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蝶恋花·送春

魏晋 / 麻台文

"烟华方散薄,蕙气犹含露。澹景发清琴,幽期默玄悟。
色与皇明散,光随圣泽来。妍媸冰鉴里,从此愧非才。"
"少年学骑射,勇冠并州儿。直爱出身早,边功沙漠垂。
此欢竟莫遂,狂杀王子猷。巴陵定遥远,持赠解人忧。"
珠箔因风起,飞蛾入最能。不教人夜作,方便杀明灯。
流月挥金戈,惊风折寒木。行闻汉飞将,还向皋兰宿。"
百谷趋潭底,三光悬镜中。浅深露沙石,苹藻生虚空。
"风景清明后,云山睥睨前。百花如旧日,万井出新烟。
秦开蜀道置金牛,汉水元通星汉流。
高山大风起,肃肃随龙驾。
勿嫌书生直,钝直深可忆。"
愿奉圣情欢不极,长游云汉几昭回。"


蝶恋花·送春拼音解释:

.yan hua fang san bao .hui qi you han lu .dan jing fa qing qin .you qi mo xuan wu .
se yu huang ming san .guang sui sheng ze lai .yan chi bing jian li .cong ci kui fei cai ..
.shao nian xue qi she .yong guan bing zhou er .zhi ai chu shen zao .bian gong sha mo chui .
ci huan jing mo sui .kuang sha wang zi you .ba ling ding yao yuan .chi zeng jie ren you ..
zhu bo yin feng qi .fei e ru zui neng .bu jiao ren ye zuo .fang bian sha ming deng .
liu yue hui jin ge .jing feng zhe han mu .xing wen han fei jiang .huan xiang gao lan su ..
bai gu qu tan di .san guang xuan jing zhong .qian shen lu sha shi .ping zao sheng xu kong .
.feng jing qing ming hou .yun shan pi ni qian .bai hua ru jiu ri .wan jing chu xin yan .
qin kai shu dao zhi jin niu .han shui yuan tong xing han liu .
gao shan da feng qi .su su sui long jia .
wu xian shu sheng zhi .dun zhi shen ke yi ..
yuan feng sheng qing huan bu ji .chang you yun han ji zhao hui ..

译文及注释

译文
称我不愧(kui)于你,宛如青鸟有丹心(xin)。
你迢迢征途在那火山东,山上(shang)孤云将随你向东去。
  在金字题名的榜上,我只不过是偶然失去取得状元的机会。即使在政治清明的时代,君王也会一时错失贤能之才,我今后该怎么办呢?既然没有得到好的机遇,为什么不随心所欲地游乐呢!何必为功名患得患失?做一个风流才子为歌姬谱写词章,即使身着白衣,也不亚于公卿将相。
长期以来两家关系就很好,彼此相知亲密无间。
树叶翻飞仿佛不愿落(luo)地;还在诉说着不忍离开这片森林。
唐大历二年十月十九日,我在夔府别驾元持家里,观看临颍李十二娘跳剑器舞,觉得舞姿矫健多变非常壮观, 就问她是向谁学习的?她说:“我是公孙大娘的学生”。玄宗开元三年,我还年幼,记得在郾城看过公孙大娘跳《剑器》和《浑脱》舞,流畅飘逸而且节奏明朗,超群出众,当代第一,从(cong)皇宫内的宜春、梨园弟子 到宫外供奉的舞女中,懂得此舞的,在唐玄宗初年,只有公孙大娘一人而已。当年她服饰华(hua)美,容貌漂亮,如今我已是白首老翁,眼前她的弟子李十二娘,也已经不是年轻女子了。既然知道了她舞技的渊源,看来她们师徒的舞技一脉相承,抚今追昔,心中无限感慨,姑且写了《剑器行》这首诗。 听说过去吴州人张旭,他擅长书写草书字帖,在邺县经常观看公孙大娘跳一种《西河剑器》舞,从此草书书法大有长进,豪放激扬,放荡不羁,由此可知公孙大娘舞技之高超了。从前有个漂亮女人,名叫公孙大娘,每当她跳起剑舞来,就要轰动四方。
公侯伯子男诸位大臣,听察精审有如天神明鉴。
  唉哟哟!我想像北风摇撼着沙漠,胡兵乘机来袭。主将骄傲轻敌,敌兵已到营门才仓卒接战。原野上竖起各种战旗,河谷地奔驰着全副武装的士兵。严峻的军法使人心惊胆战,当官的威权重大,士兵的性命微贱。锋利的箭镞穿透骨头,飞扬的沙粒直扑人面。敌我两军激烈搏斗,山川也被震得头昏眼花。声势之大,足以使江河分裂,雷电奔掣。
千里潇湘之上,渡口水色青青,屈原的兰舟曾驶过。明月高挂中天,清风渐渐停息,玉露清莹,微波不兴,漫天星斗映寒水。
昨夜在巫山下过夜,满山猿猴,连梦里都仿佛听到它们的哀啼。
少年时虽不像班超投笔从戎,论功名我想学终军自愿请缨。
太阳出来云雾散尽不见人影,摇橹的声音从碧绿的山水中传出。

