金缕曲二首
"广溪三峡首，旷望兼川陆。山路绕羊肠，江城镇鱼腹。
"河朔人无岁，荆南义廪开。将兴泛舟役，必仗济川才。
"入卫期之子，吁嗟不少留。情人去何处，淇水日悠悠。
"妾年初二八，家住洛桥头。玉户临驰道，朱门近御沟。
知向何山风雪中。万里虽然音影在，向心终是死生同。
岸广凫飞急，云深雁度低。严关犹未遂，此夕待晨鸡。"
来时浦口花迎入，采罢江头月送归。
"亭亭孤月照行舟，寂寂长江万里流。
"八表欢无事，三秋贺有成。照临同日远，渥泽并云行。
"秋吹过双阙，星仙动二灵。更深移月镜，河浅度云輧。
金缕曲二首拼音解释:
.guang xi san xia shou .kuang wang jian chuan lu .shan lu rao yang chang .jiang cheng zhen yu fu .
.he shuo ren wu sui .jing nan yi lin kai .jiang xing fan zhou yi .bi zhang ji chuan cai .
.ru wei qi zhi zi .yu jie bu shao liu .qing ren qu he chu .qi shui ri you you .
.qie nian chu er ba .jia zhu luo qiao tou .yu hu lin chi dao .zhu men jin yu gou .
zhi xiang he shan feng xue zhong .wan li sui ran yin ying zai .xiang xin zhong shi si sheng tong .
an guang fu fei ji .yun shen yan du di .yan guan you wei sui .ci xi dai chen ji ..
lai shi pu kou hua ying ru .cai ba jiang tou yue song gui .
.ting ting gu yue zhao xing zhou .ji ji chang jiang wan li liu .
.ba biao huan wu shi .san qiu he you cheng .zhao lin tong ri yuan .wo ze bing yun xing .
.qiu chui guo shuang que .xing xian dong er ling .geng shen yi yue jing .he qian du yun ping .
译文及注释
译文
汉使张骞当年都不曾把这花带回，真是徒然到了月支一回，连神农也不知道有这样美妙的鲜花。可惜的是这鲜花经过露凋雨打，真是绿肥红瘦，日益消损。 高高的绿竹在舍旁连成(cheng)一片(pian)，稀疏的篱笆下花儿凋零，落英缤纷。碾米的碾涡深深可以装下骏马，藤蔓弯弯足以隐藏蛇虫。
