夏日田园杂兴
"嘉谷不夏熟，大器当晚成。徐生异凡鸟，安得非时鸣。
卖宅将还资，旧业苦不厚。债家征利心，饿虎血染口。
"蔼蔼紫薇直，秋意深无穷。滴沥仙阁漏，肃穆禁池风。
寄书龙城守，君骥何时秣。峡山逢飓风，雷电助撞捽。
借问风前兼月下，不知何客对胡床。"
朝不徯夕乃销，东风之行地上兮。上德临慝，匪戮匪枭。
"蜀色庶可比，楚丛亦应无。醉红不自力，狂艳如索扶。
初疑白莲花，浮出龙王宫。八月十五夜，比并不可双。
"一尊清酒两人同，好在街西水县中。
骐骥不敢言，低徊但垂头。人皆劣骐骥，共以驽骀优。
夏日田园杂兴拼音解释:
.jia gu bu xia shu .da qi dang wan cheng .xu sheng yi fan niao .an de fei shi ming .
mai zhai jiang huan zi .jiu ye ku bu hou .zhai jia zheng li xin .e hu xue ran kou .
.ai ai zi wei zhi .qiu yi shen wu qiong .di li xian ge lou .su mu jin chi feng .
ji shu long cheng shou .jun ji he shi mo .xia shan feng ju feng .lei dian zhu zhuang zuo .
jie wen feng qian jian yue xia .bu zhi he ke dui hu chuang ..
chao bu xi xi nai xiao .dong feng zhi xing di shang xi .shang de lin te .fei lu fei xiao .
.shu se shu ke bi .chu cong yi ying wu .zui hong bu zi li .kuang yan ru suo fu .
chu yi bai lian hua .fu chu long wang gong .ba yue shi wu ye .bi bing bu ke shuang .
.yi zun qing jiu liang ren tong .hao zai jie xi shui xian zhong .
qi ji bu gan yan .di huai dan chui tou .ren jie lie qi ji .gong yi nu tai you .
译文及注释
译文
清脆的(de)乐声，融和了长安城十二门前的清冷光气。二十三根弦丝(si)高弹轻拨，打动了高高在(zai)上的天帝。
荒芜小路覆寒草，人迹罕至地偏远。所以古时植杖翁，悠然躬耕不思迁。
蒙蒙细雨润湿了衣服，自己却没有注意到；枝上的花朵飘落到地上，听不到声响。
清脆的乐声，融和了长安城十二门前的清冷光气。二十三根弦丝高弹轻拨，打动了高高在上的天帝。
溪谷荒凉人烟少，大雪纷纷漫天飘。
细雨绵绵，梦境中塞外风物缈远。（醒来）寒笙呜咽之声回荡在小楼中。（想起故人旧事），（她）含泪倚栏，怀抱无穷幽怨。
太阳升起两竿高了，正是鱼儿觅食的时候，咬钩的鱼一条接着一条。
为何时俗是那么的工巧啊?
林中落叶飘零，野地空旷寂寥，独行无绪，唯有闲坐，细数着那空中的点点萤光。
你不辞劳苦充当信使去冒风雪，为的是要让异族认识朝廷杰出的精英。
