咏梧桐
江瘴炎夏早，蒸腾信难度。今宵好风月，独此荒庭趣。
乡心坐如此，秋风仍飒然。"
一日复一日，自问何留滞。为贪逐日俸，拟作归田计。
明则有刑辟，幽则有神祇.苟免勿私喜，鬼得而诛之。
西蜀凌云赋，东阳咏月篇。劲芟鳌足断，精贯虱心穿。
井梧凉叶动，邻杵秋声发。独向檐下眠，觉来半床月。
因君千里去，持此将为别。"
奸声入耳佞入心，侏儒饱饭夷齐饿。"
用力不足多，得禽自无数。畏君听未详，听客有明喻。
前年种桃核，今岁成花树。去岁新婴儿，今年已学步。
咏梧桐拼音解释:
jiang zhang yan xia zao .zheng teng xin nan du .jin xiao hao feng yue .du ci huang ting qu .
xiang xin zuo ru ci .qiu feng reng sa ran ..
yi ri fu yi ri .zi wen he liu zhi .wei tan zhu ri feng .ni zuo gui tian ji .
ming ze you xing bi .you ze you shen qi .gou mian wu si xi .gui de er zhu zhi .
xi shu ling yun fu .dong yang yong yue pian .jin shan ao zu duan .jing guan shi xin chuan .
jing wu liang ye dong .lin chu qiu sheng fa .du xiang yan xia mian .jue lai ban chuang yue .
yin jun qian li qu .chi ci jiang wei bie ..
jian sheng ru er ning ru xin .zhu ru bao fan yi qi e ..
yong li bu zu duo .de qin zi wu shu .wei jun ting wei xiang .ting ke you ming yu .
qian nian zhong tao he .jin sui cheng hua shu .qu sui xin ying er .jin nian yi xue bu .
译文及注释
译文
在洛阳赏花，到梁园赏月，好花应不惜钱去买，明月也应不惜钱去买。依着栏干观赏花开放(fang)得一片烂熳，举酒问明月为何如此团圆。月有圆有缺花有开有谢，想到人生最苦的事情莫过于离别。花谢了到了三春再开，月缺了到了中秋又圆，人去了什么时候(hou)能再来呢？
华丽精美的楼阁，深绿色台榭让人觉得安静(jing)闲适，众多的美人来回穿梭其中。
世上的人随便交朋友，而这位老人却不这样。
葛(ge)草长得长又长，漫山遍谷都有它，藤叶茂密又繁盛。黄鹂上下在飞翔，飞落栖息灌木上，鸣叫婉转声清丽。
清晨登上北湖亭，遥遥瞭望瓦屋山。
新雨中草色多么青翠葱绿，晚风将松涛声送进窗户里。
当主人的反而退后站(zhan)立，恭敬地拱着手，好像来宾。
最可爱的是那九月初三之夜，亮似珍珠郎朗新月形如弯弓。
登上高高的亭楼我凝神骋目，只见一璧芳草延到天边处，叹息自己那一半已经雪白如苎的鬓发。
