题临安邸
卫玠官高难久立，莫辞双卷水精帘。"
"笙磬闻何处，凄锵宛在东。激扬音自彻，高下曲宜同。
五月峨眉须近火，木皮领重只如冬。"
对起何急惊，随旋诚巧绐。毒手饱李阳，神槌因朱亥。 ——韩愈
两面或然如斗敌。圣王怒色览东西，剑刃一挥皆整齐。
拂户初疑粉蝶飞，看山又讶白鸥归。孙康冻死读书闱，
直道有时方始平。喜愠子文何颖悟，卷藏蘧瑗甚分明。
驱明出庠黉。鲜意竦轻畅， ——孟郊
承颜弄鸟咏南陔， ——澄（失姓）
不唯不尔容，得无凡草嫉。贤愚偃仰间，鉴之宜日日。"
题临安邸拼音解释:
wei jie guan gao nan jiu li .mo ci shuang juan shui jing lian ..
.sheng qing wen he chu .qi qiang wan zai dong .ji yang yin zi che .gao xia qu yi tong .
wu yue e mei xu jin huo .mu pi ling zhong zhi ru dong ..
dui qi he ji jing .sui xuan cheng qiao dai .du shou bao li yang .shen chui yin zhu hai . ..han yu
liang mian huo ran ru dou di .sheng wang nu se lan dong xi .jian ren yi hui jie zheng qi .
fu hu chu yi fen die fei .kan shan you ya bai ou gui .sun kang dong si du shu wei .
zhi dao you shi fang shi ping .xi yun zi wen he ying wu .juan cang qu yuan shen fen ming .
qu ming chu xiang hong .xian yi song qing chang . ..meng jiao
cheng yan nong niao yong nan gai . ..cheng .shi xing .
bu wei bu er rong .de wu fan cao ji .xian yu yan yang jian .jian zhi yi ri ri ..
译文及注释
译文
呼啸的钱塘涛声春夜传入伍员庙，娇嫩的绿柳春色包蕴在(zai)苏小小家。
十岁到野外踏青，想象着荷花做自己的衣裙。
向着战场进发。朝廷大军在玉门关与胡兵雪中交战，敌人的箭簇像沙石一样的射在我军战士的衣甲上。
剧辛和乐毅感激知遇的恩情，竭忠尽智，以自己的才能为君主效力。
山川景色的美丽，自古以来(lai)就是文人雅士共同欣赏赞叹的。巍峨(e)的山峰耸入云端，明净的溪流清澈见底。两岸的石壁色彩斑斓，交相(xiang)辉映。青葱的林木，翠绿的竹丛，四季常存。清晨的薄雾将要消散的时候，传来猿、鸟此起彼伏的鸣叫声；夕阳快要落山的时候，潜游在水中的鱼儿争相跳出水面。这(zhe)里实在是人间的仙境啊。自从南朝的谢灵运以来，就再也没有人能够欣赏这种奇丽的景色了。
