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吉祥寺赏牡丹

近现代 / 苏过

明珠大贝采欲尽,蚌蛤空满赤沙湖。今我题诗亦无味,
"太守龙为马,将军金作车。香飘十里风,风下绿珠歌。
鼙鼓裂二景,妖星动中国。圆丘无日月,旷野失南北。
僧闲若图画,像古非雕刻。海客施明珠,湘蕤料净食。
县人齐候处,洲鸟欲飞时。免褐方三十,青云岂白髭。"
"取语甚直,计思匪深。忽逢幽人,如见道心。
谋臣休道一丸泥。昔时驰道洪波上,今日宸居紫气西。
此中即是神仙地,引手何妨一钓鳌。"
如今竹院藏衰老,一点寒灯弟子烧。"
步入天门相真宰。开口长为爵禄筌,回眸便是公卿罪。
仙翁白石高歌调,无复松斋半夜听。"
有月堪先到,无风亦自凉。人烟纷绕绕,诸树共苍苍。
"蒨蒨红裙好女儿,相偎相倚看人时。
山蕨收时带竹胎。啸馆大都偏见月,醉乡终竟不闻雷。
解帙展断书,拂床安坏椟。跳梁老蛙黾,直向床前浴。
路傍君子莫相笑,天上由来有客星。"
"飙御已应归杳眇,博山犹自对氛氲。
大姑小叔常在眼,却笑长安在天外。"
如何汉宣帝,却得唿韩臣。"


吉祥寺赏牡丹拼音解释:

ming zhu da bei cai yu jin .bang ge kong man chi sha hu .jin wo ti shi yi wu wei .
.tai shou long wei ma .jiang jun jin zuo che .xiang piao shi li feng .feng xia lv zhu ge .
pi gu lie er jing .yao xing dong zhong guo .yuan qiu wu ri yue .kuang ye shi nan bei .
seng xian ruo tu hua .xiang gu fei diao ke .hai ke shi ming zhu .xiang rui liao jing shi .
xian ren qi hou chu .zhou niao yu fei shi .mian he fang san shi .qing yun qi bai zi ..
.qu yu shen zhi .ji si fei shen .hu feng you ren .ru jian dao xin .
mou chen xiu dao yi wan ni .xi shi chi dao hong bo shang .jin ri chen ju zi qi xi .
ci zhong ji shi shen xian di .yin shou he fang yi diao ao ..
ru jin zhu yuan cang shuai lao .yi dian han deng di zi shao ..
bu ru tian men xiang zhen zai .kai kou chang wei jue lu quan .hui mou bian shi gong qing zui .
xian weng bai shi gao ge diao .wu fu song zhai ban ye ting ..
you yue kan xian dao .wu feng yi zi liang .ren yan fen rao rao .zhu shu gong cang cang .
.qian qian hong qun hao nv er .xiang wei xiang yi kan ren shi .
shan jue shou shi dai zhu tai .xiao guan da du pian jian yue .zui xiang zhong jing bu wen lei .
jie zhi zhan duan shu .fu chuang an huai du .tiao liang lao wa mian .zhi xiang chuang qian yu .
lu bang jun zi mo xiang xiao .tian shang you lai you ke xing ..
.biao yu yi ying gui yao miao .bo shan you zi dui fen yun .
da gu xiao shu chang zai yan .que xiao chang an zai tian wai ..
ru he han xuan di .que de hu han chen ..

