弹歌
"片云朝出岫，孤色迥难亲。盖小辞山早，根轻触石新。
远草初含色，寒禽未变声。东岩最高石，唯我有题名。"
寂寞竹窗闲不闭，夜深斜影到床前。"
一隔绛河千岁馀。详玉字，多喜气，瑶台明月来堕地。
鸬鹚与钓童，质异同所愿。"
虽匪囊中物，何坚不可钻。一朝操政柄，定使冠三端。
"但恐红尘虚白首，宁论蹇逸分先后。
碧山茅屋卧斜阳。客边秋兴悲张翰，病里春情笑沈郎。
万家车马雨初晴。客中下第逢今日，愁里看花厌此生。
一部清商一壶酒，与君明日暖新堂。"
谁人会我心中事，冷笑时时一掉头。"
弹歌拼音解释:
.pian yun chao chu xiu .gu se jiong nan qin .gai xiao ci shan zao .gen qing chu shi xin .
yuan cao chu han se .han qin wei bian sheng .dong yan zui gao shi .wei wo you ti ming ..
ji mo zhu chuang xian bu bi .ye shen xie ying dao chuang qian ..
yi ge jiang he qian sui yu .xiang yu zi .duo xi qi .yao tai ming yue lai duo di .
lu ci yu diao tong .zhi yi tong suo yuan ..
sui fei nang zhong wu .he jian bu ke zuan .yi chao cao zheng bing .ding shi guan san duan .
.dan kong hong chen xu bai shou .ning lun jian yi fen xian hou .
bi shan mao wu wo xie yang .ke bian qiu xing bei zhang han .bing li chun qing xiao shen lang .
wan jia che ma yu chu qing .ke zhong xia di feng jin ri .chou li kan hua yan ci sheng .
yi bu qing shang yi hu jiu .yu jun ming ri nuan xin tang ..
shui ren hui wo xin zhong shi .leng xiao shi shi yi diao tou ..
译文及注释
译文
还拿来那鹿皮面的小几，黄昏后凭倚它隐身蓬蒿。
一无意中削柳枝以此代札，偶然间见云影照此裁衣。
谁也不知道春天的踪迹，要想知道，只有问一问黄鹂。那黄鹂千百遍地宛转啼叫，又有谁能懂得它的意思？看吧，黄鹂鸟趁着风势，飞过了盛开的蔷薇。
长安虽然仅一水渺然相隔，却如何能驾车而返呢？
马车声在路上繁杂地响着，东城的郊外杨柳一片青翠。
临水却不敢看我(wo)的倒影，是(shi)因为害(hai)怕容颜已变改。
天的中央与八方四面，究竟在哪里依傍相连？
树上黄叶在雨中纷纷飘零，犹如灯下白发老人的命运。
天下最伤心的地方，就是这(zhe)送别的《劳劳亭》李白 古诗。
你这郑国的游人不能返家，我这洛阳的行子空自叹息。