炼丹的金炉灶刚刚生起火，院苑中的仙桃也正好开花。如果仙人真可以保住童颜，何惜醉饮返老还童的流霞。
为何与善变的有易女子淫乱，他的后代却反而盛昌不绝？
中秋佳节之时是月亮最圆的时候，愚蠢迟钝的老头，见识比较多，饮酒相见，现在是不应吝啬。将止的雨怎么妨碍高兴的事情？淅淅的雨，小而多的雨点。
江水南去隐入那(na)茫茫云烟，遍地黄茅的尽头便是海边。
总记得淡淡梳妆才完了，别宴上杯酒尚未饮尽，已引得离情翻涌如潮。醉里的秋波顾盼，梦中的幽欢蜜爱，醒来时都是烦恼。算来更有牵惹情怀处，怎忍细思量、她附(fu)在耳边的情话悄悄：“啥时能跃马归来，还能认得迎门的轻柔欢笑！”
现在正是农历十二月的末尾，气候温和舒畅，旧居蓝田山很可以一游。您正在温习经书，仓猝中不敢打扰，就自行到山中，在感配寺休息，跟寺中主持一起吃完饭，便离开了。 我向北(bei)渡过深青色的灞水，月色清朗，映照着城郭。夜色中登上华子冈，见辋水泛起涟漪，水波或上或下，水中 的月影也随同上下。那寒山中远远的灯火，火光忽明忽暗在林外看得很清楚。深巷中狗叫，叫声像豹叫一样。村子里传来舂米声，又与稀疏的钟声相互交错。这时， 我独坐在那里，跟来的僮仆已入睡，多想从前你我于搀着手吟诵诗歌，在狭窄的小路上漫步，临近那清澈流水的情景。 等到了春天，草木蔓延生长，春天的山景更可观赏，轻捷的鲦鱼跃出水面，白色的鸥鸟张开翅膀，晨露打湿了青 草地，麦田里雉鸟在清晨呜叫，这些景色离现在不远了，（您）能和我一起游玩吗?如果你天性不是与众不同的话，难道我能把邀请你当作闲事吗？而这当中有很深 的旨趣啊！不要忽略。因为有载运黄檗的人出山，托他带给你这封信，不一一详述了。
注释
层城：古代神话谓昆仑山有层城九重。后也用以比喻高大的城阙。
⑾“老吟”二句：老病秋江，说明李白已遇赦还浔阳。
（21）博陆侯：博，广大；陆，平正。食邑在北海、河间、东郡。
（37）丹墀：宫中红色台阶。
101.冯：挟。珧（yáo）：蚌蛤的甲壳，用以修饰弓的两头，这里指弓。利：用。决：套在右手大拇指上用象骨做成的用以钩弦的套子。
⒀之：语气助词，不译。用在主谓间，取消句子的独立性。
⑶欺：超越。逐：随着。
赏析
第二首
首句“江浦雷声喧昨夜，春城雨色动微寒”，描绘的是雷声隆隆，阴雨催寒的景象。这时诗人坐在舟中，百感交集，心中自是有些抑郁。朱瀚所说‘雷声忽送千峰雨’是杜甫另一首诗的一句，那首诗杜甫描写的是三峡春天的美景，洋溢着诗人对春雨和生活的喜爱，和这首诗抒发的情感是不同的。“喧”则更表明雷声的讨厌和无趣。喧雷、寒雨的叠加描写则更加烘托出诗人难以排泄的郁闷。
其一
在叙事过程中，作者对子皮和子产的言行描述生动逼真，人物性格跃然纸上。子产对身为上级的子皮劝告，先是委婉的反对：“ 少，未知可否。”看到子皮仍坚持己见，并坦诚表明了(ming liao)内心想法，子产则斩钉截铁地进行反对：“ 不可。”然后细致晓畅而动情地分析了子皮思想的错误性，以自己的高瞻远瞩和诚恳态度感动了子皮，让子皮心服口服地接受了他的劝告，并加强了对他的信任和重视，显示了贤能之士的智慧和才能。而子皮在自己的想法遭到下属的反对之后，不是置之不理，而是坦诚表明自己的想法意图；在听了下属更为坚决的反对和详细分析之后，他不但对下属的见解大加赞赏，而且十分真诚地向对方表示了自己由衷的佩服，十分大度地接受子产的建议，并进一步加大了对子产的信任和重用，这正是作者在《左传》中极力推崇强调的明君典型。