注释
(16)戚里:皇帝亲戚的住所,指田府。
113、衡下车,治威严,整法度:下车:官员初到任。治威严,树立威信。治,整治。整法度,整顿法纪制度。
[6]溲(sōu叟)溺(niào尿):小便。
⑶琼肌:指花瓣像玉一般的白菊。
未暇:没有时间顾及。
(1)这首诗以幽兰自喻,以萧艾喻世俗,表现自己清高芳洁的品性。诗末以“鸟尽废良弓”的典故,说明自己的归隐之由,寓有深刻的政治含义。

赏析

  诗的前六句承接白居易的原唱,表示对白居易的关于“老”的看法颇有同感。一二句写“顾老”是人之常情,人们谁都顾虑衰老,老了就没有人怜惜。接着四句进一步交代了“顾老”的原因,诗人用形象的语言作了描绘:因为衰老,身体一天天消瘦,腰带要不断地紧缩,头发渐渐稀疏,帽子就自然要偏斜。书卷废置不看,是为了保护眼睛;经常用艾灸,是为了延年益寿。
  诗人写闲逸的生(de sheng)活,写幽静的心境,反映了他在沉重压抑中追求的一种精神寄托。怀才遭谤,处境孤立,久贬不迁,而今是良马羁于厩内,猛虎囚禁柙中,因此对悠闲自在的生活十分向往。诗人的这一苦衷却常常被一些帮闲文人画匠所歪曲,如《江雪》这一著名五绝,后来的某些画家竟屡屡以诗中情景为题材绘成《寒江钓雪图》,把渔家生活描绘成闲情逸致,飘飘欲仙,这完全违背了社会现实。对此,明代的孙承宗曾作《渔家》诗为其翻案:“呵冻提篙手未苏,满船凉月雪模糊。画家不识渔家苦,好作寒江钓雪图。”真是有理有据,深中肯綮。
  第二首诗写浣花溪,状其水势浩大,借“欲作鱼梁”而抒情,非真“欲作鱼梁”也。因为“作鱼梁,须劈竹沉石,横截中流,以为聚鱼之区,因溪有蛟龙,时兴云雨,故公不敢冒险以取利。”(《杜诗详注》卷十三引)对此解说,浦起龙《读杜心解》认为“是为公所愚也”。他说:“须知‘蛟龙,之想,只从‘云覆、‘雨寒,生出,值云雨而墩起文情也。”是有道理的。但浦氏以为这首诗“为作鱼梁而赋,而自况不凡”,则未免有点牵强。其实,这首诗并非什么“自况”,只是流露出诗人对能否在洗花溪畔的草堂安居下去的担心情绪。这才是“不敢安”三字的真实含意。诗人觉得自己在草堂尽管心境淡泊,无所奢求,但仍难保不测。诗中谓溪下有坟龙,时兴云雨,固是一种迷信的说法,却也十分形象化,隐隐可以显示出诗人身居草堂对成都局势的担心情状。这也正是诗人当时“三年奔走空皮骨”的心理状态。
  诗的前两句“边霜昨夜堕关榆,吹角当城汉月孤”,是以环境气氛来烘托角声,点明这片角声响起的地点是边关,季节当深秋,时间(shi jian)方破晓。这时,浓霜满地,榆叶凋零,晨星寥落,残月在天;回荡在如此凄清的环境气氛中的角声,其声情该是多么悲凉哀怨,这是不言而喻的。从表面看,这两句只是写景,写角声,但这是以没有出场的征人为中心,写他的所见所闻,而且,字里行间还处处透露出他的所感所思。首句一开头,写霜而曰“边霜”,这既说明夜来的霜是降落在边关上,也写出了征人见霜时所产生的身在边关之感。次句在句末写到月,而在月后加了一个“孤”字;这不仅形容天上的月是孤零零的,更是写地上的人看到这片残月时的感觉也是孤零零的。
  公元1080年(宋神宗元丰三年二月),苏轼因乌台诗案贬为黄州团练副使,可是“不得签书公文”。只有“无案牍之劳形”。这一走就走病了,三十多里地,他一介文弱书生,经不起寒暑的袭击、田间之苦,何况还有心病。
