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咏三良

明代 / 陶博吾

泽药滋畦茂,气染茶瓯馨。饮液尽眉寿,餐和皆体平。
"学仙贵功亦贵精,神女变化感马生。石壁千寻启双检,
周旋涉涂潦,侧峭缘沟脉。仁贤忧斯民,贱子甘所役。
埋剑谁当辨,偷金以自诬。诱言虽委答,流议亦真符。
"闻君驰彩骑,躞蹀指南荆。为结潘杨好,言过鄢郢城。
"宁栖野树林,宁饮涧水流。不用坐粱肉,崎岖见王侯。
寒光生极浦,暮雪映沧洲。何事扬帆去,空惊海上鸥。"
五行孰堪废,万物当及时。贤哉数夫子,开翅慎勿迟。"
经略图方远,怀柔道更全。归来画麟阁,蔼蔼武功传。"
善恶死生齐一贯,只应斗酒任苍苍。"
古今歇薄皆共然。"
向南空见白云多。炎州日日人将老,寒渚年年水自波。
倚仗不可料,悲欢岂易寻。相逢成远别,后会何如今。


咏三良拼音解释:

ze yao zi qi mao .qi ran cha ou xin .yin ye jin mei shou .can he jie ti ping .
.xue xian gui gong yi gui jing .shen nv bian hua gan ma sheng .shi bi qian xun qi shuang jian .
zhou xuan she tu liao .ce qiao yuan gou mai .ren xian you si min .jian zi gan suo yi .
mai jian shui dang bian .tou jin yi zi wu .you yan sui wei da .liu yi yi zhen fu .
.wen jun chi cai qi .xie die zhi nan jing .wei jie pan yang hao .yan guo yan ying cheng .
.ning qi ye shu lin .ning yin jian shui liu .bu yong zuo liang rou .qi qu jian wang hou .
han guang sheng ji pu .mu xue ying cang zhou .he shi yang fan qu .kong jing hai shang ou ..
wu xing shu kan fei .wan wu dang ji shi .xian zai shu fu zi .kai chi shen wu chi ..
jing lue tu fang yuan .huai rou dao geng quan .gui lai hua lin ge .ai ai wu gong chuan ..
shan e si sheng qi yi guan .zhi ying dou jiu ren cang cang ..
gu jin xie bao jie gong ran ..
xiang nan kong jian bai yun duo .yan zhou ri ri ren jiang lao .han zhu nian nian shui zi bo .
yi zhang bu ke liao .bei huan qi yi xun .xiang feng cheng yuan bie .hou hui he ru jin .

