归园田居·其一
去日始束发，今来发成霜。虚名乃闲事，生见父母乡。
"丽谯通四望，繁忧起万端。绮疏低晚魄，镂槛肃初寒。
千里万里独为客。谁言远别心不易，天星坠地能为石。
方水晴虹媚，常山瑞马新。徒为卞和识，不遇楚王珍。"
晚怀重虚旷，养志息雕镌。登高惭思拙，匠物谢情妍。
才见春光生绮陌，已闻清乐动云韶。
万全身出百重围。黄云断塞寻鹰去，白草连天射雁归。
"二妃怨处云沉沉，二妃哭处湘水深。
"姬典歌时迈，虞篇记省方。何如黑帝月，玄览白云乡。
鲁连所以蹈沧海，古往今来称达人。"
归园田居·其一拼音解释:
qu ri shi shu fa .jin lai fa cheng shuang .xu ming nai xian shi .sheng jian fu mu xiang .
.li qiao tong si wang .fan you qi wan duan .qi shu di wan po .lou jian su chu han .
qian li wan li du wei ke .shui yan yuan bie xin bu yi .tian xing zhui di neng wei shi .
fang shui qing hong mei .chang shan rui ma xin .tu wei bian he shi .bu yu chu wang zhen ..
wan huai zhong xu kuang .yang zhi xi diao juan .deng gao can si zhuo .jiang wu xie qing yan .
cai jian chun guang sheng qi mo .yi wen qing le dong yun shao .
wan quan shen chu bai zhong wei .huang yun duan sai xun ying qu .bai cao lian tian she yan gui .
.er fei yuan chu yun chen chen .er fei ku chu xiang shui shen .
.ji dian ge shi mai .yu pian ji sheng fang .he ru hei di yue .xuan lan bai yun xiang .
lu lian suo yi dao cang hai .gu wang jin lai cheng da ren ..
译文及注释
译文
浇策划整顿军旅，如何制造甲胄使其坚固？
“太白”“天狼”失守，薛举加倍猖狂。
不是脚下没有(you)浮云翻滚的喧闹，只是兰花不愿去理睬它们，不知道(dao)它们什么时候来到，更不会在它们离去时去挽留。
踩着白薠啊纵目四望，与佳人相约啊在今天晚上。
惭愧呀我空有耳朵一双，对音(yin)乐太外行不懂欣赏。
辅助君王使他在尧舜之上，要使社会风尚变得敦(dun)厚朴淳。
改变古风旧俗啊世道大坏，今天相马人只爱马的肥腴。
云霓纷纷簇集忽离忽合，很快知道事情乖戾难成。
睡梦中柔声细语吐字不清，
你明(ming)知我已经有了丈夫，还偏要送给我一对明珠。
我年老而疏白的鬓发飘在清凉风中，谁(shui)说那是仕宦者的彩色冠缨。
