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祝英台近·剪鲛绡

近现代 / 黄淳

解袂开帆凄别魂。魂摇江树鸟飞没,帆挂樯竿鸟尾翻。
一坐十五年,林下秋复春。春花与秋气,不感无情人。
"朱槛低墙上,清流小阁前。雇人栽菡萏,买石造潺湲。
"平铺一合锦筵开,连击三声画鼓催。红蜡烛移桃叶起,
出动刀枪队,归生道路尘。雁惊弓易散,鸥怕鼓难驯。
圉人初进望云骓,彩色憔悴众马欺。上前喷吼如有意,
隔墙榆荚撒青钱。前时谪去三千里,此地辞来十四年。
三十为近臣,腰间鸣佩玉。四十为野夫,田中学锄谷。
兀兀都疑梦,昏昏半是愚。女惊朝不起,妻怪夜长吁。
连步笑出门,衣翻冠或倾。扫阶苔纹绿,拂榻藤阴清。
今君佐藩如佐主,得不陈露酬所恩。昔公为善日不足,
有如河岳气,相合方氛氲。狂风吹中绝,两处成孤云。
不然终天年,老死在南冈。不愿亚枝叶,低随槐树行。"
"古寺春馀日半斜,竹风萧爽胜人家。
忽忽转动如有光。二月繁霜杀桃李,明年欲嫁今年死。
矍铄夸身健,周遮说话长。不知吾免否,两鬓已成霜。"
工商彻屋去,牛马登山避。况当率税时,颇害农桑事。
"西轩草诏暇,松竹深寂寂。月出清风来,忽似山中夕。


祝英台近·剪鲛绡拼音解释:

jie mei kai fan qi bie hun .hun yao jiang shu niao fei mei .fan gua qiang gan niao wei fan .
yi zuo shi wu nian .lin xia qiu fu chun .chun hua yu qiu qi .bu gan wu qing ren .
.zhu jian di qiang shang .qing liu xiao ge qian .gu ren zai han dan .mai shi zao chan yuan .
.ping pu yi he jin yan kai .lian ji san sheng hua gu cui .hong la zhu yi tao ye qi .
chu dong dao qiang dui .gui sheng dao lu chen .yan jing gong yi san .ou pa gu nan xun .
yu ren chu jin wang yun zhui .cai se qiao cui zhong ma qi .shang qian pen hou ru you yi .
ge qiang yu jia sa qing qian .qian shi zhe qu san qian li .ci di ci lai shi si nian .
san shi wei jin chen .yao jian ming pei yu .si shi wei ye fu .tian zhong xue chu gu .
wu wu du yi meng .hun hun ban shi yu .nv jing chao bu qi .qi guai ye chang yu .
lian bu xiao chu men .yi fan guan huo qing .sao jie tai wen lv .fu ta teng yin qing .
jin jun zuo fan ru zuo zhu .de bu chen lu chou suo en .xi gong wei shan ri bu zu .
you ru he yue qi .xiang he fang fen yun .kuang feng chui zhong jue .liang chu cheng gu yun .
bu ran zhong tian nian .lao si zai nan gang .bu yuan ya zhi ye .di sui huai shu xing ..
.gu si chun yu ri ban xie .zhu feng xiao shuang sheng ren jia .
hu hu zhuan dong ru you guang .er yue fan shuang sha tao li .ming nian yu jia jin nian si .
jue shuo kua shen jian .zhou zhe shuo hua chang .bu zhi wu mian fou .liang bin yi cheng shuang ..
gong shang che wu qu .niu ma deng shan bi .kuang dang lv shui shi .po hai nong sang shi .
.xi xuan cao zhao xia .song zhu shen ji ji .yue chu qing feng lai .hu si shan zhong xi .