译文及注释

译文
连理枝头艳丽的鲜花正在盛开,
在咸阳桥上遇雨了,那牛毛细雨随风飘摇不(bu)定,宛如悬在空中的水晶帷帘;那泊着的钓鱼船被这连绵的水晶帷帘阻隔,如烟如画。眼前这烟水空濛的景色多么像初春时节洞庭湖上那烟波浩渺的景致;还有那沉沉的暮霭,好像正驮载着水气缓缓地向岳(yue)阳城的上空飘去,真是美极了。
  近来连续几年作物欠收,又有水灾旱灾和疾病成灾,我非常担忧啊。我愚而不明,不知道导致(这些)问题的原因。我想,我的政策有过失因而执政有过错吗?是天道有不顺、地利或许没有得到、人事大都失去了和睦、鬼神被遗弃没有祭祀吗?为什么会这样呢?养官的俸禄是不是太多了,没用的事是不是做得太多了?为什么民众的粮食会匮乏呢?
喧哗的雨已经过去、逐渐变得细微,映着天空摇漾的是如丝的细雨飘飞。
桂树丛生啊在那深山幽谷,枝条弯弯啊纠结缠绕在一起。
我潦倒穷困(kun)漂泊落魄,唯有借酒消愁,主人持酒相劝,相祝身体健康。
回头俯视人间,长安已隐,只剩尘雾。
庄子(zi)和惠子一起在濠水的桥上游玩。庄子说:“鯈鱼在河水中游得多么悠闲自(zi)得,这是鱼的快乐啊。”惠子说:“你(ni)又不是鱼,哪里知道鱼是快乐的呢?”庄子说:“你又不是我,怎么知道我不知道鱼儿是快乐的呢?”惠子说:“我不是你,固然就不知道你(的想法);你本来就不是鱼,你不知道鱼的快乐,这是可以完全确定的。”庄子说:“让我们回到最初的话题,你开始问我‘你哪里知道鱼儿的快乐’的话,就说明你很清楚我知道,所以才来问我是从哪里知道的。现在我告诉你,我是在濠水的桥上知道的。”
战士只知道在战场上,要为国捐躯。
我骑着马独自从西方那远在天边的地方归来,扬起马鞭急切地赶路,好像是和鸟儿在争先一样。九月时节我在交河北岸给你送别,风雪中题完诗时不觉泪水已经沾满了衣服。

注释
[9]少焉:一会儿。
(28)失:意思是表面看来是错误。得:意思是道理正确。
②裂:截断。“新裂”,是说刚从织机上扯下来。
折断门前柳:折断门前的杨柳。
谢时似雪:杜审言《大酶》:“梅花落处疑残雪,柳叶开时任好风。”
⑶长恨复长恨二句:长恨,即《长恨歌》。白居易《长恨歌》:“天长地久有时进,此恨绵绵无绝期。”《短歌行》,乐府平调曲名。《乐府解题》:“魏武帝‘对酒当歌,人生几何。’晋陆机‘置酒高堂,悲来临觞。’皆言当及时为乐。”
⑨箧笥:qiè sì箱子。