太阳呀月亮，你们每天都从东方升起。我尊君如父，亲君如母，君却不以善终报我。事情怎么变成这样了呢，你自己也没有得到善终啊！
日月星辰归位，秦王造福一方。
翡翠鸟在曲江上的楼堂上作巢，原来雄踞的石麒麟现今倒卧在地上。
面对水天相连的长江，我真恨老天不肯帮忙，竟让元军打败(bai)了我们。春天来了，杜鹃鸟在哀啼，夕阳斜照着花朵，可是我怎么忍心去看被元军摧毁了的南京城呵。想到我们的妇女和珍贵文物被敌人掳掠一空，连我自己也当了俘虏，真不知道靠谁才能报仇。我是多么的痛悔，可惜了我的那把宝剑，它还以为我是个豪杰呢。
天上诸神遮天蔽日齐降，九疑山的众神纷纷迎迓。
注释
21.可畏唯人：可怕的只是百姓。人，本应写作“民”，因避皇上李世民之名讳而写作“人”。
①妻卒被病：雌鹄突然染病。妻，雌鹄，此为雄鹄口吻。卒，同“猝”，突然，仓促。
（86）园陵：指唐朝先皇帝的陵墓。固有神：本来就有神灵护卫。
及：等到。
（28）隐循：隐蔽躲闪。
32. 厚遗：丰厚地赠送，即赠送丰厚的礼物。遗：赠送。
⑷意恐：担心。归：回来，回家。
赏析
这首诗，在表现手法上，把述事、抒情和说理结合起来，既跳开了空泛的抒情，又规避了抽象的说理，而是情中见理，理中寓情，情理相互生发。诗中频频出现神话传说，洋溢着浓郁而热烈的浪漫主义色彩，而诗人则在对神话传说中人事的辩驳、揶揄和否定的抒写中，把“天道自然”的思想轻轻点出，显得十分自如、贴切，情和理契合无间。诗篇采用了杂言句式，从二字句到九字句都有，不拘一格，灵活自如。其中又或问或答，波澜起伏，表达了深刻的哲理，而且那样具有论辩性和说服力。整首诗读来轻快、活泼而又不失凝重。
此诗可分为四段。每段都是以“笑矣乎”开头。第一段，诗人化用汉代童谣。“直如弦，死道边；曲如钩，反封侯”来讽刺是非错位、黑自颠倒的丑恶社会现实。接着举了战国时张仪、苏秦的例子来说明“直如弦，死道边”、“曲如钩，反封侯”的现象。张仪和苏秦是战国时有名的纵横家。他们凭着三寸不烂之舌，权诈之术，取得了人主的信任。张仪曾作过秦国的丞相，而苏秦却能佩六国相印，成了纵约长。他们都凭着“曲如钩”的本领，成了显赫一时的权贵。如果他抱诚守直，老老实实在家(zai jia)种地的话，说不定他们早就饿死在道边了。李白的这些诗句，借古讽今，旨在揭露当时国君昏聩，才使得象张仪、苏秦那样朝秦暮楚、反复无常的小人，一个个受宠得势，而象自己守直不阿的人，却只能作阶下囚了。
诗的后两句“碛里征人三十万，一时回首月中看”，是这一片笛声在军中引起的共感。句中的“碛里”、“月中”，也是烘染这幅画的背景的，起了加重首句的作用，说明这支远征军不仅在雪后的天山下、刺骨的寒风里，而且在荒漠上、月夜中，这就使人加倍感到环境的荒凉、气氛的悲怆。也许有人对这两句中“三十万”的数字和“一时回首”的描写，感到不大真实，因为一支行军队伍未必如此庞大，更不可能全军都听到笛声并在同一时间回首顾望。但是，植根于生活真实的诗歌，在反映真实时决不应当只是依样画葫(hua hu)芦，为了托出一个特定境界，收到最大艺术效果，有时不但容许而且需要运用夸张手法。李益的这两句诗，只有像这样写，才能充分显示这片笛声的哀怨和广大征人的心情，使这支远征队伍在大漠上行军的壮观得到最好的艺术再现，从而获致王国维所说的“境界全出”的艺术效果。