世事炎凉，黄昏中下着雨，打落片片桃花，这凄凉的情景中人的心也不禁忧伤。晨风吹干了昨晚的泪痕，当我(wo)想把心事写下来的时候，却不能够办到，只能倚着斜栏，心底里(li)向着远方的你呼唤；和自己低声轻轻的说话，希望你也能够听到。难、难、难。
明月落下清辉洒满了屋梁， 迷离中见到你的颜容憔悴。 水深浪阔旅途请多加小心， 不要失足落入蛟龙的嘴里。
三月七日，在沙湖道上赶上了下雨，拿着雨具的仆人先前离开了，同行的人都觉得很狼狈，只有我不这么觉得。过了一会儿天晴了，就做了这首词。不用注意那穿林打叶的雨声，不妨一边吟咏长啸着，一边悠然地行走。竹杖和草鞋轻捷得胜(sheng)过骑马，有什么可怕的？一身蓑衣任凭风吹雨打，照样过我的一生。
注释
④因缘：佛教指产生结果的直接原因和辅助促成结果的条件或力量。
誓之：为动，对她发誓。
（4）谒：寿梦长子，一作“遏”，号诸樊。《春秋》经写作“吴子遏”，《左传》、《史记》称“诸樊”。
6.冢累累：坟墓一个连着一个。冢（zhǒng），坟墓、高坟。累累（léiléi），与“垒垒”通，连续不断的样子。
3.更：再。举觞（shāng）：举杯。觞，古代喝酒用的器具。
泽: 水草地、沼泽地。
（23）邠郊：邠州（今陕西省彬县）。郊：郊原，即平原。
赏析
岘山，又名岘首山，位于湖北襄阳城南九里，以山川形胜和名人古迹著称。岘山属襄阳治，名城襄阳当汉水之曲，与樊城隔(cheng ge)水相望，自古以来就是兵家必争之地。距襄阳县西二十里，为隆中，即卧龙先生草庐对策之地。襄阳故城，即其县治。
这是一种“兴”起的手法，诗很自然地进入第二联。作者面对眼前景物，思乡之情，不免油然而生。“襄水”，亦即“襄河”。汉水在襄阳一带水流曲折，所以作者以“曲”概括之。“遥隔”两字，不仅表明了远，而且表明了两地隔绝，不能归去。这个“隔”字，已透露出思乡之情。作者家住襄阳，古属楚国，故诗中称“楚云端”，既能表现出地势之高（与长江下游相比），又能表现出仰望之情，可望而不可即，也能透露出思乡的情绪。“我家襄水曲，遥隔楚云端”，看来句意平淡，但细细咀嚼，是很能体味到作者炼句之妙、造意之苦的。
《陈风·《株林》佚名 古诗》一直以来被认为是揭露陈灵公君臣的荒淫生活，讽刺上层统治者的政治腐败的作品。
历史的价值自有其评价的定向性，是不容任意为之的。然而，由于中国历史所独具的极为丰富的内涵，加以后代常从不同的角度加以演绎，致使它具有了含义的多向性。马致远此时正遭贬谪，从官位跌落为百姓是他所面对的无情的现实，世态炎凉给他的沉重打击是不难想象的。于是，历史事件就成了他宣泄对现世牢骚的手段，感喟世道无常、人生如梦的作品便由心而出。
三、四句用的是流水对，上下句文意相续，如流水直泻，一气贯注，进一步写出了欲妆又罢的思想活动。“若为容”是“怎样打扮”的意思，这里实际上是说打扮没有用。宫女说：“既然被皇上看中并不在于容貌的美好，那么，我再打扮又有什么用呢？”言外之意，起决定作用的是别的方面，例如勾心斗角、献媚邀宠等。
从诗的技巧上看，陈震《读诗识小录》的评析很有见地，他说：“（全诗）只就车说，只就人看车说，只就车中人说，露一‘发’字，而不说破发向何处，但以‘鲁道’、‘齐子’四字，在暗中埋针伏线，亦所谓《春秋》之法，微而显也。”因此虽然此诗纯用赋体而没有比兴成分，却仍是婉而多讽，韵味浓厚。