译文及注释

译文
你的进退升沉都命中已定,用不着去询问善卜的君平。
不要去东方和西方,也不要去南方和北方。
谷穗下垂长又长。
  沧州的南面有一座寺庙靠近河岸,庙门倒塌在了河里,两只石兽一起沉没于此。经过十多(duo)年,僧人们募集金钱重修(寺庙),便在河中寻找石兽,最后也没找到。僧人们认为石兽顺着水流流到下游了。于是划着几只小船,拖着铁钯,(向下游)寻找了十多里,没有找到石兽的踪迹。  一位讲学家在寺庙中教书,听说了这件事笑着说:“你们这些人不能推究事物的道理。这(石兽)不是木片,怎么能被暴涨的洪水带走呢?石头的性质坚硬沉重,泥沙的性质松软浮动,石兽埋没在沙上,越沉越深罢了。顺着河流寻找石兽,不是(显得)疯狂了吗?”大家信服地认为(这话)是精当确切的言论。  一位老河兵听说了讲学家的观点,又笑着说:“凡是落入河中的石头,都应当在河的上游寻找它。正因为石头的性质坚硬沉重,沙的性质松软轻浮,水流不能冲走石头,水流反冲的力量,一定在石头下面迎水的地方侵蚀沙子形成坑洞。越激越深,当坑洞延伸到石头底部的一半时,石头必定倾倒在坑洞中。像这样再冲刷,石头又会再次转动,像这样不停地转动,于是反而逆流朝相反方向到上游去了。到河的下游寻找石兽,本来就(显得)很疯狂;在石兽沉没的地方寻找它们,不是(显得)更疯狂了吗?”结果依照他的话去(寻找),果然在上游的几里外寻到了石兽。  既然这样,那么天下的事,只知道表面现(xian)象,不知道根本道理的情况有很多,难道可以根据某个道理就主观判断吗?
东西南北四方土地,哪边更长哪边更多?
人生自古以来有谁能够长生不死?我要留一片爱国的丹心映照史册。
都说春江景物芳妍,而三春欲尽,怎么会不感到伤感呢?拄着拐杖漫步江头,站在芳洲上。
自古来河北山西的豪杰,都与尘土黄沙伴随到老。
虽然知道不足以报答万一,可贵处在于寄达我一片真情。
  以前有个霍家的奴才,叫冯子都。他不过是狗仗人势的豪门恶奴,依倚着霍家的将军势力,调笑一位卖酒的少数民族女子。胡姬今年十五岁,正是美貌俏丽的年纪(ji)。年轻的胡姬独自守垆卖酒,在明媚春光的映衬下益显艳丽动人:你看她,内穿一件长襟衣衫,腰系两条对称的连理罗带,外罩一件袖子宽大、绣着象征男妇合欢图案的短袄,显出她那婀娜多姿的曲线和对美好爱情的追求(qiu)。再看她头上,戴着著名的蓝田所产美玉做的首饰,发簪两端挂着两串西域大秦国产的宝珠,一直下垂到耳后,流光溢彩而又具有民族特色。她那高高地挽着的两个环形发髻更是美不胜言,简直连整个世间都很罕见,甭说她整个人品的美好价值无法估量,单说这两个窈窕的发髻,恐怕也要价值千万。没有想到有不测风云降临。执金吾的豪奴为调戏胡姬而做出婉容和色的样子前来酒店(dian)拜访,你看他派头十足,驾着车(che)马而来,银色的马鞍光彩闪耀,车盖上饰有翠羽的马车停留在酒店门前,徘徊地等着他。他一进酒店,便径直走近胡姬,向她要上等美酒,胡姬便提着丝绳系的玉壶来给他斟酒;一会儿他又走近胡姬向她要上品菜肴,胡姬便用讲究的金盘盛了鲤鱼肉片送给他。他赠胡姬一面青铜镜,又送上一件红罗衣要与胡姬欢好。她首先从容地说道:“君不惜下红罗前来结好,妾何能计较这轻微低贱之躯呢!你们男人总是喜新厌旧,爱娶新妇;而我们女子却是看重旧情,忠于前夫的。我坚持从一而终,决不以新易故,又岂能弃贱攀贵而超越门第等级呢!我非常感谢官人您这番好意,让您白白地为我付出这般殷勤(qin)厚爱的单相思,真是对不起!”
落日将没于岘山之西。我戴着山公的白帽子在花下饮得醉态可掬。
北方的鸿雁悠然自在,从太湖西畔随着白云飘浮。几座孤峰萧瑟愁苦,好像在商量黄昏是否下雨。

注释
⑴玉蝴蝶,词牌名。此调有小令及长调两体,小令为唐温庭筠所创,双调,上片四句,押三平韵,二十一字;下片四句,押三平韵,二十字,共四十一字。长调始于宋人柳永,又称为“玉蝴蝶慢”,双调,九十九字,平韵。亦有九十八字体。
⑺炙,烤,此指晒。嫣(niān),通蔫,植物失去水分而萎缩,此指颜色不鲜艳。
⑥甚霎(shà)儿:“甚”是领字,此处含有“正”的意思。霎儿:一会儿。
106.雄雄赫赫:指国家成势强盛。
15、容:容纳。

