秋雁
日高公府归，巾笏随手掷。脱衣恣搔首，坐卧任所适。
且当对酒笑，勿起临风叹。"
还向万竿深竹里，一枝浑卧碧流中。"
"曲江有病客，寻常多掩关。又闻马死来，不出身更闲。
我是老翁听不畏，少年莫听白君头。"
"经时苦炎暑，心体但烦倦。白日一何长，清秋不可见。
"休吟稽山晓，听咏秦城旦。鸣鸡初有声，宿鸟犹未散。
销愁若沃雪，破闷如割瓜。称觞起为寿，此乐无以加。
"闲日一思旧，旧游如目前。再思今何在，零落归下泉。
莱妻卧病月明时，不捣寒衣空捣药。"
宛转柔声入破时。乐可理心应不谬，酒能陶性信无疑。
秋雁拼音解释:
ri gao gong fu gui .jin hu sui shou zhi .tuo yi zi sao shou .zuo wo ren suo shi .
qie dang dui jiu xiao .wu qi lin feng tan ..
huan xiang wan gan shen zhu li .yi zhi hun wo bi liu zhong ..
.qu jiang you bing ke .xun chang duo yan guan .you wen ma si lai .bu chu shen geng xian .
wo shi lao weng ting bu wei .shao nian mo ting bai jun tou ..
.jing shi ku yan shu .xin ti dan fan juan .bai ri yi he chang .qing qiu bu ke jian .
.xiu yin ji shan xiao .ting yong qin cheng dan .ming ji chu you sheng .su niao you wei san .
xiao chou ruo wo xue .po men ru ge gua .cheng shang qi wei shou .ci le wu yi jia .
.xian ri yi si jiu .jiu you ru mu qian .zai si jin he zai .ling luo gui xia quan .
lai qi wo bing yue ming shi .bu dao han yi kong dao yao ..
wan zhuan rou sheng ru po shi .le ke li xin ying bu miu .jiu neng tao xing xin wu yi .
译文及注释
译文
重阳节这天，我刚刚插戴上茱萸，便(bian)在窗前给妹妹写起诗来。
信写好了，又(you)担心匆匆中没有把自己想要说的话写完；当捎信人出发时，又拆开信封，再还给他。
不怕天晚了找不到家门，我知道我家门前有一棵芭蕉高高地挺出了木槿篱笆。
湖水满溢时白鹭(lu)翩翩飞舞，湖畔草长鸣蛙处处。
子规鸣叫悲啭，使人愁肠寸断。暮春三月，这鸟鸣花开的时节，游子正思念他的故乡三巴。
顶风逆流而上好像有千斤重，前面驿站遥遥后面烟波渺渺。
风雨把春天送归这里，飞舞的雪花又在迎接春天的来到。已经是冰封雪冻最寒冷的时候，悬崖边上还盛开着(zhuo)俏丽的梅花。
置身高楼，凭高看去，中秋的月夜，长空万里无云，显得更为辽阔无边。月亮的光辉从天上照射下来，使秋天的碧空沉浸在一片清冷之中。在月宫的琼楼玉宇上，仙女们乘鸾凤自由自在地来来往(wang)往，我向往月宫中的清净自由，秀丽的江山像图画般(ban)的美丽，看过去在朦胧的月色里，树影婆娑。