译文及注释

译文
  东南地区的山水胜景,余杭郡的最好;在郡里,灵隐寺的景致最为突出;寺庙中,冷泉亭第一。冷泉亭筑在灵隐山下面,石门涧中央,灵隐寺西南角。它高不到十六尺,宽(kuan)不超过两丈,但是这里集中了最奇丽的景色,包罗了所有的美景,没有什么景物可以走漏的。
她说:“我是良家的女子(zi),零落漂泊才与草木依附。
有谁想到,我们碗中的米饭,粒粒饱含着农民的血汗?
淳熙年丙申月冬至这天,我经过扬(yang)州。夜(ye)雪初晴,放眼望去,全是荠草和麦子。进入扬州,一片萧条,河水碧绿凄冷,天色渐晚,城中响(xiang)起凄凉的号角。我内心悲凉,感慨于扬州城今昔的变化,于是自创了这支曲子。千岩老人认为这首词有《黍离》的悲凉意蕴。扬州自古是淮南东路(lu)的名城,这里有著名游览胜地竹西亭,初到扬州我解鞍下马作停留。当年那春风十里繁华街道,如今却是荞麦青青孤单可怜。自从金兵侵犯长江流域以后,连(lian)荒废的池苑和古老的大树,都厌恶再提起那场可恶的战争。临近黄昏凄清的号角已吹响,回荡在这座凄凉残破的空城。
山路上苍翠的树,与来的时候一样浓密,深林丛中传来几声黄鹂的欢鸣声,比来时更增添了些幽趣。
春天,山上的野桃花红艳艳的开的正旺,蜀江的江水拍着旁边的悬崖峭壁。
淳熙年丙申月冬至这天,我经过扬州。夜雪初晴,放眼望去,全是荠草和麦子。进入扬州,一片萧条,河水碧绿凄冷,天色渐晚,城中响起凄凉的号角。我内心悲凉,感慨于扬州城今昔的变化,于是自创了这支曲子。千岩老人认为这首词有《黍离》的悲凉意蕴。扬州自古是淮南东路的名城,这里有著名游览胜地竹西亭,初到扬州我解鞍下马作停留。当年那春风十里繁华街道,如今却是荞麦青青孤单可怜。自从金兵侵犯长江流域以后,连荒废的池苑和古老的大树,都厌恶再提起那场可恶的战争。临近黄昏凄清的号角已吹响,回荡在这座凄凉残破的空城。
他把家迁徙到了城郭一带,乡间小路通向桑麻的地方。近处篱笆边都种上了菊花,秋天到了却尚未见它开放。
天鹅飞向天空,一下能飞数千里(高)。
道路险阻,向西而行,山岩重重,如何穿越?
鸟儿啼声繁碎,是为有和暖的春风;

注释
4、宅幽而势阻:位置偏僻而地势险要。宅,位置。势,地势。
⑸花月:花和月,泛指美好的景色。花月正春风,意思是形容春天鲜花怒放,春夜月光明朗,春风微拂的情景,描绘春光的明媚。
圣贤之道:指孔孟儒家的道统。宋濂是一个主张仁义道德的理学家,所以十分推崇它。
书:《尚书》,儒家经典著作。
随州:地名,在今山西介休县东。

