首页 古诗词 殿前欢·大都西山

殿前欢·大都西山

隋代 / 赵崇乱

尚拥笙歌归未得,笑娥扶着醉尚书。"
"倚溪侵岭多高树,夸酒书旗有小楼。
"索莫对孤灯,阴云积几层。自嗟怜十上,谁肯待三征。
世间甲子须臾事,逢着仙人莫看棋。"
满院雀声暮,半庭春景斜。东风不知恨,遍地落馀霞。"
"过岭行多少,潮州涨满川。花开南去后,水冻北归前。
驰心只待城乌晓,几对虚檐望白河。"
惊风起长波,浩浩何时还。待君当要路,一指王化源。"
岂料恩衰不自知。高阙如天萦晓梦,华筵似水隔秋期。
乡信渐稀人渐老,只应频看一枝梅。"
梼杌宽之久,防风戮不行。素来矜异类,此去岂亲征。
只是一家人,路人疑千家。过后香满陌,直到春日斜。
"出入土门偏,秋深石色泉。径通原上草,地接水中莲。


殿前欢·大都西山拼音解释:

shang yong sheng ge gui wei de .xiao e fu zhuo zui shang shu ..
.yi xi qin ling duo gao shu .kua jiu shu qi you xiao lou .
.suo mo dui gu deng .yin yun ji ji ceng .zi jie lian shi shang .shui ken dai san zheng .
shi jian jia zi xu yu shi .feng zhuo xian ren mo kan qi ..
man yuan que sheng mu .ban ting chun jing xie .dong feng bu zhi hen .bian di luo yu xia ..
.guo ling xing duo shao .chao zhou zhang man chuan .hua kai nan qu hou .shui dong bei gui qian .
chi xin zhi dai cheng wu xiao .ji dui xu yan wang bai he ..
jing feng qi chang bo .hao hao he shi huan .dai jun dang yao lu .yi zhi wang hua yuan ..
qi liao en shuai bu zi zhi .gao que ru tian ying xiao meng .hua yan si shui ge qiu qi .
xiang xin jian xi ren jian lao .zhi ying pin kan yi zhi mei ..
tao wu kuan zhi jiu .fang feng lu bu xing .su lai jin yi lei .ci qu qi qin zheng .
zhi shi yi jia ren .lu ren yi qian jia .guo hou xiang man mo .zhi dao chun ri xie .
.chu ru tu men pian .qiu shen shi se quan .jing tong yuan shang cao .di jie shui zhong lian .

译文及注释

译文
傅说拿祷杵在傅岩筑墙,武丁毫不犹豫用他为相。
登高极目,万(wan)里悠悠,旷然散我忧愁。
站在江中船上看远处的(de)岫岩被云雾笼罩,就像我的愁云片(pian)片。雨水敲打着归去的船就像我的眼泪一行行落下。
玉饰的车毂(gu)金错的车衡,光彩夺目多么亮丽鲜艳。
老百姓呆不住了便抛家别业,
欢喜到了极点,不知说什么好。收泪一笑,包含着多少悲哀。
空荡荡的阁楼上,我还(huan)在凭栏远望,惆(chou)怅,还似去年一样。春天就要过去了,旧日的欢欣已仿佛梦中的幻影,我仍在无穷的相思中把你期待。
回头望去渔舟已在天边向下漂流,山上的白云正在随意飘浮,相互追逐。
既然老是埋怨白天是如此短暂,黑夜是如此漫长,那么何不拿着烛火,日夜不停地欢乐游玩呢?
出征的战士应当高唱军歌胜利日来。
王母的桃花开了上千遍,长寿的彭祖和巫咸也该死过几回。
幽王究竟杀的是谁?哪里得来这个褒姒?