最后得到什么好处，难道只是迎来白雉？
赵盾看到信后派巩朔到郑国和谈，赵穿、公婿池也到郑国作了人质。
精卫含着微小的木块，要用它填平沧海。刑天挥舞着盾斧，刚毅的斗志始终存在。同样是生灵不存余哀，化成了异物并无悔改。如果没有这样的意志品格，美好的时光又怎么会到来呢？
佩带长剑啊挟着强弓弩，首身分离啊壮心不改变。
石桥和茅草屋绕在曲岸旁，溅溅的流水流入西边的池塘。
秋天的季节，夜凉如水。一条银河横在天空，团团秋云让(rang)银河若隐若现。天上和人间一样，秋天的银河也变凉了，时有凉风吹过。织女从云雾中走出，她心情舒畅，微笑着一直走到明月的方向。
旸谷杳无人迹岑寂空旷。
注释
(6)中宵：半夜。伫（zhǜ往）：长时间地站立。遥念：想得很远。盼：看。周：遍，遍及。九天：这里指整个天地。
（9）青泥：青泥岭，在今甘肃徽县南，陕西略阳县北。《元和郡县志》卷二十二：“青泥岭，在县西北五十三里，接溪山东，即今通路也。悬崖万仞，山多云雨，行者屡逢泥淖，故号青泥岭。”盘盘：曲折回旋的样子。百步九折：百步之内拐九道弯。萦：盘绕。岩峦：山峰。
5. 全：完全，确定是。
斫：砍削。
⑵时：片时、偶尔的意思，晴：一作“作”，暝：黄昏。
⑴贞元十四年：即公元798年，贞元为唐德宗年号。
赏析
这是一首咏史诗，是诗人早年间游历汉高祖故乡时有感而发的即兴之作。这一时期，李商隐初涉仕途，政治热情极高，尽管屡因朋党争斗而遭排斥打击，但并没有灰心丧气，对前途充满信心。
杨万里的诗以白描见长，就这点来说，这是诗不失为他的代表作之一。从艺术上来说，出了白描以外，此诗还有两点值得注意：一是虚实相生。前两句直陈，只是泛说，为虚；后两句描绘，展示具体形象，为实。虚实结合，相得益彰。二是刚柔相济。后两句所写的莲叶荷花，一般归入阴柔美一类，而诗人却把它写得非常壮美，境界阔大，有“天”，有“日”。语言也很有气势：“接天”“无穷”。这样，阳刚与柔美，就在诗歌中得到了和谐统一。
这首五言绝句，写此地有月光，彼地有风雨，意在风雨，而非赏月。李峤其人曾三度任职宰相，对政坛的风云变幻自然十分敏感——高空中一轮明月照射大地，众人都说今夜各处的月光都一样明亮；可是谁能晓得千里之外，无雨骤风狂？这首诗以咏月为题，揭示了一个真理：世上的事千差万别，千变万化，不可能全都一样。正如中秋夜，此处皓月当空，他处却风雨交加。
首联“《锦瑟》李商隐 古诗无端五十弦，一弦一柱思华年。”无端，无缘无故，生来就如此。乐器，琴有三弦、五弦；筝有13弦；而“瑟”却有五十弦。用这么多弦，来抒发繁复之情感，该是多么哀伤。古有泰帝与素女之典故，已是哀伤至极了。诗人以这个典故作为喻象，暗示自喻诗人与众不同，别人只三弦、五弦，而诗人之瑟却有五十弦之多。真是得天独厚之天才。暗示他天赋极高，多愁善感，锐敏幽微。比兴用得多么高妙。下一句，一弦一柱，追忆青春恋爱的年华。首联总起，引领下文，以下都是追忆美好的青春。但又美景不长，令人失落惆怅。
怀着如此的痴情，经过了如此的艰程，终于与夫君相去不远了。然而，等待她们的又是什么呢？“何事非相思，江上葳蕤竹”,在诗的结尾，诗人并不直接回答这个问题，也没有继续在这个古老传说中沉浸下去，而是笔锋呼应首联，又转回到现实中来。站在二妃庙前，诗人向四周举目远望，只见眼前的景物似乎都弥漫着一层二妃对舜的相思之情，尤其是江边一片片的翠竹，枝干斑斑点点，仿佛是浸透了二妃的相思之泪。葳蕤，纷多貌。据《述异记》记载，二妃在湘水之旁痛哭舜亡，泪下沾竹，竹纹悉为之斑，故湘竹又称湘妃竹。最后一句，诗人没有直说二妃的殉情，而是采用了以景结(jing jie)情的手法，把情渗透到景中，以泪竹披纷无限的画面，来透露二妃永无穷止的情思、绵绵不尽的长恨，以及自己对二妃不幸遭遇的感伤，使全诗起到了“含不尽之意见于言外”的艺术效果。