庾信的文章(zhang)到了老年就更加成熟了，其笔力高超雄健，文思如潮，文笔挥洒自如。当今的人讥笑、指责他留下的文章，如果庾信还活着，恐怕真会觉得你们这些后生可畏了。 王勃、杨炯、卢照邻和骆宾王四杰在当时的时代条件下，他们的作品已经达到最高的造诣。四杰的文章被认为是轻薄的，被守旧文人讥笑。你们这些守旧文人，在历史的长河中本微不足道，因此只能身名俱灭，而四杰却如江河不废，万古流芳。 即便是王杨卢骆四杰操笔作诗，作品比不上汉魏的诗歌而接近《诗经》《楚辞》，但他们还是龙文虎脊的千里马，可以为君王驾车，纵横驰骋，不像你们一跑长途就会跌倒。 你们的才力应难以超越上述几位，现在谁成就能超出他们？你们这些人所作的浓丽纤巧的诗文，不过是像翡翠飞翔在兰苕之上一般的货色，缺少大的气度，而没有如掣取鲸鱼于碧海之中那样的雄健才力和阔大气魄，只是一些小灵小巧的玩意。 你们学诗要爱(ai)古人但也不能鄙薄像庾信、四杰这样的今人，要把他们的清词丽句引为同调。如果你们要在内心里追攀屈原、宋玉，应当具有和他们并驾齐驱的精神和才力，否则就会沿流失源，堕入齐、梁时期那种轻浮侧艳的后尘了。 那些轻薄之辈不及前贤是毋庸置疑的，继承前人、互相学习的优秀传统应该是不用分先后的。区别和裁剪、淘汰那些形式内容都不好的诗，学习《诗经》风雅的传统，虚心向前贤学习，老师越多，这才是你们真正的老师。
蟋蟀哀鸣欲断魂，
清贫生涯修道苦，孝友情牵别家难。
谁说闲情逸致被忘记了太久？每到新春来到，我的惆怅心绪一如故旧。为了消除这种闲愁，我天天在花前痛饮，让(rang)自己放任大醉，不惜身体消瘦，对着镜子自己容颜已改。
有什么办法可以把我的身子也化为几千几亿个？让每一棵梅花树前都有一个陆游常在。
“不幸文公去逝，穆公不怀好意蔑视我们故去的国君，轻视我们襄公，侵扰我们的淆地，断绝同中国的友好，攻打我们的城堡，灭绝我们的滑国，离间我们兄弟国家的关系，扰乱我们的盟邦，颠覆我们的国家。我们襄公没有忘记秦君以往的功劳(lao)，却又害怕国家灭亡，所以才有淆地的战斗。我们是希望穆公宽免我们的罪过，穆公不同意，反而亲近楚国来算计我们。老天有眼，楚成王丧了命，穆公因此没有使侵犯中国的图谋得逞。
所谓的寒门，清正廉洁的人更是品德败坏，道德低下如污泥一样令人厌恶。
花飞卉谢，叶茂枝繁，朋友出了京城，暮云中的楼阁又映衬着帝京的繁华，古今之情都在其中。
不让娇嫩可爱的鲜花落到碧绿的青苔上。
数千载春秋变幻，数百载风雨飘摇，春草还生，秋风乍起……
似娇还羞抿了抿秀发乌鬟，笑靥盈盈秋波流转频频顾盼。玉手纤指轻弹，筝声婉转欢快，琴弦飞荡回旋，似春莺传情，低语交欢。
雨后初晴天色朗，纤云舒卷碧空尽。
它们有雨露的滋润，无论是甜的或苦的，全都结了果实。
注释
⑻王孙：贵族公子。
余：其余，剩余。
⒀河：黄河。
25.而僦（jiù）赁（lìn）看幕：租用看棚的人（非常多）。而，表转折。僦、赁，都是租用的意思。看幕，为《观潮》周密 古诗而特意搭的帐棚。
⑹惶恐滩：在今江西省万安县，是赣江中的险滩。1277年，文天祥在江西被元军打败，所率军队死伤惨重，妻子儿女也被元军俘虏。他经惶恐滩撤到福建。
赏析
该诗的色彩与音乐俱美，大大增强了诗的表现力。马茂元教授对这首诗评价很高：“格高韵美，词华朗耀，居然是李白《塞下曲》一类律诗的先声。”
阮籍的《咏怀诗》历来被誉为“旷代绝作”,同时也是绝对的难解之作,“百代之下,难以情测”。而飞鸟则是《咏怀诗》中最重要的诗歌意象，它们是阮籍主体人格的诗性外化，各种飞鸟意象体现着阮籍隐晦难测的内心世界。
