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咏柳

唐代 / 贾景德

岂唯身所得,兼示心无事。谁言苦热天,元有清凉地。
饮啄供稻粱,包裹用茵席。诚知是劳费,其奈心爱惜。
褰帘对池竹,幽寂如僧院。俯观游鱼群,仰数浮云片。
"仙都难画亦难书,暂合登临不合居。绕郭烟岚新雨后,
旅鬓寻已白,乡书久不来。临觞一搔首,座客亦裴回。"
"露坠萎花槿,风吹败叶荷。老心欢乐少,秋眼感伤多。
镜皎碧潭水,微波粗成文。烟光垂碧草,琼脉散纤云。
北阙停朝簿,西方入社名。唯吟一句偈,无念是无生。"
赵昌八十馀,三拥大将旌。为生信异异,之死同冥冥。
太常部伎有等级,堂上者坐堂下立。堂上坐部笙歌清,
尊前春可惜,身外事勿论。明日期何处,杏花游赵村。"


咏柳拼音解释:

qi wei shen suo de .jian shi xin wu shi .shui yan ku re tian .yuan you qing liang di .
yin zhuo gong dao liang .bao guo yong yin xi .cheng zhi shi lao fei .qi nai xin ai xi .
qian lian dui chi zhu .you ji ru seng yuan .fu guan you yu qun .yang shu fu yun pian .
.xian du nan hua yi nan shu .zan he deng lin bu he ju .rao guo yan lan xin yu hou .
lv bin xun yi bai .xiang shu jiu bu lai .lin shang yi sao shou .zuo ke yi pei hui ..
.lu zhui wei hua jin .feng chui bai ye he .lao xin huan le shao .qiu yan gan shang duo .
jing jiao bi tan shui .wei bo cu cheng wen .yan guang chui bi cao .qiong mai san xian yun .
bei que ting chao bu .xi fang ru she ming .wei yin yi ju ji .wu nian shi wu sheng ..
zhao chang ba shi yu .san yong da jiang jing .wei sheng xin yi yi .zhi si tong ming ming .
tai chang bu ji you deng ji .tang shang zhe zuo tang xia li .tang shang zuo bu sheng ge qing .
zun qian chun ke xi .shen wai shi wu lun .ming ri qi he chu .xing hua you zhao cun ..

译文及注释

译文
明妃即将离去的时候,仰天长叹,叹身世不争,更叹这世间无情。
昨天晚上草草成亲,今天早晨便匆匆告别,这婚期岂不是太短,太短!
对方的住处就在不远的蓬莱山,却无路可通,可望而不可及。希望有青鸟一样的使者殷勤(qin)地为我(wo)去探看情人。
古殿傍边吴王种植的花草,深深宫院里美女穿戴着的晋朝样式的绮罗绸缎的服装。
麋鹿(lu)为什么在庭院里觅食?蛟龙为什么在水边游荡?
如果对国家有利,我将不顾生死。难道能因为有祸就躲避、有福就上前迎受吗?
昨夜的星空与昨夜的春风,在那画楼之西侧桂堂之东。
湖南七郡多(duo)少名门大家。那家的屏风和粉壁没有珍藏你的笔墨?
深宫中吴王沉醉于酒色,以亡国亡身的悲剧留下让后人耻笑的话柄。只有头脑清醒的范蠡,在太湖上垂钓,功成身退。我想问苍茫的水波,到底是什么力量主宰着历史的兴衰盛亡。苍波也无法回答,默默无声。我的满头白发正是愁苦无奈之结果,而无情的群山,却依旧翠苍青青。江水浩瀚包涵着无垠的长空。我独自凭倚高栏鸟瞰远景,只见纷乱的几只乌鸦,在夕阳的余晖下落下凄凉的洲汀。我连声呼唤把酒取来,快快登上琴台,去观赏秋光与去霄齐平的美景。
辛亥年冬天,我冒雪去拜访石湖居(ju)士。居士要求我创作新曲,于是我创作了这两首词曲。石湖居士吟赏不已,教乐工歌妓练习演唱,音调节律悦耳婉转。于是将其命名为《暗香》、《疏影》。昔日皎洁的月色,曾经多少次映照着我,对着梅花吹得玉笛声韵谐和。笛声唤起了美丽的佳人,跟我一道攀折梅花,不顾清冷寒瑟。而今我像何逊已渐渐衰老,往日春风般绚丽的辞采和文笔,全都已经忘记。但是令我惊异,竹林外稀疏的梅花,谒将清冷的幽香散入华丽的宴席。
  泰山的南面,汶河向西流去;泰山的北面,济水向东流去。南面山谷的水都流入汶水,北面山谷的水都流入济水。处在那阳谷和阴谷南北分界处的,是古代春秋时期齐国所筑长城的遗址。最高的日观峰,在古长城以南十五里。
眼前拱桥如月,湖堤漫长,鱼儿随波嬉游,湖面飘着清香,荷花却已半数凋零枯黄。系船登岸遥望故乡,在那茫茫天际的北方。可惜在这水岸沙边,不能与旧时的美人一同游览。想问什么时候才能同赏,眼前这水乡湖塘秋日的风光?