  文章劈头的一段议论,提出十分精彩的画竹主张。“胸有成竹“的成语,就是从这里来的。但议论又不能发挥过多,否则便离开了追怀、悼念逝者的主题。所以下面紧接着指出:“与可之教予如此。“点明被追怀、悼念的《筼筜谷偃竹》的作者文同。是文同这么告诉苏轼的。苏轼也是诗人而兼书画家,他和文同建立了深厚情谊,不只因为是朋友、亲戚,也不只因为彼此的政治倾向一致,还因为他们有着共同的艺术爱好,他们写文章赠答,用诗歌唱和,而且在画竹方面属于同一流派。文同关于画竹的主张,实际上也是苏轼的主张。苏轼曾在《郭祥正家醉画竹石壁上郭作诗为谢且遗古铜剑》诗中描写他在友人家喝酒后作画的过程,同时还在《腊日游孤山访惠勤惠思二僧》诗中认为写诗要像追赶逃犯那样紧急,迅速把眼前景色描绘下来,略有迟缓,景色一消失,就没法描画了。这如同画竹的“振笔直遂,以追其所见,如兔起鹘落“一样,必须善于捕捉形象,并且及时加以表现。其实绘画作诗,原理本来相同,都讲求形象的气韵生动,而不追求外在体貌的形似。我们以前讲过,苏轼在《书鄢陵王主簿所画折枝》诗中也指出绘画上注重外形相似,这就等于小孩子一般的见识。如果写诗也这么要求,那么,这个人就一定不懂得诗。画竹的钩勒法,“节节而为之,叶叶而累之“,就是力求形似,而水墨画法的主张“胸有成竹“,然后(ran hou)—挥而就,则是(ze shi)力求神似,通过竹子的完整形象表现出竹子的神态来。
  “钓罢归来不系船”,首句写渔翁夜钓回来,懒得系船,而让渔船任意飘荡。“不系船”三字为全诗关键,以下诗句全从这三字生出。“江村月落正堪眠”,第二句上承起句,点明“钓罢归来”的地点、时间及人物的行动、心情。船停靠在江村,时已深夜,月亮落下去了,人也已经疲倦,该睡觉了,因此连船也懒得系。但是,不系船可能对安然入睡会有影响。这就引出了下文:“纵然一夜风吹去,只在芦花浅水边。”这两句紧承第二句,回答了上面担心的问题。“纵然”“只在”两个关联词前后呼应,一放一收,把意思更推进一层:且不说夜里不一定起风,即使起风,没有缆住的小船也至多被吹到那长满芦花的浅水边,也没有什么关系。这里,诗人并没有刻画幽谧美好的环境,然而钓者悠闲的生活情趣和江村宁静优美的景色跃然纸上,表达了诗人对生活随性的态度。
  三、四两(si liang)句却又另外设喻。古代的书札卷成圆筒形,与《未展芭蕉》钱珝 古诗相似,所以这里把《未展芭蕉》钱珝 古诗比作未拆封的书札。从第二句以芳心未展的少女设喻过渡到这一句以缄封的书札设喻,似乎不相连属,但又浑然一片。这奥妙就在“藏”字上。书札紧紧封缄着,它的内容──写信者的想法就深藏在里面,好像不愿意让人知道。这和上句的“芳心犹卷”在意念上完全相通,不过上句侧重于表现客观环境的束缚,这一句则侧重于表现主观上的隐藏不露。未曾舒展的少女情怀和包蕴着深情的少女书札,本来就很容易引起由此及彼的联想。但三、四两句并非用另一比喻简单地重复第二句的内容,而是通过“藏何事”的设问和“会被东风暗拆看”的遥想,展示了新的意境,抒发了更美好的情思。在诗人想象中,这《未展芭蕉》钱珝 古诗像是深藏着美好情愫的密封的少女书札,严守着内心的秘密。然而,随着寒气的消逝,芳春的到来,和煦的东风总会暗暗拆开“书札”,使美好的情愫呈露在无边的春色之中。既然如此,就不必深藏内心的奥秘,应主动地坦露情怀,迎接东风,欢呼春天的到来。这后一层意思,诗人并没有点明,但不难推想领会。句中的“会”字,下得毫不着力,却写出了芭蕉由怯于春寒而“不展”,到被东风吹开,是顺乎自然规律的;而“暗”字则极精细地显示出这一变化过程是在不知不觉中进行的。这两个词语,对深化诗的意境有重要的作用。