她虽然美丽但不守礼法，算了吧放弃她另外求索。
如雪般的梨花淡淡的白，柳条透露出浓郁的春色，飘飘洒洒的柳絮夹带着如雪的梨花，布满了全城。
在江边的白发隐士，早已看惯了岁月的变化。
春水清澈透明见底，花含苞欲放，枝条嫩展，意中人在百尺楼尽目远望，不知道人在不在楼中？我想像者伊(yi)人在熏风和煦之时，乘一叶精美的凫舟，荡漾在碧波之中，那倩姿与涟涟绿水相融；多么渴望在春风吹拂中与佳人在柳下做双陆游戏(xi)，那该多么惬意呀！假如把(ba)东风请来，把自己深深恋情洗涤得更清纯，使它比酒还醇香，比酒更浓酽。
注释
（3）宝玦：玉佩。
⑧怎奈向：即怎奈、如何。宋人方言，“向”字为语尾助词。
④凭寄：寄托。
[35]麻三秆：麻三十斤。乡间以十斤为一秆。
⑷好去：送别之词。犹言好走。
赏析
人道大于天道，天地同心，人能感天，这是唐代人通过解读《愚公移山》列御寇 古诗而得到的哲学思想和精神。不论是究其“志气”、“自成”，还是“精诚之心”，都是持肯定、赞扬的态度来肯定愚公这个形象的。以此训寓后人。
末句“梨花满地不开门”，它既直承上句，是“春欲晚”的补充和引伸；也遥应第二句，对诗中之人起陪衬作用。王夫之在《夕堂永日绪论》中指出“诗文俱有主宾”，要“立一主以待宾”。这首诗中所立之主是第二句所写之人，所待之宾就是这句所写之花。这里，以宾陪主，使人泣与花落两相衬映。李清照《声声慢》词中以“满地黄花堆积”，来陪衬“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”的词中人，所采用的手法与这首诗是相同的。
此诗首联“林风纤月落，衣露净琴张”二句自然而脱俗。上句点明夜景，下句紧承宴事，意象和谐而又形容妥帖。“林风”有本作“风林”，《杜臆》以与下文“衣露”相偶之故，认为当作“林风”，《杜诗详注》更以说理加以论证：“‘林风’相微，‘风林’则大，只颠倒一字，而轻重不同”，大约是说作“风林”的话会妨害意境的和谐，叨扰春夜的静谧，又和“纤月”等意象有失协调。另外，杜甫还有“湖月林风相与清”（《书堂既夜饮复(yin fu)邀李尚书下马月下赋绝句》）的诗句，也是夜宴情景，以“林风”、“湖月”对举，考虑到诗人的思维习惯，或可作为“林风”的佐证。纤月，则是月初新生的月牙儿，黄昏而生，所以才能中夜而落。成善楷判断该诗写的是早景（《杜诗详注》），就不仅颠倒了时序，亦且错会了诗意，他由此生发的别解，颇乖诗义。正如黄生所云“夜景有月易佳，无月难佳，按此偏于无月中领趣”（《杜诗详注》），即是全诗所描写的是夜景而非早景之意。
十五十六句写诗人将崔氏兄弟比做善于识人的崔州平和厚于交道的崔瑗，华发之际同衰共荣，似有肯求援引之意。
在这首诗中，作者以具体形象的语言，描写出隐者的生活，写出了特定环境中的特有景象。但这种渲染之笔，很像一篇高士传，所写的还是理想中的人物。