赏析

  在诗人生命的历程中,也许是伤心的经历太多、太长,也许是伤心的程度太深、太重,这首以“伤心”为题的短歌并不专写哪一件伤心之事,他既没写伤心经历之“实”,又不写伤心情怀之“虚”,而只写眼下自己的景况与周围的环境。
  十七十八句写诗人与崔氏兄弟的深厚情谊,如同弟兄,也流露出诗人渴望建功立业,宛如诸葛亮一样可以施展才华,“壮志吞咸京”的政治抱负。
  这是一首“言怀”之作,像是在同“诸学士”们娓娓而谈。它一反李白所常用的那种奔放的激情与奇特的夸张,而是将眼前之事及心中之想如实地一一道来,在婉转清爽的背后,蕴籍着十分深刻而又复杂的情感。这一特点的形成,与诗人当时所处的地位及其所特有的心理(xin li)状态是密不可分的。
  经过环境的烘托、气氛的渲染之后,按说,似乎该转入正面描写《乌衣巷》刘禹锡 古诗的变化,抒发作者的感慨了。但作者没有采用过于浅露的写法,诸如,“《乌衣巷》刘禹锡 古诗在何人住,回首令人忆谢家”(孙元宴《咏《乌衣巷》刘禹锡 古诗》)、“无处可寻王谢宅,落花啼鸟秣陵春”(无名氏)之类;而是继续借助对景物的描绘,写出了脍炙人口的名句:“旧时王谢堂前燕,飞入寻常百姓家”。他出人意料地忽然把笔触转向了《乌衣巷》刘禹锡 古诗上空正在就巢的飞燕,让人们沿着燕子飞行的去向去辨认,如今的《乌衣巷》刘禹锡 古诗里已经居住着普通的百姓人家了。
  在一个仅有三百余字的简单的故事里,将较多的矛盾集中起来描写,能够收到戏剧性的艺术效果,否则顺流平坡地写下去,还不只是索然寡味,更重要的(yao de)是所要强调的内容得不到强调,不能使主题通过人物形象的塑造而圆满地表达出来。一般地讲,从简单中见复杂,在情节安排上并不容易,因此处理得不好,就会使人感到复杂中仍然显得简单。《《愚公移山》列御寇 古诗》故事本身简单,但由于在情节的处理上没有平铺直叙,而是从矛盾相继出现的尖锐性上去显示复杂性,这样就增强了文章跌宕的气势,引人入胜。解决矛质,没有简单化,愚公说服其妻,不是以空话大话压服,而是靠众人拿出办法;驳倒智叟,不是泛泛顶撞,而是据理而言。愚公的“理”,非等闲之论,它是作品中哲理思想的精髓,字字如锤击出的火星(xing),句句似脱了弦的利箭,都是性格化的语言,又都是有哲理思想深度的语言,。正是如此,理直才能气壮,理屈必然词穷,愚公驳得智叟哑口无言。两个人的辩论将故事情节推上了高潮,使寓言的寓意得到充分的展示。
  此诗前两句是写景,写得颇为悠闲,秋夜微凉,景物凄清;诗人描写了一种清冷的景象,以此为“背景”,再写女主人公的“衣着”,以衬托其孤寂。末两句是写情,主人公寂寞难寝,殷勤弄筝,接写“弹筝”的行动,似迷恋乐曲,实际上以乐曲寄情。末句画龙点睛,通过正面抒情,对思妇的心理活动,进行了生动深刻的刻划,顿觉无限幽怨之情跃然于纸上。
  荷叶细雨,是诗人描写秋凉的钟情对象。你看,夏日将尽,“微雨过,小荷翻,榴花开欲燃”。(苏轼)初秋来临,“叶上初阳干宿雨,水面清圆,一一风荷举”。(周邦彦)秋夜方长,“秋阴不散霜飞晚(wan),留得枯荷听雨声”。(李商隐)秋残冬至,“一夜绿荷霜剪破,赚他秋雨不成珠”。荷是秋色的使者,雨是凉意的先声,描写动人,全因情景贴切。意境创造的成功,全在景真意切,景真意切方能境丽情长。
  这首诗题为《《山中留客》张旭 古诗》,它的重点当然是留客。但是,因为这不是家中留客,而是“《山中留客》张旭 古诗”,留的目的无疑是欣赏山中景色,所以又不能不写到春山的美景,不过写多了又会冲淡“留客”的主题。诗人怎么解决这个问题呢?他正面描写山景只用了一句诗:“山光物态弄春晖”。因为只有一句,所以诗人就不去描绘一泉一石,一花一木,而是从整体入手,着力表现春山的整个面貌,从万象更新的气象中,渲染充满目生机、引人入胜的意境。严冬过尽,春风给萧瑟的山林换上新装,万物沐浴在和煦的阳光中,生机勃勃,光彩焕发,争奇斗艳。这一“弄”字,便赋予万物以和谐的、活跃的情态和意趣。“山光物态弄春晖”,写得极为概括,但并不抽象,山光物态任你想象。你想的是那青翠欲滴的新枝绿叶吗?是迎风招展的山花送来阵阵的芬芳吗?是花叶丛中百鸟的欢唱吗?是奔流不息的淙淙溪水吗?……它们全部囊括在这一句诗里了。这是一个极富启发性和鼓动性的诗句。诗人把它放在诗的开头也是颇具匠心的。
  此外,这首诗还好在其独特的艺术结构。诗写听笛之感,却并没按闻笛生情的顺序去写,而是先有情而后闻笛。前半捕捉了“西望”的典型动作加以描写,传神地表达了怀念帝都之情和“望”而“不见”的愁苦。后半部分才点出闻笛,从笛声化出“江城五月落梅花”的苍凉景象,借景抒情,使前后情景相生,妙合无垠。
  后两句用“力俱尽”与“殊未明”作鲜明的对比,反映了农民早出晚归、不知疲倦的辛苦劳动生活。虽然“人牛力俱尽弦,但劳动的时间还很长,天亮之前和天亮之后农民将如何坚持下去,这是留给读者想象的内容了。这首小诗十分通俗,明白如话,虽然是反映农民辛苦的,但它是通过耕作情形的具体而又细致的描驽来表现的,它取的是一位农民最平常的一个劳动镜头。风雨里,半夜就去耕作,像牛一样出力,全诗语言清新明快,形象地揭示了在封建社会,尤其是在动乱年代,地方水利失修,农民靠“天”吃饭的这一事实,也是封建社会里的中国农民的劳动生活写照。