《《端午日礼部宿斋有衣服彩结之贶以诗还答》权德舆 古诗》是唐代诗人权德舆的五言律诗，这首诗用朴素的语言写(yan xie)在端午节那天，礼部尚书房内的端午习俗。
然后，诗人用充满强烈色彩对比的句子，给读者描绘出一幅大红大绿、精彩绝艳的画面：“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。”这两句具体地描绘了“毕竟”不同的风景图画：随着湖面而伸展到尽头的荷叶与蓝天融合在一起，造成了“无穷”的艺术空间，涂染出无边无际的碧色；在这一片碧色的背景上，又点染出阳光映照下的朵朵荷花，红得那么娇艳、那么明丽。连天“无穷碧”的荷叶和映日“别样红”的荷花，不仅是春、秋、冬三季所见不到，就是夏季也只在六月中荷花最旺盛的时期才能看到。诗人抓住了这盛夏时特有的景物，概括而又贴切。这种在谋篇上的转化，虽然跌宕起伏，却没有突兀之感。看似平淡的笔墨，给读者展现了令人回味的艺术境地。
三、四两句分别从听觉与视觉方面下笔。前句写傍晚秋声万壑起，这是耳闻；后句写数峰默默伫立在夕阳里，这是目睹。这里，“有声”与“无语”两种截然不同的境界相映成趣，越发显示出山村傍晚的沉寂。尤其值得一提的是：“数峰”句写数峰宁静，不从正面着墨，而从反面出之，读来饶有情趣。这正如钱钟书先生在《宋诗选注》中所说的“山峰本来是不能语而‘无语’的，王禹偁说它们‘无语’或如龚自珍《己亥杂诗》说‘送我摇鞭竟东去，此山不语看中原’，并不违反事实；但是同时也仿佛表示它们原先能语、有语、欲语而此刻忽然‘无语’。这样，‘数峰无语’、‘此山不语’才不是一句不消说得的废话······”
司马迁是把项羽当作悲剧英雄来描写的，他曾这样评论道："自矜功伐，奋其私智而不师古，谓霸王之业，欲以力征经营天下，五年卒亡其国。"本文虽只写出人物的一个侧面，却未尝不能窥一斑而知全豹。
诗人具体写梅画梅时，虚实结合，对比呈现，使得全诗节奏起伏跌宕，色彩时浓时淡，环境动静(dong jing)相宜，观景如梦如幻，充分体现了“山园”的绝妙之处，这一点也是为许多赏家所忽视的，正是通过这一点，作者淋漓尽致地表达出“弗趋荣利”、“趣向博远”精神品格。此二绝也。
本文通过孟子游说齐宣王提出放弃霸道，施行王道的经过，比较系统地阐发了孟子的仁政主张。
开头几句是说，上阳那老宫女，青春红颜悄悄地、不知不觉地衰老了，而白发不断地新生。太监(tai jian)把守的宫门，自从宫女们被关进上阳宫以后，一幽闭就是多少年过去了。“玄宗末岁”指唐玄宗天宝末年（天宝年间为742年—756年），当时女子刚被选入宫中，才只有十六岁，一转眼已到六十了。同时从民间采择来的宫女有百十多个，一个个都凋零死去了。多年后只剩下这一个老宫女了。“绿衣监”，是唐代掌管宫闱出入和宫人簿籍的太监。从七品下，六、七品官穿绿色官服。“入时十六今六十”，这里的岁数不是实指，而是指进去时很年轻，等几十年过后已经很老了。这几句概述了上阳宫女被幽闭在上阳宫达半个世纪之久，写出了她凄惨的一生，以充满哀怨忧郁之情的笔调，总括了全诗的内容，有统摄全篇的作用。
