首页 古诗词 蔺相如完璧归赵论

蔺相如完璧归赵论

清代 / 赵泽祖

"碧洞幽岩独息心,时人何路得相寻。养生不说凭诸药,
饮残秋月待金尊。车鱼郑重知难报,吐握周旋不可论。
"涤荡齐宫法令新,分张宫女二千人。
倍感闽王与善恩。鸟趁竹风穿静户,鱼吹烟浪喷晴轩。
趣向今成道,声华旧绝尘。莫嗟客鬓老,诗句逐时新。"
却望紫垣都数程。满座清风天子送。随车甘雨郡人迎。
佛日初开照,魔天破几层。 ——段成式
塞日穿痕断,边鸿背影飞。缥缈浮黄屋,阴沈护御衣。
"不识囊中颖脱锥,功成方信有英奇。
羁客方寂历,惊乌时落泊。语阑壮气衰,酒醒寒砧作。 ——韩愈
四面兴土功,四时妨农事。可以没凶灾,四隅通一二。
歌飘尘土路边闻。几多远客魂空断,何处王孙酒自醺。
印床寒鹭宿,壁记醉僧书。堂下诸昆在,无妨候起居。"


蔺相如完璧归赵论拼音解释:

.bi dong you yan du xi xin .shi ren he lu de xiang xun .yang sheng bu shuo ping zhu yao .
yin can qiu yue dai jin zun .che yu zheng zhong zhi nan bao .tu wo zhou xuan bu ke lun .
.di dang qi gong fa ling xin .fen zhang gong nv er qian ren .
bei gan min wang yu shan en .niao chen zhu feng chuan jing hu .yu chui yan lang pen qing xuan .
qu xiang jin cheng dao .sheng hua jiu jue chen .mo jie ke bin lao .shi ju zhu shi xin ..
que wang zi yuan du shu cheng .man zuo qing feng tian zi song .sui che gan yu jun ren ying .
fo ri chu kai zhao .mo tian po ji ceng . ..duan cheng shi
sai ri chuan hen duan .bian hong bei ying fei .piao miao fu huang wu .yin shen hu yu yi .
.bu shi nang zhong ying tuo zhui .gong cheng fang xin you ying qi .
ji ke fang ji li .jing wu shi luo bo .yu lan zhuang qi shuai .jiu xing han zhen zuo . ..han yu
si mian xing tu gong .si shi fang nong shi .ke yi mei xiong zai .si yu tong yi er .
ge piao chen tu lu bian wen .ji duo yuan ke hun kong duan .he chu wang sun jiu zi xun .
yin chuang han lu su .bi ji zui seng shu .tang xia zhu kun zai .wu fang hou qi ju ..

译文及注释

译文
乐声清脆动听得就像昆仑山美玉击碎,凤凰鸣叫;时而使芙蓉在露水中饮泣,时而使香兰开怀(huai)欢笑。
我的心无法逃避爱神射来的神箭,我炽爱着仍遭受侵略和封建压迫的家园。
写就新诗,忽闻传来吴音吟咏,又勾起了我前几年泛舟江南的回忆,心情久久不能平静。我的心不禁穿过浩(hao)渺的时空,飞落到当年范蠡的小船上。
晶莹如玉的美酒掺和蜂蜜,斟满酒杯供人品尝。
后稷原是嫡生长子,帝喾为何将他憎恨?
黄绢日织只一匹,白素五丈更有余。
夜间在塔上仰观北斗七星好像在塔的北窗口,耳边仿佛听到银河的水声向西流动。白日登塔仰视天空,那羲和鞭赶太阳迅速西进,秋神少昊给人间带来了清秋。
西伯姬昌八九十岁,仍然执鞭受命作牧。
  接着问道:“喜好音乐怎么样啊?”
请让我为父老歌唱,在艰难的日子里, 感谢父老携酒慰问的深(shen)情。
看到香椒兰草变(bian)成这样,何况揭车江离能不变心。
  正是仲春二月,气候(hou)温和,天气晴朗。高原与低地,树木枝叶茂密,杂草滋长。鱼鹰在水面张翼低飞,黄莺在枝头婉转歌唱。河面鸳鸯交颈,空中群鸟飞翔。鸣声吱喳,美妙动听。逍遥在这原野的春光之中,令我心情欢畅。
我怀疑春风吹不到这荒远的天涯,
时光易逝,人事变迁,不知已经度过几个春秋。
  定星十月照空中,楚丘动土筑新宫。度量日影测方向,楚丘造房正开工。栽种榛树和栗树,还(huan)有梓漆与椅桐。成材伐作琴瑟用。