诗的开始两句，把读者带到了一个物我交融、物我合一的妙境。树就是诗人，诗人就是树，既可以说多情之人是半朽的，也可以说半朽之树是多情的。“半朽”和“多情”，归根到底都是诗人的自画像，“树”和“人”都是诗人自指。这两句情景交融，彼此补充，相互渗透。寥寥十字，韵味悠长。
《风》李峤 古诗(gu shi)也有自己的思想和感情,当它欢欣的时候,往往伴着细雨洋洋洒洒飘落,春天来临的时候,《风》李峤 古诗过千山秀、二月春《风》李峤 古诗似剪刀,春《风》李峤 古诗拂拂，像“飞天”的裙裾在梳理着，春《风》李峤 古诗吹醒冬眠的柳绦，春《风》李峤 古诗送来翩飞的燕子，春《风》李峤 古诗吹绿了千沟万壑，春《风》李峤 古诗摇醒了小草的青春，也在人们心中播下了盎然的春意。
此诗是张耒罢官闲居乡里之作。首句写对农村夏日的总印象。炎夏令人烦躁，难得有清爽的环境，而农村对于城市和官场来说，正具有“清”的待点。清，内涵可以是多方面的，清静、清幽、清和、清凉、清闲，等等，都可谓之清。因此，循“清”字往下看，诗所写的种种景象都体现了环境的清和心境的清。如次句“檐牙燕雀已生成”，春去夏来，幼雀雏燕整天在房檐前飞舞鸣叫，有点近于喧闹，但禽鸟之能嬉闹于屋前，正由于农村环境清幽而无尘嚣。至于颔联写蝴蝶晒粉于花间，蜘蛛因天晴添丝于屋角，则更显得幽静之极，当诗人注目于这些光景物态的时候，不觉夏日的炎蒸烦躁，而有一种清凉和谐之感。以上是写昼日消夏时娱目赏心之景。颈联写夜晚。帘是“疏帘”，枕是“虚枕”，环境之清虚寂静可见。月透疏帘而入，如同邀来婆娑的月影；溪声传至耳边，如同被奇妙地纳入枕函之中。“邀”、“纳”两字，把月影写成有情之物，把溪声写成可以装纳起来的实体，透露出诗人对于月影、溪声的欣赏。这种月影、溪声本已带清凉之感，而诗人又是于枕上感受到这一切，则心境之清，更不言而喻。到此，成功地写出一片清幽的环境和清闲的心境，于是末两句成为水到渠成之笔：诗人久甘庸碌，已经两鬓如霜，而农村环境又如此宜人，于是想在村野中过此一生。诗人吟哦之间虽然微有所慨，但对农村夏日舒适愉说之感，还是居主导地位的。
其三
这首怀古诗在感情的抒发方面，不是平铺直叙的，如果直白自述，则易陷入板滞。作品感情显现的不同节奏是：首联淡淡引出，次联接触矛盾，三联矛盾有深化，末联解决矛盾。达到审美高潮。可以看出李白在诗歌内在思维布局上的功力。
“典桑卖地纳官租，明年衣食将如何？”这两句诗是说，“《杜陵叟》白居易 古诗”在大荒之年，遇上这样不顾百姓死活的“长吏”，叫天天不应，喊地地不理，只好忍痛把家中仅有的几棵桑树(sang shu)典当出去，可是仍然不够缴纳“官租”，迫不得已，再把赖以为生的土地卖了来纳税完粮。可是桑树典了，“薄田”卖了，到时候连“男耕女织”的本钱都没有(mei you)，第二年的生计也没有办法了。这种来自“长吏”的人祸，让“农夫之困”愈发雪上加霜。
有情的不能成为眷属，无情的反倒硬被拉在一起，这是封建时代常见的婚姻悲剧，贵族社会也不例外。黛玉在那个“花柳繁华地、温柔富贵乡”里淌着眼泪度过了短暂的一生死了。宝玉同冷美人宝姐姐结了婚。没有爱情的婚姻能有什么幸福?他对黛玉刻骨铭心的爱情一刻不停地折磨着他，加上家业破败，他亲爱的姐妹们或死或散，全部被抛入黑暗的深渊。