兴趣浓时常常独来独往去游玩，有快乐的事自我欣赏自我陶醉。
奉皇命来收租税的使臣，难道还比不上盗贼慈善？
长久被官职所缚不得自由， 有幸这次被贬谪来到南夷。
精雕细刻的栏杆、玉石砌成的台阶应该还在，只是所怀念的人已衰老。要问我心中有多少哀愁，就像这不尽(jin)的滔滔春水滚滚东流。
翻腾喷涌泉水边，我去采下水中芹。诸侯君子来朝见，看那旗帜渐渐近。他们旗帜猎猎扬，鸾铃传来真动听。三马四马驾大车，远方诸侯已来临。
继承前人未竟事业，终于完成先父遗志。
毛发散乱披在身上。
明暗不分(fen)混沌一片，谁能够探究其中原因？
好风景已经连续多月了，这里的美景是周围所没有的。
注释
91、府君：对太守的尊称。
〔11〕怀、贪，思念，贪图。变故，意外发生的灾难，指杨恽被戴长乐上书告罪之事。
⑻香径：花间小路，或指落花满地的小径。
表里：里里外外。此处指天上月亮和银河的光辉映入湖中，上下一片澄明。
⑼吹喣（xǔ）：吹吁，呼气。轻者为喣，急者为吹。
赏析
这是一首抒写报国之情和忧国之念的作品。诗的前六句追怀旧事，寄慨遥深；后两句既有送行之意，也有对金兵的突然退却难以置信，又欣喜若狂。
首片引领全文后，转入具体的写景和抒情的描写。这首词写景虚实结合，虚实相应。实景是作者眼前所见，虚景则是心头所想；所见和所想自然结合。而这虚写之景又可分为两种：一是存在但没见的景物，另一种是纯出乎作者想象的景物。“朱楼”、“青山”，那是作者凭高所见的实景。壮丽的实景仍挡不住作者心中瑟瑟的感觉。写景可以抒情，情随景生，作为客体存在的景物常常被染上浓重的主观色彩。同一物事，在不同心境的主体之中的感受往往是截然相反的。
所谓“意思却有”，大概是指此诗咏月而不离题，还能运用形象语言及比喻等技法来描绘月轮的形象。但其缺点也正在于“措词不雅”和构思被缚等方面。
首句就从溪水写起。溪水是没有感情的自然物，但眼前这条溪水，却又似乎有情。在这里，“无情”是用来引出“有情”、突出“有情”的。“有情”二字，是一篇眼目，下面三句都是围绕着它来具体描写的。“似”字用得恰到好处，它暗透出这只是诗人时或浮现的一种主观感觉。换成“却”字，便觉过于强调、坐实，可是能够肯定并强调溪水的有情，赋予溪水一种动人的人情美；改成“亦”字，又不免掩盖主次，使“无情”与“有情”平分秋色。只有这个“似”字，语意灵动轻妙，且与全诗平淡中见深情的风格相统一。这一句在点出“有情”的同时，也就设置了悬念，具有引导读者去注意下面的解答的效果。
“布衾多年冷似铁，娇儿恶卧踏里裂”两句，没有穷困生活体验的作者是写不出来的。值得注意的是这不仅是写布被又旧又破，而是为下文写(wen xie)屋破漏雨蓄势。成都的八月，天气并不“冷”，正由于“床头屋漏无干处，雨脚如麻未断绝”，所以才感到冷。
诗一开头，诗人就选择了“报晓”和“进翠云裘”两个细节，显示了宫廷中庄严、肃穆的特点，给早朝制造气氛。古代宫中，于天将亮时，有头戴红巾的卫士，于朱雀门外高声喊叫，以警百官，称为“鸡人”。“晓筹”即更筹，是夜间计时的竹签。这里以“鸡人”送“晓筹”报晓，突出了宫中的“肃静”。尚衣局是专门掌管皇帝衣服的。“翠云裘”是绣有彩饰的皮衣。“进”字前着一“方”字，表现宫中官员各遵职守，工作有条不紊。
