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夜游宫·竹窗听雨

清代 / 陆庆元

谁继伊皋送行句,梁王诗好郢人愁。"
残日沉雕外,惊蓬到马前。空怀钓鱼所,未定卜归年。"
展开一卷读一首,四顾特地无涯垠。又开一轴读一帙,
云态不知骤,鹤情非会徵。画臣谁奉诏,来此写姜肱。"
独夜空吟碧落书。十洞飞精应遍吸,一簪秋发未曾梳。
蜀酒时倾瓿,吴虾遍发坩。玉封千挺藕,霜闭一筒柑。
"礼士招贤万古名,高台依旧对燕城。
"松杉风外乱山青,曲几焚香对石屏。
"马省曾行处,连嘶渡晚河。忽惊乡树出,渐识路人多。
几家傍潭洞,孤戍当林岭。罢钓时煮菱,停缲或焙茗。
"曲江初碧草初青,万毂千蹄匝岸行。倾国妖姬云鬓重,
骨肉在南楚,沈忧起常早。白社愁成空,秋芜待谁扫。
人间何事堪惆怅,海色西风十二楼。"
"景山实名士,所玩垂清尘。尝作酒家语,自言中圣人。
"路臣何方来,去马真如龙。行骄不动尘,满辔金珑璁。
步兵厨畔旧相容。十年别鬓疑朝镜,千里归心着晚钟。
天应绣出繁华景,处处茸丝惹路衢。"
相逢便倚蒹葭泊,更唱菱歌擘蟹螯。


夜游宫·竹窗听雨拼音解释:

shui ji yi gao song xing ju .liang wang shi hao ying ren chou ..
can ri chen diao wai .jing peng dao ma qian .kong huai diao yu suo .wei ding bo gui nian ..
zhan kai yi juan du yi shou .si gu te di wu ya yin .you kai yi zhou du yi zhi .
yun tai bu zhi zhou .he qing fei hui zheng .hua chen shui feng zhao .lai ci xie jiang gong ..
du ye kong yin bi luo shu .shi dong fei jing ying bian xi .yi zan qiu fa wei zeng shu .
shu jiu shi qing bu .wu xia bian fa gan .yu feng qian ting ou .shuang bi yi tong gan .
.li shi zhao xian wan gu ming .gao tai yi jiu dui yan cheng .
.song shan feng wai luan shan qing .qu ji fen xiang dui shi ping .
.ma sheng zeng xing chu .lian si du wan he .hu jing xiang shu chu .jian shi lu ren duo .
ji jia bang tan dong .gu shu dang lin ling .ba diao shi zhu ling .ting qiao huo bei ming .
.qu jiang chu bi cao chu qing .wan gu qian ti za an xing .qing guo yao ji yun bin zhong .
gu rou zai nan chu .shen you qi chang zao .bai she chou cheng kong .qiu wu dai shui sao .
ren jian he shi kan chou chang .hai se xi feng shi er lou ..
.jing shan shi ming shi .suo wan chui qing chen .chang zuo jiu jia yu .zi yan zhong sheng ren .
.lu chen he fang lai .qu ma zhen ru long .xing jiao bu dong chen .man pei jin long cong .
bu bing chu pan jiu xiang rong .shi nian bie bin yi chao jing .qian li gui xin zhuo wan zhong .
tian ying xiu chu fan hua jing .chu chu rong si re lu qu ..
xiang feng bian yi jian jia bo .geng chang ling ge bo xie ao .