赏析

  前四句一气旋转,而又细针密线。仇兆鳌注:“酒债多有,故至典衣;七十者稀,故须尽醉。二句分应。”就章法而言,大致是不错的。但把(dan ba)“尽醉”归因于“七十者稀”,对诗意的理解就表面化了。时当暮春,长安天气,春衣才派用场;即使穷到要典当衣服的程度,也应该先典冬衣。如今竟然典起春衣来,可见冬衣已经典光。这是透过一层的写法。而且不是偶而典,而是日日典。这是更透过一层的写法。“日日典春衣”,读者准以为不是等米下锅,就是另有燃眉之急;然而读到第二句,才知道那不过是为了“每日江头尽醉归”,真有点出人意外。出人意外,就不能不引人深思:为什么要日日尽醉呢?
江令宅  这是组诗的最后一首,咏江令家宅。南朝有两个江令,一是江淹,二是江总。江淹没有到过北方,江总曾由陈入隋。根据此诗首句可确定这里的“江令”指的是江总。江总,济阳考城(今河南兰考东)人。仕梁,为太子中舍人兼太常卿。陈时,曾任尚书令。他“总当权宰,不持政务,但日与后主游宴后庭”,“由是国政日颓(ri tui),纲纪不立”(《陈书·江总传》)。入隋,拜为上开府,后放回江南。“南朝词臣北朝客”就是对他这段人生经历的概括。此诗是作者借凭吊江家宅遗迹,抒发怀古感慨,指出“狎客词臣惑主误国”这一导致南朝灭亡的原因。诗作先是站在江总的角度,写他从北朝归来时所见凄凉景象:秦淮河再也不见昔日笙歌缭绕、灯影攒动的繁华,只有碧绿的河水静静地流淌。江总是亲眼见证了故国兴亡的人,兴亡之事又与他的所作所为有着直接的关系。当作者来到江总黯然度过余生的地方──江令宅,只见“池台竹树三亩馀”,池台依旧,竹树森然,而人事不再,世事沧桑,他又成了见证历史兴亡的又一位诗人。
  结尾“相看似相识,脉脉不得语。”是诗人情感的自然流露。这恬静和乐的山村,与陶渊明笔下的桃花源非常相似,又与诗人孟浩然失意后的隐逸心情和谐一致。因此,这“似相识”确是诗人的思绪所念,是情之所至,而与那垂钓翁、浣纱女陌路相逢,素不相识,虽则情感相通,却只能脉脉相视而已。
  诗题点明是乘舟停宿桐庐江的时候,怀念扬州(即广陵)友人之作。桐庐江为钱塘江流经桐庐县一带的别称。“山暝听猿愁,沧江急夜流。”首句写日暮、山深、猿啼。诗人伫立而听,感觉猿啼似乎声声都带着愁情。环境的清寥,情绪的黯淡,于一开始就显露了出来。次句沧江夜流,本来已给舟宿之人一种不平静的感受,再加上一个“急”字,这种不平静的感情,便简直要激荡起来了,它似乎无法控制,而像江水一样急于寻找它的归宿。接下去“风鸣两岸叶,月照一孤舟。”语势趋向自然平缓了。但风不是徐吹轻拂,而是吹得木叶发出鸣声,其急也应该是如同江水的。有月,照说也还是一种慰藉,但月光所照,惟沧江中之一叶孤舟,诗人的孤寂感,就更加要被触动得厉害了。如果将后两句和前两句联系起来,则可以进一步想象风声伴着猿声是作用于听觉的,月涌江流不仅作用于视觉,同时还有置身于舟上的动荡不定之感。这就构成了一个深远清峭的意境,而一种孤独感和情绪的动荡不宁,都蕴含其中了。
  他三十一岁时曾在沈园与被专制家长拆散的原妻唐琬偶尔相遇,作《钗头凤》题壁以记其苦思深恨,岂料这一面竟成永诀。晚年陆游多次到沈园悼亡,这两首是他的悼亡诗中最为深婉动人者。
  第二句,进一步写“望”。诗人所望见的是“鸦青幕挂一团冰”。仰望高空,俨如帷幕,色比鸦青,倍觉淡雅。在这淡雅的帷幕之上,悬挂着一轮明月,色泽的优雅、美丽,颇能引人入胜。还不止此,在这里作者不说“月”而说“一团冰”。团者,圆也;而冰的内涵首先是凉其次是亮,再次是白,这较之“一轮月”不仅更为形象,而且创造出一个既优美又冷清,既光明而又优雅的境界。它不仅给与读者以美的享受,而且能给人以情操的陶冶。
  孟子见到齐王就“好乐”的事向齐王发问。齐王对“乐”的意义并不理解而觉理亏,因而“变乎(bian hu)色”,忙拿“直好世俗之乐”来作托词,不料孟子却抓住齐王的心理,因利势导,借题发挥,转换内容,把“好乐”与治国联系起来,引起齐王的兴趣,缓和了谈话的气氛。此时孟子提出“今之乐犹古之乐”,表现了论辩的灵活性。而后的两个问题“独乐乐,与人乐乐”“与少乐乐,与众乐乐”引导齐王将谈话的话题引入自己的轨道,逐步明确自己的“与民同乐”的政治主张。