接着，场景向前推进，展现出山顶上那座雄伟壮观的行宫。平日紧闭的宫门忽然一道接着一道缓缓地打开了。接下来，又是两个特写镜头：宫外，一名专使骑着驿马风驰电掣般疾奔而来，身后扬起一团团红尘；宫内，妃子嫣然而笑了。几个镜头貌似互不相关，却都包蕴着诗人精心安排的悬念：“千门”因何(yin he)而开？“一骑”为何而来？“妃子”又因何而笑？诗人故意不忙说出，直至紧张而神秘的气氛憋得读者非想知道不可时，才含蓄委婉地揭示谜底：“无人知是荔枝来。”“荔枝”两字，透出事情的原委。《新唐书·杨贵妃传》：“妃嗜荔枝，必欲生致之，乃置骑传送，走数千里，味未变，已至京师。”明于此，那么前面的悬念顿然而释，那几个镜头便自然而然地联成一体了。
颈联“城头早角吹霜尽，郭里残潮荡月回”，展示了日复一日唤起作者归思的凄清景色。出句写晨景，是说随着城头凄凉的晓角声晨霜消尽；对句写晚景，是说伴着夜晚的残潮明月复出。这一联的描写使读者想起唐诗中的有关诗句：“三奏未终天便晓，何人不起望乡愁”（武元衡《单于晓角》）；“回潮动客思”（李益《送归中丞使新罗册立吊祭》）；“举头望明月，低头思故乡”（李白《静夜思》）。在唐人心目中，明月、晓角、残潮，都是牵动归思的景色。如果说，李白的《静夜思》写了一时间勾起的乡愁，那么，曹松这一联的景色，则融进了作者连年羁留南海所产生的了无终期的归思。
这是一首作者表白自己的艺术主张的诗。指出文艺批评应提倡有独到的见解，不可鹦鹉学舌，人云亦云。
颔联“毫端蕴秀临霜与，口角噙香对月吟”，俏丽、秀美，只有锦心秀口之人，才能写出如此精彩的诗句。
这首诗写于唐肃宗上元元年（760）。在几个月之前，诗人经过四年的流亡生活，从同州经由绵(you mian)州，来到了这不曾遭到战乱骚扰的、暂时还保持安静的西南富庶之乡成都郊外浣花溪畔。他依靠亲友故旧的资助而辛苦经营的草堂已经初具规模；饱经离乡背井的苦楚、备尝颠沛流离的艰虞的诗人，终于获得了一个暂时安居的栖身之所。时值初夏，浣花溪畔，江流曲折，水木清华，一派恬静幽雅的田园景象。诗人拈来《《江村》杜甫 古诗》诗题，放笔咏怀，愉悦之情是可以想见的。
第三段写览物而悲者。以“若夫”起笔，意味深长。这是一个引发议论的词，又表明了虚拟的情调，而这种虚拟又是对无数实境的浓缩、提炼和升华，颇有典型意义。“若夫”以下(yi xia)描写了一种悲凉的情境，由天气的恶劣写到人心的凄楚。这里用四字短句，层层渲染，渐次铺叙。淫雨、阴风、浊浪构成了主(liao zhu)景，不但使日星无光，山岳藏形，也使商旅不前；或又值暮色沉沉、“虎啸猿啼”之际，令过往的“迁客骚人”有“去国怀乡”之慨、“忧谗畏讥”之惧、“感极而悲”之情。
第二句紧接第一句，是对早春景色的具体描绘。早春时，柳叶新萌，其色嫩黄，俗称“柳眼”。“才”字“半”字，都是暗示“早”。如果只笼统地写柳叶初生，虽也是写“早春”，但总觉得平淡无味。诗人抓住了“半未匀”这种境界，使人仿佛见到绿枝上刚刚露出的几颗嫩黄的柳眼，那么清新宜人。这不仅突出了“早”字，而且把早春之柳的风姿勾画得非常逼真。生动的笔触蕴含着作者极其欢悦和赞美之情。早春时节，气候寒冷，百花尚未绽开，唯柳枝新叶，冲寒而出，最富有生机，最早为人们带来春(lai chun)天的消息。写新柳，恰好抓住了早春景色的特征。
全诗以悲怀起兴，以自求振拔结束；中间两联，对仗自然，语言清新洒落，可见诗人风格的一斑。诗中所表达的情意，对当时怀才未遇的志士来说，有普遍的意义。