尾联盟恢复之志。尽管故乡牵魂难别，但诗人终将恢复大志放在儿女私情之上，不以家运后嗣为念，最终表明心迹：“毅魄归来日，灵旗空际看。”正如诗人在《狱中上母书》中所表示的“二十年后，淳且与先文忠为北塞之举矣”。“已知泉路近”的诗人坦然作出“毅魄归来日”的打算，抱定(bao ding)誓死不屈、坚决复明的决心，生前未能完成大业，死后也要亲自看到后继者率部起义，恢复大明江山。诗作以落地有声的铮铮誓言作结，鲜明地昭示出诗人坚贞不屈的战斗精神、精忠报国的赤子情怀，给后继者以深情的勉励，给读者树立起一座国家与民族利益高于一切的不朽丰碑。
再次，就此诗的写作意图而言，如前所述，此诗是借讨伐康公来讨伐唐宪宗。柳宗元认为康公与宪宗的共同点是“从邪陷厥父”。这里，他又犯了一个逻辑上的错误。穆公使三良殉葬的命令是错误的，康公如果改变父命，这无疑是正确之举。可是现在宗元以宪宗来类比康公，就诗歌本身来说，应该是责备宪宗没有改变父亲错误的命令，但实际情况是宪宗改变了在宗元看来是正确的命令，因为他把顺宗朝几乎所有的变革措施都废除了，并且残酷打击了所有运动参与者。所以宗元把宪宗和康公相类比是错误的。
唐人李肇因见李嘉祐集中有“水田飞白鹭，夏木啭黄鹂”的诗句，便讥笑王维“好取人文章嘉句”（《国史补》卷上）；明人胡应麟力辟其说：“摩诘盛唐，嘉祐中唐，安得前人预偷来者？此正嘉祐用摩诘诗。”（《诗薮·内编》卷五）按，嘉祐与摩诘同时而稍晚，谁袭用谁的诗句，这很难说；然而，从艺术上看，两人诗句还是有高下的。宋人叶梦得认为王维添加的两个叠词使诗句更加精彩。“漠漠”有广阔意，“阴阴”有幽深意，“漠漠水田”“阴阴夏木”比之“水田”和“夏木”，画面就显得开阔而深邃，富有境界感，渲染了积雨天气空蒙迷茫的色调和气氛。
“平生不敢轻言语，一叫千门万户开”。这是写公鸡的心理和声音。诗人拟鸡为人揭开了它一生中不敢轻易说话的心理状态，它一声呜叫，便意味着黎明的到来。它一声呜叫，千家万户都要打开门，迎接新的一天的到来。“平身不敢轻言语”，诗人的诗路急转，说公鸡一生不敢随便啼叫，此句的气色收敛，还很低调，尤其“不敢”一词，用的很贴切，为第四句的结句做了铺垫，并对下句有反衬效果。后两句用拟人法写出了雄鸡在清晨报晓的情景，动静结合，运用了诗歌的艺术手法，使两句产生了强烈的对比树立了雄鸡高伟的形象，表现了公鸡具备的美德和权威。
最后八句写游子，诗人用落花、流水、残月来烘托他的思归之情。“扁舟子”连做梦也念念归家──花落幽潭，春光将老，人还远隔天涯，情何以堪！江水流春，流去的不仅是自然的春天，也是游子的青春、幸福和憧憬。江潭落月，更衬托出他凄苦的寞寞之情。沉沉的海雾隐遮了落月；碣石、潇湘，天各一方，道路是多么遥远。“沉沉”二字加重地渲染了他的孤寂；“无限路”也就无限地加深了他的乡思。他思忖：在这美好的春江花月之夜，不知有几人能乘月归回自己的家乡！他那无着无落的离情，伴着残月之光，洒满在江边的树林之上……
第二句诗也肯定了西施的功绩，同时又故意设问启人深思：她究竟该得到何种奖赏呢？这一问，使诗显出了曲折，也在读者脑海中掀起了波澜。
像这样的诗，在如何从生活中发现和把握有诗意的题材方面，似乎能够给读者一些启示。