译文及注释

译文
通往云台的栈道,一直伸向高深难测的幽冥之处,
我(wo)的家住在(zai)江南,又过了一次清明寒食节日。一场风雨过后,在花丛中的路上,一片散乱的落花。落下来的红花,静静地随着流水走了。园林里渐渐地觉得清绿的树叶茂密了。我计算了一下:年年刺桐花落尽的时候,寒天的力量一点也没有了。
  在宜州看到梅花开放,知道春天即将来临。夜尽时,迟迟闻不到梅花的香味,以为梅花还没有开放;早晨起来,才发现在面南的枝条上已开满了梅花,真是没有想到。女子在镜台前化妆,引起了梅花的羡妒,就飘落在她的眉心上。要在平常见到这种景象,便希望畅怀酣饮;现在就不同了,自从(cong)被贬离开汴京,十年来,那种青年人的情怀、兴致已经不存在了。
  从山下往上走,有一座亭,在半山,大概建在这里,路人不必费太多体力就可以在此稍事休息;由亭往上,有一处幽深曲折的洞,有人说是西施洞;这里还有旺盛的泉水,相传是西施濯花之处,这里都是过去吴王夫差宴游的遗迹了。其上有草堂,可以宿息;有琴台,站在那里可以远眺四周;有轩,可以看到对面的洞庭山,轩名抱翠。有阁,可以俯瞰太湖水波,阁名涵虚;虚明动荡,因此称为奇观阁。吴郡最美(mei)的山是灵岩,而灵岩最美的地方,则是此处了。
金石之坚尚会销蚀殆尽,风霜日月之下,没有长存不逝的东西。
我唱歌明月徘徊,我起舞身影零乱。
情人双双共进果(guo)橙。破橙的刀具光洁,像清水那样澄澈;盛橙子的盘子明净,果蔬新鲜。美人端庄高雅,用她的纤纤细手亲自为心上人般破新橙。女子对男子的一片温(wen)情,男子怎能不知呢?室内,华美的帐幔轻轻低垂,袅袅的炉香是室内弥漫着暖融融的气息,彼此之间的柔情蜜意也似乎融化在这温馨的气息中了。他们相对而坐,男子陶醉在女子的笙曲中。夜深了,男子起身向与女子告别,女子低声问他:你现在哪里入宿呢?现在已经是三更时分了,外面寒风凛冽、路滑霜寒,很少有人行走,不如就别走了吧。
当年相识不见,午时梦回茶前,谁人共话当年?
是友(you)人从京城给我寄了诗来。
太寂寞了啊,想着远方的亲人、她的织梭就不由得停了下来。独宿空房的滋味,真是太令人难以忍受了,珠泪点点滚下了她的香腮。
野草野花蔓延着淹没古道,艳阳下草地尽头是你征程。
打柴打进深山里头,山林幽深树木重重叠叠。

为了活命我经常到异地去避难,如今又漂泊远方一路上泪洒衣襟。
雨收云散,一切欢乐都成为过去,令人无情无绪。从此朝朝暮暮,我将空守孤寂。今夜,当我投宿在荒山野店,我深情的灵魂会跟随潮汐回到你那里。

注释
④畴:田亩。平畴:平旷的田野。交:通。苗:指麦苗,是“始春”的景象。怀新:指麦苗生意盎然。这两句是说平旷的田野有远风吹过,美好的麦苗生意盎然。
(5)比屋:挨家挨户。比,紧挨,靠近。
(42)绿珠:晋朝大臣石崇的宠姬。
萧萧两鬓生华:形容鬓发华白稀疏的样子。
属城:郡下所属各县。
⑶无村眺望赊:因附近无村庄遮蔽,故可远望。赊(shē):长,远。