注释
⑽蒋抱玄云:“《南史·宋文帝纪》:‘风转而西南,景色开霁。’”
②楚囚:用《左传·成公九年》楚人钟仪被俘事,后世以之代指囚犯或处境窘迫的人。《世说新语·言语》载:晋室南渡后,士大夫多在好天聚会新亭,周叹息说:“风景不殊,正自有山河之异!”大家相视流泪。只有王导说:“当共戮力王室,克复神州,何至作楚囚相对!”
②大辟:死刑。辟,法。刑法。大辟意为最重的刑罚。
呜呃:悲叹。
④“胁肩”句:胁肩,耸起肩膀,献媚的样子。腰金,腰围金带比喻有权势的人。

赏析

  此诗的情理又都在自然精美的写景记游中自然地体现。“扬帆采石华,挂席拾海月”,海产珍奇,而俯拾皆是,可见诗人扬帆于暖风静海中盈满心胸的恬适之感,于是下文请从任公适己顺天之想也就水到渠成了。鲍照评谢诗云“如初发芙蓉,自然可爱”(《南史·颜延之传》),正是指的这种中充实而溢于外,风华流丽而不伤于巧的语言特色。
  与此同时,贾宝玉对于封建贵族阶级的背叛,已经深入到了封建阶级视为神圣不可侵犯的宗法伦理关系之中,愤怒地抗议已经直接指责到了他的生身母亲王夫人身上。贾宝玉叛逆思想的发展和深化,是大观园内封建势力与初步民主思想较量对他的教育、影响的结果。因此,《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》也是这种较量的产物。
  前二句写汉武帝炼丹求仙的事。汉武帝一心想长生不老,命方士炼丹砂为黄金以服食,耗费了大量钱财。结果,所得的不过是一缕紫烟而已。“得”字,看似平常,却极有份量,对炼丹求仙的荒诞行径作了无情的鞭挞和辛辣的嘲讽,深得“一字褒贬”之妙。
文学结构:骈(pián)  也称“骈体文”、“骈俪文”或“骈偶文”;因其常用四字、六字句,故也称“四六文”或“骈四俪六”。中国古代魏晋以后产生的一种文体。又称骈俪文。南北朝是骈体文的全盛时期。全篇以双句(俪句、偶句)为主,讲究对仗的工整和声律的铿锵。中国的散文从汉代到六朝,出现了“文”、“笔”的对立。所谓“文”,就是专尚辞藻华丽,受字句和声律约束的骈文。所谓“笔”,就是专以达意明快为主,不受字句和声律约束的散文。(此处所述不当。据刘勰《文心雕龙 总述》引录颜延之观点称:笔之为体,言之为文也;经典则言而非笔,传记则笔而非言。而刘勰本人的观点是:“今之常言,有文有笔,以为无韵者笔也,有韵者文也”可见发生于宋齐时期的文笔之辩着眼点在于有韵与否,而非散文骈体之别。而况,南北朝时期的散文也多有押韵,故加修正。)  魏晋以来产生的一种文体,又称骈俪文。骈文是与散文相对而言的。其主要特点是以四六句式为主,讲究对仗,因句式两两相对,犹如两马并驾齐驱,故被称为骈体。在声韵上,则讲究运用平仄,韵律和谐;修辞上注重藻饰和用典。由于骈文注重形式技巧,故内容的表达往住受到束缚,但运用得当,也能增强文章的艺术效果。而南北朝时期,亦不乏内容深刻的作品,如庾信的《哀江南赋》,他一方面描写了自己身世之悲,一方面则谴责了梁朝君臣的昏庸,表达对故国怀念之情。唐以后。骈文的形式日趋完善,出现了通篇四、六句式的骈文,所以宋代一般又称骈文为四六文。直至清末,骈文仍十分流行。  文笔分裂后,骈文就成为和散文相对举的一种文体。骈文盛行于六朝,代表作家有徐陵、庾信。中唐古文运动以后,稍告衰落。在元明两代成为绝响。至清初,作者接踵而起,以清末王闿运为最后一个作家。
  显然,这首诗在艺术上的特色是寓(shi yu)讥刺于幽默之中,诗旨不在写鲍老笑郭郎舞袖太郎当,而在讥刺鲍老缺乏自知之明,以及傀儡的身不由己。但诗人不是以一副严肃的面孔,声色俱厉地呵斥之,而是面露笑容,说出蕴藏着讥刺锋芒的幽默话来,从而,令人于一阵轻松发笑之后,陷入沉思,有所领悟。这种寓讥刺于幽默之中的艺术,较之直露讥刺锋芒要委婉含蓄,耐人寻味。
