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定西番·汉使昔年离别

清代 / 李孝先

妆点乌盘邀女巫。今君为我千万弹,乌啼啄啄泪澜澜。
长令尔辈调宫徵。圆丘后土郊祀时,言将此乐感神祇.
前驱驻旌旆,偏坐列笙竽。刺史旟翻隼,尚书履曳凫。
昔征从典午,今出自承明。凤诏休挥翰,渔歌欲濯缨。
"佛法赞醍醐,仙方夸沆瀣。未如卯时酒,神速功力倍。
"知君暗泊西江岸,读我闲诗欲到明。
融雪煎香茗,调酥煮乳糜。慵馋还自哂,快活亦谁知。
黄纸除书到,青宫诏命催。僧徒多怅望,宾从亦裴回。
念涸谁濡沫,嫌醒自歠醨.耳垂无伯乐,舌在有张仪。
非徒改年貌,渐觉无心力。自念因念君,俱为老所逼。
珮委腰无力,冠欹发不胜。鸾台龙尾道,合尽少年登。"
但愿我与尔,终老不相离。"
"命服虽同黄纸上,官班不共紫垣前。青衫脱早差三日,
紧搏红袖欲支颐,慢解绛囊初破结。金线丛飘繁蕊乱,
家寄关西住,身为河北游。萧条岁除夜,旅泊在洺州。
昨朝拜表回,今晚行香归。归来北窗下,解巾脱尘衣。
远树悬金镜,深潭倒玉幢。委波添净练,洞照灭凝釭.
"朝吊李家孤,暮问崔家疾。回马独归来,低眉心郁郁。
"何年植向仙坛上,早晚移栽到梵家。
所以事君日,持宪立大庭。虽有回天力,挠之终不倾。
烦君玉指分明语,知是琴心佯不闻。"


定西番·汉使昔年离别拼音解释:

zhuang dian wu pan yao nv wu .jin jun wei wo qian wan dan .wu ti zhuo zhuo lei lan lan .
chang ling er bei diao gong zheng .yuan qiu hou tu jiao si shi .yan jiang ci le gan shen qi .
qian qu zhu jing pei .pian zuo lie sheng yu .ci shi yu fan sun .shang shu lv ye fu .
xi zheng cong dian wu .jin chu zi cheng ming .feng zhao xiu hui han .yu ge yu zhuo ying .
.fo fa zan ti hu .xian fang kua hang xie .wei ru mao shi jiu .shen su gong li bei .
.zhi jun an bo xi jiang an .du wo xian shi yu dao ming .
rong xue jian xiang ming .diao su zhu ru mi .yong chan huan zi shen .kuai huo yi shui zhi .
huang zhi chu shu dao .qing gong zhao ming cui .seng tu duo chang wang .bin cong yi pei hui .
nian he shui ru mo .xian xing zi chuo li .er chui wu bo le .she zai you zhang yi .
fei tu gai nian mao .jian jue wu xin li .zi nian yin nian jun .ju wei lao suo bi .
pei wei yao wu li .guan yi fa bu sheng .luan tai long wei dao .he jin shao nian deng ..
dan yuan wo yu er .zhong lao bu xiang li ..
.ming fu sui tong huang zhi shang .guan ban bu gong zi yuan qian .qing shan tuo zao cha san ri .
jin bo hong xiu yu zhi yi .man jie jiang nang chu po jie .jin xian cong piao fan rui luan .
jia ji guan xi zhu .shen wei he bei you .xiao tiao sui chu ye .lv bo zai ming zhou .
zuo chao bai biao hui .jin wan xing xiang gui .gui lai bei chuang xia .jie jin tuo chen yi .
yuan shu xuan jin jing .shen tan dao yu chuang .wei bo tian jing lian .dong zhao mie ning gang .
.chao diao li jia gu .mu wen cui jia ji .hui ma du gui lai .di mei xin yu yu .
.he nian zhi xiang xian tan shang .zao wan yi zai dao fan jia .
suo yi shi jun ri .chi xian li da ting .sui you hui tian li .nao zhi zhong bu qing .
fan jun yu zhi fen ming yu .zhi shi qin xin yang bu wen ..