作者写尽梅花姿质后，掉转笔头，从客观上着意泻染：“霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。”霜禽，一作冬鸟，一作白鹤，白鸟。依据林逋“梅妻鹤子”的情趣，还是当“白鹤”解释为好。前句极写白鹤爱梅之甚，它还未来得及飞下来赏梅，就迫不及待地先偷看梅花几眼。“先偷眼”三字写得何等传神！作者对现实事物的观察又是何等细致！后句则变换手法，用设想之词，来写假托之物，意味深邃。而“合断魂”一词更是下得凄苦凝重，因爱梅而至销魂，这就把蝴蝶对梅的喜爱夸张到了顶端。通过颈联的拟人化手法，从而更进一步衬托出作者对梅花的喜爱之情和幽居之乐。联中那不为人经意的“霜”、“粉”二字，也实是经诗人精心择取，用来表现他高洁情操和淡远的趣味。
“死别已吞声，生别常恻恻。”诗要写梦，先言别；未言别，先说死，以死别衬托生别，极写李白流放绝域、久无音讯在诗人心中造成的苦痛。开头便如阴风骤起，吹来一片弥漫全诗的悲怆气氛。
末句“梨花满地不开门”，它既直承上句，是“春欲晚”的补充和引伸；也遥应第二句，对诗中之人起陪衬作用。王夫之在《夕堂永日绪论》中指出“诗文俱有主宾”，要“立一主以待宾”。这首诗中所立之主是第二句所写之人，所待之宾就是这句所写之花。这里，以宾陪主，使人泣与花落两相衬映。李清照《声声慢》词中以“满地黄花堆积”，来陪衬“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”的词中人，所采用的手法与这首诗是相同的。
此诗首联“林风纤月落，衣露净琴张”二句自然而脱俗。上句点明夜景，下句紧承宴事，意象和谐而又形容妥帖。“林风”有本作“风林”，《杜臆》以与下文“衣露”相偶之故，认为当作“林风”，《杜诗详注》更以说理加以论证：“‘林风’相微，‘风林’则大，只颠倒一字，而轻重不同”，大约是说作“风林”的话会妨害意境的和谐，叨扰春夜的静谧，又和“纤月”等意象有失协调。另外，杜甫还有“湖月林风相与清”（《书堂既夜饮复(yin fu)邀李尚书下马月下赋绝句》）的诗句，也是夜宴情景，以“林风”、“湖月”对举，考虑到诗人的思维习惯，或可作为“林风”的佐证。纤月，则是月初新生的月牙儿，黄昏而生，所以才能中夜而落。成善楷判断该诗写的是早景（《杜诗详注》），就不仅颠倒了时序，亦且错会了诗意，他由此生发的别解，颇乖诗义。正如黄生所云“夜景有月易佳，无月难佳，按此偏于无月中领趣”（《杜诗详注》），即是全诗所描写的是夜景而非早景之意。
十五十六句写诗人将崔氏兄弟比做善于识人的崔州平和厚于交道的崔瑗，华发之际同衰共荣，似有肯求援引之意。
在这首诗中，作者以具体形象的语言，描写出隐者的生活，写出了特定环境中的特有景象。但这种渲染之笔，很像一篇高士传，所写的还是理想中的人物。
接着，场景向前推进，展现出山顶上那座雄伟壮观的行宫。平日紧闭的宫门忽然一道接着一道缓缓地打开了。接下来，又是两个特写镜头：宫外，一名专使骑着驿马风驰电掣般疾奔而来，身后扬起一团团红尘；宫内，妃子嫣然而笑了。几个镜头貌似互不相关，却都包蕴着诗人精心安排的悬念：“千门”因何(yin he)而开？“一骑”为何而来？“妃子”又因何而笑？诗人故意不忙说出，直至紧张而神秘的气氛憋得读者非想知道不可时，才含蓄委婉地揭示谜底：“无人知是荔枝来。”“荔枝”两字，透出事情的原委。《新唐书·杨贵妃传》：“妃嗜荔枝，必欲生致之，乃置骑传送，走数千里，味未变，已至京师。”明于此，那么前面的悬念顿然而释，那几个镜头便自然而然地联成一体了。