赏析

  作者对隋炀帝的批斥是十分明显的。然而他并不直说。第四句忽然举出大禹治水的业绩来相比,甚至用反诘句式来强调:“共禹论功不较多?”意思就是:论起功绩来,炀帝开河不比大禹治水更多些吗?这简直荒谬离奇,但由于诗人的评论,是以“若无水殿龙舟事”为前提的。仅就水利工程造福后世而言,两者确有可比之处。然而“若无”云云这个假设条件事实上是不存在的,极尽“水殿龙舟”之侈的炀帝终究不能同躬身治水、“三过家门而不入”的大禹相与论功,流芳千古。故作者虽用了翻案法,实际上为大运河洗刷不实的“罪名”,而炀帝的罪反倒更加实际了。这种把历史上暴虐无道的昏君与传说中受人景仰的圣人并提,是欲夺故予之法。说炀(shuo yang)帝“共禹论功不较多”,似乎是最大恭维奖许,但有“若无水殿龙舟事”一句的限制,又是彻底的剥夺。“共禹论功”一抬,“不较多”再抬,高高抬起,把分量重重地反压在“水殿龙舟事”上面,对炀帝的批判就更为严厉,谴责更为强烈。这种手法的使用,比一般正面抒发效果更好。
  早于李贺的另一位唐代诗人韦应物写过一首《采玉行》,也是取材于蓝溪采玉的民工生活,诗是这样的:“官府征白丁,言采蓝溪玉。绝岭夜无家,深榛雨中宿。独妇饷粮还,哀哀舍南哭。”对比之下,李贺此篇立意更深,用笔也更锋利,特别是对老夫的心理有很细致的刻画。
  全诗分四层,第一层四句,交代时间及其环境气氛。"田家少闲月,五月人倍忙",下文要说的事情就发生"人倍忙"的五月。这两句总领全篇,而且一开头就流露出了作者对劳动人民的同情;"夜来南风起,小麦覆陇黄",一派丰收景象,大画面是让人喜悦的。可是谁又能想到在这丰收景象下农民的悲哀呢?
  《《送东阳马生序》宋濂 古诗》的劝勉之意是力透纸背的。全文对学之意义只字未提,仅在“非苦学无以成”上大做文章,这是因为,学习的重要,是妇孺皆知的道理,“学有所成”也是众人追求的目标。作者抓住怎样实现“学有所成”这一点,现身说法,语重心长,借褒扬同乡马君则,以教化太学诸生。
  作者通过谴责人们对梅花的摧残,形象地揭露和抨击了清王朝统治阶级束缚人民思想,压制、摧残人才,表达了要求改革政治、追求个性解放的强烈愿望。
  “朱实陨劲风,繁华落素秋。”这里像《离骚》一样渗透着春生秋杀草木零落,生命将尽壮志未酬的悲凉。红熟透香的果实被无情的秋风扫落,浓艳的花儿被严霜打残。一个大有希望功成名就的天下英雄,被突如其来的灾难击毙,人生的无常是多么的可怕。
  这段描述可以说明诗中第二联“兴来每独往,胜事空自知”中透露出来的闲情逸致。上一句“独往”,写出诗人的勃勃兴致;下一句“自知”,又写出诗人欣赏美景时的乐趣。与诗人有着同样兴趣爱好的人不多,兴致来时,他惟有独自游览,赏景怡情,能自得其乐,随处若有所得,他不求人知,只求自己心会其趣而已。
  此赋对人物的设定及所表现的感情的特质方面,同此前的作品相比,有明显的不同。在屈原的《离骚》和《九章》中,作者都是直接抒情,贾谊的《吊屈原赋》也基本如此。宋玉的《高唐赋》和《神女赋》通过假设问对的方式展开,作品中出现楚王和宋玉两个人物。枚乘的《七发》假托于楚太子与吴客(wu ke),作品所要表达的思想感情通过假设的人物实现,而其情感(qing gan)特征仍属于个体的性质,即作品中的“宋玉”、“吴客”个人的认识或感受。子虚、乌有的对话则不然。这里固然是两个单体的人在谈话,但这两个人物所承载的身份、意义却已不同。子虚以使臣的角色出现,其所陈述的内容,所表达的感受,既是他个人的,同时也与他使臣的身份、使命有直接的关系。他的荣辱之感已同楚国的荣辱紧密联系在一起。作品中的乌有先生是齐人。虽然他没有维护齐或代表齐之利益的使命、职责,但谈话间却无不为齐争辩。他在夸耀齐之广大以后说:“然齐在诸侯之位,不敢言游戏之乐,苑囿之大,先生又见客,是以王辞不复。何为无以应哉?”这就不是以朋友的或个人的口吻谈话,而是在批评子虚的同时,也于言谈间维护齐的威望。作品中的人物已不是单体的个人,他们承载起了群体的感受与意识。这一变化对《两都赋》和《二京赋》的人物设定都有深刻的影响。
  汉北其地西北距楚故都鄢郢(今宜城)不远。《《离骚》屈原 古诗》当是屈原到鄢郢拜谒了先王之庙及公卿祠堂后所写。诗开头追述楚之远祖及屈氏太祖,末尾言“临睨旧乡”而不忍离去,中间又写到灵氛占卜、巫咸降神等情节,都和这个特定的创作环境有关。