译文及注释

译文
环绕白云堂的白云是不是仍自聚自散?明月堂前的明月不知落入谁家?我现在像谢安一样携领东山歌舞妓,长啸一声远离世人。
落花的时候正是仲春时节,游春的人回来不回来啊?
我就像那绕树飞鸣(ming)的乌鹊,找不到(dao)个栖息的地方;又如同无能的鸠,没法谋造个安定的巢穴。
因为和君私奔所以很久不与家乡通消息,如今悲愤羞愧无法归乡。
沙洲的水鸟近看才可识别,水边的树木远望不能分辨。
  在三月三日这一天,乘船去寻访一个家住溪边的好友,因为是在三月三日里乘舟来寻访友人,在这个日子(zi)本身,以及美好的节令里、那美丽的景色都很容易使人联想起以前的山阴兰亭之会.故人的家就住在这条溪流岸边,庄旁河(he)岸,有一片桃林。
她倚着大门,凝望着来往的行人,盼望着她丈夫的到来。她的夫君到长城打仗去了,至今未回。长城那个地方可是一个苦寒要命的地方,夫君你可要保重啊。
  双双白鹄由西北向东南方飞去,罗列成行,比翼齐飞。突然一只雌鹄因疲病不能再相随。雄鹄不舍分离,频频回顾,徘徊不已,“我想衔你同行,无奈嘴小张不开;我想背你同去,无奈羽毛不够丰满,无力负(fu)重。相识的日子我们那么快乐,今日离别,真是无限忧伤,望着身边双双对对的同伴,我们却要憾恨相别,悲戚之泪不自禁地淌了下来。”雌鹄答道:“想到要与你分离,心情抑郁得说不出(chu)话来,各自珍重吧,归途茫茫,恐难再相聚了。我会独守空巢,一生忠于你。活着我们终当相会,死后也必在黄泉下相逢。”
实在勇敢啊富有战斗力,始终刚强啊没人能侵犯。
城头(tou)上画角之声响起,匣中的宝刀日夜在鸣叫。
天边霞光映入水中,一时水中映出的天际一片通红。
悔悟过失改正错误,我又有何言词可陈?
怎么砍伐斧子柄?没有斧子砍不成。怎么迎娶那妻子?没有媒人娶不成。

注释
1.放:放逐。
(8)天府:自然界的宝库。
(4)躬:亲自。陇亩:田地。
9.吾社:指应社。行为士先者:行为能够成为士人表率的人。
滋:更加。
5.觅封侯:为求得封侯而从军。觅,寻求。
⑻许叔︰许庄公之弟。