颈联“城头早角吹霜尽，郭里残潮荡月回”，展示了日复一日唤起作者归思的凄清景色。出句写晨景，是说随着城头凄凉的晓角声晨霜消尽；对句写晚景，是说伴着夜晚的残潮明月复出。这一联的描写使读者想起唐诗中的有关诗句：“三奏未终天便晓，何人不起望乡愁”（武元衡《单于晓角》）；“回潮动客思”（李益《送归中丞使新罗册立吊祭》）；“举头望明月，低头思故乡”（李白《静夜思》）。在唐人心目中，明月、晓角、残潮，都是牵动归思的景色。如果说，李白的《静夜思》写了一时间勾起的乡愁，那么，曹松这一联的景色，则融进了作者连年羁留南海所产生的了无终期的归思。
这是一首作者表白自己的艺术主张的诗。指出文艺批评应提倡有独到的见解，不可鹦鹉学舌，人云亦云。
颔联“毫端蕴秀临霜与，口角噙香对月吟”，俏丽、秀美，只有锦心秀口之人，才能写出如此精彩的诗句。
这首诗写于唐肃宗上元元年（760）。在几个月之前，诗人经过四年的流亡生活，从同州经由绵(you mian)州，来到了这不曾遭到战乱骚扰的、暂时还保持安静的西南富庶之乡成都郊外浣花溪畔。他依靠亲友故旧的资助而辛苦经营的草堂已经初具规模；饱经离乡背井的苦楚、备尝颠沛流离的艰虞的诗人，终于获得了一个暂时安居的栖身之所。时值初夏，浣花溪畔，江流曲折，水木清华，一派恬静幽雅的田园景象。诗人拈来《《江村》杜甫 古诗》诗题，放笔咏怀，愉悦之情是可以想见的。
第三段写览物而悲者。以“若夫”起笔，意味深长。这是一个引发议论的词，又表明了虚拟的情调，而这种虚拟又是对无数实境的浓缩、提炼和升华，颇有典型意义。“若夫”以下(yi xia)描写了一种悲凉的情境，由天气的恶劣写到人心的凄楚。这里用四字短句，层层渲染，渐次铺叙。淫雨、阴风、浊浪构成了主(liao zhu)景，不但使日星无光，山岳藏形，也使商旅不前；或又值暮色沉沉、“虎啸猿啼”之际，令过往的“迁客骚人”有“去国怀乡”之慨、“忧谗畏讥”之惧、“感极而悲”之情。
第二句紧接第一句，是对早春景色的具体描绘。早春时，柳叶新萌，其色嫩黄，俗称“柳眼”。“才”字“半”字，都是暗示“早”。如果只笼统地写柳叶初生，虽也是写“早春”，但总觉得平淡无味。诗人抓住了“半未匀”这种境界，使人仿佛见到绿枝上刚刚露出的几颗嫩黄的柳眼，那么清新宜人。这不仅突出了“早”字，而且把早春之柳的风姿勾画得非常逼真。生动的笔触蕴含着作者极其欢悦和赞美之情。早春时节，气候寒冷，百花尚未绽开，唯柳枝新叶，冲寒而出，最富有生机，最早为人们带来春(lai chun)天的消息。写新柳，恰好抓住了早春景色的特征。
全诗以悲怀起兴，以自求振拔结束；中间两联，对仗自然，语言清新洒落，可见诗人风格的一斑。诗中所表达的情意，对当时怀才未遇的志士来说，有普遍的意义。