  “河桥不相送,江树远含情”,紧扣“嗟”字写惜别深情,突显出诗人的思想感情曲折起伏、波澜叠出,又写出了想象中的送别情景:朋友远行,诗人因病不能相送,伤别之情倍添一层。这时诗人忽发奇想,以江边依依杨柳比心中缠绵之情,虚景实情,浑然无迹,朴实自然,蕴藉深厚。第四句流露出诗人身虽未去河桥,而其心已飞往江滨,形象而含蓄地写出了诗人自己与友人的深厚情谊,使“送别”二字有了着落,与第三句对照起来看,又是一层波澜。
  这首诗在诗歌意象与创作风格方面有神接屈子、境妙滴仙之致,但其老成诗笔与曲折情怀,归根到底还是杜甫式的。诗歌遣词造意异常精省凝炼;章法上尤能巧设伏笔,处处呼应,虽纵横驰骋而浑然一体,表现出杜甫一贯严密的诗思和严谨的结构;情感的抒发一波三折,曲尽其意,含晦而深挚。
  自“天涯一去无穷已”开始,写将士和他们妻子的两地相思。诗从两处落笔,感情转为忧怨。“无穷已”原指路途遥远,这里写出了将士们遥无归期的征战生活。“蓟门”“马岭”“龙城”均为北方的地名,在这里都是虚指。连年的战争使将士家中的亲人,对着遥远的塞北望眼欲穿,但是“庭中奇树已堪攀,塞外征人殊未还”,诗人用衬托的手法写出了战争的长期和残酷。“白雪初下天山外,浮云直上五原间”,五原在今内蒙古包头西北,这里写了亲人们在极寒冷的塞外,远隔千里,因此人们只能发出(fa chu)“关山万里不可越,谁能坐对芳菲(fang fei)月”的叹息。《乐府诗集·横吹曲辞》中有《关山月》曲,《乐府题解》说:“关山月,伤离别也”在写征夫思妇的诗中,常用到关山和月。人们想着万里之外的亲人,谁能独自欣赏那美丽动人的月亮呢?“流水本自断人肠,坚冰旧来伤马骨”既写出了边地将上的生活苦寒,又写出了他们悲切的怨情。“伤马骨”出自陈琳的“饮马长城窟,水寒伤马骨”,冬去春来,在远离故土的异地他乡,将士们度过了多少日日夜夜,“长风萧萧渡水来,归雁连连映天没”雁归而人未归,萧萧长风,行行归雁,蕴含着征夫思妇无限的思乡离情。
  “终日昏昏醉梦间”,这一句是诗人对自己遭遇流放时的内在情绪与外在情态的真实描述。诗人从“抑”起笔,首先抒写其消极浑噩的内心情态。在“醉梦”前面修饰以“终日昏昏”,可见诗人面对流放遭遇所表现出来的极度消沉和一蹶不振。从写法上这是采取了先抑后扬的写法,为下文的“扬”做了一个很好的蓄势和铺垫。
  第三句由初见牡丹时的萼然惊叹转入对花容花貌的由衷礼赞,牡丹之貌,诗人美其名日“倾城”,这“倾城”二字,殊非过誉。唐代人对牡丹花的迷恋钟爱,确实到了无以复加的程度。两京是牡丹荟萃之地,每当四、五月份牡丹盛开时。整个帝京为之哄动。白居易有“花开花落二十日,一城之人皆欲狂”之诗,刘禹锡也有“花开时节动京城”之句描述当时赏花的空前盛况。诗人在此,没有用工笔精敷细绘牡丹形象,而是以倾城之举来侧面烘托倾城之色,笔法空灵,较之于工笔重彩勾勒更具无穷魅力。
  诗的后四句写景,另起了一个头,颈联和颔联似乎毫无相干。其实,这景物描写,全是从上文的“别筵”生发出来的。尾联结句“触忤愁人到酒边”的“酒”,正是“别筵”饯别之酒:“酒边”的“剑南春色”,也就是诗人“别筵”的眼前风光。“桃红似锦”,“絮白于棉”,这风光是明艳的,而诗偏说是“不分”,“生憎”,恼怒春色“无赖”,是因为它“触忤”了“愁人”;而它之所以“触忤愁人”,则是由于后会无期,离怀难遣,对景伤情的缘故。颈联中的“不分”和“生憎”,恰恰成为绾合上半篇和下半篇的纽带,把情景融为不可分割的完美的诗的整体。全诗句句提得起,处处打得通,一气运转,跌宕起伏;而诗句的措辞,脉络的贯通,则又丝丝入扣,在宏大中体现了精细的特点。
  “别裁伪体”和“转益多师”是一个问题的两面。“别裁伪体”,强调创造;“转益多师”,重在继承。两者的关系是辩证的。“转益多师是汝师”,意思是无所不学,没有固定的学习对象。这话有好几层意思:只有“无所不师”,才能兼取众长;没有固定的学习对象,不限于一家,虽然有所继承、借鉴,但并不妨碍诗人自己的创造性,这是第一层意思。只有在“别裁伪体”,区别真伪的前提下,才能确定“师”谁,“师”什么,才能真正做到“转益多师”,这是第二层意思。要做到“无所不师”而没有固定的学习对象,就必须善于从不同的角度学习别人的成就,在吸取的同时,也就有弘扬和舍弃的地方,这是第三层意思。在既批判又继承的基础上,进行创造,熔古今于一炉,创作出诗人自己的佳句,这就是杜甫“转益多师”、“别裁伪体”的精神所在。
  从以上五段简略地叙述和分析里不难看出,本文虽以游记命题,但所写重点却不在于记游,而在于写作者在游览中的心得和体会,并着重写了两点:一是写华山山名的本末;一是写游览华山后洞的经过。