赏析

  诗的第三句“东风不为吹愁去”,不说自己愁重难遣,而怨东风冷漠无情,不为遣愁。这在诗思上深一层、曲一层,使诗句有避平见奇之妙。第四句“春日偏能惹恨长”,不说因愁闷而百无聊奈,产生度日如年之感,却反过来说成是春日惹恨,把恨引长,其立意就更新奇,遣词就更有深意。
  赏析一
  作者在前六句诗里描绘了一幅色彩斑斓、富有(fu you)诗意的秋日山村晚晴图,较好地体现了宋人“以画入诗”的特点。诗的最后两句由写景转入抒情。前句设问,写诗人(shi ren)在吟诗之后不知为什么忽然感到闷闷不乐;后句作答,写这原来是诗人因蓦然发现村桥原野上的树像他故乡的景物而产生了思乡之情。这样写,就使上文的景物描写有了着落,传神地反映出了作者的心情由悠然至怅然的变化,拓深了诗意。
  第二首诗,着重言情。通篇是以“我”观物,缘情写景,使景物都染上极其浓厚的感情色彩。上首到结尾处才写到“愁”,这首一开头就揭出“愁”字,说明下面所写的一切都是愁人眼中所见、心中所感。
  “晴空一鹤排云上,便引诗情到碧霄”展现的,不仅仅是秋天的生机和素色,更多的是一种高扬的气概和高尚的情操。这样的诗,没有什么悲凉的气息,诗人随着自己的“诗情”,和想象驰骋于碧空之上。于是,鹤飞之冲霄,诗情之旷远,“实”和“虚”便融合在了一起,所获得的全然是一种励志冶情的美的感受。全诗气势雄浑,意境壮丽,融情、景、理于一炉,不仅仅表现出是秋天的生机和素色,更多的是一种高扬精神和开阔胸襟,唱出的那曲非同凡响的秋歌,留下的是一份难能可贵的精神财富。
  发源于“昆仑”的万里大河,在古人心目中本是“上应天汉”的壮浪奇川。当它从天泻落,如雷奔行,直闯中原大地之际,更有“览百川之弘壮”、“纷鸿踊而腾鹜”之势。对这样一条大河,发出否定式的“谁谓《河广》佚名 古诗”之问,简直无知得可笑。但是,诗中的主人公非但不以此问为忤,而且断然作出了傲视旷古的回答:“一苇杭之!”他竟要驾着一支苇筏,就将这横无际涯的大河飞越——想像之大胆,因了“一苇”之夸张,而具有了石破天惊之力。
  这一节写虎对驴认识的最后完成。为了彻底摸清驴的底细,改变自己“终不敢搏”的心理,虎进行了一系列的试探活动。首先,“稍近”,慢慢靠拢驴子。注意,这里的“近”,比“近出前后”的“近”,又进了一步,说明虎已经非常贴近驴子了。“稍近”之后,“益狎”,越来越轻佻起来——这是对驴进行戏弄;进而又“荡倚冲冒”,摇摇它,靠着它,撞击它,甚至扒着它的脊背(“冒”,古代同衣帽的“帽”,覆盖的意思)——这是对驴进行挑逗。这里,我们不仅看到了虎一系列的挑衅性的行动,而且通过它得寸进尺、逐步发展的行动,还可以察知它大胆而谨慎、既藐视对方又重视敌手的思想。由“近出前后”的观察到“稍近”的试探,已经大胆了,但这毕竟只是距离的逼近;见对方没有反应,才进而由“稍近”的试探到“益狎”的戏弄,但这毕竟只是态度上的不恭;见对方仍然没有反应,最后才由态度上的“益狎”到动作上的“荡倚冲冒”。看到虎越来越无理和放肆,“驴不胜怒,蹄之”,驴再也压抑不住愤怒了,就踢了虎。这一下驴在虎的面前终于暴露了自己的全部秘密(mi)。所以,“虎因喜”,老虎因而非常高兴。显然,它是在为自己终于摸清了对手的老底——最大能耐不过一“蹄”而已——而在窃窃自喜。然而尽管如此,虎在下最后结论之前,还得要“计之”,在心里掂掇掂掇。掂掇什么呢?是不是对方还有更厉害的招儿没有使出来呢?想了想,不可能;因为自己对它“荡倚冲冒”,已经使它到了“不胜怒”的程度了,盛怒之下,不顾一切,哪里还能保留一手呢?一个“计”字,又一次有力地说明了虎对陌生之敌的格外重视。经过审慎地“计之”以后,才“曰:‘技止此耳’”,说:它的本领也不过这么一点点罢了。
  后两句即紧切公子的身份来揭露其骄纵行为。“不识农夫辛苦力,骄骢踏烂麦青青。”“骄骢”,是骄纵不驯的马。“骄”,指马骄,亦指人骄。一个“不识”,一个“骄骢”,活画出了愚蠢而又骄横的权豪子弟的丑恶形象。
主题分析  本文只有两百余字,却写出了钱塘江潮的雄伟壮观景象、水军演习的宏大场面和吴中健儿高超(gao chao)的弄潮技巧。即写风景,又写民俗,使读者叹为观止!  本文作者以十分精练,简洁的语言,写出了钱塘江潮的雄伟景象、水军演习的宏大场面、吴中健儿高超的游泳技术和《观潮》周密 古诗的盛况,本文作者写此文时已是南宋灭亡,表达了对故国的思念
  在李白和杜甫的诗歌交往中,相互赠和很多。李白的这首《《戏赠杜甫》李白 古诗》,引起过前人的误解,都出在这个“戏”字上。郭沫者对此有过精辟的辨析。自从唐人孟棨解说为李白讥笑杜甫作诗拘束之后,似乎成了定论。郭沫若不然其说,是高明的见解。郭对诗的末两句解释为李问杜答,信增亲切,不失为一说。其实,“戏”字并不都是讥笑的含义,也可以解作“开玩笑”。古人写诗题为“戏赠”,并不都是嘲弄,有许多都表示善意的玩笑语,而玩笑语之中,往往是些真情实话,倍觉亲切可爱。