子产的这封信中，还采用了对比的写法，使文章更加生动有力。整篇文章都以对比的手法阐明“重币”与“轻币”的不同后果，说明“令名”与“令德”的关系，以印证“重币”之害。写“重币”处，作危激语；写“德名”处，作赞叹语，层次井然，褒贬分明。信中“毋宁使人谓子，子实生我，而谓子浚我以生乎？”对比强烈，令人警醒。
诗写得情意动人。三四两句尤为精妙，十字之外含意很深。「孤月」之「孤」，流露了思妇的孤单之感。但是，明月是可以跨越时空的隔绝，人们可以千里相共的。愿随孤月，流照亲人，写她希望从愁怨之中解脱出来，显出思妇的感情十分真挚。
颈联写政治生活坎坷，漂泊天涯，怀才不遇的心情。“亲朋无一字”，得不到精神和物质方面的任何援助；“老病有孤舟”，从大历三年正月自夔州携带妻儿、乘舟出峡以来，既“老”且“病”，飘流湖湘，以舟为家，前途茫茫，何处安身，面对洞庭湖的汪洋浩淼，更加重了身世的孤危感。自叙如此落寞，于诗境极闷极狭的突变与对照中寓无限情意。
“采菊东篱下，悠然见南山”中“悠然”写出了作者那种恬淡闲适、对生活无所求的心境。“采菊”这一动作不是一般的动作，它包含着诗人超脱尘世，热爱自然的情趣。将“见”改为“望”不好。“见”字表现了诗人看山不是有意之为，而是采菊时，无意间，山入眼帘。
接下去，作者写船要解缆启程了。“及流潮”，趁着涨潮的时候。这句是说自己要离京出发了。但第四句又一转，说由于怀念亲旧而不忍离去，所以一时还未能出发。这种欲行又止的描写并非纯粹指行动，因为船终于还是解缆出发了；而是写心理活动，即该走了却不想走，不想走又不能不走。表面上是与邻里亲友依依不舍，实际上是对“皇邑”的恋栈。读下文自明。
末两句写诗人辅佐君主实现政治理想抱负后归隐山林的愿望，流露出诗人不追求功名利禄，只愿“卧白云”的浪漫洒脱情怀。
“此时可怜杨柳花，萦盈艳曳满人家。”艳曳，美妙地摇曳。前面四句写足春景后，杨花至此才姗姗出现萦(xian ying)盈艳曳四字，写出杨花满天，萦回摇曳，回转飘拂，如在眼前。诗中字面不带风字，而动作却无一不在风中。上承韶风弄花，笔意含蓄空灵。然而只就杨花咏杨花，不免单调枯干。诗中以“满人家”三字引出下文，拓开境界。“人家女儿出罗幕，静扫玉庭待花落”，在漫舞的杨花中，美丽的少女静待花落。花与人相互映衬，环境优美。“宝环纤手捧更飞，翠羽轻裾承不著。”佩带宝环的少女，以纤纤玉手捧接杨花，杨花却一止又飞。少女以华美衣襟兜承杨花，杨花却回旋不止。诗歌虽然只写少女衣饰、举止，但人物的娇戆欢快、轻松自在神态，杨花的轻盈飘缈，宛在眼前。写形寓神，形神兼备。如果说韶风爱花是初次衬托，那么由拟人而真人，则少女爱花，衬托力量更强，奠定全诗明媚基调。正如清人沈德潜所评：“儿童捉杨花，无甚情味。美人游戏杨花，风神无限矣。‘宝环纤手’一联，形容尽善。”
最后要说的是此诗的点题作用。坦率地说，如果没有末尾“维是褊心，是以为刺”两句，仅以前面的描写和对比论，很难说出它有多少讽刺意义；只有当读者读至末二句，方知这诗具有讽刺意味，是一首讽刺诗。这便是点题的妙用。有此两句，全诗的题意便立刻加深；无此二句，全诗便显得平淡。当然，讽刺诗在末尾才进行点题，跌出真意，这是常有的，但读者不得不承认这实际上已成了此诗在艺术表现上的第三个重要特征(zheng)。