赏析

  这是一首景物小诗。作者春天经由宜阳时,因对眼前景物有所感触,即兴抒发了国破山河在、花落鸟空啼的愁绪。
  第二章具体描述了太王在周原开辟与经营的情景。连用四组排比语句,选用八个动词,罗列了八种植物,极其生动形象地表现太王创业的艰辛和气魄的豪迈。最后还点明:太王赶走了昆夷,娶了佳偶(指太姜),使国家更加强大。
  《《关山月》陆游 古诗》充分地体现了陆游爱国主义诗歌的基本内容和精神实质,是思想性和艺术性结合比较完美的作品。饱含诗人忧国爱民的思想,感情沉痛悲愤,读来使人泪下。这种感人肺腑的巨大力量,除了来自其伟大的爱国情怀,还在于其高超的艺术手法,其中最突出的一点就是构建了多重套叠的对比示现修辞文本。
  在表现方法上,作者恰如其分地使用了一些贴切新奇的比喻,“如山如阜,如冈如陵,如川之方至”及“如月之恒,如日之升,如南山之寿”等,既使得作者对新王的深切期望与美好祝愿得到了细致入微的体现,也使得全诗在语言风格上产生了融热情奔放于深刻含蓄之中的独特效果。
  第二段,写作者饮酒放歌的欢乐和客人悲凉的箫声。作者饮酒乐极,扣舷而歌,以抒发其思“美人”而不得见的怅惘、失意的胸怀。这里所说的“美人”实际上乃是作者的理想和一切美好事物的化身。歌曰:“桂棹兮兰桨,击空明兮溯流光。渺渺兮予怀,望美人兮天一方。”这段歌词全是化用《楚辞·少司命》:“望美人兮未来,临风恍兮浩歌”之意,并将上文“诵明月之诗,歌窈窕之章”的内容具体化了。由于想望美人而不得见,已流露了失意和哀伤情绪,加之客吹洞箫,依其歌而和之,箫的音调悲凉、幽怨,“如怨如慕,如泣如诉,余音袅袅,不绝如缕”,竟引得潜藏在沟壑里的蛟龙起舞,使独处在孤舟中的寡妇悲泣。一曲洞箫,凄切婉转,其悲咽低回的音调感人至深,致使作者的感情骤然变化,由欢乐转入悲凉,文章也因之波澜起伏,文气一振。
  《霜花腴》,双调,一百零四字,上下片各十句五平韵。这是吴文英的一首自度曲。南宋周密《萍洲渔笛谱》中有《玉漏迟·题吴梦窗词集》(一题作题吴梦窗《霜花腴》词集),将《霜花腴》作为梦窗的词集名。南宋张炎《山中白云词》中有《声声慢(man)·题吴梦窗遗笔》(一题作题梦窗自度曲《霜花腴》卷后),以此词作为梦窗词的压卷之作。这些都说明梦窗的这首自度曲在南宋末年已受到广泛推崇。“石湖”,据《舆地纪胜》说,在苏州盘门西南十里处。  
  颔联承接上句,依旧是引用典故,赞叹了孔子的旧居,孔安国《尚书序》载:“鲁恭王坏孔子旧宅,以广其居,升堂闻金石丝竹之声,乃不坏宅。”写帝王诸侯想(hou xiang)要扩建宫殿,也不敢妄动孔子的故居(gu ju)。表明孔子的功绩即便贵为王侯也望尘莫及,旨在高度评价孔子的尊崇地位。这里诗人借用此典故以孔子的旧邑故居因为其主人的威望,得以保存至今日,意在侧面说明孔子受后世万民的敬仰,故居尚且如此,何况孔子本人。含蓄、婉转地表达了自己对孔子的敬重之情。同时,在这里,诗人委婉地把帝王举止和孔子功绩结合起来,暗示读者自己也希望入孔子般,承载万民兴衰于双肩。
  最后两句是诗人在非常情感化的叙事和理性描述自己心情之后的情感抒发,此时的诗人已经将激动紊乱的意绪梳平,因此这种情感抒发十分艺术化,用字平易而意蕴深长,余韵袅袅。“山有木兮木有枝”是一个比兴句,既以“山有木”、“木有枝”兴起下面一句的“心说君”、“君不知”,又以“枝”谐音比喻“知”。在自然界,山上有树树上有枝,顺理成章;但在人间社会,自己对别人的感情深浅归根到底却只有自己知道,许多时候你会觉得自己对别人的感情难以完全表达,因此越人唱出了这样的歌词。而借“枝”与“知”的谐音双关关系做文章的比兴手法,也是《诗经》所惯用的。如《卫风·芄兰》“芄兰之支,童子佩觽;虽则佩觽,能不我知”,《小雅·小弁》“譬彼坏木,疾用无枝;心之忧矣,宁莫之知”,即是。这种谐音双关对后代的诗歌如南朝乐府民歌《子夜歌》等恐怕不无影响。而“山有木兮木有枝,心说君兮君不知”二句,与《九歌·湘夫人》中“沅有茝兮醴有兰,思公子兮未敢言”二句相仿佛(然“山”句为“A有B兮B有C”句式,“沅”句为“A有B兮C有D”句式,亦有不同),也可见出此楚译《《越人歌》佚名 古诗》深受楚声的影响。虽然今人所读到的《《越人歌》佚名 古诗》是翻译作品,但仍可这样说:《《越人歌》佚名 古诗》的艺术成就表明,两千多年前,古越族的文学已经达到了相当高的水平。
  这是一首叙事诗,却带有浓厚的抒情性,事与情交织成一片。三段的末尾各以两句感叹语作结,每一段是叙事的一个自然段落,也是感情旋律的一个自然起伏。事和情配合得如此和谐,使全诗具有鲜明的节奏感,有“一唱三叹”之妙。