杨万里的诗以白描见长，就这点来说，这是诗不失为他的代表作之一。从艺术上来说，出了白描以外，此诗还有两点值得注意：一是虚实相生。前两句直陈，只是泛说，为虚；后两句描绘，展示具体形象，为实。虚实结合，相得益彰。二是刚柔相济。后两句所写的莲叶荷花，一般归入阴柔美一类，而诗人却把它写得非常壮美，境界阔大，有“天”，有“日”。语言也很有气势：“接天”“无穷”。这样，阳刚与柔美，就在诗歌中得到了和谐统一。
这首五言绝句，写此地有月光，彼地有风雨，意在风雨，而非赏月。李峤其人曾三度任职宰相，对政坛的风云变幻自然十分敏感——高空中一轮明月照射大地，众人都说今夜各处的月光都一样明亮；可是谁能晓得千里之外，无雨骤风狂？这首诗以咏月为题，揭示了一个真理：世上的事千差万别，千变万化，不可能全都一样。正如中秋夜，此处皓月当空，他处却风雨交加。
首联“《锦瑟》李商隐 古诗无端五十弦，一弦一柱思华年。”无端，无缘无故，生来就如此。乐器，琴有三弦、五弦；筝有13弦；而“瑟”却有五十弦。用这么多弦，来抒发繁复之情感，该是多么哀伤。古有泰帝与素女之典故，已是哀伤至极了。诗人以这个典故作为喻象，暗示自喻诗人与众不同，别人只三弦、五弦，而诗人之瑟却有五十弦之多。真是得天独厚之天才。暗示他天赋极高，多愁善感，锐敏幽微。比兴用得多么高妙。下一句，一弦一柱，追忆青春恋爱的年华。首联总起，引领下文，以下都是追忆美好的青春。但又美景不长，令人失落惆怅。
怀着如此的痴情，经过了如此的艰程，终于与夫君相去不远了。然而，等待她们的又是什么呢？“何事非相思，江上葳蕤竹”,在诗的结尾，诗人并不直接回答这个问题，也没有继续在这个古老传说中沉浸下去，而是笔锋呼应首联，又转回到现实中来。站在二妃庙前，诗人向四周举目远望，只见眼前的景物似乎都弥漫着一层二妃对舜的相思之情，尤其是江边一片片的翠竹，枝干斑斑点点，仿佛是浸透了二妃的相思之泪。葳蕤，纷多貌。据《述异记》记载，二妃在湘水之旁痛哭舜亡，泪下沾竹，竹纹悉为之斑，故湘竹又称湘妃竹。最后一句，诗人没有直说二妃的殉情，而是采用了以景结(jing jie)情的手法，把情渗透到景中，以泪竹披纷无限的画面，来透露二妃永无穷止的情思、绵绵不尽的长恨，以及自己对二妃不幸遭遇的感伤，使全诗起到了“含不尽之意见于言外”的艺术效果。
《《端午日礼部宿斋有衣服彩结之贶以诗还答》权德舆 古诗》是唐代诗人权德舆的五言律诗，这首诗用朴素的语言写(yan xie)在端午节那天，礼部尚书房内的端午习俗。
然后，诗人用充满强烈色彩对比的句子，给读者描绘出一幅大红大绿、精彩绝艳的画面：“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。”这两句具体地描绘了“毕竟”不同的风景图画：随着湖面而伸展到尽头的荷叶与蓝天融合在一起，造成了“无穷”的艺术空间，涂染出无边无际的碧色；在这一片碧色的背景上，又点染出阳光映照下的朵朵荷花，红得那么娇艳、那么明丽。连天“无穷碧”的荷叶和映日“别样红”的荷花，不仅是春、秋、冬三季所见不到，就是夏季也只在六月中荷花最旺盛的时期才能看到。诗人抓住了这盛夏时特有的景物，概括而又贴切。这种在谋篇上的转化，虽然跌宕起伏，却没有突兀之感。看似平淡的笔墨，给读者展现了令人回味的艺术境地。
三、四两句分别从听觉与视觉方面下笔。前句写傍晚秋声万壑起，这是耳闻；后句写数峰默默伫立在夕阳里，这是目睹。这里，“有声”与“无语”两种截然不同的境界相映成趣，越发显示出山村傍晚的沉寂。尤其值得一提的是：“数峰”句写数峰宁静，不从正面着墨，而从反面出之，读来饶有情趣。这正如钱钟书先生在《宋诗选注》中所说的“山峰本来是不能语而‘无语’的，王禹偁说它们‘无语’或如龚自珍《己亥杂诗》说‘送我摇鞭竟东去，此山不语看中原’，并不违反事实；但是同时也仿佛表示它们原先能语、有语、欲语而此刻忽然‘无语’。这样，‘数峰无语’、‘此山不语’才不是一句不消说得的废话······”