至此，诗人的作意已全部包含，但表达方法上，还是比较隐藏而没有点醒写透，所以在前四句用“渚”“舞”“雨”三个比较沉着的韵脚之后，立即转为“悠”“秋”“流”三个漫长柔和的韵脚，利用章节和意义上的配合，在时间方面特别强调，加以发挥，与上半首的偏重空间，有所变化。“闲云”二字有意无意地与上文的“南浦云”衔接，“潭影”二字故意避开了“江”字，而把“江”深化为“潭”。云在天上，潭在地下，一俯一仰，还是在写空间，但接下来用“日悠悠”三字，就立即把空间转入时间，点出了时日的漫长，不是一天两天，而是经年累月，很自然地生出了风物更换季节，星座转移方位的感慨，也很自然地想起了建阁的人而今安在。这里一“几”一“何”，连续发问，表达了紧凑的情绪。最后又从时间转入空间，指出物要换，星要移，帝子要死去，而槛外的长江，却是永恒地东流无尽。“槛”字“江”字回应第一句的高阁临江，神完气足。
这首诗运用了虚实结合的手法。第一、二两句写在一个空中飘散着橘柚清香的清秋的日子里，诗人在靠江的高楼上设宴为朋友送别，然后在秋风秋雨中送友人上船。这两句是写眼前实景。后两句诗人以“忆”为行人虚构了一个典型的旅夜孤寂的场景：友人难以成眠，即使友人暂时入梦，两岸猿啼也会一声一声闯入梦境，使他摆不脱愁绪。这两句是虚拟，月夜泊舟已是幻景，梦中(meng zhong)听猿，更是幻中有幻。这样整首诗虚实结合，借助想像，拓展了表现空间，扩大了意境，使诗更具朦胧之美，深化了主题，更有助于表现惆怅别情。通过造境，“道伊旅况愁寂而已，惜别之情自寓”（敖英评，《唐诗绝句类选》），“代为之思，其情更远”（陆时雍《诗镜总论》）。在艺术构思上是颇有特色的。
如果说前两句所描绘的是《山中》王维 古诗景色的某一两个局部，那么后两句所展示的却是它的全貌。尽管冬令天寒，但整个秦岭《山中》王维 古诗，仍是苍松翠柏，蓊郁青葱，山路就穿行在无边的浓翠之中。苍翠的山色本身是空明的，不像有形的物体那样可以触摸得到，所以说“空翠”。“空翠”自然不会“湿衣”，但它是那样的浓，浓得几乎可以溢出翠色的水分，浓得几乎使整个空气里都充满了翠色的分子，人行空翠之中，就像被笼罩在一片翠雾之中，整个身心都受到它的浸染、滋润，而微微感觉到一种细雨湿衣似的凉意，所以尽管“山路元无雨”，却自然感到“空翠湿人衣”了。这是视觉、触觉、感觉的复杂作用所产生的一种似幻似真的感受，一种心灵上的快感。“空”字和“湿”字的矛盾，也就在这种心灵上的快感中统一起来了。
结构分析 诗的结构，从时间上说，是从眼前翻到回忆，又从回忆回到现实。从感情上说，首先写哀，触类伤情，无事不哀；哀极而乐，回忆唐玄宗、杨贵妃极度逸乐的腐朽生活；又乐极生悲，把亡国的哀恸推向高潮。这不仅写出“乐”与“哀”的因果关系，也造成了强烈的对比效果，以乐衬哀，今昔对照，更好地突出诗人难以抑止的哀愁，造成结构上的波折跌宕，纡曲有致。文笔则发敛抑扬，极开阖变化之妙，“其词气如百金战马，注坡蓦涧，如履平地，得诗人之遗法”（见魏庆之《诗人玉屑》卷十四）。
唐寅在世时声名已著，除在绘画史上拥有突出地位外，在诗词上亦有独创的成就。其诗真切平易，不拘成法，大量采用口语，意境警拔清新，在当时独树一帜，并以其独特超凡的个性和艺术气质，从一个侧面，给那个自由、开放近乎荒唐、混沌的时代做出典型、生动的诠释。
首二句写寄诗之情。“踏阁攀林恨不同”，“踏阁”，即登上楼阁；“攀林”，即攀林登山。楼阁在山上，应是先登山后登楼阁，由于声调关系，这里颠倒来用。