写大潮水。很有层次，是作者感觉中的层次：首先是，视觉由远渐近。先是“潮头一线”，起得平实，此其一。稍近，则“隐隐露白”，渐渐增加了形容：“如驱千百群小鹅，擘翼惊飞。”此其二。再近，则“渐近，喷沫溅花，蹴起如百万雪狮，蔽江而下，怒雷鞭之，万首镞镞，无敢后先。”此其三。很明显，作者采取层层推进的办法，用墨越来越浓，形容语越来越密。到了第四层次，作者笔锋一转，从潮水转到“飓风逼之”。
尽管这首诗有某种情节性，有富于传奇色彩的“本事”，甚至带有戏剧性，但它并不是一首小叙事诗，而是一首抒情诗。“本事”可能有助于它的广泛流传，但它本身所具的典型意义却在于抒写了某种人生体验，而不在于叙述了一个人们感兴趣的故事。它诠释了一种普遍性的人生体验：在偶然、不经意的情况下遇到某种美好事物，而当自己去有意追求时，却再也不可复得。这也许正是这首诗保持经久不衰的艺术生命力的原因之一。
最后两句抒写心意，表示愿意随俗。“愁向公庭问重译，欲投章甫作文身。”《庄子·逍遥游》里说：宋国人到越国去贩卖章甫这种礼帽，越国人断发文身，用不着这种礼帽。这里化用这个故事，表示愿意随俗。作者不乐意只在公庭上通过译员来和峒氓接触，而宁愿抛掉中原的士大夫服装，随峒氓的习俗，在身上也刺上花纹，学习他们的样子，与他们亲近。
《《子虚赋》司马相如 古诗》八个自然段，可分为三部分。前三段写云梦泽的地理风貌(feng mao)和自然富有，中间四段写楚王游猎云梦之乐，最后一段写乌有先生对子虚的批判，归结讽谏主题。前两个部分列述奢侈淫游的种种表现，后一部分揭示淫逸奢侈的危害。
第三句“寂寞空庭春欲晚”，是为无人的“金屋”增添孤寂的感觉。屋内无人，固然使人感到孤寂，假如屋外人声喧闹，春色浓艳，呈现一片生机盎然的景象，或者也可以减少几分孤寂。现在，院中竟也寂无一人，而又是花事已了的晚春时节，正如欧阳修《蝶恋花》词所说的“门掩黄昏，无计留春住”，也如李雯《虞美人》词所说的“生怕落花时候近黄昏”，这就使“金屋”中人更感到孤寂难堪了。
白居易在《西凉伎》中写道：“凉州陷来四十年，河陇侵将七千里。平时安西万里疆，今日边防在凤翔。缘边空屯十万卒，饱食温衣闲过日。遗民肠断在凉州，将卒相看无意收。”元稹的《西凉伎》也说：“一朝燕贼乱中国，河湟忽尽空遗丘。连城边将但高会，每说此曲能不羞？”一针见血地指出了凉州沦陷未收的原因，是守边将领的腐败无能。张籍的第三首诗正是表达这个思想主题，而诗的风格迥然有别。“凤林关里水东流，白草黄榆六十秋。”这两句写景，点明边城(bian cheng)被吐蕃占领的时间之久，以及景象的荒凉萧瑟。“凤林关”，在今甘肃临夏市西北。安史之乱前，唐朝同吐蕃的交界处在凤林关以西，随着边城四镇的失守，凤林关亦已沦陷。在吐蕃异族野蛮掠夺、横暴奴役下，凤林关内，土地荒芜，无人耕种，岁岁年年只见寒水东流，白草丛生，黄榆遍地，一片萧条。这里，诗人既用“白草黄榆”从空间广度来写凤林关的荒凉，又用具体数字“六十秋”从时间深度来突出凤林关灾难的深重。“六十秋”这不是夸张而是写(shi xie)实，从公元762年（唐代宗初年）四镇失陷，到诗人公元824年写这首诗时，已是六十年还未收复。国土失陷如此之久，边民灾难如此之深，为什么没有收复？原因在哪里？由此诗人发出了深沉的感慨、愤激的谴责。