此诗可分为四段。每段都是以“笑矣乎”开头。第一段，诗人化用汉代童谣。“直如弦，死道边；曲如钩，反封侯”来讽刺是非错位、黑自颠倒的丑恶社会现实。接着举了战国时张仪、苏秦的例子来说明“直如弦，死道边”、“曲如钩，反封侯”的现象。张仪和苏秦是战国时有名的纵横家。他们凭着三寸不烂之舌，权诈之术，取得了人主的信任。张仪曾作过秦国的丞相，而苏秦却能佩六国相印，成了纵约长。他们都凭着“曲如钩”的本领，成了显赫一时的权贵。如果他抱诚守直，老老实实在家(zai jia)种地的话，说不定他们早就饿死在道边了。李白的这些诗句，借古讽今，旨在揭露当时国君昏聩，才使得象张仪、苏秦那样朝秦暮楚、反复无常的小人，一个个受宠得势，而象自己守直不阿的人，却只能作阶下囚了。
诗的后两句“碛里征人三十万，一时回首月中看”，是这一片笛声在军中引起的共感。句中的“碛里”、“月中”，也是烘染这幅画的背景的，起了加重首句的作用，说明这支远征军不仅在雪后的天山下、刺骨的寒风里，而且在荒漠上、月夜中，这就使人加倍感到环境的荒凉、气氛的悲怆。也许有人对这两句中“三十万”的数字和“一时回首”的描写，感到不大真实，因为一支行军队伍未必如此庞大，更不可能全军都听到笛声并在同一时间回首顾望。但是，植根于生活真实的诗歌，在反映真实时决不应当只是依样画葫(hua hu)芦，为了托出一个特定境界，收到最大艺术效果，有时不但容许而且需要运用夸张手法。李益的这两句诗，只有像这样写，才能充分显示这片笛声的哀怨和广大征人的心情，使这支远征队伍在大漠上行军的壮观得到最好的艺术再现，从而获致王国维所说的“境界全出”的艺术效果。
诗的开始两句，把读者带到了一个物我交融、物我合一的妙境。树就是诗人，诗人就是树，既可以说多情之人是半朽的，也可以说半朽之树是多情的。“半朽”和“多情”，归根到底都是诗人的自画像，“树”和“人”都是诗人自指。这两句情景交融，彼此补充，相互渗透。寥寥十字，韵味悠长。
《风》李峤 古诗(gu shi)也有自己的思想和感情,当它欢欣的时候,往往伴着细雨洋洋洒洒飘落,春天来临的时候,《风》李峤 古诗过千山秀、二月春《风》李峤 古诗似剪刀,春《风》李峤 古诗拂拂，像“飞天”的裙裾在梳理着，春《风》李峤 古诗吹醒冬眠的柳绦，春《风》李峤 古诗送来翩飞的燕子，春《风》李峤 古诗吹绿了千沟万壑，春《风》李峤 古诗摇醒了小草的青春，也在人们心中播下了盎然的春意。
此诗是张耒罢官闲居乡里之作。首句写对农村夏日的总印象。炎夏令人烦躁，难得有清爽的环境，而农村对于城市和官场来说，正具有“清”的待点。清，内涵可以是多方面的，清静、清幽、清和、清凉、清闲，等等，都可谓之清。因此，循“清”字往下看，诗所写的种种景象都体现了环境的清和心境的清。如次句“檐牙燕雀已生成”，春去夏来，幼雀雏燕整天在房檐前飞舞鸣叫，有点近于喧闹，但禽鸟之能嬉闹于屋前，正由于农村环境清幽而无尘嚣。至于颔联写蝴蝶晒粉于花间，蜘蛛因天晴添丝于屋角，则更显得幽静之极，当诗人注目于这些光景物态的时候，不觉夏日的炎蒸烦躁，而有一种清凉和谐之感。以上是写昼日消夏时娱目赏心之景。颈联写夜晚。帘是“疏帘”，枕是“虚枕”，环境之清虚寂静可见。月透疏帘而入，如同邀来婆娑的月影；溪声传至耳边，如同被奇妙地纳入枕函之中。“邀”、“纳”两字，把月影写成有情之物，把溪声写成可以装纳起来的实体，透露出诗人对于月影、溪声的欣赏。这种月影、溪声本已带清凉之感，而诗人又是于枕上感受到这一切，则心境之清，更不言而喻。到此，成功地写出一片清幽的环境和清闲的心境，于是末两句成为水到渠成之笔：诗人久甘庸碌，已经两鬓如霜，而农村环境又如此宜人，于是想在村野中过此一生。诗人吟哦之间虽然微有所慨，但对农村夏日舒适愉说之感，还是居主导地位的。