“女萝发馨香，菟丝断人肠。枝枝相纠结，叶叶竞飘扬”。大意可能是说，夫君在外春风得意、如鱼得水，而妻妾却在家里忧心匆匆、痛断肝肠。
此诗开篇先点明送别时节及客人南下所经之地。古人有折柳送别的习俗，故诗人特意写到了柳花，切题之送客。春流送客，可以想见友人赴任，春风得意之状。朱雀桥、乌衣巷，皆江宁之名胜，骚人墨客多有咏之。此处诗人写此名胜古迹，乃点题“之江宁”赴任。言其在此“看淮水”“问王家”，写出了客人的悠闲、得意之状。
诗首句便用两嗟叹之词，下文又有相当多的描绘乐声的叠字词“简简”、“渊渊”、“嘒嘒”、“穆穆”，加上作用类似叠字词的其他几个形容词“有斁”、“有奕”、“有恪”，使其在语言音节上也很有乐感，这当是此篇成功的关键。虽然它不像后世的诗歌在起承转合的内部结构上那么讲究安排照应，但是其一气浑成的(cheng de)体势，仍使它具有相当的审美价值。孙鑛说：“商尚质，然构文却工甚，如此篇何等工妙！其工处正如大辂。”（陈子展《诗经直解》引）他所谓的“工妙”，读者应当从诗的整体上去理解，这样才能正确把握其艺术性；所谓“大辂”，应是一辆完整的车子，而不是零碎的一辕一轴。
首片引领全文后，转入具体的写景和抒情的描写。这首词写景虚实结合，虚实相应。实景是作者眼前所见，虚景则是心头所想；所见和所想自然结合。而这虚写之景又可分为两种：一是存在但没见的景物，另一种是纯出乎作者想象的景物。“朱楼”、“青山”，那是作者凭高所见的实景。壮丽的实景仍挡不住作者心中瑟瑟的感觉。写景可以抒情，情随景生，作为客体存在的景物常常被染上浓重的主观色彩。同一物事，在不同心境的主体之中的感受往往是截然相反的。
所谓“意思却有”，大概是指此诗咏月而不离题，还能运用形象语言及比喻等技法来描绘月轮的形象。但其缺点也正在于“措词不雅”和构思被缚等方面。
首句就从溪水写起。溪水是没有感情的自然物，但眼前这条溪水，却又似乎有情。在这里，“无情”是用来引出“有情”、突出“有情”的。“有情”二字，是一篇眼目，下面三句都是围绕着它来具体描写的。“似”字用得恰到好处，它暗透出这只是诗人时或浮现的一种主观感觉。换成“却”字，便觉过于强调、坐实，可是能够肯定并强调溪水的有情，赋予溪水一种动人的人情美；改成“亦”字，又不免掩盖主次，使“无情”与“有情”平分秋色。只有这个“似”字，语意灵动轻妙，且与全诗平淡中见深情的风格相统一。这一句在点出“有情”的同时，也就设置了悬念，具有引导读者去注意下面的解答的效果。
“布衾多年冷似铁，娇儿恶卧踏里裂”两句，没有穷困生活体验的作者是写不出来的。值得注意的是这不仅是写布被又旧又破，而是为下文写(wen xie)屋破漏雨蓄势。成都的八月，天气并不“冷”，正由于“床头屋漏无干处，雨脚如麻未断绝”，所以才感到冷。
诗一开头，诗人就选择了“报晓”和“进翠云裘”两个细节，显示了宫廷中庄严、肃穆的特点，给早朝制造气氛。古代宫中，于天将亮时，有头戴红巾的卫士，于朱雀门外高声喊叫，以警百官，称为“鸡人”。“晓筹”即更筹，是夜间计时的竹签。这里以“鸡人”送“晓筹”报晓，突出了宫中的“肃静”。尚衣局是专门掌管皇帝衣服的。“翠云裘”是绣有彩饰的皮衣。“进”字前着一“方”字，表现宫中官员各遵职守，工作有条不紊。