注释
②花骢:骏马。
⑵祖帐:为出行者饯行所设的帐幕。古人出行,上路前要祭路神,称“祖”,后来引申为饯行。此句一作“祖帐已伤离”。
83、爰格爰诚:这种句法,在《诗经》等古籍中屡见,在多数情况下,“爰”只能作连接两个意义相近的词的语助词。格,在这里是感动的意思,如“格于皇天”。
①轩:高。
⑤沧海:古代通称今黄海、东海海域为沧海,南海海域则称南海或涨海。只有南海才产珍珠,此处沧海泛指诸海。语意本李商隐《锦瑟》:沧海月明珠有泪”。古代传说:南海有鲛人,泣泪成珠。这里指以蚌生珠喻人落泪。
羿:我国古代神话中射落九个太阳的英雄。《淮南子·本经训》记载:尧时十日并出,草木皆枯。尧命羿仰射十日,中其九。下面的“乌”即日,《五经通义》:“日中有三足乌。”所以日又叫阳乌。
〔6〕备言:说尽。

赏析

  第三首诗写一位美丽的歌妓,歌舞至夜深人静时,情绪激动,歌舞节拍急迫迅疾,加之月落烛微,便与听者相拥一起,难舍难分。首二句写歌妓服装之艳丽夺晖:她漂亮的彩色丝制舞衣是用吴地出产的剪刀裁制而成的,她明妆丽服,比今日的春光还要灿烂照人。三四句写歌妓人美,神美,舞美:她的一举一动都是那么迷人,扬眉转袖之间,好像片片雪花在轻盈地飞舞;她的容貌真是倾国倾城,为世间所罕见。末三句写节拍急切,月落烛微,两情至欢:听者陶醉在她的歌声中,忘却了时间,忘记了归去。最后写月亮已经落下,屋内烛光已微,歌者希望听者不要违背了她的一片痴心情意。
  景致的变化:孤塔——宫殿——城郭——危楼——消失
  西塞山,在今湖北省黄石市东面(dong mian)的长江边上。岚横秋塞,山锁洪流,形势险峻。是六朝有名的军事要塞。公元280年(西晋太康元年),晋武帝司马炎命王濬率领以高大的战船“楼船”组成的西晋水军,顺江而下,讨伐东吴。诗人便以这件史事为题,开头写“楼船下益州”,“金陵王气”便黯然消失。益州金陵,相距遥遥,一“下”即“收”,表明速度之快。两字对举就渲染出一方是势如破竹(zhu),一方则是闻风丧胆,强弱悬殊,高下立判。第二联便顺势而下,直写战事及其结果。东吴的亡国之君孙皓,凭借长江天险,并在江中暗置铁锥,再加以千寻铁链横锁江面,自以为是万全之计,谁知王濬用大筏数十,冲走铁锥,以火炬烧毁铁链,结果顺流鼓棹,径造三山,直取金陵。“皓乃备亡国之礼,……造于垒门”(《晋书·王濬传》)。第二联就是形象地概括了这一段历史。
  作者在第一首诗的前半首里,以举重若轻、驭繁如简的笔力,把一个宫人远离故乡、幽闭深宫的整个遭遇浓缩在短短十个字中。首句“故国三千里”,是从空间着眼,写去家之远;次句“深宫二十年”,是从时间下笔,写入宫之久。这两句诗,不仅有高度的概括性,而且有强烈的感染力;不仅把诗中女主角的千愁万恨一下子集中地显示了出来,而且是加一倍、进一层地表达了她的愁恨。一个少女不幸被选入宫,与家人分离,与外界隔绝,失去幸福,失去自由,本来已经够悲惨了,何况家乡又在三千里之外,岁月已有二十年之长,这就使读者感到其命运更加悲惨,其身世更可同情。与这两句诗相似的有柳宗元《别舍弟宗一》诗中“一身去国六千里,万死投荒十二年”一联,也是以距离的遥远、时间的久长来表明去国投荒的分外可悲。这都是以加一倍、进一层的写法来增加诗句的重量和深度。后半首诗转入写怨情,以一声悲歌、双泪齐落的事实,直截了当地写出了诗中人埋藏极深、蓄积已久的怨情。这后两句诗也以强烈取胜,不以含蓄见长。过去一些诗论家有诗贵含蓄、忌直贵曲的说法,其实并不是绝对的。应当说,一首诗或曲或直,或含蓄或强烈,要服从它的内容。这首诗的前半首已经把诗中人的处境之悲惨写到了极点,为逼出怨情蓄足了力量,因而在下半首中就势必让诗中人的怨情喷薄而出、一泻为快了。