  “渐解狂朋欢意少。奈犹被、思牵情绕”——由上阕的写景转入怀人之抒情。“狂朋”者,狂放不羁之朋友也。“渐解”接“顿来”似一转折,乃“催老”二字之神髓,紧承前结。明写“狂朋”,实写自己,强化了主观感情色彩。“奈犹被、思牵情绕”交代了“欢意少”的原因。那么“思牵情绕”的是什么人呢?又一转折。
  首章是总述,总述周王有德,众士所归。而士分文、武,故二、三篇又分而述之,以补足深化首章之意。
  该诗盛赞书之好处,讲开卷有益之理,极写读书之趣,作者于谦,是明代著名民族英雄、诗人。他生性刚直,博学多闻。他的勤学苦练精神与他的高风亮节一样名传后世。这首诗写诗人自我亲身体会,抒发喜爱读书之情,意趣高雅,风格率直,说理形象,颇有感染力。
  第一章以后各章,都是假托周文王慨叹殷纣王无道之词。第二章连用四个“曾是(怎么那样)”,极有气势,谴责的力度很大。姚际恒《诗经通论》评曰:“‘曾是’字,怪之之词,如见。”可谓一语破的。孙鑛则对这四句(si ju)的体式特别有所会心,说:“明是‘彊御在位,掊克在服’,乃分作四句,各唤以‘曾是’字,以肆其态。然四句两意双叠,固是一种调法。”(陈子展《诗经直解》引)他的细致分析,虽是评点八股文的手段,却也很有眼光。第三章在第二章明斥纣王暗责厉王重用贪暴之臣后,指出这样做的恶果必然是贤良遭摒,祸乱横生。第四章剌王刚愎自用,恣意妄为,内无美德,外无良臣,必将招致国之大难。“不明尔德”、“尔德不明”,颠倒其词反覆诉说,“无……无”句式的两次重叠,都是作者的精心安排,使语势更为沉重,《大雅》语言的艺术性往往就在这样的体式中反映出来。第五章刺王纵酒败德。史载商纣王作酒池肉林,为长夜之饮,周初鉴于商纣好酒淫乐造成的危害,曾下过禁酒令,这就是《尚书》中的《酒诰》。然而,前车之覆,后车不鉴,厉王根本没有接受历史教训,作者对此怎能不痛心疾首。“俾昼作夜”一句,慨乎言之,令人想起唐李白《乌栖曲》“东方渐高(皜)奈乐何”讽刺宫廷宴饮狂欢的名句。第六章痛陈前面所说纣王各种败德乱政的行为导致国内形势一片混乱,借古喻今,指出对厉王的怨怒已向外蔓延至荒远之国。从章法上说,它既上接第四、五章,又承应第三章,说明祸患由国内而及国外,局面已是十分危险紧急了。第七章作者对殷纣王的错误再从另一面申说,以作总结。前面借指斥殷纣王告诫厉王不该重用恶人、小人,这儿责备他不用“旧”,这个“旧”应该既指旧章程也指善于把握旧章程的老臣,所以“殷不用旧”与第四章的“无背无侧”、“无陪无卿”是一脉相承的。而“虽无老成人,尚有典刑(型)”,是说王既不能重用熟悉旧章程的“老成人”,那就该自己好好掌握这行之有效的先王之道,但他自己的德行又不足以使他做到这一点,因此国家“大命以倾”的灾难必然降临,这也是与第四章“不明尔德”、“尔德不明”一脉相承的。作者这种借殷商之亡而发出的警告决不是危言耸听,没过多久,公元前841年国人暴动,厉王被赶出镐京,过了十三年,他在彘地凄凉死去。厉王在那时要后悔可就来不及了。最后一章,借谚语“颠沛之揭,枝叶未有害,本实先拨”告戒历王应当亡羊补牢,不要大祸临头还瞢腾不觉。这在旁人看来自然是很有说服力的,可惜厉王却不会听取。诗的末两句“殷鉴不远,在夏后(王)之世”,出于《尚书·召诰》:“我不可不监(鉴)于有夏,亦不可不监(鉴)于有殷。”实际上也就是:“周鉴不远,在殷后(王)之世。”国家覆亡的教训并不远,对于商来说,是夏桀,对于周来说,就是殷纣,两句语重心长寓意深刻,有如晨钟暮鼓,可以振聋发聩。只是厉王根本不把这当一回事。或许他也明白这道理,但却绝不会感觉到自己所作所为实与殷纣、夏桀无异。知行背离,这大约也是历史的悲剧不断重演的一个原因。
  这是一首叙事(xu shi)诗,在写作手法上相当朴实,记事、写景,较少抒情,语言工整,用词精确恰当。从文义的表面上看,赞美韦彪关心民间疾苦而祈神求雨,但本意是对韦中丞等州府官员愚昧迷信、劳民伤财行为的批评,对自己蒙屈而沦为下僚的悲叹。