至此，诗人的作意已全部包含，但表达方法上，还是比较隐藏而没有点醒写透，所以在前四句用“渚”“舞”“雨”三个比较沉着的韵脚之后，立即转为“悠”“秋”“流”三个漫长柔和的韵脚，利用章节和意义上的配合，在时间方面特别强调，加以发挥，与上半首的偏重空间，有所变化。“闲云”二字有意无意地与上文的“南浦云”衔接，“潭影”二字故意避开了“江”字，而把“江”深化为“潭”。云在天上，潭在地下，一俯一仰，还是在写空间，但接下来用“日悠悠”三字，就立即把空间转入时间，点出了时日的漫长，不是一天两天，而是经年累月，很自然地生出了风物更换季节，星座转移方位的感慨，也很自然地想起了建阁的人而今安在。这里一“几”一“何”，连续发问，表达了紧凑的情绪。最后又从时间转入空间，指出物要换，星要移，帝子要死去，而槛外的长江，却是永恒地东流无尽。“槛”字“江”字回应第一句的高阁临江，神完气足。
这首诗运用了虚实结合的手法。第一、二两句写在一个空中飘散着橘柚清香的清秋的日子里，诗人在靠江的高楼上设宴为朋友送别，然后在秋风秋雨中送友人上船。这两句是写眼前实景。后两句诗人以“忆”为行人虚构了一个典型的旅夜孤寂的场景：友人难以成眠，即使友人暂时入梦，两岸猿啼也会一声一声闯入梦境，使他摆不脱愁绪。这两句是虚拟，月夜泊舟已是幻景，梦中(meng zhong)听猿，更是幻中有幻。这样整首诗虚实结合，借助想像，拓展了表现空间，扩大了意境，使诗更具朦胧之美，深化了主题，更有助于表现惆怅别情。通过造境，“道伊旅况愁寂而已，惜别之情自寓”（敖英评，《唐诗绝句类选》），“代为之思，其情更远”（陆时雍《诗镜总论》）。在艺术构思上是颇有特色的。
如果说前两句所描绘的是《山中》王维 古诗景色的某一两个局部，那么后两句所展示的却是它的全貌。尽管冬令天寒，但整个秦岭《山中》王维 古诗，仍是苍松翠柏，蓊郁青葱，山路就穿行在无边的浓翠之中。苍翠的山色本身是空明的，不像有形的物体那样可以触摸得到，所以说“空翠”。“空翠”自然不会“湿衣”，但它是那样的浓，浓得几乎可以溢出翠色的水分，浓得几乎使整个空气里都充满了翠色的分子，人行空翠之中，就像被笼罩在一片翠雾之中，整个身心都受到它的浸染、滋润，而微微感觉到一种细雨湿衣似的凉意，所以尽管“山路元无雨”，却自然感到“空翠湿人衣”了。这是视觉、触觉、感觉的复杂作用所产生的一种似幻似真的感受，一种心灵上的快感。“空”字和“湿”字的矛盾，也就在这种心灵上的快感中统一起来了。
结构分析 诗的结构，从时间上说，是从眼前翻到回忆，又从回忆回到现实。从感情上说，首先写哀，触类伤情，无事不哀；哀极而乐，回忆唐玄宗、杨贵妃极度逸乐的腐朽生活；又乐极生悲，把亡国的哀恸推向高潮。这不仅写出“乐”与“哀”的因果关系，也造成了强烈的对比效果，以乐衬哀，今昔对照，更好地突出诗人难以抑止的哀愁，造成结构上的波折跌宕，纡曲有致。文笔则发敛抑扬，极开阖变化之妙，“其词气如百金战马，注坡蓦涧，如履平地，得诗人之遗法”（见魏庆之《诗人玉屑》卷十四）。
唐寅在世时声名已著，除在绘画史上拥有突出地位外，在诗词上亦有独创的成就。其诗真切平易，不拘成法，大量采用口语，意境警拔清新，在当时独树一帜，并以其独特超凡的个性和艺术气质，从一个侧面，给那个自由、开放近乎荒唐、混沌的时代做出典型、生动的诠释。
首二句写寄诗之情。“踏阁攀林恨不同”，“踏阁”，即登上楼阁；“攀林”，即攀林登山。楼阁在山上，应是先登山后登楼阁，由于声调关系，这里颠倒来用。