  统观全诗,有两点值得注意,其一是此诗并非实写战争,而是写一次军事演习。这从诗中“师干之试”等处可证。其二,此诗从头至尾层层推进,专事渲染,纯以气势胜。
  远离故国亲人,生活又难如愿,思乡怀归之情于是不可遏止地爆发了。“居常土思兮心内伤,愿为黄鹄兮归故乡”,直抒胸中郁结已久的忧思,凄婉哀怨,摧人泪下。明知远嫁之意义,回归之无望,又盼展开想象的双翅,化作黄鹄,自由飞回久别的故乡。想象中的满足与事实上的不能,构成强烈的矛盾冲突,加重了诗歌的悲剧气氛,意蕴深广,耐人寻味。
  作者在表达自己的思想、抒发自己的感情时,虽然是以诉说为主,但并不是平铺直叙、直来直往,而是采取了意味深长的比兴手法,使读者感到作者的每章诗意都是在因物起兴、借景寄情。第一章以斑鸠的鸣叫、翰飞、戾天来反衬他处境的艰难和内心的忧伤;第二章以“齐圣”之人的“饮酒温克”来对比自己兄弟的“彼昏不知,壹醉日富”;第三章以“中原有菽,庶民采之;螟蛉有子,蜾蠃负之”来比喻自己代养兄弟们的幼子;第四章以鶺鸰的“载飞载鸣”来映衬自己“夙兴夜寐”地“斯迈”、“斯征”;第五章以“交交桑扈,率场啄粟”来象征自己“填寡”而又“岸狱”的心态和心情,都写得那么生动形象,贴切真实,耐人咀嚼和回味;至于第六章连用三个“如”字,更把自己“惴惴小心”、“战战兢兢”的心境描绘得形神兼备,真切感人。作者的感情是沉重的,但表现得却十分活脱、鲜明和生动,这在雅颂作品中也是别具特色的。
  人们在心烦意乱、无可奈何的时候,往往会迁怒他人或迁怒于物。可是,诗人把愁恨责怪到与其毫不相干的东风、春日头上,既怪东风不解把愁吹去,又怪春日反而把恨引长,这似乎太没有道理了。但从诗歌是抒情而不是说理的语言来看,从诗人独特的感受和丰富的联想来说,又自有其理在。因为:诗人的愁,固然无形无迹,不是东风所能吹去,但东风之来,既能驱去严寒,使草木复苏,诗人就也希望它能把他心中的愁吹去,因未能吹去而失望、而抱怨,这又是合乎人情,可以理解的。诗人的恨,固然不是春日所能延长或缩短,但春季来临后,白昼一天比一天长,在诗人的感觉上,会感到日子更难打发。张华《情诗》“居欢惜夜促,在戚怨宵长”,李益《同崔邠登鹳雀楼》诗“事去千年犹恨速,愁来一日即知长”,所写的都是同一心理状态,表达了诗人主观上的时间感。从这样的心理状态出发,诗人抱怨春日把恨引长,也是在情理之中的。
  揭傒斯的五言短古,在很大程度上体现了宋元以来“重逸轻俗”的审美倾向。如《寒夜 》:“ 疏星冻霜空,流月湿林薄。虚馆人不眠,时闻一叶落。”《题风烟雪月四梅图》之二:“高花开几(kai ji)点,澹霭拂成衣。遥瞻应不见,相对尚依稀。”《洞庭秋月》:“灏气自澄穆,碧波还荡漾。应有凌风人,吹笛君山上。”《平沙落雁》:“天寒关塞远,水落洲渚阔。已逐夕阳低,还向黄芦没。”《烟寺晚钟》:“朝送山僧去,暮唤山僧归。相唤复相送,山露湿人衣。”这些诗作是承续王维、孟浩然、韦应物、刘长卿一系的诗风而又加以发展的。其境界高逸,远离尘俗,表达了一种宋元以来的士大夫情调。其中《寒夜》最让人回味,小诗以寥寥二十字的白描,传神地绘出一幅清夜客旅图。一、二句状写户外的景色,以凝冻在布满霜气的夜空中的疏星、沾湿了草木的月的流光(“林薄”,谓草木丛生),制造出一种清旷冷寂的氛围。三句转入客舍,在“虚馆”的典型环境中,“人不眠”的主体便格外突出。最精彩的是末句的五字。“一叶落”的声音是够细微的了,馆中人却能清晰的辨闻,足见夜间的寂静;而一个“时”(时时、时而之意)字,更将漫漫长夜中不眠人的警醒,表现得淋漓尽致。这一句不仅沟通了馆内外的联系,而且传达出诗人在长捱(chang ai)客栈中愁苦的心绪,可谓是神来之笔。
  这是一首描写情人离愁的歌。此诗一、二句是离别的时间和环境,写的又是在秋天。中间两联诗句内容相重,强调地描写了两人因离别而泪眼相看、欲说不能、伤心之极的情景。最后两句写的是离别人的将来,两人只能在明朗的月光下共同想念了。表示了他们真切、坚贞的感情。
  在寥寥二十字中,诗人仅用口吻传神,就把女主角的音容笑貌,写得活灵活现。他不象杜牧那样写明“娉娉袅袅十三余”,也不象李商隐那样点出“十五泣春风,背面秋千下”。他只采用了问话之后,不待对方答复,就急于自报“妾住在横塘”这样的处理,自然地把女主角的年龄从娇憨天真的语气中反衬出来了。在男主角并未开口,而这位小姑娘之所以有“或恐是同乡”的想法,不正是因为听到了对方带有乡音的片言只语吗?这里诗人又省略了“因闻声而相问”的关节,这是文字之外的描写,所谓“不写之写”。
  第三章写酒食祭祖。地界整齐,庄稼茂盛,曾孙收获,酿造美酒,敬祭神主,厚待宾客,静享清福,万寿无疆。