这首诗尽管篇幅短小，但在艺术表现上还是很有特色的。诗的前四句摹声状物极力渲染自然景物的险恶气氛，作为画面的背景，极好地烘托了画面主体部分的夸张描写。相反，最后两句对于渔人舟子撑篙行船艰苦万分的夸张描写，又进一步点染了江滩的险恶。画面上，这种背景与主体的相互映衬(ying chen)，着重突出了全诗的主题。这首诗的另一特色，是采用了绘画上传统的大写意的手法。诗人在刻画意境时，能够抓住景物给人感受最强烈的几点，于大处落墨，笔触简劲，而不是象工笔画法，力图笔笔不苟，枝叶筋脉，纤毫不爽。诗中“撑折万张篙”一句，似乎是细节刻画，但也是仅此一笔，而且是经过了大胆的夸张。所以全诗侧重表现的并不在于细微的真实，而是在于捕捉事物的神韵，予以强烈的表现。
作者将昔日的愤懑和忧虑化作淡淡的惆怅，仿佛若有所失，起句欲抑先扬，写晚云悠闲，白鹭自适，星斗灿烂，相形之下怅望苏台柳，就流露出了一种苦涩的滋味。怀古伤今之情迂回曲折。后两句使人愀然动色，其中蕴涵的历史沧桑感和某种个人情愫的积淀与心境契合，景物的渲染与感慨抒发得相得益彰。
第八段，写诗人《远游》屈原 古诗的第二站：游览天上的东方与西方。先是游东方。诗人出游的队伍不是三两什役，而是一大队龙神卫护，八龙驾车，风伯、雨师、雷公做侍卫，真是威风八面、气势威严。拜会过东方太皓天帝和西方金神蓐收之后，诗人有点飘飘然了，享受到得道成仙的乐趣。但是，从高空下视。瞥见故乡，心中不禁隐隐作痛。该怎么办呢？决定再向南游，希望找到舜帝一诉衷肠。这一段写出游队伍的庞大神奇，既有大胆热烈的想像，又有丰富具体的铺陈，使出游的行列成为神仙世界的展览，渲染出成仙得道的快乐气氛。
颔联以伏波将军马援的故事暗点“古道西风瘦马”之意，令人瞻望前途，不寒而栗。作者说：想当年，伏波将军马援率领大军南征到此，叱咤风云，威风八面，战旗猎猎，金鼓声声，似在目入耳，可睹可闻；后人将其铸成石像，立于湘水西岸将军庙前，如巨人翁仲铜像立于咸阳宫门外一般，供人瞻仰，何其光灿。而今他等踏上这条古道，只见将军庙前荒草遍地，断壁残垣，不觉怆然泪下，虽是季春，却有《黍离》之悲。物已如此，人何以堪。想想自己的境遇，看看唐王朝的倾颓，则又平添了几分愁思，多加了一层愤懑。这一联妙在借古讽今，即景抒情。写伏波风采，叹自己身世；描故道荒凉，讽当朝衰微，从而再表“憔悴”之意，可谓一石双鸟，言在此而意在彼也。此联失粘，仓促成章之未暇订正，或竟不以律害辞，不以辞害意。亦见唐人知律而不为律所缚也。
这首诗新颖别致，首要在立意不俗。咏雪诗写《夜雪》白居易 古诗的不多，这与雪本身的特点有关。雪无声无嗅，只能从颜色、形状、姿态见出分别，而在沉沉夜色里，人的视觉全然失去作用，雪的形象自然无从捕。诗人正是从这一特殊情况出发，全用侧面烘托，依次从触觉（冷）、视觉（明）、感觉（知）、听觉（闻）四个层次叙写，一波数折。从而生动传神地写出一场《夜雪》白居易 古诗来。诗中既没(ji mei)有色彩的刻画，也不作姿态的描摹，初看简直毫不起眼。但细细品味，便会发现它凝重古朴、清新淡雅。这首诗朴实自然，诗境平易，充分体现了诗人通俗易懂、明白晓畅的语言特色。
全家白骨成灰土，一代红妆照汗青！
此外，该诗中所用的设问和作答的形式，在《诗经》中也时而可见。这种修辞方法作为讽刺或表现一种强烈的情绪是很合适的。
惠崇是个和尚，宋代画家。这首诗是苏轼题在惠崇所画的《春江晓景》上的。惠崇原画已失，这首诗有的版本题作《春江晓景》，现已无从考证。