  那么诗人的忧伤又是因何而生的,联系其身世遭遇就不难明白这种感情的内涵。他对刘景素深怀知遇之感,此时正随刘在荆州任上。荆州地处上游,为扼制东南的军事重镇,刘在僚属的劝唆下图谋反叛,江淹苦谏而景素不纳。谏云:“殿下不求宗庙之安,而信左右之计,则复见麋鹿霜露栖于姑苏之台矣。”(《梁书》本传)殷鉴不远,东晋桓玄据荆州谋反即遭败亡,诗人预感到景素覆灭的下场,因而悲从中来,不能自已。后来景素移镇京口,果然兵败被杀,江淹则因受贬而幸免于难。所谓“旌心徒自悬”正表现出诗人苦谏不从的忧虑。
  说到这里,可以回到开头的话题,揭开“《灵台》佚名 古诗经始”匾额为什么会出现在豫园三穗堂之谜。既然《《灵台》佚名 古诗》一诗写了园林游赏,那么“《灵台》佚名 古诗”一词就与园林结下了缘,所以豫园中也就有了这块匾额。由此也可见《诗经》对后世的巨大文化影响。
  诗中所写的景是暮春之景,情是怨别之情。“《苏溪亭》戴叔伦 古诗上草漫漫”,写出地点和节候。野草茁长,遍地青青,已是暮春时节。这时的溪边亭上,“春草碧色,春水渌波”,最容易唤起人们的离愁别绪,正为下句中的倚阑人渲染了环境气氛。“谁倚东风十二阑”,以设问的形式,托出倚阑人的形象。在东风吹拂中,斜倚阑干的那人是谁呢?这凝眸沉思的身姿,多像《西洲曲》里的人:“鸿飞满西洲,望郎上青楼。楼高望不见,尽日阑干头。阑干十二曲,垂手明如玉。”
  画成翠竹,这对诗人来说并不费力。但要表现它的风韵,光靠这平面的勾勒就不够了。接着的“风动露滴沥,月照影参差”两句,着力的便是环境、音响的烘托映衬,于是这“画”便有了“伴乐”和“灯光”:诗人选择的是露水初凝之夜,因为是夜间,竹叶上那湛湛露珠就显得朦胧不清。好在有风,诗人便让读者听那静夜中风动竹叶、露珠滴阶的清韵,这可是异常动听的。诗人还嫌不够,又在乌蓝的中天添上一轮明月,那月光洒在竹上,便在阶前印下斑驳的竹影。前面说到“有风”,清风徐来,那地上的竹影便参差而动。这两句妙在均不直接写竹,只从露珠滴阶、竹影参差中映衬、烘托,而檐竹之沾满清露,在朗月清风中飒飒舞弄的美好风韵,已栩栩如在耳目之间。按照这一思绪写下去,结句便该是诗人的赞美之语了。但沈约偏不这样,他的结句正如蔡邕之咏“翠鸟”一样,却是被咏之物的深情倾诉:“得生君户牖,不愿夹华池!”这美好的翠竹,本该生长在花草芳美的池畔,度那月下花前的风光才是哩。而今却在诗人居处简陋的檐前,伴着他度过清寂的晨昏。诗人在观赏檐前之竹的深深怜爱之中,大约曾浮起过一种微微的惋惜和不安吧。而檐竹似乎有解人心意的灵性,立即前来安慰诗人:“我所仰慕的是君子的风仪,而不是花前月下的池畔风光;能够生长在您的窗门前,正是我的心愿哪!”这两句初看显得突兀,但在诗人观赏入神之际,将竹叶飒飒之音,想象为它的嫣然解人之语,也正符合情理。这话语之中所显示的,正是檐竹那不慕风华、清心自守的高节,其实也还是诗人对檐竹的一种赞美。不过,采用檐竹自身倾诉的方式,既情意动人,又含蕴不露,较之于那种“唯有山中兰与竹,经春历夏又秋冬”的直赞之语,似乎有更多的情韵。
  此诗突出的特色表现在句法上。全诗四句的句法有一个共同处:每句都包含两层相对或相关的意思。在大致相同的前提下,又有变化。“夫戍边关——妾在吴”,这是由相对的两层意思构成的,即所谓“当句对”的形式。这一对比,就突出了天涯相隔之感。这个开头是单刀直入式的,点明了题意,说明何以要寄衣。下面三句都从这里引起。“西风吹妾——妾忧夫”,秋风吹到少妇身上,照理说应该引起她自己的寒冷之感,但诗句写完“西见吹妾”一层意思后,接下去不写少妇自己的寒冷之感,而是直接写心理活动“妾忧夫”。前后两层意思中有一个小小的跳跃或转折,恰如其分表现出少妇对丈夫体贴入微的心情,十分形象。此句写“寄衣”的直接原因。“一行书信——千行泪”,这句通过“一行”与“千行”的强烈对照,极言纸短情长。“千行泪”包含的感情内容既有深厚的恩爱,又有强烈的哀怨,情绪复杂。此句写出了“寄”什么,不提寒衣是避免与下句重复;同时,写出了寄衣时的内心活动。“寒到君边——衣到无?”这一句用虚拟、想象的问话语气,与前三句又不同,在少妇心目中仿佛严冬正在和寒衣赛跑,而这竞赛的结果对她很关紧要,十分生动地表现出了少妇心中的操心。这样,每一句中都可以划一个破折号,都由(du you)两层意思构成,诗的层次就大大丰富了。而同一种句式反复运用,在运用中又略有变化,并不呆板,构成了回环往复、一唱三叹的语气。声调对于诗歌,比较其他体裁的文学作品具有更大意义。所谓“情动于中而发于言,言之不足故嗟叹之,嗟叹之不足故永歌之”,“嗟叹”、“永歌”都是指用声调增加诗歌的感染力。试多咏诵几遍,就不难领悟这种一唱三叹的语气在此诗表情上的作用了。