  这一篇小品,融叙事、写景、抒情于一炉,偶写人物,亦口吻如生。淡淡写来,情致深长,而全文连标点在内还不到二百字。光是这一点,就很值得我们借鉴和学习!当然,它所流露的孤高自赏和消极避世的情调,我们不应盲目欣赏,而必须批判地对待和历史地分析。
  总之,诗人正是抓住久雨的情境,写出水涨的特点,展现出浩渺壮阔的景观。面对这无比浩阔的湖面,使人顿生空寂落寞之感,诗人又是独自一人来游,自然难免独游之叹了。
  开头两句突兀而起,奇峭警拔。诗中说:一条枯鱼过河时,不禁伤心痛哭,悲叹现在后悔已来不及了。既是枯鱼,何以又会过河?又何以哭泣?何以悔恨?这一切,诗中先不说明。“何时悔复及”,意思是说:什么时候失悔还来得及啊!这是用反诘语表示否定,以加强悲叹的语气,加重表现沉痛的心情。先说结果,后叙原因,可以突出结果。诗中这样处理,不仅可以突出悔恨,还可避免平铺直叙,使内容富有曲折。
  第六章赋兼比兴,在抒情中叙事,当初他们相恋时,有说有笑;男子则“信誓旦旦”,表示白头偕老。可是他还未老时就产生怨恨,而且无法挽回。这里用了两个比喻:浩浩汤汤的淇水,总有堤岸;广阔连绵的沼泽,也有边际。言外之意是:我的痛苦为什么竟没有到头的时候?《诗集传》指出“此则兴也”,其实它是比中有兴。诗人运用这两个比喻,强烈地抒发了一腔怨愤,诉说了弃妇无边无际的痛苦。为了摆脱这些痛苦,她下决心与那男子割断感情上的联系:“反是不思,亦已焉哉!”从此后不再希望他回心转意,算了,算了。然而她果真能做到吗?方玉润认为:“虽然口纵言已,心岂能忘?”(《诗经原始》)是的,从这女子一贯钟情的性格来看,她对男子不可能在(neng zai)感情上一刀两断,这就是今天常说的悲剧性格。
  “故园东望路漫漫”,写的是眼前的实际感受。诗人已经离开“故园”多日,正行进在去往西域的途中,回望东边的家乡长安城当然是漫漫长路,思念之情不免袭上心头,乡愁难收。“故园”,指的是在长安的家。“东望”是点明长安的位置。
  “客舟何处来”以下四句是第二段,写画中小船。笔者欣赏过传为李思训的《江帆楼阁图》的摹本,幽以“江帆楼阁”为题,但画面上以江岸楼阁和树石为主体,那几只帆船是很小的,所以我猜想苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》,大概也只有一叶小舟吧。然而这不起眼的一叶小舟,在苏轼的笔下竟占据了诗的中心。他先用一个疑问句,引起读者注意,再以生花妙笔,反复描写、渲染。棹(zhào),船桨。“客舟”两句说,这只客船从哪里来?船工划桨时唱的歌声在江心水上忽抑忽扬。南朝梁代诗人丘迟《发渔浦》诗有“棹歌发中流”句,苏轼去掉“发”字添加了“声抑扬”三字,这抑扬的棹歌声便在读者的耳际萦绕回荡。“沙”,指沙岸。“软”,柔软,细弱。低昂,犹俯仰。“沙平风软”两句,诗人恍若置身画中,登上了客船,眺望前方:沙岸平旷,江风轻柔,江上远景望无际。江波一起一伏,诗人观看江中孤山,也随船一起忽高忽低,时俯时仰。熙宁四年〔1071)六月,苏轼写了首拗体七律《出颍口初见淮山,是日至寿州》,第四句是“青山久与船低昂”,第七句是“波平风软望不到”。苏轼这首题画诗又重复用了这两句,上下只换了“沙”、“孤”二字。可见,这是诗人船上观山亲身体会而获的得意之句,表现出人们乘船时都有所感受却从未有人用诗句传达写出来的情景兴味。人、船、山一起低昂,而且是持续地长久地低昂。这种动态多么新鲜美妙,有旋律节奏感,充满逸趣,苏轼仅用“孤山久与船低昂”七个字就活灵活现地描绘出来了,真是才华横溢,大家手笔!绘画是视觉艺术,画家用颜色、水墨、线条在纸上描画出的景象,读者的眼睛直接看得见,因此,绘画形象的鲜明性、直观性,是用语言符号作为表现媒介的诗歌比不上的。但人有多种感觉最主要的审美感觉是视觉和听觉。绘画只能够表现视觉,而无法表现听觉,还有触觉、味觉、嗅觉。绘画是空间艺术,一幅画只能描绘在一个空间中的瞬息情景。诗歌却是灵活地结合着空间的时间艺术,它不宜于描绘静物,却可以自由地用语言表现在时间上先后承续的动作。在这一段诗中,我们见识了苏轼精通诗画艺术奥秘的本领。他先用“棹歌中流声抑扬”添加了画上没有的悦耳歌声,再以“孤山久与船低昂”表现长久持续的动态,从而在再现画境中充分发挥了诗歌的特长。
  本文写于唐德宗贞元十七年(801年)。800年,韩愈来长安求官,一直未能如愿。他心情沉重,牢骚满腹,借写这篇临别赠言来吐露他的抑郁心情,表达他对官场丑恶的憎恨和对隐居生活的向往。文章主旨,是通过对李愿归隐盘谷的议论间接表现出来的。
  《落花落》王勃 古诗,落花随风飞舞,漫天的花瓣,在风中舞得缭乱,显现了千万种舞姿,落花如痴如醉,如梦如幻,随风飘进了屋子,在飘飘的帷幔中飞舞,又如人生终于舞作了一生中最美的姿态。