这是一种“兴”起的手法，诗很自然地进入第二联。作者面对眼前景物，思乡之情，不免油然而生。“襄水”，亦即“襄河”。汉水在襄阳一带水流曲折，所以作者以“曲”概括之。“遥隔”两字，不仅表明了远，而且表明了两地隔绝，不能归去。这个“隔”字，已透露出思乡之情。作者家住襄阳，古属楚国，故诗中称“楚云端”，既能表现出地势之高（与长江下游相比），又能表现出仰望之情，可望而不可即，也能透露出思乡的情绪。“我家襄水曲，遥隔楚云端”，看来句意平淡，但细细咀嚼，是很能体味到作者炼句之妙、造意之苦的。
《陈风·《株林》佚名 古诗》一直以来被认为是揭露陈灵公君臣的荒淫生活，讽刺上层统治者的政治腐败的作品。
历史的价值自有其评价的定向性，是不容任意为之的。然而，由于中国历史所独具的极为丰富的内涵，加以后代常从不同的角度加以演绎，致使它具有了含义的多向性。马致远此时正遭贬谪，从官位跌落为百姓是他所面对的无情的现实，世态炎凉给他的沉重打击是不难想象的。于是，历史事件就成了他宣泄对现世牢骚的手段，感喟世道无常、人生如梦的作品便由心而出。
三、四句用的是流水对，上下句文意相续，如流水直泻，一气贯注，进一步写出了欲妆又罢的思想活动。“若为容”是“怎样打扮”的意思，这里实际上是说打扮没有用。宫女说：“既然被皇上看中并不在于容貌的美好，那么，我再打扮又有什么用呢？”言外之意，起决定作用的是别的方面，例如勾心斗角、献媚邀宠等。
从诗的技巧上看，陈震《读诗识小录》的评析很有见地，他说：“（全诗）只就车说，只就人看车说，只就车中人说，露一‘发’字，而不说破发向何处，但以‘鲁道’、‘齐子’四字，在暗中埋针伏线，亦所谓《春秋》之法，微而显也。”因此虽然此诗纯用赋体而没有比兴成分，却仍是婉而多讽，韵味浓厚。
这首诗尽管篇幅短小，但在艺术表现上还是很有特色的。诗的前四句摹声状物极力渲染自然景物的险恶气氛，作为画面的背景，极好地烘托了画面主体部分的夸张描写。相反，最后两句对于渔人舟子撑篙行船艰苦万分的夸张描写，又进一步点染了江滩的险恶。画面上，这种背景与主体的相互映衬(ying chen)，着重突出了全诗的主题。这首诗的另一特色，是采用了绘画上传统的大写意的手法。诗人在刻画意境时，能够抓住景物给人感受最强烈的几点，于大处落墨，笔触简劲，而不是象工笔画法，力图笔笔不苟，枝叶筋脉，纤毫不爽。诗中“撑折万张篙”一句，似乎是细节刻画，但也是仅此一笔，而且是经过了大胆的夸张。所以全诗侧重表现的并不在于细微的真实，而是在于捕捉事物的神韵，予以强烈的表现。
作者将昔日的愤懑和忧虑化作淡淡的惆怅，仿佛若有所失，起句欲抑先扬，写晚云悠闲，白鹭自适，星斗灿烂，相形之下怅望苏台柳，就流露出了一种苦涩的滋味。怀古伤今之情迂回曲折。后两句使人愀然动色，其中蕴涵的历史沧桑感和某种个人情愫的积淀与心境契合，景物的渲染与感慨抒发得相得益彰。
第八段，写诗人《远游》屈原 古诗的第二站：游览天上的东方与西方。先是游东方。诗人出游的队伍不是三两什役，而是一大队龙神卫护，八龙驾车，风伯、雨师、雷公做侍卫，真是威风八面、气势威严。拜会过东方太皓天帝和西方金神蓐收之后，诗人有点飘飘然了，享受到得道成仙的乐趣。但是，从高空下视。瞥见故乡，心中不禁隐隐作痛。该怎么办呢？决定再向南游，希望找到舜帝一诉衷肠。这一段写出游队伍的庞大神奇，既有大胆热烈的想像，又有丰富具体的铺陈，使出游的行列成为神仙世界的展览，渲染出成仙得道的快乐气氛。