注释
〔57〕缠头:用锦帛之类的财物送给歌舞妓女。
(7)二川溶溶:二川,指渭水和樊川。溶溶,河水缓流的样子。
⑹方外:神仙居住的世外仙境。
⑽慆(tāo)慢:漫不经心。慢:懈怠,懒惰。励精:尽心,专心,奋勉,振奋。
⑶仪:容颜仪态。
苎萝衣:指山野隐士所着之衣。苎,苎麻,其纤维可织布。
(17)歌台暖响,春光融融:意思是说,人们在台上唱歌,歌乐声响起来,好像充满着暖意。如同春光那样融和。融融,和乐。

赏析

  “人道横江好,侬道横江恶。”开首两句,语言自然流畅,朴实无华,充满地方色彩。“侬”为吴人自称。“人道”、“侬道”,纯用口语,生活气息浓烈。一抑一扬,感情真率,语言对称,富有民间文学本色。横江,即横江浦,在今安徽和县东南,位于长江西北岸,与东南岸的采石矶相对,形势险要。从横江浦观看长江江面,有时风平浪静,景色宜人,所谓“人道横江好”;然而,有时则风急浪高,“横江欲渡风波恶”,“如此风波不可行”,惊险可怖,所以“侬道横江恶”,引出下面两句奇语。  “猛风吹倒天门山”,“吹倒山”,这是民歌惯用的夸张手法。天门山由东、西两梁山组成。西梁山位于和县以南,东梁山又名博望山,位于当涂县西南,“两山石状飚岩,东西相向,横夹大江,对峙如门”(《江南通志》),形势十分险要。“猛风吹倒”,诗人描摹大风吹得凶猛:狂飚怒吼,呼啸而过,仿佛要刮倒天门山。  紧接一句,顺水推舟,形容猛风掀起洪涛巨浪的雄奇情景:“白浪高于瓦官阁。”猛烈的暴风掀起洪涛巨浪,激起雪白的浪花,从高处远远望去,“白浪如山那可渡?”“涛似连山喷雪来”。沿着天门山长江江面,排山倒海般奔腾而去,洪流浪峰,一浪高一浪,仿佛高过南京城外江边上的瓦官阁。诗中以“瓦官阁”收束结句,是画龙点睛的传神之笔。瓦官阁即瓦棺寺,又名升元阁,故址“在建康府城西隅。前瞰江面,后据重冈……乃梁朝故物,高二百四十尺”(《方舆胜览》)。它在诗中好比一座航标,指示方向、位置、高度,诗人在想象中站在高处,从天门山这一角度纵目遥望,仿佛隐约可见。巨浪滔滔,一泻千里,向着瓦官阁铺天盖地奔去,那汹涌雄奇的白浪高高腾起,似乎比瓦官阁还要高,真是蔚为壮观。诗人描绘大风大浪的夸张手法,妙在似与不似之间。“猛风吹倒天门山”,显然是大胆夸张,然而,从摹状山势的险峻与风力的猛烈情景看,可以说是写得活龙活现,令人感到可信而不觉得虚妄离奇。“白浪高于瓦官阁”,粗看仿佛不似,但从近大远小的透视规律上看,站在高处远望,白浪好象高过远处的瓦官阁了。这样的夸张,合乎情理而不显得生硬造作。
  第一句是运用绝句中“明起”的手法,从题目的本意说起,不旁逸斜出而直入诗题。句中的“一双”,点明题目中的“二小松”。这一句,有如我国国画中的写意画,着重在表现两株小松的神韵。诗人用“幽色”的虚摹以引起人们的想象,以“出凡尘”极言它们的风神超迈,不同凡俗。如果说这一句是意笔,或者说虚写,那么,第二句就是工笔,是实写。“数粒秋烟”,以“秋烟”比况小松初生的稚嫩而翠绿的针叶,这种比喻是十分新颖而传神的,前人似乎没有这样用过;而以“粒”这样的量词来状写秋烟,新奇别致,也是李群玉的创笔,和李贺的“远望齐州九点烟”的“点”字、有同一机杼之妙。张揖《广雅》:“松多节皮,极粗厚,远望如龙鳞。”诗中的“二尺鳞”,一方面如实形容松树的外表,其中的“二尺”又照应前面的“数粒”,切定题目,不浮不泛,点明并非巨松而是“小松”。首二句,诗人扣紧题目中的“二小松”着笔,写来情味丰盈,以下就要将“二小松”置于“书院”的典型环境中来点染了。