  “孤帆远影碧空尽,唯见长江天际流。”诗的后两句看起来似乎是写景,但在写景中包含着一个充满诗意的细节。“孤帆远影碧空尽”李白一直把朋友送上船,船已经扬帆而去,而他还在江边目送远去的风帆。李白的目(de mu)光望着帆影,一直看到帆影逐渐模糊,消失在碧空的尽头,可见目送时间之长。帆影已经消逝了,然而李白还在翘首凝望,这才注意到一江春水,在浩浩荡荡地流向远远的水天交接之处。
  这是一首“言怀”之作,像是在同“诸学士”们娓娓而谈。它一反李白所常用的那种奔放的激情与奇特的夸张,而是将眼前之事及心中之想如实地一一道来,在婉转清爽的背后,蕴籍着十分深刻而又复杂的情感。这一特点的形成,与诗人当时所处的地位及其所特有的心理状态是密不可分的。
  此外,这首诗结尾含蓄,扩大了诗歌的容量。诗以“乃知梅福徒为尔,转忆陶潜归去来”结束,既能使人想到(xiang dao)西汉末年和东晋时期政治的腐败、社会的黑暗,从而与现实紧密相联系,又能令人想到梅、陶人格的高洁;既有历史的广度,又有现实的深度;耐人寻味。
  第一句是充满牢骚(lao sao)的话。这些牢骚是和苏轼那段时期的感受分不开的。在凤翔的前期,知府宋选对他很照顾。后来宋选离任,由陈希亮接任。陈希亮对下属冷冰冰的,又好挑剔,甚至苏轼起草的文字,他总要横加涂抹。苏轼对此很不满,在诗里也有所表现,如《客位假寐》。苏轼到了京城,正值王安石为参知政事,主张变更法度,苏轼也不满意,以致后来因此而遭放逐。这时虽未到和王安石闹翻的地步,但心里有牢骚,所以借这首诗冲口而出。这句话表面上不怎么样,但把“忧患”的根源归于“识字”,是有点惊人的。至于“忧患”到底何在,作者却一点即收,使读者自己领会。古人轻视识字的,要数项羽最有名气。他认为字不过用来记记姓名,不值得学(《史记·项羽本纪》)作者巧妙地用了项羽这个典故而不落用典的痕迹。开头说,识字本是多余的事,更何况认草字;写草字,又写得龙飞凤舞,让人打开卷子一看惊叹不己,那就更不对了。“惝恍”二字形容草书的变化无端。“令人愁”明贬暗褒。这两句紧紧呼应下文“兴来”二句。这四句破空而来,合写两人而侧重对方。
  随着时间的推进,下半篇又换了另一幅江村送别图。“白沙”、“翠竹”,明净无尘,在新月掩映下,意境显得特别清幽。这就是这家人家的外景。由于是“江村”,所以河港纵横,“柴门”外便是一条小河。王嗣奭《杜臆》曰:“‘野航’乃乡村过渡小船,所谓‘一苇杭之’者,故‘恰受两三人’”。杜甫在主人的“相送”下登上了这“野航”;来时,他也是从这儿摆渡的。
  诗中的竹实际上也是作者郑板桥高尚人格的化身,在生活中,诗人正是这样一种与下层百姓有着较密切的联系,嫉恶如仇、不畏权贵的岩竹。作者郑板桥的题画诗如同其画一样有着很强的立体感,可作画来欣赏。这首诗正是这样,无论是竹还是石在诗人笔下都形象鲜明,若在眼前。那没有实体的风也被描绘得如同拂面而过一样。但诗人追求的并不仅在外在的形似,而是在每一根瘦硬的岩竹中灌注了自己的理想,融进了自己的人格,从而使这《竹石》郑燮 古诗透露出一种畜外的深意和内在的神韵。