作者写尽梅花姿质后，掉转笔头，从客观上着意泻染：“霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。”霜禽，一作冬鸟，一作白鹤，白鸟。依据林逋“梅妻鹤子”的情趣，还是当“白鹤”解释为好。前句极写白鹤爱梅之甚，它还未来得及飞下来赏梅，就迫不及待地先偷看梅花几眼。“先偷眼”三字写得何等传神！作者对现实事物的观察又是何等细致！后句则变换手法，用设想之词，来写假托之物，意味深邃。而“合断魂”一词更是下得凄苦凝重，因爱梅而至销魂，这就把蝴蝶对梅的喜爱夸张到了顶端。通过颈联的拟人化手法，从而更进一步衬托出作者对梅花的喜爱之情和幽居之乐。联中那不为人经意的“霜”、“粉”二字，也实是经诗人精心择取，用来表现他高洁情操和淡远的趣味。
“死别已吞声，生别常恻恻。”诗要写梦，先言别；未言别，先说死，以死别衬托生别，极写李白流放绝域、久无音讯在诗人心中造成的苦痛。开头便如阴风骤起，吹来一片弥漫全诗的悲怆气氛。
创作背景
画上题诗，是中国绘画艺术特有的一种民族风格。古代文人画家，为了阐发画意，寄托感慨，往往于作品完成以后，在画面上题诗，收到了诗情画意相得益彰的效果。为画题诗自唐代始，但当时只是以诗赞画，真正把诗题在画上，是宋代以后的事。不过，唐代诗人的题画诗，对后世画上题诗产生了极大影响。其中，杜甫的题画诗数量之多与影响之大，在整个唐代没有超过他的人。
乔吉( 金朝 )
收录诗词 (7496) 首
简 介
乔吉 乔吉(1280?～1345) 元代杂剧家、散曲作家。一称乔吉甫，字梦符，号笙鹤翁，又号惺惺道人。太原人，流寓杭州。钟嗣成在《录鬼簿》中说他“美姿容，善词章，以威严自饬，人敬畏之”，又作吊词云：“平生湖海少知音，几曲宫商大用心。百年光景还争甚？空赢得，雪鬓侵，跨仙禽，路绕云深。”从中大略可见他的为人。剧作存目十一，有《杜牧之诗酒扬州梦》、《李太白匹配金钱记》、《玉箫女两世姻缘》三种传世。
有子之言似夫子
天地黯以晦，当午如昏时。虽有东南风，力微不能吹。
熘滴檐冰尽，尘浮隙日斜。新居未曾到，邻里是谁家。"
花时何处偏相忆，寥落衰红雨后看。"
马肥快行走，妓长能歌舞。三年五岁间，已闻换一主。
"花园欲去去应迟，正是风吹狼藉时。
眼前随事觅交亲。炉烟岂异终南色，湓草宁殊渭北春。
"多病多愁心自知，行年未老发先衰。
已得餐霞味，应嗤食蓼甜。工琴闲度昼，耽酒醉销炎。
饮马长城窟行
清浊两声谁得知。"
朱颜易销歇，白日无穷已。人寿不如山，年光忽于水。
天净三光丽，时和四序均。卑官休力役，蠲赋免艰辛。
忽向破檐残漏处，见君诗在柱心题。"
秋社驱将嵌孔里。雷惊雨洒一时苏，云压霜摧半年死。
"尽日湖亭卧，心闲事亦稀。起因残醉醒，坐待晚凉归。
犬吠穿篱出，鸥眠起水惊。愁君明月夜，独自入山行。
诏徙东南吴与越。黄衣小使录姓名，领出长安乘递行。
过小孤山大孤山
此处与谁相伴宿，烧丹道士坐禅僧。"
钵付灵童洗，香教善女熏。果枝低罯罯，花雨泽雰雰。
委置形骸如土木。日暮半炉麸炭火，夜深一醆纱笼烛。
昔余谬从事，内愧才不足。连授四命官，坐尸十年禄。
"问予何故独安然，免被饥寒婚嫁牵。骨肉都卢无十口，
"海内时无事，江南岁有秋。生民皆乐业，地主尽贤侯。
欲知松老看尘壁，死却题诗几许人。"
索绠飘蚊蚋，蓬麻甃舳舻。短檐苫稻草，微俸封渔租。
黄冈竹楼记
泣向狮子涕双垂，凉州陷没知不知。狮子回头向西望，
夜防抄盗保深山，朝望烟尘上高冢。鸟道绳桥来款附，
脆薄河冰安可越。荆棘深处共潜身，前困蒺藜后臲卼.