创作背景

  悲亦,心术不正且不智,不败而何?

  

苏过( 近现代 )

收录诗词 (5718)
简 介

苏过 (1072—1124)眉州眉山人,字叔党,号斜川居士。苏轼子。以荫任右承务郎。轼帅定武、谪岭南,唯过随行奉侍。徽宗建中靖国元年,轼卒,葬汝州郏城小峨眉山,遂家颍昌小斜川,因以为号。历监太原府税,知郾城县,晚年权通判中山府。能文,善书画,人称“小坡”。有《斜川集》。

清平乐·雨晴烟晚 / 和半香

"十载江湖尽是闲,客儿诗句满人间。郡侯闻誉亲邀得,
"全吴临巨溟,百里到沪渎。海物竞骈罗,水怪争渗漉。
应是阿刘还宿债,剩拼才思折供钱。
舞罢飞燕死,片片随风去。"
荒柳卧波浑似困,宿云遮坞未全痴。
萍聚只因今日浪,荻斜都为夜来风。
劳歌一曲霜风暮,击折湘妃白玉簪。"
衰草珠玑冢,冷灰龙凤身。茂陵骊岫晚,过者暗伤神。"


鹧鸪天·游鹅湖醉书酒家壁 / 乙加姿

若将明月为俦侣,应把清风遗子孙。绣羽惊弓离果上,
不知祸起萧墙内,虚筑防胡万里城。"
莫惜骕骦输令尹,汉东宫阙早时归。"
"闲来松间坐,看煮松上雪。时于浪花里,并下蓝英末。
象箸击折歌勿休,玉山未到非风流。眼前有物俱是梦,
戍鼓和潮暗,船灯照岛幽。诗家多滞此,风景似相留。"
"小隐西斋为客开,翠萝深处遍青苔。林间扫石安棋局,
千里建康衰草外,含毫谁是忆昭明。"


早秋三首·其一 / 漆雕春东

"玉貌元期汉帝招,谁知西嫁怨天骄。
"古人有遗言,天地如掌阔。我行三十载,青云路未达。
郡斋多岳客,乡户半渔翁。王事行春外,题诗寄远公。"
"生者百岁,相去几何?欢乐苦短,忧愁实多。
山拥飞云海水清,天坛未夕仗先成。千官不起金縢议,
神出古异,淡不可收。如月之曙,如气之秋。"
贞姿还落落,寒韵落凄凄。风月情相半,烟花思岂迷。
须是古坛秋霁后,静焚香炷礼寒星。"


绸缪 / 慕容执徐

"气象四时清,无人画得成。众山寒叠翠,两派绿分声。
"盘山行几驿,水路复通巴。峡涨三川雪,园开四季花。
"江草暖初绿,雁行皆北飞。异乡那久客,野鸟尚思归。
骨肉在南楚,沈忧起常早。白社愁成空,秋芜待谁扫。
舂鉏翡翠参。孤翘侧睨瞥灭没,未是即肯驯檐楹。
桂影高高挂旅情。祸福既能知倚伏,行藏争不要分明。
自笑未曾同逸步,终非宗炳社中人。"
一囊空负九秋萤。我悲雌伏真方枘,他骋雄材似建瓴。