创作背景

  公元前638年,宋、楚两国为争夺中原霸权,在泓水边发生战争。当时郑国亲近楚国,宋襄公为了削弱楚国,出兵攻打郑国。楚国出兵攻宋救郑,就爆发了这次战争。当时的形势是楚强宋弱。战争开始时,形势对宋军有利,可宋襄公死抱住所谓君子“不乘人之危”的迂腐教条不放,拒绝接受子鱼的正确意见,以致贻误战机,惨遭失败。子鱼的观点和宋襄公的迂执形成鲜明对比。子鱼,宋襄公同父异母兄目夷的字。他主张抓住战机,攻其不备,先发制人,彻底消灭敌人的有生力量,这样才能夺取战争的胜利。

  

麻台文( 魏晋 )

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简 介

麻台文 麻台文,仁宗时人。官秘书丞,与文同有交(清嘉庆《汉州志》卷三三)。

西湖杂咏·夏 / 张镆

"真人居阆风,时奏清商音。听者即王母,泠泠和瑟琴。
岚气浮渚宫,孤光随曜灵。阴阴豫章馆,宛宛百花亭。
"常闻积归思,昨夜又兼秋。乡路京华远,王程江水流。
狂飙动地起,拔木乃非一。相顾始知悲,中心忧且栗。
王家碧瑶树,一树忽先摧。海内故人泣,天涯吊鹤来。
"声华满京洛,藻翰发阳春。未遂鹓鸿举,尚为江海宾。
闻道桐乡有遗老,邑中还欲置生祠。"
"草色日向好,桃源人去稀。手持平子赋,目送老莱衣。


行路难·其一 / 钱荣国

累幸忝宾荐,末路逢沙汰。濩落名不成,裴回意空大。
"为政心闲物自闲,朝看飞鸟暮飞还。
天星下文阁,简师临我城。三陌观勇夫,五饵谋长缨。
晴光七郡满,春色两河遥。傲睨非吾土,踌躇适远嚣。
服义大如志,交欢数尽年。宁言十馀里,不见空来还。"
白鹤翠微里,黄精幽涧滨。始知世上客,不及山中人。
"还闻天竺寺,梦想怀东越。每年海树霜,桂子落秋月。
明主忧既远,边事亦可大。荷宠务推诚,离言深慷慨。


齐安郡晚秋 / 汪思

今朝杨柳半垂堤。片片仙云来渡水,双双燕子共衔泥。
适意偶轻人,虚心削繁礼。盛得江左风,弥工建安体。
秋色浮浑沌,清光随涟漪。豫章尽莓苔,柳杞成枯枝。
配宅邻州廨,斑苗接野畦。山空闻斗象,江静见游犀。
三杰贤更穆,百僚欢且兢。摇怀及宾友,计曲辨淄渑。
"帝乡何处是,歧路空垂泣。楚思愁暮多,川程带潮急。
中年幸从事,乃遇两吹嘘。何以知君子,交情复淡如。"
登高素秋月,下望青山郭。俯视鸳鹭群,饮啄自鸣跃。


行香子·秋与 / 郭应祥

简书日云旷,文墨谁复持。聊因遇澄静,一与道人期。"
常恐填沟壑,无由振羽仪。穷通若有命,欲向论中推。"
晨香长日在,夜磬满山闻。挥手桐溪路,无情水亦分。"
井邑烟火晚,郊原草树滋。洪流荡北阯,崇岭郁南圻。
苍生咸寿阴阳泰,高谢前王出尘外。英豪共理天下晏,
欲啭声犹涩,将飞羽未调。高风不借便,何处得迁乔。
天回北斗挂西楼,金屋无人萤火流。月光欲到长门殿,别作深宫一段愁。桂殿长愁不记春,黄金四屋起秋尘。夜悬明镜青天上,独照长门宫里人。
"闻君为汉将,虏骑罢南侵。出塞清沙漠,还家拜羽林。