创作背景

  诗人晚年遭受议和派的排斥和打击,志不得伸,归隐于上饶地区的农村。在远离战争前线的村庄,宁静的早春二月,草长莺飞,杨柳拂堤,受到田园氛围感染的诗人有感于春天来临的喜悦而写下此诗。

  

陆庆元( 清代 )

收录诗词 (2931)
简 介

陆庆元 陆庆元,字龙冈,号卷阿,清无锡人。雍正癸卯恩科举人。官户部主事,调盛京户部三年,差满擢员外郎,乞归。着有《不负草堂诗稿》。

诉衷情·夜寒茅店不成眠 / 徐再思

从此蜀江烟月夜,杜鹃应作两般声。"
吟亭侵坏壁,药院掩空关。每忆东行径,移筇独自还。"
诗外真风远,人间静兴长。明朝访禅侣,更上翠微房。"
"翠篾初织来,或如古鱼器。新从山下买,静向甔中试。
"腊酒复腊雪,故人今越乡。所思谁把盏,端坐恨无航。
牡丹枉用三春力,开得方知不是花。"
我心岂不平,我目自不明。徒云备双足,天下何由行。
历任圣朝清峻地,至今依是少年身。"


春宿左省 / 巫宜福

白日下西山,望尽妾肠断。"
山水分乡县,干戈足别离。南人废耕织,早晚罢王师。"
斜阳怪得长安动,陌上分飞万马蹄。"
"逍遥蓬阁吏,才子复诗流。坟籍因穷览,江湖却纵游。
末欲笺天叩天耳。其如玉女正投壶,笑电霏霏作天喜。
(纳夏之歌者,四方宾客来之所奏也。四章,章四句)
若比紫髯分鼎足,未闻馀力有琼瑰。
"阴云薄暮上空虚,此夕清光已破除。


无题·相见时难别亦难 / 恽格

"晓入邯郸十里春,东风吹下玉楼尘。
人人尽道堪图画,枉遣山翁醉习池。"
忆鹤互应深溪声。云门老僧定未起,白阁道士遥相迎。
不剪焦毛鬣半翻,何人别是古龙孙。霜侵病骨无骄气,
野父不知寒食节,穿林转壑自烧云。"
时清难议隐,位重亦甘贫。岩洞真仙境,应休别卧邻。"
熟视花钿情不足。唯将大义断胸襟,粉颈初回如切玉。
瀑水落深千丈玉。云梯石磴入杳冥,俯看四极如中庭。