“绿暗红稀出凤城”，“绿暗”“红稀”紧扣诗题“暮春”二字。鹅黄明丽、远有近无的嫩绿，只属于东风轻拂中万木复苏的早春，晚春风光，便是诗人在红绿色调鲜明对比中拈出的“暗”和“稀”。两词一方面如实描画了诗人眼中的景物：时序推移，草木的绿意在渐浓的春气里变深变暗，繁花满枝的景象也因之而只(er zhi)能成为美好的回忆。即使不曾“雨疏风骤”，“绿肥红瘦”亦注定要在晚春时节一幕幕上演。另一方面，“暗”“稀”二字也借景抒情，以色彩的暗淡和数量的孤单，来映衬送别之际主客同有的惆怅之情。
以上所写是金铜仙(tong xian)人的“观感”。金铜仙人是汉武帝建造的，矗立在神明台上，“高二十丈，大十围”（《三辅故事》），异常雄伟。公元233年（魏明帝景初元年），它被拆离汉宫，运往洛阳，后因“重不可致”，而被留在霸城。习凿齿《汉晋春秋》说：“帝徙盘，盘拆，声闻数十里，金狄（即铜人）或泣，因留霸城。”李贺故意去掉史书上“铜人重不可致，留于霸城”（《三国志》注引《魏略》）的情节，而将“金狄或泣”的神奇传说加以发挥，并在金铜仙人身上注入自己的思想感情。这样，物和人、历史和现实便融为一体，从而幻化出美丽动人的艺术境界来。
首句“江浦雷声喧昨夜，春城雨色动微寒”，描绘的是雷声隆隆，阴雨催寒的景象。这时诗人坐在舟中，百感交集，心中自是有些抑郁。朱瀚所说‘雷声忽送千峰雨’是杜甫另一首诗的一句，那首诗杜甫描写的是三峡春天的美景，洋溢着诗人对春雨和生活的喜爱，和这首诗抒发的情感是不同的。“喧”则更表明雷声的讨厌和无趣。喧雷、寒雨的叠加描写则更加烘托出诗人难以排泄的郁闷。
其一
在叙事过程中，作者对子皮和子产的言行描述生动逼真，人物性格跃然纸上。子产对身为上级的子皮劝告，先是委婉的反对：“ 少，未知可否。”看到子皮仍坚持己见，并坦诚表明了(ming liao)内心想法，子产则斩钉截铁地进行反对：“ 不可。”然后细致晓畅而动情地分析了子皮思想的错误性，以自己的高瞻远瞩和诚恳态度感动了子皮，让子皮心服口服地接受了他的劝告，并加强了对他的信任和重视，显示了贤能之士的智慧和才能。而子皮在自己的想法遭到下属的反对之后，不是置之不理，而是坦诚表明自己的想法意图；在听了下属更为坚决的反对和详细分析之后，他不但对下属的见解大加赞赏，而且十分真诚地向对方表示了自己由衷的佩服，十分大度地接受子产的建议，并进一步加大了对子产的信任和重用，这正是作者在《左传》中极力推崇强调的明君典型。
写大潮水。很有层次，是作者感觉中的层次：首先是，视觉由远渐近。先是“潮头一线”，起得平实，此其一。稍近，则“隐隐露白”，渐渐增加了形容：“如驱千百群小鹅，擘翼惊飞。”此其二。再近，则“渐近，喷沫溅花，蹴起如百万雪狮，蔽江而下，怒雷鞭之，万首镞镞，无敢后先。”此其三。很明显，作者采取层层推进的办法，用墨越来越浓，形容语越来越密。到了第四层次，作者笔锋一转，从潮水转到“飓风逼之”。