  诗的前两句是昔日扬州生活的回忆:潦倒江湖,以酒为伴;秦楼楚馆,美女娇娃,过着放浪形骸的浪漫生活。“楚腰纤细掌中轻”,运用了两个典故。楚腰,指美人的细腰。“楚灵王好细腰,而国中多饿人”(《韩非子·二柄》)。掌中轻,指汉成帝皇后赵飞燕,“体轻,能为掌上舞”(见《飞燕外传》)。从字面看,两个典故,都是夸赞扬州妓女之美,但仔细玩味“落魄”两字,可以看出,诗人很不满于自己沉沦下僚、寄人篱下的境遇,因而他对昔日放荡生涯的追忆,并没有一种惬意的感觉。“十年一觉扬州梦”,这是发自诗人内心的慨叹,好像很突兀,实则和上面二句诗意是连贯的。“十年”和“一觉”在一句中相对,给人以“很久”与“极快”的鲜明对比(dui bi)感,愈加显示出诗人感慨情绪之深。而这感慨又完全归结在“扬州梦”的“梦”字上:往日的放浪形骸,沉湎酒色;表面上的繁华热闹,骨子里的烦闷抑郁,是痛苦的回忆,又有醒悟后的感伤。这就是诗人所“遣”之“怀”。忽忽十年过去,那扬州往事不过是一场大梦而已。“赢得青楼薄幸名”—最后竟连自己曾经迷恋的青楼也责怪自己薄情负心。“赢得”二字,调侃之中含有辛酸、自嘲和悔恨的感情。这是进一步对“扬州梦”的否定,可是写得却是那样貌似轻松而又诙谐,实际上诗人的精神是很抑郁的。十年,在人的一生中不能算短暂,自己却一事无成,丝毫没有留下什么。这是带着苦痛吐露出来的诗句,非再三吟(san yin)哦,不能体会出诗人那种意在言外的情绪。
  “树木丛生,百草丰茂。秋风萧瑟,洪波涌起。”前二句具体写竦峙的山岛:虽然已到秋风萧瑟,草木摇落的季节,但岛上树木繁茂,百草丰美,给人诗意盎然之感。后二句则是对“水何澹澹”一句的进一层描写:定神细看,在秋风萧瑟中的海面竟是洪波巨澜,汹涌起伏。作者面对萧瑟秋风,老骥伏枥,志在千里”的“壮志”胸怀。
  这是一首写风雪行军的仄韵绝句,全诗写得十分壮美。一、二句写从军将士面对的环境极为严酷:天山脚下寒风劲吹,湖边(“海畔”)冻泥纷纷裂开,梧桐树上的叶子已经刮光,枝梢被狂风折断。就在这一严酷的背景上,映出皑皑雪山,传出高亢嘹亮的笛声。诗人以这一笛声,就点出了这里也许有人的联想,同时又将人隐去,以“不见人”造成悬念:那风里传来的笛声究竟来自何处呢?从而自然转出末句:寻声望去,只见在天山白雪的映衬下,一行红旗正在向峰巅移动。风雪中红旗不乱,已足见出从军将士的精神,“直上”的动态描写,更使画面生机勃然,高昂的士气、一往无前的精神,尽在这“直上”二字中溢出。
语言美  本文是用骈体写成的一篇山水小品。骈文常用四字六字组织,故亦称“四六文”。本文只140多个字。作者用清新的笔调和形象的描绘,把他从富春江富阳到桐庐一段看到的山光水色告诉了他的朋友,让朋友分享富春山川之美。  骈(pián)文是一种讲究形式的文体,作者吴均是南朝知名骈文家,其代表作《《与朱元思书》吴均 古诗》自然保持了骈文的特点。文章基本上遵循骈文的要求,主要采用四字句和六字句,并于文章后半部分大量运用对偶句, 如“泉水激石,泠泠作响;好鸟相鸣,嘤嘤成韵”、 “蝉则千转不穷,猿则百叫无绝”。这就取得了句式整齐、音韵和谐、对比立意、相映成趣的表达效果,读来朗朗上口,节奏感极强。  但文章又有异于当时一般的骈文,它在一定程度上打破了骈文形式上的束缚,体现了可贵的突破与创新。其一,在四字句、六字句中运用了“鸢飞戾天者,望峰息心;经纶世务者,窥谷忘反”这样的五字与四字交替运用的句式,这就避免了骈文刻板划一的弊病,使语言显得活泼洒脱;其二,文章前半部分几乎没有对偶,无异于一般散文( 尤其是第一节),后半部分则基本上都是工整的对偶句,这样骈散结合、疏密相间的安排, 使语言灵活多变,更具韵律美;其三,文章没有像一般骈文那样堆砌典故,甚至故意用冷字僻字,写景状物,力求准确传神,这使文章语言显得清新自然,生动流畅,在当时以绮丽浮靡为主流的骈文中显得卓尔不群,超凡脱俗。