司马迁是把项羽当作悲剧英雄来描写的，他曾这样评论道："自矜功伐，奋其私智而不师古，谓霸王之业，欲以力征经营天下，五年卒亡其国。"本文虽只写出人物的一个侧面，却未尝不能窥一斑而知全豹。
诗人具体写梅画梅时，虚实结合，对比呈现，使得全诗节奏起伏跌宕，色彩时浓时淡，环境动静(dong jing)相宜，观景如梦如幻，充分体现了“山园”的绝妙之处，这一点也是为许多赏家所忽视的，正是通过这一点，作者淋漓尽致地表达出“弗趋荣利”、“趣向博远”精神品格。此二绝也。
本文通过孟子游说齐宣王提出放弃霸道，施行王道的经过，比较系统地阐发了孟子的仁政主张。
开头几句是说，上阳那老宫女，青春红颜悄悄地、不知不觉地衰老了，而白发不断地新生。太监(tai jian)把守的宫门，自从宫女们被关进上阳宫以后，一幽闭就是多少年过去了。“玄宗末岁”指唐玄宗天宝末年（天宝年间为742年—756年），当时女子刚被选入宫中，才只有十六岁，一转眼已到六十了。同时从民间采择来的宫女有百十多个，一个个都凋零死去了。多年后只剩下这一个老宫女了。“绿衣监”，是唐代掌管宫闱出入和宫人簿籍的太监。从七品下，六、七品官穿绿色官服。“入时十六今六十”，这里的岁数不是实指，而是指进去时很年轻，等几十年过后已经很老了。这几句概述了上阳宫女被幽闭在上阳宫达半个世纪之久，写出了她凄惨的一生，以充满哀怨忧郁之情的笔调，总括了全诗的内容，有统摄全篇的作用。
创作背景
不过，今人论诗者也并不泥定此诗为写周王祭祀。郭沫若在《青铜时代》中论及此诗时说：“这首诗，在年代上比较更晚，祭神的仪节和《少牢馈食礼》相近。彼礼，郑玄云‘诸侯之卿大夫祭其祖祢于庙之礼’，虽不一定就是这样，但足见其礼节之晚。主祭者的‘孝孙’可能是周王，可能是那一国的诸侯，也可能是卿大夫。在春秋末年鲁之三家已用‘雍彻’，季氏已用‘八佾舞于庭’，天子诸侯卿大夫的仪式并没有什么区别了。”（《由周代农事诗论到周代社会》）又陈子展云：“我们以为《《楚茨》佚名 古诗》《信南山）《甫田》《大田》可能是西周初年王室也就是大奴隶主一家举行宗庙方社田祖等祭祀所用的诗乐。诗里称我，我孝孙，像是周王自称；诗里称尔，尔孝孙，像是诗人称周王。我以为此诗非孝孙自作，当是史巫尸祝之流所作。”（《雅颂选译》）
碧城三首
抱琴荣启乐，荷锸刘伶达。放眼看青山，任头生白发。
霞刹分危榜，烟波透远光。情知楼上好，不是仲宣乡。"
见说在天行雨苦，为龙未必胜为鱼。"
为君一吼君心醒。愿君每听念封疆，不遣豺狼剿人命。"
地润东风暖，闲行蹋草芽。唿童遣移竹，留客伴尝茶。
从事得如此，人人以为难。人言明明代，合置在朝端。
"浦干潮未应，堤湿冻初销。粉片妆梅朵，金丝刷柳条。
南宫起请无消息，朝散何时得入衔。"
江亭夜月送别二首
幄幕侵堤布，盘筵占地施。征伶皆绝艺，选伎悉名姬。
经雨篱落坏，入秋田地荒。竹垂哀折节，莲败惜空房。
南花北地种应难，且向船中尽日看。
不必人人自敦奖。不扰则得之于理，不夺有以多于赏。
寄言控弦者，愿君少留听。何不向西射，西天有狼星。
今朝登此楼，有以知其然。大江寒见底，匡山青倚天。
抉开生盲眼，摆去烦恼尘。烛以智慧日，洒之甘露津。
髻鬟峨峨高一尺，门前立地看春风。（《李娃行》，
豫章行
可知风雨孤舟夜，芦苇丛中作此诗。"
近喜司戎健，寻伤掌诰徂。士元名位屈，伯道子孙无。