  “泛楼船兮济汾河,横中流兮扬素波。萧鼓鸣兮发棹歌”三句,竭力描写汉武帝泛舟中流、君臣欢宴景致。当楼船在汾河中流疾驶,潺缓的碧水,顿时扬起一片白色的波浪。在酒酣耳热之际,不禁随着棹橹之声叩舷而歌。
  这首五言古诗,在艺术上很有特色:从艺术构思看,诗人抓住江中行舟这一特点,顺序写来,“如展图画”。从结构上看,诗人从白昼直写到日落月升,层次分明,脉络清晰。从艺术表现手法上看,诗人巧妙地运用表现自然美的各种原始材料,诸如色彩、声音、形状、香气、光线、运动等,并把它们有机地组织在一起,构成了一幅幅五光十色的动人画面,并且具有鲜明的动态性,使语言艺术的诗,有着形象艺术的效果。从诗篇的意境上看,诗人融情于景,把遇赦东归的喜悦心情倾注在大好春光的景物描绘中,情景交融(jiao rong),塑造了迥远奔放、明丽雄浑的艺术意境,有着强烈感人的艺术力量。
  这首诗大半都用对偶句组成,却无板滞迂缓之弊。原因是诗人的精心结撰之处,并不限于区区一联,而是将之置于全篇的结构之中,注意彼此之间的承接呼应关系。如首四句从字面看分为上下两联,而在用事上则以一三、二四各说一事,显得错落有致。五、六两句虽自成一联,而它们又分别和前四句勾连相承。“莫辨”以下连用六个偶句,而以句首的不同用词又可分为三组,这又是与内容的虚实转换互为表里的。沈德潜说:“陶诗胜人在不排,谢诗胜人正在排。”(《说诗晬语》卷上)由此诗亦可见一斑。
  这是香菱所写的第一首咏月诗。
  这幅由白石磷磷的小溪、鲜艳的红叶和无边的浓翠所组成的《山中》王维 古诗冬景,色泽斑斓鲜明,富于诗情画意,毫无萧瑟枯寂的情调。和作者某些专写静谧境界而不免带有清冷虚无色彩的小诗比较,这一首所流露的感情与美学趣味都似乎要更健康一些。
  “树木丛生,百草丰茂。秋风萧瑟,洪波涌起。”前二句具体写竦峙的山岛:虽然已到秋风萧瑟,草木摇落的季节,但岛上树木繁茂,百草丰美,给人诗意盎然之感。后二句则是对“水何澹澹”一句的进一层描写:定神细看,在秋风萧瑟中的海面竟是洪波巨澜,汹涌起伏。作者面对萧瑟秋风,老骥伏枥,志在千里”的“壮志”胸怀。
  “秋江岸边莲子多,采莲女儿并船歌”,清秋时节,莲子成熟了,碧荷沿江连绵无际,正是收获的季节。采莲女们笑着,唱着驶船来江上采莲。“并船歌”,几只船儿紧紧相靠,并驾齐驱。一个“并”字,突出了采莲是群体活动,以及采莲女们的(men de)爽朗和快乐。她们的船摇到哪里,她们那优美的歌声就飞到哪里。江流蜿蜒向前,欢快悠扬的歌声随着江流一路飘荡。这阵阵甜美的歌声,为清秋江面增添了无限风光。这两句环境描写,烘托出秋江采莲的热闹场景。下面两句具体描绘采莲细节:“青房圆实齐戢戢,争前竞折漾微波。”齐戢戢,形容众多莲蓬露出水面,一个挨一个,戢戢然。这些饱满的莲子,吸引着采莲女们。她们荡着小船,在荷丛里穿梭,在绿色的芙蓉国里你追我赶,相互竞赛,都想多采一些莲子。澄碧的水面,溅起一朵朵晶莹闪亮的水花,荡起一道道翡翠般的波浪。歌声、笑声、桨声,合奏出一支支活泼欢畅的青春曲。绿叶青莲,映衬采莲女红润的面颊,采莲女和粉红的荷花在阳光下相映生辉。颜色的相互映衬,使画面明丽多姿;荷叶和莲子是静态的,采莲女和江水是动态的,静态和动态相互转换,衬托出画面的中心——采莲女轻盈、敏捷。“争前,”描写她们争着划船向前,使轻舟竞采的动人画面跃然纸上。“竞折”,突出她们争相采摘莲子的情态,把她们的青春风采写活了。从“争前”到“竞折”,采莲画面的动态感越来越强。诗人连用争、折、漾几个动词,描绘出采莲女们神速、灵敏的动作、兴奋欢快的心境,活灵活现地表现出她们轻盈飞动的神彩。前四句押“歌”韵,为第一段,展现出广阔而热闹的秋江采莲场景,情调悠扬甜美。
  全诗是有感脱口而出,直吐心曲,坦率真挚,以重章反覆抒发,语言自然中节,不加修饰。押韵与《诗经》多数篇目不同,采用一章中两韵交错,各章一、五、七句同韵;二、四、六、八句同韵,后者是规则的间句韵。