这样才能使整首诗显得(xian de)强烈有力,更能收到打动读者的艺术效果。这里,特别值得拈出的一点是:有些宫怨诗把宫人产生怨情的原因写成是由于见不到皇帝或失宠于皇帝,那是不可取的;这首诗反其道而行之,它所写的怨情是在“君前”、在诗中人的歌舞受到皇帝赏识的时候迸发出来的。这个怨情,联系前两句看,决不是由于不得进见或失宠,而是对被夺去了幸福和自由的抗议,正是刘皂在一首《长门怨》中所说,“不是思君是恨君”。这首诗还有两个特点。一是:四句诗中,前三句都是没有谓语的名词句。谢榛在《四溟诗话》中曾指出,诗句中“实字多,则意简而句健”,而他所举的“皆用实字”的例句,就是名词句。这首诗之所以特别简括凝炼、强烈有力,与运用这种特殊的诗句结构有关。另一特点是:四句诗中,以“三千里”表明距离,以“二十年”表明时间,以“一声”写歌唱,以“双泪”写泣下,句句都用了数目字。而数字在诗歌中往往有其特殊作用,它能把一件事情、一个问题表达得更清晰,更准确,给读者以更深刻的印象,也使诗句特别精炼有力。这首诗的这两个艺术形式上的特点,与它的内容互为表里,相得益彰。
  末联关锁全篇,诗人决定把以上一切思念、爱怜、关怀、担忧、渴望之情,亦即一片痴情,统统和泪写入这首情诗,寄赠子安。“泪落晴光”,造语别致,内涵丰富。“泪落”是感情激动的表示,同李清照一样,李清照在写诗之前也是“欲语泪先流”(李清照《武陵春》)。“晴光”更具情态,眼泪夺眶而出,泪花捧在眼边,晶莹透亮,宛如晴空之夭光,这就把一个黯然伤神、幽柔钟情的女子的形象,如同雕塑一般地刻画出来,风流情韵,令人动容。与丈夫分别后,最值得相赠的东西就是诗人饱含泪水写的这首诗,到此珠圆玉润,圆满完成整首诗的艺术形象的塑造。
  尾联从前联生发而来,除表现关怀好友处境望而不见的惆怅之外,还有更深一层的意思:望而不见,自然想到互访或互通音问;而望陆路,则山岭重叠,望水路,则江流纡曲,不要说互访不易,即互通音讯,也十分困难。这就很自然地要归结到“音书(yin shu)滞一乡”。然而就这样结(yang jie)束,文情较浅,文气较直。作者的高明之处。在于他先用“共来百粤文身地”一垫,再用“犹自”一转,才归结到“音书滞一乡”,便收到了沉郁顿挫的艺术效果。而“共来”一句,既与首句中的“大荒”照应,又统摄题中的“柳州”与“漳、汀、封、连四州”。一同被贬谪于大荒之地,已经够痛心了,还彼此隔离,连音书都无法送到。余韵袅袅,余味无穷,而题中的“寄”字之神,也于此曲曲传出。可见诗人用笔之妙。
  《《无家别》杜甫 古诗》和“三别”中的其他两篇一样,叙事诗的“叙述人”不是作者,而是诗中的主人公。这个主人公是又一次被征去当兵的独身汉,既无人为他送别,又无人可以告别,然而在踏上征途之际,依然情不自禁地自言自语,仿佛是对老天爷诉说他无家可别的悲哀。
  第二首诗描写在夜深霜重的凄凉环境中,宫中女子孤独寂寞的悲惨情景。她彻夜难眠,想起进宫以来的日子实在不堪回首。她渴望得到君王的眷顾,在银灯下守到夜深,最后还是失望而终。这首诗情感抒发较为直接,心理刻画较为生动,充分地表现了宫中失宠女子的幽怨之情。
  应当说,在古代诗歌中,从送别写到折柳,在从折柳写到春风的诗,并非绝无仅有。杨巨源的《折杨柳》诗“水边杨柳曲尘丝,立马烦君折一枝。惟有春风最相惜,殷勤更向手中吹”,写得也具见巧思,但与李白这两句相比,就显得巧而不奇。李白的这两句诗是把联想和奇想结合为一的。诗人因送别时柳条未青、无枝可折而生奇想,想到这是春风故意不吹到柳条,故意不让它发青,而春风之所以不让柳条发青,是因为深知离别之苦,不忍看到人间折柳送别的场面。从诗人的构思说,这是联想兼奇想;而如果从艺术手法来说,这是托物言情,移情于景,把本来无知无情的春风写得有知有情,使它与相别之人同具惜别、伤别之心,从而化物为我,使它成了诗人的感情化身。