这首诗写田野的美景和亲身耕耘的喜悦，也还由此(you ci)抒发作者的缅怀。其遥想和赞美(zan mei)的是贫而好学、不事稼穑的颜回和安贫乐道的孔子，尤其是钦羡古代“耦而耕”的隐士荷蓧翁和长沮、桀溺(jie ni)。虽然，作者也表明颜回和孔子不可效法，偏重于向荷蓧翁和长沮、桀溺学习，似乎是乐于隐居田园的。不过，字里行间仍透露着对世道的关心和对清平盛世的向往。如果再注意一下此诗的写作时代，这一层思想的矛盾也就看得更清晰了。据《栗里谱》记载：“有《始春怀古田舍》诗，当时自江陵归柴桑，复适京都宅，忧居家，思湓城，故有《怀古田舍》也。”清人方东树在《昭昧詹言》卷四中指出：“是年公卅九岁。犹为镇军参军，故曰怀也。每首中间，正写田舍数语，末交代出古之两人，而以己怀纬其事，惟未得归，故作羡慕咏叹，所谓怀也。”在写这首诗后的两年，作者还去做过八十多天的彭泽令，正是在这时，他才终于对那个黑暗污浊的社会彻底丧失了信心，并表示了最后的决绝，满怀愤懑地“自免去职”、归隐田园了。这是陶渊明式的抗争！如果不深入体会这一点，而过多地苛责于他的逸隐，那就不但是轻易地否定了陶渊明的大半，而且去真实情况也不啻万里了。该诗通过对田问劳动的欢乐进行描绘，反映出“忧道不忧贫”的志向难以实现，表达了决心效仿前贤，隐居避世，躬耕自给的决心。
颈联写雨润物消暑之功。灌木丛经雨清秀，鸟兽群沐雨安闲，一切都显得恬静且生机盎然。一“暂”一“轻”仍然是着力刻画雨“小”。
首章六句，赞美了三位女性，即“周室三母”：文王祖母周姜（太姜）、文王生母大任（太任）和文王妻子大姒（太姒）。但其叙述顺序却并非按世系进行，而是先母亲，再祖母，后妻子。孙鑛对此分析道：“本重在太姒，却从太任发端，又逆推上及太姜，然后以‘嗣徽音’实之，极有波折。若顺下，便味短。”（陈子展《诗经直解》引）说此章“重在太姒”似可(si ke)商榷，但言其“极有波折”尚可一听。马瑞辰对此亦曰：“按‘《思齐》佚名 古诗’四句平列。首二句言大任，次二句言大姜。末二句‘大姒嗣徽音’，乃言大姒兼嗣大姜大任之德耳。古人行文自有错综，不必以思媚周姜为大任思爱大姜配大王之礼也。”（《毛诗传笺通释》）
阮籍的《咏怀诗》历来被誉为“旷代绝作”,同时也是绝对的难解之作,“百代之下,难以情测”。而飞鸟则是《咏怀诗》中最重要的诗歌意象，它们是阮籍主体人格的诗性外化，各种飞鸟意象体现着阮籍隐晦难测的内心世界。
子产的这封信中，还采用了对比的写法，使文章更加生动有力。整篇文章都以对比的手法阐明“重币”与“轻币”的不同后果，说明“令名”与“令德”的关系，以印证“重币”之害。写“重币”处，作危激语；写“德名”处，作赞叹语，层次井然，褒贬分明。信中“毋宁使人谓子，子实生我，而谓子浚我以生乎？”对比强烈，令人警醒。
诗写得情意动人。三四两句尤为精妙，十字之外含意很深。「孤月」之「孤」，流露了思妇的孤单之感。但是，明月是可以跨越时空的隔绝，人们可以千里相共的。愿随孤月，流照亲人，写她希望从愁怨之中解脱出来，显出思妇的感情十分真挚。
颈联写政治生活坎坷，漂泊天涯，怀才不遇的心情。“亲朋无一字”，得不到精神和物质方面的任何援助；“老病有孤舟”，从大历三年正月自夔州携带妻儿、乘舟出峡以来，既“老”且“病”，飘流湖湘，以舟为家，前途茫茫，何处安身，面对洞庭湖的汪洋浩淼，更加重了身世的孤危感。自叙如此落寞，于诗境极闷极狭的突变与对照中寓无限情意。
“采菊东篱下，悠然见南山”中“悠然”写出了作者那种恬淡闲适、对生活无所求的心境。“采菊”这一动作不是一般的动作，它包含着诗人超脱尘世，热爱自然的情趣。将“见”改为“望”不好。“见”字表现了诗人看山不是有意之为，而是采菊时，无意间，山入眼帘。