池塘草绿无佳句，虚卧春窗梦阿怜。"
举目非不见，不醉欲如何。"
凭莺传语报李六，倩雁将书与元九。莫嗟一日日催人，
汗巾束头鬓，膻食熏襟抱。始觉韦山人，休粮散发好。"
秋不苦长夜，春不惜流年。委形老小外，忘怀生死间。
苏秦以连横说秦
"遍览古今集，都无秋雪诗。阳春先唱后，阴岭未消时。
百体如藁木，兀然无所知。方寸如死灰，寂然无所思。
斜红不晕赭面状。昔闻被发伊川中，辛有见之知有戎。
百里不同禁，四时自为政。盛夏兴土功，方春剿人命。
再莹新金刹，重装旧石楼。病僧皆引起，忙客亦淹留。
墓中下涸二重泉，当时自以为深固。下流水银象江海，
同病者张生，贫僻住延康。慵中每相忆，此意未能忘。
枯涸方穷辙，生涯不系舟。猿啼三峡雨，蝉报两京秋。
思吴江歌
形质属天地，推迁从不住。所怪少年心，销磨落何处。"
耒耜勤千亩，牲牢奉六禋。南郊礼天地，东野辟原匀。
"人生何事心无定，宿昔如今意不同。
诏徙东南吴与越。黄衣小使录姓名，领出长安乘递行。
金陵太守曾相伴，共蹋银台一路尘。
名冠壮士籍，功酬明主恩。不然合身弃，何况身上痕。
翠藻蔓长孔雀尾，彩船橹急寒雁声。家酝一壶白玉液，
司马见诗心最苦，满身蚊蚋哭烟埃。"
醉花间·休相问
宾客欢娱僮仆饱，始知官职为他人。"
犹应醉得两三场。病身不许依年老，拙宦虚教逐日忙。
"阁下灯前梦，巴南城里游。觅花来渡口，寻寺到山头。
原燎逢冰井，鸿流值木罂。智囊推有在，勇爵敢徒争。
"正听山鸟向阳眠，黄纸除书落枕前。
九庙千门虏尘涴。我闻此语叹复泣，古来邪正将谁奈。
大壑谁非水，华星各自光。但令长有酒，何必谢家庄。"
乐人惜日促，忧人厌年赊。无忧无乐者，长短任生涯。"
贾谊论
"仆本儒家子，待诏金马门。尘忝亲近地，孤负圣明恩。
八月白露降，槐叶次第黄。岁暮满山雪，松色郁青苍。
元和妆梳君记取，髻堆面赭非华风。"
鞭扑校多怜校少，又缘遗恨哭三声。
下堙上塞王道颇。共矜异俗同声教，不念齐民方荐瘥。
懒学三闾愤，甘齐百里愚。耽眠稀醒素，凭醉少嗟吁。
雄雄勐将李令公，收城杀贼豺狼空。天旋地转日再中，
但道吾庐心便足，敢辞湫隘与嚣尘。"
卜算子·芍药打团红
百竿青翠种新成。墙开乍见重添兴，窗静时闻别有情。
寡鹤当徽怨，秋泉应指寒。惭君此倾听，本不为君弹。"
"潞府筋角劲，戴光因合成。因君怀胆气，赠我定交情。
草木既区别，荣枯那等夷。茫茫天地意，无乃太无私。
月初生处白烟开。辞枝雪蕊将春去，满镊霜毛送老来。
时我病多暇，与之同野居。园林青蔼蔼，相去数里馀。
安得故人生羽翼，飞来相伴醉如泥。"
"怕寒放懒日高卧，临老谁言牵率身。夹幕绕房深似洞，
七夕曝衣篇
"烟翠三秋色，波涛万古痕。削成青玉片，截断碧云根。
佛寺乘船入，人家枕水居。高亭仍有月，今夜宿何如。"
也曾辜负酒家胡。些些风景闲犹在，事事颠狂老渐无。
花纸瑶缄松墨字，把将天上共谁开。
石渠秋放水声新。孙弘阁闹无闲客，傅说舟忙不借人。
吾道本迂拙，世途多险艰。尝闻嵇吕辈，尤悔生疏顽。
鞭为驯难下，鞍缘稳不离。北归还共到，东使亦相随。
窗声度残漏，帘影浮初旭。头痒晓梳多，眼昏春睡足。