创作背景

  岑参于唐玄宗天宝十三载(754年)夏秋之交到北庭,唐肃宗至德二载(757年)春夏之交东归,此诗当作于此期。当时西北边疆一带,战事频繁,岑参怀着到塞外建功立业的志向,两度出塞,久佐戎幕,前后在边疆军队中生活了六年,因而对鞍马风尘的征战生活与冰天雪地的塞外风光有长期的观察与体会。天宝十三载这次是岑参第二次出塞,充任安西北庭节度使封常清的判官(节度使的僚属),而武判官即其前任,诗人在轮台送他归京(唐代都城长安)而写下了此诗。

  

黄淳( 近现代 )

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简 介

黄淳 明广州府新会人,字鸣谷。万历八年进士。任宁海知县,修方孝孺祠以崇教化,锄豪猾。工画,能诗。有《鸣山堂集》、《李杜或问》。

夜别韦司士 / 张砚

晏坐自相对,密语谁得知。前后际断处,一念不生时。"
眠罢又一酌,酌罢又一篇。回面顾妻子,生计方落然。
暗思幸有残筋力,更恐年衰归不得。蕃候严兵鸟不飞,
气息榻然双翅垂,犹入笼中就颜色。
我今幸作西亭主,已见池塘五度春。"
如此常自苦,反此或自安。此理知甚易,此道行甚难。
月影侵床上,花丛在眼前。今宵正风雨,空宅楚江边。"
幡影中天飏,钟声下界闻。攀萝极峰顶,游目到江濆。


诉衷情令·长安怀古 / 陈虔安

早梅结青实,残樱落红珠。稚女弄庭果,嬉戏牵人裾。
妖胡奄到长生殿。胡旋之义世莫知,胡旋之容我能传。
"可怜颜色好阴凉,叶翦红笺花扑霜。伞盖低垂金翡翠,
天子方从谏,朝廷无忌讳。岂不思匪躬,适遇时无事。
"心绪万端书两纸,欲封重读意迟迟。
岘亭今日颠狂醉,舞引红娘乱打人。"
"履道坊西角,官河曲北头。林园四邻好,风景一家秋。
失子哀猿绕林啸。风入春松正凌乱,莺含晓舌怜娇妙。


星名诗 / 唐人鉴

结从胚浑始,得自洞庭口。万古遗水滨,一朝入吾手。
借如今日死,亦足了一生。借使到百年,不知何所成。
"香胜烧兰红胜霞,城中最数令公家。
"青阳行已半,白日坐将徂。越国强仍大,稽城高且孤。
柿树绿阴合,王家庭院宽。瓶中鄠县酒,墙上终南山。
半夜灰移琯,明朝帝御裘。潘安过今夕,休咏赋中愁。"
"三十生二毛,早衰为沉疴。四十官七品,拙宦非由他。
石竹逞奸黠,蔓青夸亩数。一种薄地生,浅深何足妒。


喜春来·七夕 / 范仲温

"春风摇荡自东来,折尽樱桃绽尽梅。
"何处风光最可怜,妓堂阶下砌台前。轩车拥路光照地,
唯留花向楼前着,故故抛愁与后人。"
云我五十馀,未是苦老人。刺史二千石,亦不为贱贫。
新修履信第,初食尚书禄。九酝备圣贤,八珍穷水陆。
其家哭泣爱,一一无异情。其类嗟叹惜,各各无重轻。
怜此皓然质,无人自芳馨。众嫌我独赏,移植在中庭。
振臂谁相应,攒眉独不伸。毁容怀赤绂,混迹戴黄巾。