其三
这首怀古诗在感情的抒发方面，不是平铺直叙的，如果直白自述，则易陷入板滞。作品感情显现的不同节奏是：首联淡淡引出，次联接触矛盾，三联矛盾有深化，末联解决矛盾。达到审美高潮。可以看出李白在诗歌内在思维布局上的功力。
“典桑卖地纳官租，明年衣食将如何？”这两句诗是说，“《杜陵叟》白居易 古诗”在大荒之年，遇上这样不顾百姓死活的“长吏”，叫天天不应，喊地地不理，只好忍痛把家中仅有的几棵桑树(sang shu)典当出去，可是仍然不够缴纳“官租”，迫不得已，再把赖以为生的土地卖了来纳税完粮。可是桑树典了，“薄田”卖了，到时候连“男耕女织”的本钱都没有(mei you)，第二年的生计也没有办法了。这种来自“长吏”的人祸，让“农夫之困”愈发雪上加霜。
有情的不能成为眷属，无情的反倒硬被拉在一起，这是封建时代常见的婚姻悲剧，贵族社会也不例外。黛玉在那个“花柳繁华地、温柔富贵乡”里淌着眼泪度过了短暂的一生死了。宝玉同冷美人宝姐姐结了婚。没有爱情的婚姻能有什么幸福?他对黛玉刻骨铭心的爱情一刻不停地折磨着他，加上家业破败，他亲爱的姐妹们或死或散，全部被抛入黑暗的深渊。
尾联盟恢复之志。尽管故乡牵魂难别，但诗人终将恢复大志放在儿女私情之上，不以家运后嗣为念，最终表明心迹：“毅魄归来日，灵旗空际看。”正如诗人在《狱中上母书》中所表示的“二十年后，淳且与先文忠为北塞之举矣”。“已知泉路近”的诗人坦然作出“毅魄归来日”的打算，抱定(bao ding)誓死不屈、坚决复明的决心，生前未能完成大业，死后也要亲自看到后继者率部起义，恢复大明江山。诗作以落地有声的铮铮誓言作结，鲜明地昭示出诗人坚贞不屈的战斗精神、精忠报国的赤子情怀，给后继者以深情的勉励，给读者树立起一座国家与民族利益高于一切的不朽丰碑。
再次，就此诗的写作意图而言，如前所述，此诗是借讨伐康公来讨伐唐宪宗。柳宗元认为康公与宪宗的共同点是“从邪陷厥父”。这里，他又犯了一个逻辑上的错误。穆公使三良殉葬的命令是错误的，康公如果改变父命，这无疑是正确之举。可是现在宗元以宪宗来类比康公，就诗歌本身来说，应该是责备宪宗没有改变父亲错误的命令，但实际情况是宪宗改变了在宗元看来是正确的命令，因为他把顺宗朝几乎所有的变革措施都废除了，并且残酷打击了所有运动参与者。所以宗元把宪宗和康公相类比是错误的。
唐人李肇因见李嘉祐集中有“水田飞白鹭，夏木啭黄鹂”的诗句，便讥笑王维“好取人文章嘉句”（《国史补》卷上）；明人胡应麟力辟其说：“摩诘盛唐，嘉祐中唐，安得前人预偷来者？此正嘉祐用摩诘诗。”（《诗薮·内编》卷五）按，嘉祐与摩诘同时而稍晚，谁袭用谁的诗句，这很难说；然而，从艺术上看，两人诗句还是有高下的。宋人叶梦得认为王维添加的两个叠词使诗句更加精彩。“漠漠”有广阔意，“阴阴”有幽深意，“漠漠水田”“阴阴夏木”比之“水田”和“夏木”，画面就显得开阔而深邃，富有境界感，渲染了积雨天气空蒙迷茫的色调和气氛。