颔联以伏波将军马援的故事暗点“古道西风瘦马”之意，令人瞻望前途，不寒而栗。作者说：想当年，伏波将军马援率领大军南征到此，叱咤风云，威风八面，战旗猎猎，金鼓声声，似在目入耳，可睹可闻；后人将其铸成石像，立于湘水西岸将军庙前，如巨人翁仲铜像立于咸阳宫门外一般，供人瞻仰，何其光灿。而今他等踏上这条古道，只见将军庙前荒草遍地，断壁残垣，不觉怆然泪下，虽是季春，却有《黍离》之悲。物已如此，人何以堪。想想自己的境遇，看看唐王朝的倾颓，则又平添了几分愁思，多加了一层愤懑。这一联妙在借古讽今，即景抒情。写伏波风采，叹自己身世；描故道荒凉，讽当朝衰微，从而再表“憔悴”之意，可谓一石双鸟，言在此而意在彼也。此联失粘，仓促成章之未暇订正，或竟不以律害辞，不以辞害意。亦见唐人知律而不为律所缚也。
这首诗新颖别致，首要在立意不俗。咏雪诗写《夜雪》白居易 古诗的不多，这与雪本身的特点有关。雪无声无嗅，只能从颜色、形状、姿态见出分别，而在沉沉夜色里，人的视觉全然失去作用，雪的形象自然无从捕。诗人正是从这一特殊情况出发，全用侧面烘托，依次从触觉（冷）、视觉（明）、感觉（知）、听觉（闻）四个层次叙写，一波数折。从而生动传神地写出一场《夜雪》白居易 古诗来。诗中既没(ji mei)有色彩的刻画，也不作姿态的描摹，初看简直毫不起眼。但细细品味，便会发现它凝重古朴、清新淡雅。这首诗朴实自然，诗境平易，充分体现了诗人通俗易懂、明白晓畅的语言特色。
全家白骨成灰土，一代红妆照汗青！
此外，该诗中所用的设问和作答的形式，在《诗经》中也时而可见。这种修辞方法作为讽刺或表现一种强烈的情绪是很合适的。
惠崇是个和尚，宋代画家。这首诗是苏轼题在惠崇所画的《春江晓景》上的。惠崇原画已失，这首诗有的版本题作《春江晓景》，现已无从考证。
创作背景
在中国历史上，战国是群雄割据的时代。《《六国论》苏洵 古诗》中的“六国”，就是指战国七雄中除秦国以外的齐、楚、燕、韩、赵、魏六个国家。秦国本来是个弱小落后的国家，经过商鞅变法的彻底改革，经济和军事实力都强大起来；而原本强盛的六国却因宗法势力的强大，因循守旧，经济和军事实力日益衰落。秦强盛起来后，积极向东方发展，夺取六国的土地。六国也曾联合起来对抗秦国，这就是所谓“合纵”。但他们又各有自己的打算，所以这种联合并不巩固。秦国采取“远交近攻”的军事战略，韩、魏、楚三国都紧靠秦国，因此直接受到秦国的威胁和侵略，在秦国强大的军事和外交攻势下，纷纷割地求和，并最早被消灭，齐、燕、赵三国随之相继灭亡。六国灭亡，“非兵不利，战不善”，其原因是多方面的，绝不仅仅是因为割地赂秦。苏洵不从其他方面去论证，而抓住六国破灭“弊在赂秦”这一点来论证，是为其针砭现实服务的。
酬裴侍御对雨感时见赠
锄治苟惬适，心形俱逍遥。
"随缘聊振锡，高步出东城。水止无恒地，云行不计程。
"檐下疏篁十二茎，襄阳从事寄幽情。
州南数十里，有海无天地。飓风有时作，掀簸真差事。
寄书龙城守，君骥何时秣。峡山逢飓风，雷电助撞捽。
旧溪红藓在，秋水绿痕生。何必澄湖彻，移来有令名。"
圣人中间立，理世了不烦。延绵复几岁，逮及羲与轩。
"尚被浮名诱此身，今时谁与德为邻。
咏秋柳
如何将此千行泪，更洒湘江斑竹枝。"
海中诸山中，幽子颇不无。相期风涛观，已久不可渝。
独寝夜难晓，起视星汉浮。凉风荡天地，日夕声飕飗.