送邢桂州 / 松辛亥

砂泉绕石通山脉,岸木黏萍是浪痕。已见澄来连镜底,
一镜止千里,支流忽然迂。苍奁朿洪波,坐似冯夷躯。
从兹始是中华人。"
明月孤云长挂情。世上路岐何缭绕,水边蓑笠称平生。
兵戈村落破,饥俭虎狼骄。吾土兼连此,离魂望里消。"
"自惜秋捐扇,今来意未衰。殷勤付柔握,淅沥待清吹。
饮马河声暮,休兵塞色春。败亡仍暴骨,冤哭可伤神。
鸲鹆初惊舞袖齐。坐对玉山空甸线,细听金石怕低迷。


汉江 / 颛孙丙辰

男子争无乱世才。铁马已随红旆去,同人犹着白衣来。
不知天地间,白日几时昧。"
"一泓潋滟复澄明,半日功夫劚小庭。占地未过四五尺,
相逢便倚蒹葭泊,更唱菱歌擘蟹螯。
贞姿还落落,寒韵落凄凄。风月情相半,烟花思岂迷。
"侬家背篷样,似个大龟甲。雨中跼蹐时,一向听霎霎。
"阴宫何处渊,到此洞潺湲。敲碎一轮月,熔销半段天。
自尔凡十日,茫然晦林麓。只是遇滂沱,少曾逢霢霂。


君马黄 / 卿诗珊

浪静澄窗影,沙明发簟光。逍遥每尽日,谁识爱沧浪。"
驿骑鞭声砉流电。半夜驱夫谁复见,十日王程路四千。
"初年三十拜将军,近代英雄独未闻。向国报恩心比石,
骨将藁木齐,心同止水净。笔头指金波,座上横玉柄。
此中无限英雄鬼,应对江山各自羞。"
幽情怜水石,野性任萍蓬。是处堪闲坐,与僧行止同。"
仲叔受恩多感恋,裴回却怕酒壶空。"
自是受恩心未足,却垂双翅羡吴均。"


腊前月季 / 锋帆

到头不是君王意,羞插垂杨更傍门。"
秀色还朝暮,浮云自古今。石泉惊已跃,会可洗幽心。"
"诗人自古恨难穷,暮节登临且喜同。四望交亲兵乱后,
何如圣代弹冠出,方朔曾为汉侍郎。"
故疾随秋至,离怀觉夜分。蛩声非自苦,偏是旅人闻。"
杨柳渐疏芦苇白,可怜斜日送君归。"
"一阳生后阴飙竭,湖上层冰看折时。云母扇摇当殿色,
果傍闲轩落,蒲连湿岸生。禅生知见理,妻子笑无名。


西子妆慢·湖上清明薄游 / 欧阳瑞腾

"神迁不火葬,新塔露疏柽。是物皆磨灭,唯师出死生。
欲伴黄英入酒杯。陶令接z5堪岸着,梁王高屋好欹来。
何事梨花空似雪,也称春色是悠悠。"
唿童具盘餐,擫衣换鸡鹜。或蒸一升麻,或煠两把菊。
襄阳无限烟霞地,难觅幽奇似此殊。"
彤阁钟鸣碧鹭飞,皇君催熨紫霞衣。
年来已奉黄庭教,夕炼腥魂晓吸霞。
出口人皆信,操心自可知。孤单虽有托,际会别无期。


辛未七夕 / 拓跋春光

国中天子令,头上白日光。曲木用处多,不如直为梁。
兼之星斗藏,独有神仙期。初闻锵镣跳,积渐调参差。
眠云终未遂,策马暂休期。上国劳魂梦,中心甚别离。
"高阙碍飞鸟,人言是君家。经年不归去,爱妾面上花。
不觉老从头上来。穷似丘轲休叹息,达如周召亦尘埃。
镜留雪鬓暖消无,春到梨花日又晡。
荷塘烟罩小斋虚,景物皆宜入画图。
五茸春草雉媒娇。云藏野寺分金刹,月在江楼倚玉箫。