“平生不敢轻言语，一叫千门万户开”。这是写公鸡的心理和声音。诗人拟鸡为人揭开了它一生中不敢轻易说话的心理状态，它一声呜叫，便意味着黎明的到来。它一声呜叫，千家万户都要打开门，迎接新的一天的到来。“平身不敢轻言语”，诗人的诗路急转，说公鸡一生不敢随便啼叫，此句的气色收敛，还很低调，尤其“不敢”一词，用的很贴切，为第四句的结句做了铺垫，并对下句有反衬效果。后两句用拟人法写出了雄鸡在清晨报晓的情景，动静结合，运用了诗歌的艺术手法，使两句产生了强烈的对比树立了雄鸡高伟的形象，表现了公鸡具备的美德和权威。
最后八句写游子，诗人用落花、流水、残月来烘托他的思归之情。“扁舟子”连做梦也念念归家──花落幽潭，春光将老，人还远隔天涯，情何以堪！江水流春，流去的不仅是自然的春天，也是游子的青春、幸福和憧憬。江潭落月，更衬托出他凄苦的寞寞之情。沉沉的海雾隐遮了落月；碣石、潇湘，天各一方，道路是多么遥远。“沉沉”二字加重地渲染了他的孤寂；“无限路”也就无限地加深了他的乡思。他思忖：在这美好的春江花月之夜，不知有几人能乘月归回自己的家乡！他那无着无落的离情，伴着残月之光，洒满在江边的树林之上……
第二句诗也肯定了西施的功绩，同时又故意设问启人深思：她究竟该得到何种奖赏呢？这一问，使诗显出了曲折，也在读者脑海中掀起了波澜。
像这样的诗，在如何从生活中发现和把握有诗意的题材方面，似乎能够给读者一些启示。
创作背景
无论从哪个艺术角度衡量，《《蜀道难》李白 古诗》都堪称是李白的代表作。它集中体现了李白诗歌的艺术特色和作者的创作个性。
宇文绍奕( 近现代 )
收录诗词 (5497) 首
简 介
宇文绍奕 宋成都双流人，字卷臣，一作兖臣。以承议郎通判剑州。民间乏食，亲行山谷，随时措置，皆有条理。守临邛、广汉，有能名。后以谤黜。有《原隶》、《临邛志》、《石林燕语考异》。
明日歌
不待诏书行上马。斩得名王献桂宫，封侯起第一日中。
初日明燕馆，新熘满梁池。归云半入岭，残滴尚悬枝。
行尽胡天千万里，惟见黄沙白云起。马饥跑雪衔草根，
慈惠留千室，友于存四海。始知鲁卫间，优劣相悬倍。"
"江南日暖鸿始来，柳条初碧叶半开。玉关遥遥戍未回，
卯金竟握谶，反璧俄沦祀。仁义寝邦国，狙暴行终始。
"御辇出明光，乘流泛羽觞。珠胎随月减，玉漏与年长。
武库兵犹动，金方事未息。远图待才智，苦节输筋力。
少年游·重阳过后
且学鸟声调凤管，方移花影入鸳机。"
一夜好风吹，新花一万枝。风前调玉管，花下簇金羁。
城阙周京转，关河陕服连。稍观汾水曲，俄指绛台前。
遇恩一时来，窃位三岁寒。谁谓诚不尽，知穷力亦殚。
"玉简真人降，金书道箓通。烟霞方蔽日，云雨已生风。
日暮霜风急，羽翮转难任。为有传书意，翩翩入上林。
"紫陌追随日，青门相见时。宦游从此去，离别几年期。
色动迎春柳，花发犯寒梅。宾筵未半醉，骊歌不用催。"
宿桐庐江寄广陵旧游
"陇头水，千古不堪闻。生归苏属国，死别李将军。
澄波泛月影，激浪聚沙文。谁忍仙舟上，携手独思君。"
"十年倡家妇，三秋边地人。红妆楼上歇，白发陇头新。
"牛斗三分国，龙骧一统年。智高宁受制，风急肯回船。
涧松咽风绪，岩花濯露文。思北常依驭，图南每丧群。
犹酣新丰酒，尚带霸陵雨。邂逅两相逢，别来间寒暑。
谁知仙舟上，寂寂无四邻。
"八月凉风天气晶，万里无云河汉明。昏见南楼清且浅，
醉太平·讥贪小利者
千虑且犹失，万绪何其纷。进士苟非党，免相安得群。