“女萝发馨香，菟丝断人肠。枝枝相纠结，叶叶竞飘扬”。大意可能是说，夫君在外春风得意、如鱼得水，而妻妾却在家里忧心匆匆、痛断肝肠。
此诗开篇先点明送别时节及客人南下所经之地。古人有折柳送别的习俗，故诗人特意写到了柳花，切题之送客。春流送客，可以想见友人赴任，春风得意之状。朱雀桥、乌衣巷，皆江宁之名胜，骚人墨客多有咏之。此处诗人写此名胜古迹，乃点题“之江宁”赴任。言其在此“看淮水”“问王家”，写出了客人的悠闲、得意之状。
诗首句便用两嗟叹之词，下文又有相当多的描绘乐声的叠字词“简简”、“渊渊”、“嘒嘒”、“穆穆”，加上作用类似叠字词的其他几个形容词“有斁”、“有奕”、“有恪”，使其在语言音节上也很有乐感，这当是此篇成功的关键。虽然它不像后世的诗歌在起承转合的内部结构上那么讲究安排照应，但是其一气浑成的(cheng de)体势，仍使它具有相当的审美价值。孙鑛说：“商尚质，然构文却工甚，如此篇何等工妙！其工处正如大辂。”（陈子展《诗经直解》引）他所谓的“工妙”，读者应当从诗的整体上去理解，这样才能正确把握其艺术性；所谓“大辂”，应是一辆完整的车子，而不是零碎的一辕一轴。
创作背景
梁鸿的诗，今仅存3首，俱载《后汉书》本传。《《五噫歌》梁鸿 古诗》仅五句，每句后有一"噫"字感叹，为楚歌变体，写登北芒山望京城宫殿豪华，感慨"人之劬劳兮，噫！辽辽未央兮，噫"讽刺章帝劳民伤财，患害不尽，表现出他对国家、人民的深切关心和忧伤。所以魏晋之际的赵至说他"登岳长谣"，"以嘉□之举，犹怀恋恨"(《与嵇茂齐书》)。
丘道光( 先秦 )
收录诗词 (3633) 首
简 介
丘道光 丘道光（一五七四 — ？），字厚卿。大埔人。明神宗万历二十五年（一五九七）举人。授云梦知县，摄孝感事，谪长乐教谕。又五年，升肇庆府教授，晋镇远府推官。值两江九苗叛，道光单骑往抚之。闻父讣归，卒于长沙。有《来青楼稿》、《大雅堂稿》等。清康熙《潮州府志》卷九上有传。
太常引·建康中秋夜为吕叔潜赋
"剑峰重叠雪云漫，忆昨来时处处难。大散岭头春足雨，
低昂多异趣，饮啄迥无邻。郊薮今翔集，河图意等伦。
黛润沾新雨，斑明点古苔。未曾栖鸟雀，不肯染尘埃。
"世上方传教，山中未得归。闲花飘讲席，驯鸽污禅衣。
"三百六旬今夜尽，六十四年明日催。不用叹身随日老，
"乡里儿，桑麻郁郁禾黍肥，冬有褴襦夏有絺。
"仙翁已得道，混迹寻岩泉。肌肤冰雪莹，衣服云霞鲜。
是我青山独往时。顾索素琴应不暇，忆牵黄犬定难追。
夜看扬州市
一语不中治，笞箠身满疮。官罢得丝发，好买百树桑。
初映钩如线，终衔镜似钩。远澄秋水色，高倚晓河流。
"去夏疏雨馀，同倚朱阑语。当时楼下水，今日到何处。
河流归汉几千年。晴峰耸日当周道，秋谷垂花满舜田。
秋怀久寥落，冬计又如何。一瓮新醅酒，萍浮春水波。
"十年学道苦劳神，赢得尊前一病身。天上故人皆自贵，
"可怜夭艳正当时，刚被狂风一夜吹。
何况芙蓉楼上客，海门江月亦相思。"
七绝·为女民兵题照
"离心一起泪双流，春浪无情也白头。
"几处天边见新月，经过草市忆西施。
獭捕鱼来鱼跃出，此非鱼乐是鱼惊。
"有客棹扁舟，相逢不暂留。衣冠重文物，诗酒足风流。
"停桡因旧识，白发向波涛。以我往来倦，知君耕稼劳。
"南游多老病，见说讲经稀。塞寺几僧在，关城空自归。