创作背景

  从诗篇末句“羁魂”一语来推断,此诗大约作于作者应举失败、困顿长安之际,时间在元和(唐宪宗年号,806~820)年间。

  

李孝先( 清代 )

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简 介

李孝先 宋宁国府宣城人,字价叔,一作介叔。李含章孙。以荫补太庙斋郎。历虞部员外郎,改朝散郎,通判池、杭二州。力学好修,所交皆当世名士。诗篆琴棋,并登妙品。有《柯山集》。

鱼藻 / 林藻

"炎瘴抛身远,泥涂索脚难。网初鳞拨剌,笼久翅摧残。
由来富与权,不系才与贤。所托得其地,虽愚亦获安。
"平生相见即眉开,静念无如李与崔。
高上慈恩塔,幽寻皇子陂。唐昌玉蕊会,崇敬牡丹期。
遂令高卷幕,兼遣重添酒。起望会稽云,东南一回首。
"襄阳楼下树阴成,荷叶如钱水面平。拂水柳花千万点,
一家五十口,一郡十万户。出为差科头,入为衣食主。
为报茶山崔太守,与君各是一家游。"


石灰吟 / 郑日章

出多无伴侣,归只对妻孥。白首青山约,抽身去得无。"
千药万方治不得,唯应闭目学头陀。"
一日不得见,愁肠坐氛氲。如何远相失,各作万里云。
是时岁云暮,淡薄烟景夕。庭霜封石棱,池雪印鹤迹。
若见中丞忽相问,为言腰折气冲天。"
"日长昼加餐,夜短朝馀睡。春来寝食间,虽老犹有味。
此抵有千金,无乃伤清白。"
鬓为愁先白,颜因醉暂红。此时无一醆,何计奈秋风。


晴江秋望 / 余学益

"堆土渐高山意出,终南移入户庭间。
玉琴声悄悄,鸾镜尘幂幂。昔为连理枝,今作分飞翮。
不为同登科,不为同署官。所合在方寸,心源无异端。"
未得心中本分官。夜酌满容花色暖,秋吟切骨玉声寒。
眼逢闹处合,心向闲时用。既得安稳眠,亦无颠倒梦。"
旧游都是梦,乍到忽如归。东郭蓬蒿宅,荒凉今属谁。
战马头皆举,征人手尽垂。呜呜三奏罢,城上展旌旗。"
俱无通子继馀尘。琴书何必求王粲,与女犹胜与外人。"


小重山·七夕病中 / 王福娘

清紧如敲玉,深圆似转簧。一声肠一断,能有几多肠。
蔡邕念文姬,于公叹缇萦。敢求得汝力,但未忘父情。"
"汉法戎施幕,秦官郡置监。萧何归旧印,鲍永授新衔。
"垂鞭欲渡罗敷水,处分鸣驺且缓驱。秦氏双蛾久冥漠,
香炉峰雪拨帘看。匡庐便是逃名地,司马仍为送老官。
昼夜欣所适,安知岁云除。行行二三友,君怀复何如。"
清露微凝枕簟凉。窗下晓眠初减被,池边晚坐乍移床。
若到岁寒无雨雪,犹应醉得两三回。"