  最后四句为第三段。说王郎的弟弟能替他管理家事,妻子能烹制美餐孝敬婆婆,儿子能读诗书,女儿能织丝麻,家中无内顾之忧,可以好好烹茶读书,安居自适。王郎曾经考进士不第,这时又没有做官,闲居家中,所以结尾用这四句话劝慰他。情调趋于闲适,组句仍求精炼,表现了黄诗所追求的“理趣”。
  “馀风激兮万世,游扶桑兮挂石袂。”意谓大鹏虽然中天摧折,但其遗风仍然可以激荡千秋万世。这实质是指理想虽然幻灭了,但自信他的品格和精神,仍然会给世世代代的人们以巨大的影响。“游扶桑”暗喻到了皇帝的身边。“挂石袂”的“石”当是“左”字之误。严忌《哀时命》中有“左袪(袖)挂于扶桑”的话,李白此句在造语上可能受了严忌的启发。不过,普通的人不可能游到扶桑,也不可能让衣袖给树高千丈的扶桑挂住。而大鹏又只应是左翅,而不是“左袂”。然而在李白的意识中,大鹏和自己有时原是不分的,正因为如此,才有这样的奇句。
  开篇两句写春夜美景。春天的夜晚十分宝贵,花朵盛开,月色醉人。这两句不仅写出了夜景的清幽和夜色的宜人,更是在告诉人们光阴的宝贵。
  李白有《《古朗月行》李白 古诗》 鲍照有《朗月行》,写佳人对月弦歌。李白采用这个题目,故称《《古朗月行》李白 古诗》,但没有因袭旧的内容。诗人运用浪漫主义的创作方法,通过丰富的想象,神话传说的巧妙加工,以及强烈的抒情,构成瑰丽神奇而含意深蕴的艺术形象。诗中先写儿童时期对月亮稚气的认识:“小时不识月,呼作白玉盘。又疑瑶台镜,飞在青云端。”以“白玉盘”、“瑶台镜”作比喻,生动地表现出月亮的形状和月光的皎洁可爱,使人感到非常新颖有趣。“呼”、“疑”这两个动词,传达出儿童的天真烂漫之态。这四句诗,看似信手写来,却是情采俱佳。然后,又写月亮的升起:“仙人垂两足,桂树何团团?白兔捣药成,问言与谁餐?”古代神话说,月中有仙人、桂树、白兔。当月亮初升的时候,先看见仙人的两只脚,而后逐渐看见仙人和桂树的全形,看见一轮圆月,看见月中白兔在捣药。诗人运用这一神话传说,写出了月亮初生时逐渐明朗和宛若仙境般的景致。然而好景不长,月亮渐渐地由圆而蚀:“蟾蜍蚀圆影,大明夜已残。”蟾蜍,俗称癞蛤蟆;大明,指月亮。传说月蚀就是蟾蜍食月所造成,月亮被蟾蜍所啮食而残损,变得晦暗不明。“羿昔落九乌,天人清且安”,表现出诗人的感慨和希望。古代善射的后羿,射落了九个太阳,只留下一个,使天、人都免除了灾难。诗人在这里引出这样的英雄来,既是为现实中缺少这样的英雄而感慨,也是希望能有这样的英雄来扫除天下。然而,现实毕竟是现实,诗人深感失望:“阴精此沦惑,去去不足观。”月亮既然已经沦没而迷惑不清,就没有什么可看的了,不如趁早走开吧。这是无可奈何的办法,心中的忧愤不仅没有解除,反而加深了:“忧来其如何?凄怆摧心肝。”诗人不忍一走了之,内心矛盾重重,忧心如焚。
  如果所谓“怀古”,只是对几百年前发生在此地的“谢尚闻袁宏咏史”情事的泛泛追忆,诗意便不免平庸而落套。诗人别有会心,从这桩历史陈迹中发现了一种令人向往追慕的美好关系—贵贱的悬隔,丝毫没有妨碍心灵的相通;对文学的爱好和对才能的尊重,可以打破身份地位的壁障。而这,正是诗人在当时现实中求之而不可的得。诗人的思绪,由眼前的牛渚秋夜景色联想到往古,又由往古回到现实,情不自禁地发出“余亦能高咏,斯人不可闻”的感慨。尽管自己也象当年的袁宏那样,富于文学才华,而象谢尚那样的人物却不可复遇了。“不可闻”回应“空忆”,寓含着世无知音的深沉感喟。
  这首诗选用诸如“辞”、“去”、“带”、“入”、“舒”、“卷”等一系列动态词语,娓娓道来,贴切自然,清新可读。它属初唐难得的好诗之一。