创作背景

  唐代国势强盛,日本派了不少遣唐使来到中国,还有不少僧人同来学习文化、技艺,求取佛法,从而极大地促进了中日文化的交流。这首诗是作者赠送给即将回国的僧人的,当时诗人在长安。

  

赵崇乱( 隋代 )

收录诗词 (6898)
简 介

赵崇乱 赵崇乱,太宗九世孙(《宋诗纪事补遗》卷九三)。今录诗二首。

鹊踏枝·萧索清秋珠泪坠 / 李郢

朔色晴天北,河源落日东。贺兰山顶草,时动卷帆风。"
觉动迎猜影,疑来浪认香。鹤应闻露警,蜂亦为花忙。
"出入土门偏,秋深石色泉。径通原上草,地接水中莲。
"可怜走马骑驴汉,岂有风光肯占伊。
"玉管金樽夜不休,如悲昼短惜年流。歌声袅袅彻清夜,
但存物外醉乡在,谁向人间问是非。"
独想道衡诗思苦,离家恨得二年中。"
祖业隆盘古,孙谋复大庭。从来师俊杰,可以焕丹青。


西施 / 蔡潭

觉路花非染,流年景谩催。隋宫凋绿草,晋室散黄埃。
"一川如画敬亭东,待诏闲游处处同。
流莺隐员树,乳燕喧馀哺。旷望恋曾台,离忧集环堵。
"独泛扁舟映绿杨,嘉陵江水色苍苍。行看芳草故乡远,
"皇都依仁里,西北有高斋。昨日主人氏,治井堂西陲。
"寒雁过原急,渚边秋色深。烟霞向海岛,风雨宿园林。
"争挥钩弋手,竞耸踏摇身。伤颊讵关舞,捧心非效嚬。
微微一点寒灯在,乡梦不成闻曙鸦。"


奉和圣制重阳赐会聊示所怀 / 陆嘉淑

宿鸟排花动,樵童浇竹回。与君同露坐,涧石拂青苔。"
"沧溟深绝阔,西岸郭东门。戈者罗夷鸟,桴人思峤猿。
"来往几经过,前轩枕大河。远帆春水阔,高寺夕阳多。
隋家堤上已成尘,汉将营边不复春。
最宜全幅碧鲛绡,自襞春罗等舞腰。
"交亲荣饯洛城空,秉钺戎装上将同。星使自天丹诏下,
虽向东堂先折桂,不如宾席此时同。"
"残花何处藏,尽在牡丹房。嫩蕊包金粉,重葩结绣囊。


苏台览古 / 郑元秀

汲涧瓶沈藻,眠阶锡挂松。云鸣新放鹤,池卧旧降龙。
蝉鸣萧寺喜同游。前山月落杉松晚,深夜风清枕簟秋。
共向柏台窥雅量,澄陂万顷见天和。"
"枕上用心静,唯应改旧诗。强行休去早,暂卧起还迟。
健儿立霜雪,腹歉衣裳单。馈饷多过时,高估铜与铅。
黄粉楚宫人,芳花玉刻鳞。娟娟照棋烛,不语两含嚬。"
马上行人莫回首,断君肠是欲残时。"
鸣条愁听晓霜中。凉飞玉管来秦甸,暗袅花枝入楚宫。