蝶恋花·送潘大临 / 彭郁

问人何能尔,吴实旷怀抱。弁冕徒挂身,身外非所宝。
微彼九日勤,何以治吾民。微此一日醉,何以乐吾身。"
巴猿啼哭夜常闻。何处琵琶弦似语,谁家呙堕髻如云。
长夜君先去,残年我几何。秋风满衫泪,泉下故人多。"
"高处望潇湘,花时万井香。雨馀怜日嫩,岁闺觉春长。
重喜登贤苑,方欣佐伍符。判身入矛戟,轻敌比锱铢。
久为山水客,见尽幽奇物。及来湖亭望,此状难谈悉。
"风露晓凄凄,月下西墙西。行人帐中起,思妇枕前啼。


生查子·落梅庭榭香 / 吴亮中

唯有多情元侍御,绣衣不惜拂尘看。"
一种雨中君最苦,偏梁阁道向通州。"
霄汉程虽在,风尘迹尚卑。敝衣羞布素,败屋厌茅茨。
五月始萌动,八月已凋零。左右皆松桂,四时郁青青。
雪鬓随身老,云心着处安。此中殊有味,试说向君看。"
一人有庆兆民赖,是岁虽蝗不为害。"
"头痛汗盈巾,连宵复达晨。不堪逢苦热,犹赖是闲人。
清浊两声谁得知。"


沉醉东风·有所感 / 孙复

石帆山崦五云溪。冰销田地芦锥短,春入枝条柳眼低。
自言并食寻高事,唯念山深驿路长。
二人相顾言,彼此称男儿。若不为松乔,即须作皋夔。
公私颇多事,衰惫殊少欢。迎送宾客懒,鞭笞黎庶难。
花教莺点检,柳付风排比。法酒淡清浆,含桃袅红实。
雪依瓦沟白,草绕墙根绿。何言万户州,太守常幽独。"
早凉晴后至,残暑暝来散。方喜炎燠销,复嗟时节换。
自觉欢情随日减,苏州心不及杭州。


行香子·丹阳寄述古 / 薛曜

天子却坐明光宫。朝廷无事忘征战,校猎朝回暮球宴。
鞍辔闹装光满马,何人信道是书生。"
帘每当山卷,帷多带月褰。篱东花掩映,窗北竹婵娟。
乍食菰蒋欲折腰。金络头衔光未灭,玉花衫色瘦来燋。
夕阳犹带旧楼台。湘南贾伴乘风信,夏口篙工厄溯洄。
二十年前旧诗卷,十人酬和九人无。"
路傍走出再拜迎。游骑不听能汉语,将军遂缚作蕃生。
"西村常氏子,卧疾不须臾。前旬犹访我,今日忽云殂。


自湘东驿遵陆至芦溪 / 林子明

后魏帝孙唐宰相,六年七月葬咸阳。
何处春深好,春深上巳家。兰亭席上酒,曲洛岸边花。
缓行轻踏破纹波。言辞雅措风流足,举止低回秀媚多。
城中曲江水,江上江陵城。两地新秋思,应同此日情。"
肺腑都无隔,形骸两不羁。疏狂属年少,闲散为官卑。
"花向琉璃地上生,光风炫转紫云英。
明月满庭池水渌,桐花垂在翠帘前。"
还有惆怅事,迟迟未能忘。拂镜梳白发,可怜冰照霜。"


江亭夜月送别二首 / 浦镗

半面瘴烟色,满衫乡泪痕。此时无一醆,何物可招魂。"
新愁多是夜长来。膏明自爇缘多事,雁默先烹为不才。
光摇金醆有精神。能销忙事成闲事,转得忧人作乐人。
平生终日别,逝者隔年闻。朝忧卧至暮,夕哭坐达晨。
"不愁陌上春光尽,亦任庭前日影斜。
渐老渐谙闲气味,终身不拟作忙人。"
何曾酒后更颠狂。谁能闻此来相劝,共泥春风醉一场。"
"瓮头竹叶经春熟,阶底蔷薇入夏开。似火浅深红压架,