  接着,第三、四两句既描写了春雨的动态,又传出了它的润物之神。因为好雨下在夜里,故诗人着重是从“听觉”上去描绘雨景的。雨细而不能骤,随夜色而逐渐隐没。它悄悄而(qiao er)来,默默无声,不为人们所觉察,故称为“潜入夜”。这样不声不响地下的雨,当然是滋润万物的细雨。“细无声”,正好恰当地表现了它的可贵精神。这里的“潜”字和“细”字都用得准确、贴切,前者透露出风很微,后者说明了雨极小。这恰如仇兆鳌所说:“曰潜、曰细,写得脉脉绵绵,于造化发生之机,最为密切(mi qie)。”(《杜诗详注》卷十)
  诗的首句“桂殿长愁不记春”,不仅揭出“愁”字,而且这个愁是“长愁”,也就是说,诗中的人并非因当前秋夜的凄凉景色才引起愁思,而是长年都在愁怨之中,即使春临大地,万象更新,也丝毫不能减轻这种愁怨;而由于愁怨难遣,她是感受不到春天的,甚至在她的记忆中(yi zhong)已经没有春天了。诗的第二句“黄金四屋起秋尘”,与前首第二句遥相绾合。因为“金屋无人”,所以“黄金四屋”生尘;因是“萤火流”的季节,所以是“起秋尘”。下面三、四两句“夜悬明镜青天上,独照长门宫里人”,又与前首三、四两句遥相呼应。前首写月光欲到长门,是将到未到;这里则写明月高悬中天,已经照到长门,并让读者最后在月光下看到了“长门宫里人”。
  《《西洲曲》佚名 古诗》在艺术上有以下三点值得注意。
  第二联“映阶碧草自春色,隔叶黄鹂空好音”所描绘的这些景物,色彩鲜明,音韵浏亮,静动相衬,恬淡自然,无限美妙地表现出武侯祠内那春意盎然的景象。然而,自然界的春天来了,祖国中兴的希望却非常渺茫。想到这里,诗人不免又产生了一种哀愁惆怅的感觉,因此说是“自春色”、“空好音”。“自”和“空”互文,刻画出一种静态和静境。诗人将自己的主观情意渗进了客观景物之中,使景中生意,把自己内心的忧伤从景物描写中传达出来,反映出诗人忧国忧民的爱国精神。透过这种爱国思想的折射,诗人眼中的诸葛亮形象就更加光彩照人。
  诗的三、四两句“多少绿荷相倚恨,一时回首背西风”,写从溪桥上所见的荷叶受风之状。这两句诗,除以问语“多少”两字领起,使诗句呈现与所写内容相表里的风神摇曳之美外,上句用“相倚”两字托出了青盖亭亭、簇拥在水面上的形态,而下句则在“回首”前用了“一时”两字,传神入妙地摄取了阵风吹来、满溪荷叶随风翻转这一刹那间的动态。在古典诗词中,可以摘举不少写风荷的句子,其中最为人所熟知的是周邦彦《苏幕遮》词“叶上初阳干宿雨,水面清圆,一一风荷举”几句。王国维在《人间词话》中称赞这几句词是“真能得荷之神理者”。而如果只取其一点来比较,应当说,杜牧的这两句诗把风荷的形态写得更为飞动,不仅笔下传神,而且字里含情。
  这篇赋在艺术手法上有如下特点:
  因游赏受阻而扫兴又得兴,这应该看作是一种精神奇遇。此诗就是记录这种精神奇遇的,它是一首无法成游、却胜于成游的别具一格的记游诗。首句又作“应嫌屐齿印苍苔”,我却嫌这“嫌”字不好,它似乎在表现园主人闭门谢客、远离尘嚣的清高,但清高得有点做作。倒是“怜”字有情致,高齿的木板鞋(屐,音jī)不避苔滑路僻,去探访春天消息,其锲而不舍的精神是值得怜惜、同情,尽管它吃了“闭门羹,轻拍木编门扇(柴扉,音fēi)而久久不见打开。“嫌”是从推测园主人感情的角度落笔,“怜”则是从探访春色者的 游兴的角度落笔,后者更贴合“《游园不值》叶绍翁 古诗”、无缘进门的诗题。无缘 进得园门,游赏的愿望受阻,未免有点扫兴。但扫兴之余惊喜地发现奇遇、奇兴,由一枝红杏出墙,想象着墙内满园春色灿烂夺目,这就把“屐齿游园”转化为“精神游园”了。失望后的意外精神补偿,弥足珍贵。春色在这么一“关”一“出”之间,冲破围墙,溢出园外,显示出一种蓬蓬勃勃、关锁不住的生命力度。到底自然界比园主人更能体贴游人的情趣,这就不仅是游人怜屐,而且春色派遣红杏使者也 来怜屐了。从某些语句上看,此诗点化了陆游的《马上作》一诗:“平桥小陌雨初收,淡日穿云翠霭浮。杨柳不遮春色断,一枝红杏出墙头。”不过陆游此作未免平展,有点马上观花,不及叶绍翁之作那么精神专注,在深挚的精神体验和心理波折中,迸发出春光难锁、喜从天降的生命力度,以及情趣盎然的精神哲学的启悟了。可见名家之诗不一定都能省心地成为名作,非名家一旦对生命与诗进行精诚开发,也可能出现奇迹。