尽管这首诗有某种情节性，有富于传奇色彩的“本事”，甚至带有戏剧性，但它并不是一首小叙事诗，而是一首抒情诗。“本事”可能有助于它的广泛流传，但它本身所具的典型意义却在于抒写了某种人生体验，而不在于叙述了一个人们感兴趣的故事。它诠释了一种普遍性的人生体验：在偶然、不经意的情况下遇到某种美好事物，而当自己去有意追求时，却再也不可复得。这也许正是这首诗保持经久不衰的艺术生命力的原因之一。
最后两句抒写心意，表示愿意随俗。“愁向公庭问重译，欲投章甫作文身。”《庄子·逍遥游》里说：宋国人到越国去贩卖章甫这种礼帽，越国人断发文身，用不着这种礼帽。这里化用这个故事，表示愿意随俗。作者不乐意只在公庭上通过译员来和峒氓接触，而宁愿抛掉中原的士大夫服装，随峒氓的习俗，在身上也刺上花纹，学习他们的样子，与他们亲近。
《《子虚赋》司马相如 古诗》八个自然段，可分为三部分。前三段写云梦泽的地理风貌(feng mao)和自然富有，中间四段写楚王游猎云梦之乐，最后一段写乌有先生对子虚的批判，归结讽谏主题。前两个部分列述奢侈淫游的种种表现，后一部分揭示淫逸奢侈的危害。
第三句“寂寞空庭春欲晚”，是为无人的“金屋”增添孤寂的感觉。屋内无人，固然使人感到孤寂，假如屋外人声喧闹，春色浓艳，呈现一片生机盎然的景象，或者也可以减少几分孤寂。现在，院中竟也寂无一人，而又是花事已了的晚春时节，正如欧阳修《蝶恋花》词所说的“门掩黄昏，无计留春住”，也如李雯《虞美人》词所说的“生怕落花时候近黄昏”，这就使“金屋”中人更感到孤寂难堪了。
白居易在《西凉伎》中写道：“凉州陷来四十年，河陇侵将七千里。平时安西万里疆，今日边防在凤翔。缘边空屯十万卒，饱食温衣闲过日。遗民肠断在凉州，将卒相看无意收。”元稹的《西凉伎》也说：“一朝燕贼乱中国，河湟忽尽空遗丘。连城边将但高会，每说此曲能不羞？”一针见血地指出了凉州沦陷未收的原因，是守边将领的腐败无能。张籍的第三首诗正是表达这个思想主题，而诗的风格迥然有别。“凤林关里水东流，白草黄榆六十秋。”这两句写景，点明边城(bian cheng)被吐蕃占领的时间之久，以及景象的荒凉萧瑟。“凤林关”，在今甘肃临夏市西北。安史之乱前，唐朝同吐蕃的交界处在凤林关以西，随着边城四镇的失守，凤林关亦已沦陷。在吐蕃异族野蛮掠夺、横暴奴役下，凤林关内，土地荒芜，无人耕种，岁岁年年只见寒水东流，白草丛生，黄榆遍地，一片萧条。这里，诗人既用“白草黄榆”从空间广度来写凤林关的荒凉，又用具体数字“六十秋”从时间深度来突出凤林关灾难的深重。“六十秋”这不是夸张而是写(shi xie)实，从公元762年（唐代宗初年）四镇失陷，到诗人公元824年写这首诗时，已是六十年还未收复。国土失陷如此之久，边民灾难如此之深，为什么没有收复？原因在哪里？由此诗人发出了深沉的感慨、愤激的谴责。
“绿暗红稀出凤城”，“绿暗”“红稀”紧扣诗题“暮春”二字。鹅黄明丽、远有近无的嫩绿，只属于东风轻拂中万木复苏的早春，晚春风光，便是诗人在红绿色调鲜明对比中拈出的“暗”和“稀”。两词一方面如实描画了诗人眼中的景物：时序推移，草木的绿意在渐浓的春气里变深变暗，繁花满枝的景象也因之而只(er zhi)能成为美好的回忆。即使不曾“雨疏风骤”，“绿肥红瘦”亦注定要在晚春时节一幕幕上演。另一方面，“暗”“稀”二字也借景抒情，以色彩的暗淡和数量的孤单，来映衬送别之际主客同有的惆怅之情。