善贾识贪廉，良田无稙稚。磨剑莫磨锥，磨锥成小利。"
"故节当歌守，新年把烛迎。冬氛恋虬箭，春色候鸡鸣。
副君迎绮季，天子送严光。灞陵幽径近，磻溪隐路长。
自有神仙鸣凤曲，并将歌舞报恩晖。"
豹略恭宸旨，雄文动睿情。坐观膜拜入，朝夕受降城。"
百果珠为实，群峰锦作苔。悬萝暗疑雾，瀑布响成雷。
夕烟起林兰，霜枝殒庭树。落景虽已倾，归轩幸能驻。"
南乡子·秋暮村居
"玉辂寻春赏，金堤重晦游。川通黑水浸，地派紫泉流。
漂梗飞蓬不自安，扪藤引葛度危峦。昔时闻道从军乐，
上世千金子，潜卧九重泉。松柏剪无馀，碑记灭罔传。
"汉军逐单于，日没处河曲。浮云道傍起，行子车下宿。
"日暮秋风起，关山断别情。泪随黄叶下，愁向绿樽生。
峣武经陈迹，衡湘指故园。水闻南涧险，烟望北林繁。
他日相寻索，莫作西洲客。西洲人不归，春草年年碧。"
"翼翼宸恩永，煌煌福地开。离光升宝殿，震气绕香台。
丹青引赠曹将军霸
协赞休明启，恩华日月照。何意瑶台云，风吹落江徼。
车马生边气，戈鋋驻落晖。夏近蓬犹转，秋深草木腓。
"嵰州表奇贶，閟竹应遐巡。何如御京洛，流霰下天津。
"芳意何能早，孤荣亦自危。更怜花蒂弱，不受岁寒移。
残春未必多烟雨，泪滴闲阶长绿苔。"
山称万岁，河庆千年。金绳永结，璧丽长悬。"
应有旧枝无处觅，万株风里卓旌旃。
于铄圣祖，上帝是皇。乃圣乃神，知微知彰。
秋浦歌十七首
"摐金寒野霁，步玉晓山幽。帝幄期松子，臣庐访葛侯。
山鸟山花竞逐风。周王久谢瑶池赏，汉主悬惭玉树宫。
剑拔蛟随断，弓张鸟自摧。阳桥书落落，驿马定先回。"
铜驮琴瑟随去尘。凤阳重门如意馆，百尺金梯倚银汉。
汴水高悬百万条，风清两岸一时摇。
剖竹守穷渚，开门对奇域。城池自絷笼，缨绶为徽纆.
"芙蓉秦地沼，卢橘汉家园。谷转斜盘径，川回曲抱原。
良人昨日去，明日又不还。别时各有泪，零落青楼前。
文侯与虞人期猎
地惨金商节，人康璧假田。从来昆友事，咸以佩刀传。"
轻寒入洞户，明月满秋池。燕去鸿方至，年年是别离。"
騕褭青丝骑，娉婷红粉妆。一春莺度曲，八月雁成行。
仙阶溢秘秬，灵检耀祥芝。张乐分韶濩，观礼纵华夷。
讵堪孤月夜，流水入鸣琴。"
颓华临曲磴，倾影赴前除。共嗟陵谷远，俄视化城虚。"
中有流苏合欢之宝帐，一百二十凤凰罗列含明珠。
石濑相奔触，烟林更蔽亏。层崖夹洞浦，轻舸泛澄漪。
满江红·雨后荒园
"良人犹远戍，耿耿夜闺空。绣户流宵月，罗帷坐晓风。
野林散香神降席。拜神得寿献天子，七星贯断姮娥死。"
寻河取石旧支机。云间树色千花满，竹里泉声百道飞。
七月七日一相见，故心终不移。那能朝开暮飞去，
"桔槔烽火昼不灭，客路迢迢信难越。古镇刀攒万片霜，
岂有机杼力，空传歌舞名。妾专修妇德，媒氏却相轻。"
东顾望汉京，南山云雾里。
细柳龙鳞映，长槐兔月阴。徒知观卫玉，讵肯挂秦金。"
上三峡
岂暇墨突黔，空持辽豕白。迷复期非远，归欤赏农隙。"
弃前方见泣船鱼。看笼不记熏龙脑，咏扇空曾秃鼠须。
"落叶流风向玉台，夜寒秋思洞房开。水晶帘外金波下，
光飘神女袜，影落羽人衣。愿言心未翳，终冀效轻微。"
"挺质本轩皇，申威振远方。机张惊雉雊，玉彩耀星芒。
雅赠响摐金，索居睽倚玉。凄断离鸿引，劳歌思足曲。"
西掖恩华降，南宫命席阑。讵知鸡树后，更接凤池欢。
声远意难穷。亲故平生欲聚散，欢娱未尽尊酒空。