  《平湖乐》(即《小桃红》)格多律句,故清人朱彝尊《词综》即将此曲收入为词。由宋词一路衍化而来的那部分曲,确曾存在亦词亦曲、“词以文(而)言,曲以声(而)言”(刘熙载《艺概》)的一体二名的情形。但混淆的产生,主要还是缘于早期文人以词笔为散曲的创作倾向。该篇末句“问”为衬字,可知作者是将它认同为曲的。
  第二,“苒嫋转鸾旗”,“鸾旗”是皇帝鸾舆前面仪仗队所举的彩旗,用以显示仪表的威严的。春风能使它得以舒展,显得更生动勃郁。这正是杜甫的“致君尧舜”的意思。
  三、四句中“乱云低薄暮,急雪舞回风”,正面写出题目。先写黄昏时的乱云,次写旋风中乱转的急雪。这样就分出层次,显出题中那个“对”字,暗示诗人独坐斗室,反复愁吟,从乱云欲雪一直呆到急雪回风,满怀愁绪,仿佛和严寒的天气交织融化在一起了。
  此诗用笔似浅直而意实深曲,前六句以赋体为主,却似比兴(也难怪前人用比附之意去勉强解释);后六句以比兴为主,反近于赋体。这说明作者深得《诗三百篇》之三昧,而出以五言新体,故为建安以来诗人中之绝唱。
  文章的开头是“楚太子有疾,吴客往问之”,接着就从这个“疾”字引发了一连串令人拍案叫绝的议论。吴客在楚太子面前没有说半句奉承献媚的话,而是理直气壮地告诉楚太子:“你的病太重了,简直无药可医。其病根就在你天天迷恋于声色犬马,玩乐无度,如此庸俗腐朽的物质刺激,造成了空虚的精神境界:于是病魔就在你这个空虚的精神境界中爆发出来。所以使你的精神陷入萎靡不振而不能自拔,最后才奄奄一息,药石无效。”这里提出楚太子的病源何在。接着分别从音乐、饮食、车马、宫苑、田猎、观涛等生活的角度描述其中的利与害,启发楚太子树立正确的人生态度,然后在文章的最后正面向楚太子提出了养生之道,即所谓“要言妙道”。他提醒楚太子要用精力来与有识之士论天下之精微,理万物之是非。要不断的丰富自己的知识,用高度的文化修养来抵制腐朽愚昧的生活方式。这样一说,使楚太子忽然出了一身大汗,“霍然病已”,病全好了。从而证实了《《七发》枚乘 古诗》中的“要言妙道”,是治疗楚太子疾病的惟一方法。
  李白入长安到出长安,由希望转成失望,这在一个感情强烈的浪漫主义诗人心中所引起的波涛,是可以想见的。这首诗的成功之处,就是把这一转折中产生的激越而复杂的感情,真切而又生动形象地抒发出来。读者好像被带入天宝年代,亲耳聆听诗人的倾诉。
  《全唐诗》录《啰唝曲六首》,以刘采春为作者。此曲在佳作如林的唐代诗坛上赢得了诗评家的推重。管世铭在《读雪山房唐诗钞》中说:“司空曙之‘知有前期在’、金昌绪之‘打起黄莺儿’……刘采春所歌之‘不喜秦淮水’、盖嘉运所进之‘北斗七星高’,或天真烂漫,或寄意深微,虽使王维、李白为之,未能远过。”潘德舆在《养一斋诗话》中更称此曲为“天下之奇作”。这类当时民间流行的小唱,在文人诗篇之外,确实另有风貌,一帜别树,以浓厚的民间气息,给人以新奇之感。其写作特色是:直叙其事,直表其意,直抒其情,在语言上脱口而出,不事雕琢,在手法上纯用白描,全无烘托,而自饶姿韵,风味可掬,有司空图《诗品》所说的“不取诸邻”、“着手成春”之妙。“那年离别日”是这组诗的第四首。
  尾联照应开头,抒发了诗人对于繁华易逝的感慨。英雄,指曾占据金陵的历代帝王。金陵和洛阳都有群山环绕,地形相似,所以李白《金陵三首》有“山似洛阳多”的诗句。“惟有青山似洛中”,就是说今日的金陵除去山川地势与六朝时依然相似,其余的一切都大不一样了。江山不改,世事多变,令人感慨万千。