浣溪沙·细雨斜风作晓寒 / 陆贽

"君王既巡狩,辇道入秦京。远树低枪垒,孤峰入幔城。
"庆门叠华组,盛列钟英彦。贞信发天姿,文明叶邦选。
秋山僧冷病,聊寄三五杯。应泻山瓢里,还寄此瓢来。
"与子颇畴昔,常时仰英髦。弟兄尽公器,诗赋凌风骚。
赖君遗掞藻,忧来散能弭。"
"九日报仙家,三秋转岁华。唿鹰下鸟路,戏马出龙沙。
春风吹百卉,和煦变闾井。独闷终日眠,篇书不复省。
"湛湛嘉树阴,清露夜景沉。悄然群物寂,高阁似阴岑。


夜游宫·叶下斜阳照水 / 周燮

"我昔钓白龙,放龙溪水傍。道成本欲去,挥手凌苍苍。
"述职抚荆衡,分符袭宠荣。往来看拥传,前后赖专城。
北阙纡宸藻,南桥列祖筵。耀威当夏日,杀气指秋天。
"迹远亲鱼鸟,功成厌鼓鼙。林中阮生集,池上谢公题。
且复乐生事,前贤为我师。清歌聊鼓楫,永日望佳期。"
晴山秦望近,春水镜湖宽。远怀伫应接,卑位徒劳安。
白云本无心,悠然伴幽独。对此脱尘鞅,顿忘荣与辱。
朝与诗人赏,夜携禅客入。自是尘外踪,无令吏趋急。"


雪里梅花诗 / 归允肃

依止托山门,谁能效丘也。"
"怅矣秋风时,余临石头濑。因高见远境,尽此数州内。
"东南飞鸟处,言是故乡天。江上风花晚,君行定几千。
"雄图争割据,神器终不守。上下武昌城,长江竟何有。
海云助兵气,宝货益军饶。严城动寒角,晚骑踏霜桥。
可以王神,可以冥道矣。及喧者游之,则酣谑永日,
遥看黛色知何处,欲出山门寻暮钟。"
玉漏随铜史,天书拜夕郎。旌旗映阊阖,歌吹满昭阳。


高阳台·西湖春感 / 邓梦杰

身留一剑答君恩。渔阳老将多回席,鲁国诸生半在门。
我地少安住,念天时启处。宪卿文昌归,愉悦来晤语。
文杏裁为梁,香茅结为宇。不知栋里云,去作人间雨。
"贫居依谷口,乔木带荒村。石路枉回驾,山家谁候门。
"田家喜秋熟,岁晏林叶稀。禾黍积场圃,楂梨垂户扉。
宝马青丝辔,狐裘貂鼠服。晨过剧孟游,暮投咸阳宿。
君为禁脔婿,争看玉人游。荀令焚香日,潘郎振藻秋。
"紫汉秦楼敞,黄山鲁馆开。簪裾分上席,歌舞列平台。


山市 / 黄乔松

岂非至贱物,一奏升天阶。物情苟有合,莫问玉与泥。
"泗水入淮处,南边古岸存。秦时有漂母,于此饭王孙。
"隋家天子忆扬州,厌坐深宫傍海游。穿地凿山开御路,
"万里猿啼断,孤村客暂依。雁过彭蠡暮,人向宛陵稀。
三川谋远日,八水宅连冈。无复秦楼上,吹箫下凤凰。"
我行苦炎月,乃及清昊始。此地日逢迎,终思隐君子。
淮水问君来早晚,老人偏畏过芳菲。"
合离纷若电,驰逐溢成雷。胜地虞人守,归舟汉女陪。


人月圆·甘露怀古 / 赵与泌

春风传我意,草木别前知。寄谢弦歌宰,西来定未迟。"
九华真人奉琼浆。下元昧爽漏恒秩,登山朝礼玄元室。
上人无生缘,生长居紫阁。六时自搥磬,一饮常带索。
"銮舆上碧天,翠帟拖晴烟。绝崿纡仙径,层岩敞御筵。
开襟春叶短,分手夏条长。独有幽庭桂,年年空自芳。"
"江亭当废国,秋景倍萧骚。夕照明残垒,寒潮涨古濠。
轩后上天时,攀龙遗小臣。及此留惠爱,庶几风化淳。
咏歌齐出处,图画表冲盈。自保千年遇,何论八载荣。"