琉璃波面月笼烟，暂逐萧郎走上天。
望云骓，尔之种类世世奇。当时项王乘尔祖，
"三分鬓发二分丝，晓镜秋容相对时。去作忙官应太老，
蒲有临书叶，韦充读易编。沙须披见宝，经拟带耕田。
切愧寻常质，亲瞻咫尺姿。日轮光照耀，龙服瑞葳蕤。
迟回但恐文侯卧。工师尽取聋昧人，岂是先王作之过。
乔山人善琴
"十载定交契，七年镇相随。长安最多处，多是曲江池。
云雨一为别，飞沉两难并。君为得风鹏，我为失水鲸。
"水塘耀初旭，风竹飘馀霰。幽境虽目前，不因闲不见。
水阁初成百度过。醉摘樱桃投小玉，懒梳丛鬓舞曹婆。
千车万马九衢上，回首看山无一人。"
"孟夏百物滋，动植一时好。麋鹿乐深林，虫蛇喜丰草。
笑罢仍命酒，掩镜捋白髭。尔辈且安坐，从容听我词。
"柏树台中推事人，杏花坛上炼形真。
浪淘沙·极目楚天空
雁雁汝飞向何处，第一莫飞西北去。淮西有贼讨未平，
吾闻正始之音不如是。正始之音其若何，朱弦疏越清庙歌。
镜水波犹冷，稽峰雪尚残。不能辜物色，乍可怯春寒。
反时易性安能长。腊月北风霜雪深，踡跼鳞身遂长往。
怜君寂寞意，携酒一相寻。"
昨日共君语，与余心膂然。此道不可道，因君聊强言。"
有酒不暇饮，有山不得游。岂无平生志，拘牵不自由。
海气常昏海日微。蛟老变为妖妇女，舶来多卖假珠玑。
山亭夏日
有鸟有鸟众蝙蝠，长伴佳人占华屋。妖鼠多年羽翮生，
"罢草紫泥诏，起吟红药诗。词头封送后，花口拆开时。
居处东西接，年颜老少同。能来为伴否，伊上作渔翁。"
"相忆采君诗作障，自书自勘不辞劳。
公门欲返驾，溪路犹回首。早晚重来游，心期罢官后。"
凉月清风满床席。"
气序凉还热，光阴旦复晡。身方逐萍梗，年欲近桑榆。
此地来何暮，可以写吾忧。"
赠外孙
"三月江水阔，悠悠桃花波。年芳与心事，此地共蹉跎。
随年减欢笑，逐日添衰疾。且遣花下歌，送此杯中物。"
"老去将何散老愁，新教小玉唱伊州。
"洪涛白浪塞江津，处处邅回事事迍。世上方为失途客，
九华帐深夜悄悄，反魂香降夫人魂。夫人之魂在何许，
与尔为父子，八十有六旬。忽然又不见，迩来三四春。
出入张公子，骄奢石季伦。鸡场潜介羽，马埒并扬尘。
钟声欲绝东方动，便是寻常上学时。
南乡子·烟漠漠
"月濛濛兮山掩掩，束束别魂眉敛敛。蠡盏覆时天欲明，
"十载定交契，七年镇相随。长安最多处，多是曲江池。
"世路重禄位，栖栖者孔宣。人情爱年寿，夭死者颜渊。
"烟翠三秋色，波涛万古痕。削成青玉片，截断碧云根。
今朝晴望为迎春。林莺何处吟筝柱，墙柳谁家晒麹尘。
凤诏容徐起，鹓行许重陪。衰颜虽拂拭，蹇步尚低徊。
回雁峰前雁，春回尽却回。联行四人去，同葬一人来。
"烟翠三秋色，波涛万古痕。削成青玉片，截断碧云根。
望江南·超然台作
水生低岸没，梅蹙小珠连。千万红颜辈，须惊又一年。
天能夭人命，人使道无穷。若此神圣事，谁道人道短，
我惭貌丑老，绕鬓斑斑雪。不如赠少年，回照青丝发。
名作棣华来早晚，自题诗后属杨家。"
寓目终无限，通辞未有因。子蒙将此曲，吟似独眠人。"
雨柳枝枝弱，风光片片斜。蜻蜓怜晓露，蛱蝶恋秋花。
"成名共记甲科上，署吏同登芸阁间。
有酒有酒方烂漫，饮酣拔剑心眼乱。声若雷砰目流电，
五柳先生传
同寮偶与夙心期。春坊潇洒优闲地，秋鬓苍浪老大时。
心安不移转，身泰无牵率。所以十年来，形神闲且逸。
"闲夜思君坐到明，追寻往事倍伤情。同登科后心相合，
欲作闲游无好伴，半江惆怅却回船。"
"戚里夸为贤驸马，儒家认作好诗人。
若许移家相近住，便驱鸡犬上层城。"
诚合知止足，岂宜更贪饕。默默心自问，于国有何劳。"
"恋他朝市求何事，想取丘园乐此身。千首恶诗吟过日，