"鄱阳胜事闻难比，千里连连是稻畦。山寺去时通水路，
"篮舁出即忘归舍，柴户昏犹未掩关。闻客病时惭体健，
李遥买杖
"一径有人迹，到来唯数家。依稀听机杼，寂历看桑麻。
"桂江南渡无杨柳，见此令人眼暂明。
"水自山阿绕坐来，珊瑚台上木绵开。
萍任连池绿，苔从匝地斑。料无车马客，何必扫柴关。
羞从野老借牛耕。妻儿尽怕为逋客，亲故相邀遣到城。
诚知不及当年听，犹觉闻时胜不闻。"
况观姻族间，夫妻半存亡。偕老不易得，白头何足伤。
"上巳欢初罢，清明赏又追。闰年侵旧历，令节并芳时。
烛影摇红·元夕雨
夜清更彻寺，空阔雁冲烟。莫怪多时话，重来又隔年。"
"牙簪不可忘，来处隔炎荒。截得半环月，磨成四寸霜。
山禽语带破匏声。垂鞭晚就槐阴歇，低倡闲冲柳絮行。
三生尘梦醒，一锡衲衣轻。此去家林近，飘飘物外情。"
"未谢留侯疾，常怀仲蔚园。闲谣紫芝曲，归梦赤松村。
童子不戏尘，积书就岩扃。身着木叶衣，养鹿兼牸耕。
"酒阑歌罢更迟留，携手思量凭翠楼。桃李容华犹叹月，
春山暂上着诗魔。亦知官罢贫还甚，且喜闲来睡得多。
登鹳雀楼
此夕临风叹，零露沾衣裳。"
黑发年来尽，沧江归去迟。何时得携手，林下静吟诗。"
阿阁鸾凰野田鹤，何人信道旧同群。"
作吏荒城里，穷愁欲不胜。病多唯识药，年老渐亲僧。
四山骈耸。五女乍欹，玉华独踊。云翔日耀，如戴如拱。
不会悠悠时俗士，重君轻我意如何。"
草烟连野烧，溪雾隔霜钟。更遇樵人问，犹言过数峰。"
玉池似无水，玄井昏不测。仙户掩复开，乳膏凝更滴。
沁园春·恨
两角青衣扶老身。策杖强行过里巷，引杯闲酌伴亲宾。
秦兵半夜来，烈火焚高台。万人聚筋血，一旦为尘埃。
知道醉乡无户税，任他荒却下丹田。
"万里关山冢，明妃旧死心。恨为秋色晚，愁结暮云阴。
"巷底萧萧绝市尘，供愁疏雨打黄昏。
苍生期渐泰，皇道欲中兴。国用销灵像，农功复冗僧。
罗袖柳枝寻放还。书卷略寻聊取睡，酒杯浅把粗开颜。
歌喉渐退出宫闱，泣话伶官上许归。
南乡子·乘彩舫
"衡阳到却十三春，行脚同来有几人。
今夕深溪又相映，特公何处共团圆。"
无谋堪适野，何力可拘原。只有容身去，幽山自灌园。"
"亭午无公事，垂帘树色间。僧来茶灶动，吏去印床闲。
外府饶杯酒，中堂有绮罗。应须引满饮，何不放狂歌。
入门池色静，登阁雨声来。（见《三山志》）
"筐封紫葡萄，筒卷白茸毛。卧暖身应健，含消齿免劳。
吾与尔披云拨水，环山绕野。二年蹋遍匡庐间，
菩萨蛮·湿云不动溪桥冷
"水自山阿绕坐来，珊瑚台上木绵开。
"新居多野思，不似在京城。墙上云相压，庭前竹乱生。
轩车送别九衢空。鹤声高下听无尽，潮色朝昏望不同。
时时吟咏亦无妨。霜蓬旧鬓三分白，露菊新花一半黄。
"移床避日依松竹，解带当风挂薜萝。钿砌池心绿苹合，
金凤花开云鬓秋。十亩稻香新绿野，一声歌断旧青楼。
何如桃李无多少，并打千枝一夜风。"
辛勤程自远，寂寞夜多寒。诗句无人识，应须把剑看。"
壮士篇
玉钗冷透冬冰明。芙蓉拆向新开脸，秋泉慢转眸波横。
日出穷巷喜，温然胜重衣。重衣岂不暖，所暖人不齐。
螭蟠得形势，翚飞如轩户。一镜奁曲堤，万丸跳勐雨。
"曲岸兰丛雁飞起，野客维舟碧烟里。
唯怜吕叟时相伴，同把磻溪旧钓竿。"
高是连幽树，穷应到曲池。纱巾灵寿杖，行乐复相宜。"
一觉晓眠殊有味，无因寄与早朝人。"
今日犹逢七老翁。但愿醁醽常满酌，烟霞万里会应同。"