创作背景

  这首词写于宋神宗熙宁十年(1077年)。是年四月,苏轼离京赴徐州任徐州知州,作者与之偕行。到达后,苏辙在徐州停留了百余日,兄弟二人共同度过了一段美好的时光。中秋节时,二人一起泛舟赏月,终于得过一个团圆的佳节。然中秋过后,苏辙又要转道赴南都(今河南淮阳)留守签判任,于是在临别前写下此词。

  

贾景德( 唐代 )

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简 介

贾景德 贾景德(1880—1960),字煜如,号韬园。1880年生于山西泽州府(今晋城市)沁水县端氏镇的一个书香门第。长阎锡山三岁。父贾作人,1879年(光绪五年)己卯举优贡第一名,旋中本科举人。1889年(光绪十五年)登己丑科进士。当即用知县分发直隶候补,五年未授实缺,弃职还乡。后应聘主讲于汾州府(今汾阳)西河书院。叔父贾耕,乙酉拔贡,辛卯举人,先后主讲潞安府(长治)的上党书院和令德堂(山西大学堂的前身)。辛亥革命后,相继出任北洋政府总统典礼官、约法会议山西议员、段祺瑞“安福国会”议员。

艳歌何尝行 / 尤巳

"银花凿落从君劝,金屑琵琶为我弹。
日入多不食,有时唯命觞。何以送闲夜,一曲秋霓裳。
岂唯刀机忧,坐见蝼蚁图。脱泉虽已久,得水犹可苏。
承明长短君应入,莫忆家江七里滩。"
自有铁牛无咏者,料君投刃必应虚。"
"虚窗两丛竹,静室一炉香。门外红尘合,城中白日忙。
白兔赤乌相趁走。身后堆金拄北斗,不如生前一樽酒。
从此神仙学得否,白须虽有未为多。"


清明即事 / 端木秋香

"隔浦爱红莲,昨日看犹在。夜来风吹落,只得一回采。
云是二月天,春风出携手。同过靖安里,下马寻元九。
"莫道岐州三日程,其如风雪一身行。
典钱将用买酒吃。"
"一束苍苍色,知从涧底来。劚掘经几日,枝叶满尘埃。
若无知足心,贪求何日了。"
况此松斋下,一琴数帙书。书不求甚解,琴聊以自娱。
"服药备江瘴,四年方一疠。岂是药无功,伊予久留滞。


杏花天·咏汤 / 丙青夏

慢鞚游萧寺,闲驱醉习池。睡来乘作梦,兴发倚成诗。
朱砂贱如土,不解烧为丹。玄鬓化为雪,未闻休得官。
青田八九月,辽城一万里。裴回去住云,呜咽东西水。
虽无二物姿,庶欲效一毫。未能深蹙蹙,多谢相劳劳。
偶成投秘简,聊得泛平湖。郡邑移仙界,山川展画图。
夏萼敷未歇,秋房结才成。夜深众僧寝,独起绕池行。
中心一道瘴江流。虫蛇白昼拦官道,蚊蚋黄昏扑郡楼。
气填暮不食,早早掩窦圭。阴寒筋骨病,夜久灯火低。