梦江南·新来好 / 米友仁

在火辨玉性,经霜识松贞。展禽任三黜,灵均长独醒。
三人两咏浙江诗。别无远近皆难见,老减心情自各知。
慎勿空将录制词。"
悔时其奈噬脐何。尊前诱得猩猩血,幕上偷安燕燕窠。
从此时时春梦里,应添一树女郎花。"
清吟多与好风俱。银钩金错两殊重,宜上屏风张座隅。"
"大红旆引碧幢旌,新拜将军指点行。战将易求何足贵,
利泽浸入池,福降升自天。昔号天下将,今称地上仙。


古风·其一 / 屠苏

省史嫌坊远,豪家笑地偏。敢劳宾客访,或望子孙传。
导岷既艰远,距海无咫尺。胡为不讫功,馀水斯委积。
"慈竹不外长,密比青瑶华。矛攒有森束,玉粒无蹉跎。
曾听禁漏惊衙鼓,惯蹋康衢怕小桥。半夜雄嘶心不死,
台殿朝弥丽,房廊夜更幽。千花高下塔,一叶往来舟。
身去缰锁累,耳辞朝市喧。逍遥无所为,时窥五千言。
可惜当时好风景,吴王应不解吟诗。"
子房得沛公,自谓相遇迟。八难掉舌枢,三略役心机。


见二十弟倡和花字漫兴五首·其一 / 萧泰来

"我是北人长北望,每嗟南雁更南飞。君今又作岭南别,
"浔阳迁客为居士,身似浮云心似灰。上界女仙无嗜欲,
篇篇无空文,句句必尽规。功高虞人箴,痛甚骚人辞。
"公门日两衙,公假月三旬。衙用决簿领,旬以会亲宾。
何言家尚贫,银榼提绿醪。勿谓身未贵,金章照紫袍。
每叹陈夫子,常嗟李谪仙。名高折人爵,思苦减天年。
平生已不浅,是日重殷勤。问从何处来,及此江亭春。
安得禹复生,为唐水官伯。手提倚天剑,重来亲指画。


解连环·酬任公用梦窗留别石帚韵 / 吴炳

一朝舍我去,魂影无处所。况念夭札时,呕哑初学语。
"身慵难勉强,性拙易迟回。布被辰时起,柴门午后开。
"龙尾道边来一望,香炉峰下去无因。青山举眼三千里,
一片绿衫消不得,腰金拖紫是何人。"
霅溪殊冷僻,茂苑太繁雄。唯此钱唐郡,闲忙恰得中。"
寒树风难静,霜郊夜更闲。哀荣深孝嗣,仪表在河间。"
歌此劝主人,主人那不悟。不悟还更歌,谁能恐违忤。"
远路事无限,相逢唯一言。月色照荣辱,长安千万门。


小重山·七夕病中 / 释祖瑃

"往年君向东都去,曾叹花时君未回。今年况作江陵别,
"南馆西轩两树樱,春条长足夏阴成。
况值风雨夕,愁心正悠哉。愿君且同宿,尽此手中杯。
琼枝日出晒红纱。回看桃李都无色,映得芙蓉不是花。
"昔我为近臣,君常稀到门。今我官职冷,君君来往频。
白须同色复如何。悠扬短景凋年急,牢落衰情感事多。
世事闻常闷,交游见即欢。杯觞留客切,妓乐取人宽。
一一床头点,连连砌下泡。辱泥疑在绛,避雨想经崤。


陈后宫 / 皇甫湜

懒学三闾愤,甘齐百里愚。耽眠稀醒素,凭醉少嗟吁。
从今且莫嫌身病,不病何由索得身。"
新愁多是夜长来。膏明自爇缘多事,雁默先烹为不才。
传称鱼鳖亦咸若,苟能效此诚足多。借如牛马未蒙泽,
"漠漠暗苔新雨地,微微凉露欲秋天。
猿鸣雪岫来三峡,鹤唳晴空闻九霄。逡巡弹得六幺彻,
"齿齐膘足毛头腻,秘阁张郎叱拨驹。洗了颔花翻假锦,
朝车雷四合,骑火星一贯。赫奕冠盖盛,荧煌朱紫烂。