渔家傲·小雨纤纤风细细 / 释元昉

凝看出次云,默听语时鹤。绿书不可注,云笈应无钥。
向后须教醉领来。梅片尽飘轻粉靥,柳芽初吐烂金醅。
周王不信长生话,空使苌弘碧泪垂。
清阴减鹤睡,秀色治人渴。敲竹斗铮摐,弄泉争咽嗢。
二月艳阳千树花。鹏化四溟归碧落,鹤栖三岛接青霞。
"肖翘虽振羽,戚促尽疑冰。风助流还急,烟遮点渐凝。
"交河冰薄日迟迟,汉将思家感别离。塞北草生苏武泣,
平生名利关身者,不识狂歌到白头。"


周颂·时迈 / 吴灏

支公谩道怜神骏,不及今朝种一麻。"
"赤城霞外寺,不忘旧登年。石上吟分海,楼中语近天。
三清宫殿浮晴烟。玉皇据案方凝然,仙官立仗森幢幡。
"每日得闲吟,清曹阙下深。因知遥夜坐,别有远山心。
髻耸峨烟鹿帻高。山暖不荤峰上薤,水寒仍落洞中桃。
玲玲衡笄,翚衣榆翟。自内而祭,为君之则。
"古今逢此夜,共冀泬明。岂是月华别,只应秋气清。
隔城远岫招行客,便与朱楼当酒旗。


国风·召南·鹊巢 / 多敏

波涛含左界,星斗定东维。或有归风便,当为相见期。"
"荆棘苍苍汉水湄,将坛烟草覆馀基。
"东风时不遇,果见致君难。海岳影犹动,鹍鹏势未安。
异境永为欢乐地,歌钟夜夜复年年。平明旭日生床底,
如何尘外虚为契,不得支公此会同。"
"片帆竿外揖清风,石立云孤万古中。
从来几许如君貌,不肯如君坠玉楼。"
昼短苦夜永,劝君倾一尊。"


汉江临泛 / 汉江临眺 / 释定光

家国共成千载悲。排岸远樯森似槊,落波残照赫如旗。
"残星残月一声钟,谷际岩隈爽气浓。不向碧台惊醉梦,
凭槛云还在,攀松鹤不飞。何曾有别恨,杨柳自依依。"
五色香烟惹内文,石饴初熟酒初醺。将开丹灶那防鹤,
纤洪动丝竹,水陆供鲙炙。小雨静楼台,微风动兰麝。
涧松闲易老,笼烛晚生明。一宿泉声里,思乡梦不成。"
倚帘高柳弱,乘露小桃夭。春色常无处,村醪更一瓢。"
石楼云断续,涧渚雁徘徊。了得平生志,还归筑钓台。"


始得西山宴游记 / 谢景初

不待盎中满,旋供花下倾。汪汪日可挹,未羡黄金籝."
裴回无烛冷无烟,秋径莎庭入夜天。
清词醉草无因见,但钓寒江半尺鲈。"
"梦绕清华宴地深,洞宫横锁晓沈沈。鹏飞碧海终难见,
无名升甲乙,有志扶荀孟。守道希昔贤,为文通古圣。
乞食羞孤凤,无衣羡八蚕。系帆留宿客,吟句任羸骖。
一自白云去,千秋坛月明。我来思往事,谁更得长生。
自此致身绳检外,肯教世路日兢兢。"


韩碑 / 奉蚌

如今寂寞无人上,春去秋来草自生。"
"机谋时未有,多向弈棋销。已与山僧敌,无令海客饶。
四翁识势保安闲,须为生灵暂出山。
圣人病殁世,不患穷而蹎。我未九品位,君无一囊钱。
"远色岳阳楼,湘帆数片愁。竹风山上路,沙月水中洲。
车如雷兮马如龙,鬼神辟易不敢害。冠峨剑重锵环珮,
水理漩洑,鹏风翱翔。道不自器,与之圆方。"
南邻好台榭,北邻善歌吹。荣华忽销歇,四顾令人悲。


木兰花令·元宵似是欢游好 / 王崇

希微辨真语,若授虚皇命。尺宅按来平,华池漱馀净。
惟公执天宪,身是台中杰。一逐楚大夫,何人为君雪。
徘徊自劝莫沾缨,分付年年谷口莺。
丘陇笳箫咽,池台岁月平。此恩何以报,归处是柴荆。"
不论轩冕及渔樵,性与情违渐渐遥。季子祸从怜富贵,
古风时得野人言。鸟啼碧树闲临水,花满青山静掩门。
梦魂犹傍越溪莲。空将海月为京信,尚使樵风送酒船。
玳簪珠履愧非才,时凭阑干首重回。