禾熟 / 张远猷

潜令改葬杨真妃。花肤雪艳不复见,空有香囊和泪滋。
开閤谈宾至,调弓过雁惊。为儒多不达,见学请长缨。"
卜夜容衰鬓,开筵属异方。烛分歌扇泪,雨送酒船香。江海三年客,干坤百战场。谁能辞酩酊,淹卧剧清漳。
"穷途日日困泥沙,上苑年年好物华。荆棘不当车马道,
"面南一片黑,俄起北风颠。浪泼巴陵树,雷烧鹿角田。
羸骖出更慵,林寺已疏钟。踏紧寒声涩,飞交细点重。
"万物有丑好,各一姿状分。唯人即不尔,学与不学论。
山迥月残神女归。触石晴云凝翠鬓,度江寒雨湿罗衣。


南乡子·路入南中 / 傅以渐

去应逢阿母,来莫害王孙。记取丹山凤,今为百鸟尊。"
希逸近来成懒病,不能容易向春风。"
山鸟一声人未起,半床春月在天涯。"
"英雄典宥州,迢递苦吟游。风宿骊山下,月斜灞水流。
"高揭鸡竿辟帝阍,祥风微暖瑞云屯。千官共削奸臣迹,
"犬吠双岩碧树间,主人朝出半开关。汤师阁上留诗别,
黄梅住雨外,青草过湖时。今日开汤网,冥飞亦未迟。"
"路到层峰断,门依老树开。月从平楚转,泉自上方来。


菩萨蛮·玉皇宫殿高无极 / 元明善

犬吠秋山迥,鸡鸣晓树深。开门更欹枕,谁识野人心。"
茱萸房湿露香浓。白云郊外无尘事,黄菊筵中尽醉容。
"春草萋萋春水绿,野棠开尽飘香玉。
一瓢无事麛裘暖,手弄溪波坐钓船。"
天上三看破镜飞。孤浪谩疑红脸笑,轻云忽似舞罗衣。
蜡珠攒作蒂,缃彩剪成丛。郑驿多归思,相期一笑同。"
明日定知同相印,青衿新列柳间营。"
芳草秋可藉,幽泉晓堪汲。牧羊烧外鸣,林果雨中拾。


月儿弯弯照九州 / 吴继澄

"孤峰不与众山俦,直入青云势未休。
洞宫四百日,玉籍恣探阅。徒以菌蟪姿,缅攀修真诀。
丝管阑珊归客尽,黄昏独自咏诗回。"
鱼龙方簸荡,云雨正喧阗。想赭君山日,秦皇怒赫然。
去时只作旦暮期,别后生死俱不知。风惊粉色入蝉鬓,
"墙阴数行字,怀旧惨伤情。薜荔侵年月,莓苔压姓名。
舞袖岚侵涧,歌声谷答回。磬音藏叶鸟,雪艳照潭梅。
薛公龙泉姿,其气在斗牛。南冠束秀发,白石劳悲讴。


鹧鸪天·家住苍烟落照间 / 滕白

"营营孤思通,寂寂长门夜。妾妒亦知非,君恩那不借。
"山上有山归不得,湘江暮雨鹧鸪飞。
南内墙东御路旁,预知春色柳丝黄。
金缕毵毵碧瓦沟,六宫眉黛惹春愁。
内明非有物,上善本无鱼。澹泊随高下,波澜逐卷舒。
尽日伤心人不见,石榴花满旧琴台。"
榆荚奔风健,兰芽负土肥。交亲不是变,自作寄书稀。"
灞陵柳色无离恨,莫枉长条赠所思。"


被衣为啮缺歌 / 周燮

"燕存鸿已过,海内几人愁。欲问南宗理,将归北岳修。
定知何逊缘联句,每到城东忆范云。"
残云挂绝岛,迥树入通津。想到长洲日,门前多白苹."
废砌翳薜荔,枯湖无菰蒲。老媪饱藁草,愚儒输逋租。
朝容萦断砌,晴影过诸邻。乱掩宫中蝶,繁冲陌上人。
雨气燕先觉,叶阴蝉遽知。望乡尤忌晚,山晚更参差。"
赖与渊明同把菊,烟郊西望夕阳曛。"
岳石挂海雪,野枫堆渚樯。若寻吾祖宅,寂寞在潇湘。"