接下去，作者写船要解缆启程了。“及流潮”，趁着涨潮的时候。这句是说自己要离京出发了。但第四句又一转，说由于怀念亲旧而不忍离去，所以一时还未能出发。这种欲行又止的描写并非纯粹指行动，因为船终于还是解缆出发了；而是写心理活动，即该走了却不想走，不想走又不能不走。表面上是与邻里亲友依依不舍，实际上是对“皇邑”的恋栈。读下文自明。
末两句写诗人辅佐君主实现政治理想抱负后归隐山林的愿望，流露出诗人不追求功名利禄，只愿“卧白云”的浪漫洒脱情怀。
“此时可怜杨柳花，萦盈艳曳满人家。”艳曳，美妙地摇曳。前面四句写足春景后，杨花至此才姗姗出现萦(xian ying)盈艳曳四字，写出杨花满天，萦回摇曳，回转飘拂，如在眼前。诗中字面不带风字，而动作却无一不在风中。上承韶风弄花，笔意含蓄空灵。然而只就杨花咏杨花，不免单调枯干。诗中以“满人家”三字引出下文，拓开境界。“人家女儿出罗幕，静扫玉庭待花落”，在漫舞的杨花中，美丽的少女静待花落。花与人相互映衬，环境优美。“宝环纤手捧更飞，翠羽轻裾承不著。”佩带宝环的少女，以纤纤玉手捧接杨花，杨花却一止又飞。少女以华美衣襟兜承杨花，杨花却回旋不止。诗歌虽然只写少女衣饰、举止，但人物的娇戆欢快、轻松自在神态，杨花的轻盈飘缈，宛在眼前。写形寓神，形神兼备。如果说韶风爱花是初次衬托，那么由拟人而真人，则少女爱花，衬托力量更强，奠定全诗明媚基调。正如清人沈德潜所评：“儿童捉杨花，无甚情味。美人游戏杨花，风神无限矣。‘宝环纤手’一联，形容尽善。”
最后要说的是此诗的点题作用。坦率地说，如果没有末尾“维是褊心，是以为刺”两句，仅以前面的描写和对比论，很难说出它有多少讽刺意义；只有当读者读至末二句，方知这诗具有讽刺意味，是一首讽刺诗。这便是点题的妙用。有此两句，全诗的题意便立刻加深；无此二句，全诗便显得平淡。当然，讽刺诗在末尾才进行点题，跌出真意，这是常有的，但读者不得不承认这实际上已成了此诗在艺术表现上的第三个重要特征(zheng)。
这首诗写田野的美景和亲身耕耘的喜悦，也还由此(you ci)抒发作者的缅怀。其遥想和赞美(zan mei)的是贫而好学、不事稼穑的颜回和安贫乐道的孔子，尤其是钦羡古代“耦而耕”的隐士荷蓧翁和长沮、桀溺(jie ni)。虽然，作者也表明颜回和孔子不可效法，偏重于向荷蓧翁和长沮、桀溺学习，似乎是乐于隐居田园的。不过，字里行间仍透露着对世道的关心和对清平盛世的向往。如果再注意一下此诗的写作时代，这一层思想的矛盾也就看得更清晰了。据《栗里谱》记载：“有《始春怀古田舍》诗，当时自江陵归柴桑，复适京都宅，忧居家，思湓城，故有《怀古田舍》也。”清人方东树在《昭昧詹言》卷四中指出：“是年公卅九岁。犹为镇军参军，故曰怀也。每首中间，正写田舍数语，末交代出古之两人，而以己怀纬其事，惟未得归，故作羡慕咏叹，所谓怀也。”在写这首诗后的两年，作者还去做过八十多天的彭泽令，正是在这时，他才终于对那个黑暗污浊的社会彻底丧失了信心，并表示了最后的决绝，满怀愤懑地“自免去职”、归隐田园了。这是陶渊明式的抗争！如果不深入体会这一点，而过多地苛责于他的逸隐，那就不但是轻易地否定了陶渊明的大半，而且去真实情况也不啻万里了。该诗通过对田问劳动的欢乐进行描绘，反映出“忧道不忧贫”的志向难以实现，表达了决心效仿前贤，隐居避世，躬耕自给的决心。