九怀 / 宜清

自觉欢情随日减,苏州心不及杭州。
一始学笑语,一能诵歌诗。朝戏抱我足,夜眠枕我衣。
拨乱干戈后,经文礼乐辰。徽章悬象魏,貔虎画骐驎。
"来书子细说通州,州在山根峡岸头。四面千重火云合,
"殷卿领北镇,崔尹开南幕。外事信为荣,中怀未必乐。
"三十气太壮,胸中多是非。六十身太老,四体不支持。
"分散骨肉恋,趋驰名利牵。一奔尘埃马,一泛风波船。
银生楚山曲,金生鄱溪滨。南人弃农业,求之多苦辛。


已酉端午 / 第五友露

愿我共君俱寂寞,只应连夜复连朝。"
忽到沣西总回去,一身骑马向通州。"
"因下疏为沼,随高筑作台。龙门分水入,金谷取花栽。
"昨日哭寝门,今日哭寝门。借问所哭谁,无非故交亲。
"云露青天月漏光,中庭立久却归房。
"陶君三十七,挂绶出都门。我亦今年去,商山淅岸村。
下视十二街,绿树间红尘。车马徒满眼,不见心所亲。
何因相顾两裴回。共疑过去人间世,曾作谁家夫妇来。"


两小儿辩日 / 两小儿辩斗 / 欧阳阳

孩提万里何时见,狼藉家书满卧床。"
奋肘一挥前后唿。俊鹘无由拳狡兔,金雕不得擒魅狐。
厨晓烟孤起,庭寒雨半收。老饥初爱粥,瘦冷早披裘。
"年来私自问,何故不归京。佩玉腰无力,看花眼不明。
"巨镇为邦屏,全材作国桢。韬钤汉上将,文墨鲁诸生。
解怪还家晚,长将远信呈。说人偷罪过,要我抱纵横。
此情不语何人会,时复长吁一两声。"
容坐唱歌满起舞。欲散重拈花细看,争知明日无风雨。"


南歌子·游赏 / 归丁丑

何言家尚贫,银榼提绿醪。勿谓身未贵,金章照紫袍。
缘边饱喂十万众,何不齐驱一时发。年年但捉两三人,
江上今重去,城东更一行。别花何用伴,劝酒有残莺。"
柴扉日暮随风掩,落尽闲花不见人。"
薄俸未及亲,别家已经时。冬积温席恋,春违采兰期。
枯涸方穷辙,生涯不系舟。猿啼三峡雨,蝉报两京秋。
赖是馀杭郡,台榭绕官曹。凌晨亲政事,向晚恣游遨。
忆昨平阳宅初置,吞并平人几家地。仙去双双作梵宫,


园有桃 / 介昭阳

开窗不煳纸,种竹不依行。意取北檐下,窗与竹相当。
行藏事两失,忧恼心交斗。化作憔悴翁,抛身在荒陋。
况羡莲花侣,方欣绮席谐。钿车迎妓乐,银翰屈朋侪。
暖檐移榻向阳眠。阶庭宽窄才容足,墙壁高低粗及肩。
楚柳腰肢亸,湘筠涕泪滂。昼昏疑是夜,阴盛胜于阳。
贫薄诗家无好物,反投桃李报琼琚。"
玉钩帘下影沉沉。宴移明处清兰路,歌待新词促翰林。
驿路使憧憧,关防兵草草。及兹多事日,尤觉闲人好。


七绝·屈原 / 衣文锋

白头归舍意如何,贺处无穷吊亦多。
闲有老僧立,静无凡客过。残莺意思尽,新叶阴凉多。
岂如玉匣里,如水常澄澈。月破天暗时,圆明独不歇。
"松寂风初定,琴清夜欲阑。偶因群动息,试拨一声看。
下车已二月,开筵始今晨。初黔军厨突,一拂郡榻尘。
妾住洛桥北,君住洛桥南。十五即相识,今年二十三。
金管徐吹曲未终。黄夹缬林寒有叶,碧琉璃水净无风。
地侯鞭社伯,海若跨天吴。雾喷雷公怒,烟扬灶鬼趋。


七绝·咏蛙 / 壤驷超霞

虽无二物姿,庶欲效一毫。未能深蹙蹙,多谢相劳劳。
况吾时与命,蹇舛不足恃。常恐不才身,复作无名死。"
醮起彤庭烛,香开白玉奁。结盟金剑重,斩魅宝刀铦。
"红旗破贼非吾事,黄纸除书无我名。
若是愁肠终不断,一年添得一声啼。"
唯有衣与食,此事粗关身。苟免饥寒外,馀物尽浮云。"
"阊门四望郁苍苍,始觉州雄土俗强。十万夫家供课税,
自当年老敛眉时。丹砂炼作三铢土,玄发看成一把丝。