以上所写是金铜仙(tong xian)人的“观感”。金铜仙人是汉武帝建造的，矗立在神明台上，“高二十丈，大十围”（《三辅故事》），异常雄伟。公元233年（魏明帝景初元年），它被拆离汉宫，运往洛阳，后因“重不可致”，而被留在霸城。习凿齿《汉晋春秋》说：“帝徙盘，盘拆，声闻数十里，金狄（即铜人）或泣，因留霸城。”李贺故意去掉史书上“铜人重不可致，留于霸城”（《三国志》注引《魏略》）的情节，而将“金狄或泣”的神奇传说加以发挥，并在金铜仙人身上注入自己的思想感情。这样，物和人、历史和现实便融为一体，从而幻化出美丽动人的艺术境界来。
创作背景
1267年，元灭南宋。宋元之际的词人，经历了这一沧桑变故，其国破之痛、家亡之恨，都在他们的作品中表现出来。其中，蒋捷是颇有代表性的作家。蒋捷用词作来抒发黍离之悲、铜驼荆棘之感，表现悲欢离合的个人遭遇，其中《《虞美人·听雨》蒋捷 》便是这一时期创作中的代表作。
王昂( 五代 )
收录诗词 (4886) 首
简 介
王昂 王昂，江都（今江苏扬州）人，字叔兴。生于宋哲宗元祐五年（1090），卒年不详。宋徽宗政和八年（1118）戊戌科状元。王昂以文学称誉于时，中状元时，年仅二十九岁。入仕后，任秘书省校书郎。高宗时，为起居舍人，秘书少监。后来，以徽猷阁待制身份知台州，提举江州太平观后，病逝于家中。王昂原被考官定为第二名，因主考官拟定的第一名为徽宗第三子嘉王赵楷，徽宗为避嫌及笼络士子，遂擢王昂为魁首。王昂中状元后，曾作有《催妆词》，词云：“喜气满门阑，光动绮罗香陌，行紫薇花下，悟身非凡客。不须脂粉污天真，嫌太怕红白。留取黛眉浅处，共画章台春色。”
定风波·南海归赠王定国侍人寓娘
堪恨钟期不相待。凤啭吟幽鹤舞时，捻弄铮摐声亦在。
翠色晴来近，长亭路去遥。无人折烟缕，落日拂溪桥。
"诸方游几腊，五夏五峰销。越讲迎骑象，蕃斋忏射雕。
清韵含风后殿钟。童子纵慵眠坏榻，老僧耽话指诸峰。
刬却古今愁共丑。鲸游碧落杳无踪，作诗三叹君知否。
清旦司天台进状，夜来晴霁泰阶平。
景落全溪暗，烟凝半岭昏。 ——颜须
密黏宫树未妨花。迥封双阙千寻峭，冷压南山万仞斜。
桃源行
"素灵失律诈风流，强把芳菲半载偷。是叶葳蕤霜照夜，
晚岁途穷亦问谁。碧岸钓归惟独笑，青山耕遍亦何为。
早花微弄色，新酒欲生波。从此唯行乐，闲愁奈我何。"
禅客至，墨卿过。兴既洽，情如何。 ——崔逵"
百尺长条婉曲尘，诗题不尽画难真。
古道风摇远，荒篱露压繁。盈筐时采得，服饵近知门。"
百步望云立，九规看月张。获蛟徒破浪，中乙漫如墙。 ——张希复
降及三祖，始变二雅。 ——潘述
雨霖铃
不有小园新竹色，君来那肯暂淹留。"
"喜嘉客，辟前轩。天月净，水云昏。 ——颜真卿
时时买得佳人笑，本色金钱却不如。"
凤池冰泮岸莎匀，柳眼花心雪里新。
忝从拂天枨。归私暂休暇， ——韩愈
云锁峰头玉叶寒。刘毅暂贫虽壮志，冯唐将老自低颜。