颈联写雨润物消暑之功。灌木丛经雨清秀，鸟兽群沐雨安闲，一切都显得恬静且生机盎然。一“暂”一“轻”仍然是着力刻画雨“小”。
首章六句，赞美了三位女性，即“周室三母”：文王祖母周姜（太姜）、文王生母大任（太任）和文王妻子大姒（太姒）。但其叙述顺序却并非按世系进行，而是先母亲，再祖母，后妻子。孙鑛对此分析道：“本重在太姒，却从太任发端，又逆推上及太姜，然后以‘嗣徽音’实之，极有波折。若顺下，便味短。”（陈子展《诗经直解》引）说此章“重在太姒”似可(si ke)商榷，但言其“极有波折”尚可一听。马瑞辰对此亦曰：“按‘《思齐》佚名 古诗’四句平列。首二句言大任，次二句言大姜。末二句‘大姒嗣徽音’，乃言大姒兼嗣大姜大任之德耳。古人行文自有错综，不必以思媚周姜为大任思爱大姜配大王之礼也。”（《毛诗传笺通释》）
创作背景
刘琨乃西晋之英杰，为东晋名士之楷模。在并州军事失利之后，刘琨投奔鲜卑人段匹磾，与段匹磾歃血为盟，共同匡辅晋室。不料因儿子刘群得罪段匹磾，遂陷缧绁。刘琨被段匹磾所拘后，知道自己已无生望，在万念俱灰之时，曾写诗激励卢谌。然而，卢谌的答诗并未体会刘琨的诗意，只以普通之词酬和。于是，刘琨再写了这首“托意非常，掳畅幽愤”的诗歌以赠之。其创作时间约在晋元帝大兴元年（318年）。
吴孔嘉( 宋代 )
收录诗词 (2358) 首
简 介
吴孔嘉 （1589—1667）明末清初江南歙县人，字元会，别号天石。天启五年进士，授编修。四十岁时，以母老辞官归里。清顺治二年，清兵初入歙境，孔嘉求见提督，请勿屠杀。后江西兵变，地方受影响亦有骚乱，官兵镇压，民受其害。孔嘉与大吏交涉，救出难妇数百口。有《玉堂视草》、《后乐堂集》等。
流夜郎至西塞驿寄裴隐
山水含春动，神仙倒景来。修身兼竭节，谁识作铭才。"
彤帏荷新宠，朱黻蒙旧荣。力薄惭任重，恩深知命轻。
天子何时问，公卿本亦怜。自哀还自乐，归薮复归田。
"纵无汲引味清澄，冷浸寒空月一轮。
"父不父，兄不兄，上留田，蝥贼生。徒陟冈，泪峥嵘。
饮啄蓬山最上头，和烟飞下禁城秋。
世人求富贵，多为身嗜欲。盛衰不自由，得失常相逐。
"浊水菱叶肥，清水菱叶鲜。义不游浊水，志士多苦言。
生查子·远山眉黛横
坚贞深不惮，险涩谅难穷。有异登临赏，徒为造化功。"
却使容华翻误身。上马辞君嫁骄虏，玉颜对人啼不语。
应我圣明代，巢君阿阁垂。钩陈侍帷扆，环卫奉旌麾。
渤海三千里，泥沙几万重。似舟飘不定，如梗泛何从。
依依袅袅复青青，勾引清风无限情。
"秋月朗朗关山上，山中行人马蹄响。关山秋来雨雪多，
丹丘恨不及，白露已苍苍。远闻山阳赋，感涕下沾裳。"
盛色如转圜，夕阳落深谷。仍令身殁后，尚足平生欲。
一剪梅·余赴广东实之夜饯于风亭
云疑作赋客，月似听琴人。寂寂啼莺处，空伤游子神。"
安得奋翅翮，超遥出云征。不知天地心，如何匠生成。
稼穑艰难总不知，五帝三皇是何物。
双蛾长向胡天愁。琵琶弦中苦调多，萧萧羌笛声相和。
"水国生秋草，离居再及瓜。山川临洞穴，风日望长沙。
"自君之出矣，红颜转憔悴。思君如明烛，煎心且衔泪。
再取连城璧，三陟平津侯。不然拂衣去，归从海上鸥。
"风已清，月朗琴复明。掩抑悲千态，殷勤是一声。
懊恼曲
"象设隆新宇，龙潜想旧居。碧楼披玉额，丹仗导金舆。
羁旅因相依，恸之泪沾裳。由来从军行，赏存不赏亡。