创作背景

  或许正因为赵孟頫看破这层,元至元二十三年(1286年)行台侍御史程钜夫“奉诏搜访遗逸于江南”,赵孟頫当仁不让、毫不推辞,到了京城立即受到元世祖的接见。元世祖赞赏其才貌,惊呼为“神仙中人”,给予种种礼遇。此后官运亨通,做到了翰林学士承旨、荣禄大夫,官居从一品。当时指责赵孟頫的人不少,但今人当更宽容地看待。宋朝廷已经成了那样,赵孟頫已不能有什么作为。读书做官是当时士人的必由之路,隐居不仕固然是选择,积极有为又也无过错,不过无论怎么辩白,总有苛刻的评论不放过他,想把他牢牢钉在耻辱柱上。在元朝的诸多诗词中,这是首好诗,不能因人废言。

  

赵泽祖( 清代 )

收录诗词 (9826)
简 介

赵泽祖 赵泽祖(《缙云文徵》卷一作赵泽),字叔原,宋末缙云(今属浙江)人。曾官浙西安抚司干官。事见赵章格辑《家传诗钞》(稿本)。今录诗二首。

辋川闲居赠裴秀才迪 / 单于雅娴

"六合谁为辅弼臣,八风昏处尽胡尘。
酒沽应独醉,药熟许谁分。正作趋名计,如何得见君。"
"未达难随众,从他俗所憎。闲听九秋雨,远忆四明僧。
坚然物莫迁,寂焉心为师。声发响必答,形存影即随。
岭外春过半,途中火又新。殷勤清远峡,留恋北归人。
"滕王阁下昔相逢,此地今难访所从。唯爱金笼贮鹦鹉,
涸流寻轧轧,馀刃转恢恢。从此知心伏,无因敢自媒。 ——刘禹锡
目前相识无一人,出入空伤我怀抱。风雨萧萧旅馆秋,


遣遇 / 乐正志红

蝉翼轻轻结,花纹细细挑。舞时红袖举,纤影透龙绡。"
恼乱玉堂将欲遍,依稀巡到第三厅。"
文场苦叨窃,钓渚甘漂泊。弱质幸见容,菲才诚重诺。 ——潘述"
隐隐阊门路,烟云晓更愁。空瞻金辂出,非是濯龙游。
初进轮犹暗,终辞影渐明。幸陪宾主位,取舍任亏盈。"
岛屿分诸国,星河共一天。长安却回日,松偃旧房前。"
流霞方泔淡,别鹤遽翩翻。 ——刘茂
韬钤家法在,儒雅素风存。簪履陪游盛,乡闾俗化敦。


端午遍游诸寺得禅字 / 谷梁继恒

澄波涵万象,明镜泻天色。有时乘月来,赏咏还自适。"
"孙家虚座吊诸孤,张叟僧房见手书。二纪欢游今若此,
"从来未面李先生,借我西窗卧月明。
"月笼翠叶秋承露,风亚繁梢暝扫烟。
"云里山已曙,舟中火初爇.绿浦待行桡,玄猿催落月。
"汉江江水水连天,被谪宜阳路几千。
荣添一两日,恩降九霄年。 ——齐翔
一晨长隔岁,百步远殊界。 ——韩愈