"院静苍苔积，庭幽怪石欹。蝉声当槛急，虹影向檐垂。
"野性竟未改，何以居朝廷。空为百官首，但爱千峰青。
井底引银瓶·止淫奔也
"不知何处好消忧，公退携壶即上楼。职事久参侯伯幕，
从此翻飞应更远，遍寻三十六天春。"
彼柳吴兴，高视时辈。 ——汤衡
吟馀春漏急，语旧酒巡迟。天爵如堪倚，休惊鬓上丝。"
此得名浑别，归来话亦新。分明一枝桂，堪动楚江滨。"
遇主贵陈力，夷凶匪兼弱。百牢犒舆师，千户购首恶。 ——李正封
"绵绵夕漏深，客恨转伤心。抚弦无人听，对酒时独斟。
御目四篇酬九百，敢从灯下略踌躇。"
疏影·芭蕉
定恐故园留不住，竹风松韵漫凄锵。"
"递啸取遥风，微微近秋朔。 ——孟郊
一条灞水清如剑，不为离人割断愁。"
"瘿床空默坐，清景不知斜。暗数菩提子，闲看薜荔花。 ——皮日休
"岸柳萧疏野荻秋，都门行客莫回头。
"山简酣歌倒接z5， ——刘蕃
待价知弥久，称忠定不诬。光辉今见黜，毫发外呈符。
唯有上层人未到，金乌飞过拂阑干。"
已酉端午
肥肤如玉洁，力拗丝不折。半日无耕夫，此辈总饿杀。"
"洪流盘砥柱，淮济不同波。莫讶清时少，都缘曲处多。
"万顷湖波浸碧天，旌封香火几千年。风涛澎湃鱼龙舞，
四大无根可预量。骨冷欲针先觉痛，肉顽频灸不成疮。
下直无他事，闲游恣逸情。林僧开户接，溪叟扫苔迎。
"汉江江水水连天，被谪宜阳路几千。
"绿鬓先生自出林，孟光同乐野云深。躬耕为食古人操，
湖嵌费携擎。萄苜从大漠， ——韩愈
蜀葵花歌
"背将踪迹向京师，出在先春入后时。
杀将破军为柱国，君今官极更何加。"
丹掖列鹓鹭，洪炉衣狐貉。摛文挥月毫，讲剑淬霜锷。 ——李正封
若奉西园夜，浩想北园愁。无因逐萍藻，从尔泛清流。"
"瓶枕绕腰垂，出门何所之。毳衣沾雨重，棕笠看山欹。
古屏闲展看潇湘。老来酒病虽然减，秋杪诗魔更是狂。
蝶散馀香在，莺啼半树空。堪悲一尊酒，从此似西东。"
"海上乘查便合仙，若无仙骨未如船。
得胜乐·夏
剪开净涧分苗稼，划破涟漪下钓筒。（上见《湘湖故事》）"
八骏似龙人似虎，何愁飞过大漫天。"
龙舼欲上巴兽滩，越王金鸡报天曙。"
"每恨多流落，吾徒不易亲。相逢千里客，共醉百花春。
片帆香挂橘洲烟。苔封石锦栖霞室，水迸衣珠喷玉蝉。
嘉瑞忽逢连理木，一时跪拜贺文明。
"瘦马羸童行背秦，暮鸦撩乱入残云。
"倚杖残秋里，吟中四顾频。西风天际雁，落日渡头人。
临江仙·都城元夕
两重朱氏着来衣。闽山秀已钟君尽，洛水波应溅我稀。
更期十五圆明夜，与破阴霾照八荒。"
支郎既解除艰险，试看人心平得无。"
"徐生何代降坤维，曾伴园公采紫芝。瓦砾变黄忧世换，
诸侯若解尊天子，列国何因次第亡。"
中剑斫耳缺，被箭射胛过。为将须有胆，有胆即无贾。
躞蹀形难状，连拳势乍呈。效材矜逸态，绝影表殊名。
苕苕翡翠但相逐，桂树鸳鸯恒并宿。"
黄冈竹楼记
"昔年嫖姚护羌月，今照嫖姚双鬓雪。青冢曾无尺寸归，
残照林梢袅数枝，能招醉客上金堤。
"苍梧一望隔重云，帝子悲寻不记春。
不知云雨归何处，空使王孙见即迷。"
"剪竹诛茆就水滨，静中还得保天真。只闻神鬼害盈满，
谪向人间三十六。"
"不知名利苦，念佛老岷峨。衲补云千片，香烧印一窠。
"山脉逗飞泉，泓澄傍岩石。乱垂寒玉筱，碎洒珍珠滴。