微言信可传，申旦稽吾颡。"
郊陌绝行人，原隰多飞蓬。耕牛返村巷，野鸟依房栊。
海风吹折最繁枝，跪捧琼盘献天帝。
玉树容栖莫拣枝。双舞庭中花落处，数声池上月明时。
叶铺全类玉，柯偃乍疑龙。讵比寒山上，风霜老昔容。"
楚宫
白咽红颊长眉青。遂来升座演真诀，观门不许人开扃。
顾惟非时用，静言还自咍。
饮食岂知味，丝竹徒轰轰。平明脱身去，决若惊凫翔。
可怜何郎面，二十才冠饰。短发予近梳，罗衫紫蝉翼。
"昔在四门馆，晨有僧来谒。自言本吴人，少小学城阙。
题诗今日是州人。阊门柳色烟中远，茂苑莺声雨后新。
君看广厦中，岂有树庭萱。"
浩荡竟无睹，我将安所从。"
和徐都曹出新亭渚诗
"昔年内署振雄词，今日东都结去思。宫女犹传洞箫赋，
徘徊不能寐，耿耿含酸辛。中夜登高楼，忆我旧星辰。
泉芳春气碧，松月寒色青。险力此独壮，勐兽亦不停。
河水悠悠山之间，无由把袂摅怀抱。忆仝吟能文，
露涵两鲜翠，风荡相磨倚。但取主人知，谁言盆盎是。"
葱茏含晚景，洁白凝秋晖。夜深度银汉，漠漠仙人衣。"
夜泊避蛟窟，朝炊求岛泉。悠悠到乡国，远望海西天。"
宿云尚含姿，朝日忽升晓。羁旅感和鸣，囚拘念轻矫。
送东阳马生序
折辀不在道，覆舟不在河。须知一尺水，日夜增高波。
雀鸣朝营食，鸠鸣暮觅群。独有知时鹤，虽鸣不缘身。
共疑落镜中，坐泛红景低。水意酒易醒，浪情事非迷。
"早在山东声价远，曾将顺策佐嫖姚。赋来诗句无闲语，
今岁洛中无雨雪，眼前风景是江西。"
骋望羡游云，振衣若秋蓬。旧房闭松月，远思吟江风。
日暮且回去，浮心恨未宁。"
一落名宦途，浩如乘风船。行当衰暮日，卧理淮海边。
大道之行也
昔仕当初筮，逢时咏载橐。怀铅辨虫蠹，染素学鹅毛。
幽房无人感伊威。人生此难馀可祈，子去矣时若发机。
明朝摘向金华殿，尽日枝边次第看。
"皇帝即阼，物无违拒。曰旸而旸，曰雨而雨。维是元年，
黄犊不知孝，鲁山自驾车。非贤不可妻，鲁山竟无家。
"遐视轻神宝，传归属圣猷。尧功终有待，文德本无忧。
"黄头鲜卑入洛阳，胡儿执戟升明堂。晋家天子作降虏，
"退朝还公府，骑吹息繁阴。吏散秋庭寂，乌啼烟树深。
题农父庐舍
南山逼冬转清瘦，刻画圭角出崖窾.当忧复被冰雪埋，
离合自古然，辞别安足珍。吾闻九疑好，夙志今欲伸。
鄂渚濛濛烟雨微，女郎魂逐暮云归。
筐箧有遗文，江山旧清气。尘生逍遥注，墨故飞动字。
芒砀大包内，生类恐尽歼。啾啾窗间雀，不知已微纤。
默默寸心中，朝愁续莫愁。"
岂不善图后，交私非所闻。为忠不顾内，晏子亦垂文。"
落泪军中笛，惊眠塞上鸡。逢春乡思苦，万里草萋萋。"
晓日
星河尽涵泳，俯仰迷下上。馀澜怒不已，喧聒鸣瓮盎。
注口樱桃小，添眉桂叶浓。晓奁妆秀靥，夜帐减香筒。
"喜君眸子重清朗，携手城南历旧游。
风水忽异势，江湖遂相忘。因君倘借问，为话老沧浪。"
"暂辞鸳鹭出蓬瀛，忽拥貔貅镇粤城。闽岭夏云迎皂盖，
怪君近日文锋利，新向延平看剑来。"
先生又遣长须来，如此处置非所喜。况又时当长养节，
此日佣工记名姓，因君数到墨池前。"
满庭芳·茶
深窥沙可数，静搒水无摇。刃下那能脱，波间或自跳。
里中无老少，唤作癫儿郎。一日风云会，横行归故乡。
"寒塘沉沉柳叶疏，水暗人语惊栖凫。
此道与日月，同光无尽时。"
洛水故人别，吴宫新燕迎。越郎忧不浅，怀袖有琼英。"
何人呈巧思，好手自西来。有意怜衰丑，烦君致一枚。"
燕颔多奇相，狼头敢犯边。寄言班定远，正是立功年。
对花岂省曾辞杯。自从流落忧感集，欲去未到先思回。
树中草
逾岭到所任，低颜奉君侯。酸寒何足道，随事生疮疣。
水流白烟起，日上彩霞生。隐士应高枕，无人问姓名。"
人颜不再春，桃色有再浓。捐气入空房，无憀乍从容。
东方有艰难，公乃出临戎。单车入危城，慈惠安群凶。
饿咽潺湲号，涎似泓浤肥。峡青不可游，腥草生微微。
"玉柱泠泠对寒雪，清商怨徵声何切。
十馀年后人多别，喜见当时转读僧。"
"山头明月夜增辉，增辉不照重泉下。泉下双龙无再期，