尚德缓刑书 / 轩辕忆梅

"羽衣零落帽欹斜,不自孤峰即海沙。曾为蜀山成寓迹,
流霞方泔淡,别鹤遽翩翻。 ——刘茂
"水会三川漾碧波,雕阴人唱采花歌。
结实和羹知有日,肯随羌笛落天涯。"
任佐龚黄必暂时。乍对烟霞吟海峤,应思苹蓼梦江湄。
道在虚无不可闻。松桧稳栖三岛鹤,楼台闲锁九霄云。
"百万南征几马归,叛亡如猬亦何悲。
月华照出澄江时。"


西上辞母坟 / 夏侯宏帅

颓意若含酲。鹓毳翔衣带, ——孟郊
"黄鸟啼烟二月朝,若教开即牡丹饶。
"永巷苔深户半开,床头书剑积尘埃。
腕头狮子咬金甲,脚底夜叉击络鞮.马头壮健多筋节,
"袅袅薰风软,娟娟湛露光。参差仙子仗,迤逦羽林枪。
朱阳馆静每存神。囊中隐诀多仙术,肘后方书济俗人。
愁人莫道何时旦,自有钟鸣漏滴催。"
王师已无战,传檄奉良臣。"


小雅·南山有台 / 巧庚戌

不说思君令人老。"
"寺楼凉出竹,非与曲江赊。野火流穿苑,秦山叠入巴。
罨画披袍从窣地,更寻宫柳看鸣蝉。
"东西南北各连空,波上唯留小朵峰。长与岳阳翻鼓角,
"满朝皆醉不容醒,众浊如何拟独清。
空馀两岸千株柳,雨叶风花作恨媒。"
无因得结香灯社,空向王门玷玉班。"
"华亭失侣鹤,乘轩宠遂终。三山凌苦雾,千里激悲风。


双调·水仙花 / 曹梓盈

传是昔朝僧种着,下头应有茯苓神。"
远汀排晚树,深浦漾寒鸿。吟罢慵回首,此情谁与同。"
取酒愁春尽,留宾喜日长。 ——裴度
"飘飘送下遥天雪,飒飒吹干旅舍烟。(《冬风》,
曾看鱼飞倚海樯。晓炙冻盂原日气,夜挑莲碗禁灯光。
"舍筏求香偈,因泉演妙音。是明捐俗网,何独在山林。
仲宣一作从军咏,回顾儒衣自不平。"
"自古东西路,舟车此地分。河声梁苑夜,草色楚田曛。


卜居 / 宛经国

"暮春桥下手封书,寄向江南问越姑。
"客游倦旅思,憩驾陟崇墉。元凯标奇迹,安仁擅美踪。
"犬戎西集杀幽王,邦土何由不便亡。
别后巏嵍山上望,羡君时复见王乔。"
云间闹铎骡驼至,雪里残骸虎拽来。(《蜀路》)
更期十五圆明夜,与破阴霾照八荒。"
"因论沈湎觉前非,便碎金罍与羽卮。采茗早驰三蜀使,
马辞虎豹怒,舟出蛟鼍恐。 ——张彻


除放自石湖归苕溪 / 太叔又儿

当时若放还西楚,尺寸中华未可侵。"
任贤无间忌,报国尽神机。草昧争雄者,君臣似此稀。"
主人有好怀,搴衣留我住。春酒新泼醅,香美连糟滤。
"句向夜深得,心从天外归。(见《纪事》)
如何却向巴东去,三十六盘天外盘。"
侍从甘泉与未央,移舟偏要近垂杨。
水隔瞿塘十二峰。阔步文翁坊里月,闲寻杜老宅边松。
司空犹不作,那敢作司徒。幸有山翁号,如何不见唿。


阳关曲·中秋月 / 银秋华

浅深皆有态,次第暗相催。 ——刘禹锡
"巫山苍翠峡通津,下有仙宫楚女真。不逐彩云归碧落,
此地安家日月长。草色几经坛杏老。岩花犹带涧桃香。
"前山不可望,暮色渐沉规。日转须弥北,蟾来渤海西。
两足一犁无外事,使君何啻五侯封。"
何人买我安贫趣,百万黄金未可论。"
浓阴歇鹿竹无烟。水从井底通沧海,山在窗中倚远天。
景纯跌宕,游仙独步。 ——汤衡