功读。于明崇祯十五年（1642）年壬午科中举人，继而于清顺治六年（1649年）已丑科登进士第。授太中大夫，持简随征，便宜行事。后调任广东琼州府先宪兼提督学政。
重过圣女祠
高真诚寥邈，道合不我遗。孰谓姑射远，神人可同嬉。
双旌千骑骈东陌，独有罗敷望上头。"
旧长松杉大，难行水石遥。元戎宗内学，应就白云招。"
城黑天台雨，村明海峤霞。时寻谢公迹，春草有瑶花。"
种柳风窗欲占春。诗思先邀乌府客，山情还访白楼人。
"新田绕屋半春耕，藜杖闲门引客行。山翠自成微雨色，
隋家古柳数株在，看取人间万事空。"
"入道曾经离乱前，长干古寺住多年。爱贫唯制莲花足，
减字木兰花·烛花摇影
白莲难问久修心。山围四面才容寺，月到中宵始满林。
永夜寄岑寂，清言涤心胸。盛游千年后，书在岩中松。"
切玉锋休淬，垂天翅罢翔。论文征贾马，述隐许求羊。
高若太空露云物，片白激青皆仿佛。仙鹤闲从净碧飞，
君又不见紫金为轮一千幅，宝洲□四皆臣伏。
孟阳死后欲千载，犹在佳人觅往还。"
天曹使者徒回首，何不从他九族卑。 ——（堂上人）"
新月如眉生阔水。"
水调歌头·盟鸥
"求之不见，来即不见。不见不见，君之素面。火里曾飞，
静则无为动是色。也饮酒，也食肉，守定胭花断淫欲。
溪鸟林泉癖爱听。古桂林边棋局湿，白云堆里茗烟青。
珍重匡庐沃洲主，拂衣抛却好林泉。"
怡然辍云璈，告我希夷言。幸闻至精理，方见造化源。
"从来湖上胜人间，远爱浮云独自还。
"接舆耽冲玄，伉俪亦真逸。傲然辞征聘，耕绩代禄秩。
"绕岳复沿湘，衡阳又耒阳。不堪思北客，从此入南荒。
织妇辞
已陈缁帷说，复表沧浪谣。灭迹竟何往，遗文独昭昭。"
常只冥心古像前。九德陶熔空有迹，六窗清净始通禅。
"珍簟生凉夜漏馀，梦中恍惚觉来初。魂离不得空成病，
坐看将军上一道。有时彩王非所希，笑击单于出重围。
"不下南昌县，书斋每日闲。野花当砌落，溪鸟逐人还。
秋来洗浣行衣了，还尔邻僧旧竹关。"
莫将闲世界，拟敌好时光。须看南山下，无名冢满冈。"
"思量往事一愁容，阿母曾邀到汉宫。
清平乐·太山上作
何事政清如水镜，绊他野鹤在深笼。"
"鹤骨松筋风貌殊，不言名姓绝荣枯。寻常藜杖九衢里，
时人若觅长生药，对景无心是大还。"
明月长吟到落时。活计本无桑柘润，疏慵寻有水云资。
扈游长乐与祈年，人望青云白日边。谪宦江南岁阴晚，
饮馀回首话归路，遥指白云天际头。"
波涛犹忆五湖船。双溪夜月明寒玉，众岭秋空敛翠烟。
天寒岳寺出，日晚岛泉清。坐与幽期遇，何湖心渺冥。"
善哉行·其一
潇湘连汨罗，复对九嶷河。浪势屈原冢，竹声渔父歌。地荒征骑少，天暖浴禽多。脉脉东流水，古今同奈何。
"小谢清高大谢才，圣君令泰此方来。
道本同骚雅，书曾到薜萝。相寻未相见，危阁望沧波。"
"五老回无计，三峰去不成。何言谢云鸟，此地识公卿。
往来殊已倦西东。髭根尽白孤云并，心迹全忘片月同。
精养灵根气养神，此真之外更无真。
若并亳宫仙鹿迹，定知高峭不如君。"
"盘空蹑翠到山巅，竹殿云楼势逼天。古洞草深微有路，
长安春
岂不见大鹏点翼盖十洲，是何之物鸣啾啾。
"苇萧萧，风摵摵，落日江头何处客。
惆怅斯人又如此，一声蛮笛满江风。"
何幸追陪百谷王。香袅碧云飘几席，觥飞白玉艳椒浆。
形于自然。真安匪求，神之久留。淑美其真，体性刚柔。
"积旱忽飞澍，烝民心亦倾。郊云不待族，雨色飞江城。
欲随樵子去，惜与道流分。肯谢申公辈，治诗事汉文。"
先打南，后打北，留取清源作佛国。
昭君怨·春到南楼雪尽
旧佩苍玉在，新歌白芷繁。今朝天地静，北望重飞翻。"
日出照，一时释。从兹暖，养老客。
他时若赴蓬莱洞，知我仙家有姓名。
"大是清虚地，高吟到日晡。水声金磬乱，云片玉盘粗。
"寒炉局促坐成劳，暗淡灯光照二毛。水寺闲来僧寂寂，
纵使秦驱也谩劳。珍重昔贤留像迹，陵迁谷变自坚牢。
"莲花为号玉为腮，珍重尚书遣妾来。
"周丰贵隐耀，静默尊无名。鲁侯询政体，喻以治道精。
鹧鸪天·镇日无心扫黛眉
江南杨柳树，江北李花荣。杨柳飞绵何处去，
古佛路凄凄，愚人到却迷。只缘前业重，所以不能知。
角声寒奏落帆时。月高星使东看远，云破霜鸿北度迟。
"水势滔滔不可量，渔舟容易泛沧浪。
"出守汝南城，应多恋阙情。地遥人久望，风起旆初行。
"三清宫殿隐昆巅，日月光浮起紫烟。池沼泓泓翻玉液，
"三十篇多十九章，□声风力撼疏篁。
倚石忘世情，援云得真意。嘉林幸勿剪，禅侣欣可庇。
别诗二首·其一
自怜不是悠悠者，吟嚼真风二十年。
人道有亏盈，我见无衰谢。状似摩尼珠，光明无昼夜。
"武原离乱后，真界积尘埃。残月生秋水，悲风起故台。
不用衣工秉刀尺。先师遗我式无缺，一滤一翻心敢赊。
古屋藏花鸽，荒园聚乱流。无机心便是，何用话归休。"
啜茶思好水，对月数诸峰。有问山中趣，庭前是古松。
留此片言，用表其意。他日相逢，必与汝决。莫退初心，
瓶担千丈瀑，偈是七言诗。若向罗浮去，伊余亦愿随。"