"艰我稼穑，载育载亭。随物应之，曷圣与灵。谓我何凭，
"北阙垂旒暇，南宫听履回。天临翔凤转，恩向跃龙开。
关东吏人乏诟租。健犊春耕土膏黑，菖蒲丛丛沿水脉。
露馀江未热，风落瘴初稀。猿饮排虚上，禽惊掠水飞。
"文明遍禹迹，鳏寡达尧心。正在亲人守，能令王泽深。
"悠悠复悠悠，昨日下西洲。西洲风色好，遥见武昌楼。
玄墓看梅
"耿公山岳秀，才杰心亦妙。鸷鸟峻标立，哀玉扣清调。
"天地降雷雨，放逐还国都。重以风潮事，年月戒回舻。
男儿百年且荣身，何须徇节甘风尘。衣冠半是征战士，
"帝子苍梧不复归，洞庭叶下荆云飞。
语罢相叹息，浩然起深情。归哉且五斗，饷子东皋耕。"
婺闺期今夕，蛾轮泛浅潢。迎秋伴暮雨，待暝合神光。
青楼邻里妇，终年画长眉。自倚对良匹，笑妾空罗帏。
非无歼殄法，念尔有生涯。春雷一声发，惊燕亦惊蛇。
绛都春·题蓬莱阁灯屏
与浑虽不协，归皓实为雄。孤绩沦千载，流名感圣衷。
"中原还逐鹿，投笔事戎轩。纵横计不就，慷慨志犹存。
妾家青河边，七叶承貂蝉。身为最小女，偏得浑家怜。
果气时不歇，苹花日自新。以此江南物，持赠陇西人。
"君子体清尚，归处有兼资。虽然经济日，无忘幽栖时。
"塞外欲纷纭，雌雄犹未分。明堂占气色，华盖辨星文。
"侬阿家住朝歌下，早传名。结伴来游淇水上，旧长情。
长怀去城市，高咏狎兰荪。连沙飞白鹭，孤屿啸玄猿。
残春旅舍
宠儒名可尚，论秩官犹欺。化往不复见，情来安可思。
"平生白云意，疲苶愧为雄。君王谬殊宠，旌节此从戎。
"裴回汉月满边州，照尽天涯到陇头。影转银河寰海静，
只应澶漫归田里，万里低昂任生死。君王倘若不见遗，
山川四望是，人事一朝非。悬剑空留信，亡珠尚识机。
"懿彼明德，赫赫煌煌。名高阃域，功着旂常。
牵迹犹多蹇，劳生未寡尤。独此他乡梦，空山明月秋。"
"征人歌古曲，携手上河梁。李陵死别处，杳杳玄冥乡。
洞仙歌·中秋
北伐虽全赵，东归不王秦。空歌拔山力，羞作渡江人。
但蒙魏侯重，不受谤书诬。当取金人祭，还歌凯入都。"
"灿烂金舆侧，玲珑玉殿隈。昆池明月满，合浦夜光回。
明主无由见，群公莫与言。幸君逢圣日，何惜理虞翻。"
轩车行未返，节序催难驻。陌上悲转蓬，园中想芳树。
岸傍骑马郎，乌帽紫游缰。含愁复含笑，回首问横塘。
"银榜重楼出雾开，金舆步辇向天来。泉声迥入吹箫曲，
弦诵辍音，笙歌罢响。币帛言设，礼容无爽。"
早发白帝城 / 白帝下江陵
沙平寒水落，叶脆晚枝空。白简光朝幰，彤驺出禁中。
信美谐心赏，幽邃且攀援。曳裾欣扈从，方悟屏尘喧。"
"早闻年欲至，剪彩学芳辰。缀绿奇能似，裁红巧逼真。
"列鼎佩金章，泪眼看风枝。却思食藜藿，身作屠沽儿。
"丰野光三杰，妫庭赞五臣。绨缃歌美誉，丝竹咏芳尘。
白云照春海，青山横曙天。江涛让双璧，渭水掷三钱。
镐饮周文乐，汾歌汉武才。不愁明月尽，自有夜珠来。"
警跸干戈捧，朝宗万玉趋。旧藩人事革，新化国容殊。
咏湖中雁
独酌芳春酒，登楼已半曛。谁惊一行雁，冲断过江云。
"仁君御宇，寰海谧清。运符武德，道协文明。
"八座图书委，三台章奏盈。举杯常有劝，曳履忽无声。
草闭坟将古，松阴地不春。二陵犹可望，存殁有忠臣。"
"下阶欲离别，相对映兰丛。含辞未及吐，泪落兰丛中。
回也实夭折，贾生亦脆促。今复哀若人，危光迅风烛。
宫中歌舞已浮云，空指行人往来处。"
城前水声苦，倏忽流万古。莫争城外地，城里有闲土。"