创作背景

  《郑风·《清人》佚名 古诗》是批评郑国军队游戏离散的诗歌,为《诗经·郑风》的第五首。在《郑风》二十一篇诗中,唯独这首《《清人》佚名 古诗》是确切有本事可考的。

  

陶博吾( 明代 )

收录诗词 (6186)
简 介

陶博吾 陶博吾(1900年--1996年)男,原名陶文,字博吾,别署白湖散人,江西省九江市彭泽县人。中国诗、书、画艺术大家,尤其他的书法,被列入20世纪100年间最杰出的20位中国书法家之一。1926年考入南京美术专科学校,从沈溪桥、梁公约、谢公展诸先生学习书画。1929年考入上海昌明美术专科学校,从黄宾虹、王一亭、潘天寿、诸闻韵、贺天健等先生学习书画,从曹拙巢先生学习诗文。生性谈泊名利,不求闻达。艺术上极为推崇吴昌硕,一生受其影响至深。

谒金门·春欲去 / 靖昕葳

莫道春花不可树,会持仙实荐君王。"
欢娱此事今寂寞,惟有年年陵树哀。"
家本传清白,官移重挂床。上京无薄产,故里绝穷庄。
"举棹乘春水,归山抚岁华。碧潭宵见月,红树晚开花。
野老本贫贱,冒暑锄瓜田。一畦未及终,树下高枕眠。
高阁渐凝露,凉叶稍飘闱。忆在南宫直,夜长钟漏稀。
"怜君一见一悲歌,岁岁无如老去何。
南岭横爽气,高林绕遥阡。野庐不锄理,翳翳起荒烟。


牧童诗 / 夹谷兴敏

予复何为者,栖栖徒问津。中年废丘壑,上国旅风尘。
玉漏随铜史,天书拜夕郎。旌旗映阊阖,歌吹满昭阳。
耕凿时未至,还山聊采薇。虎豹对我蹲,鸑鷟旁我飞。
山过康郎近,星看婺女临。幸容栖托分,犹恋旧棠阴。"
涕泗湘潭水,凄凉衡峤烟。古来修短分,神理竟难筌。"
执枢相管辖,摧伏伤羽翮。朱鸟张炎威,白虎守本宅。
"卜洛成周地,浮杯上巳筵。斗鸡寒食下,走马射堂前。
山临青塞断,江向白云平。献赋何时至,明君忆长卿。"


南乡子·妙手写徽真 / 戎寒珊

"霜天留后故情欢,银烛金炉夜不寒。
家本传清白,官移重挂床。上京无薄产,故里绝穷庄。
昔日萧邵游,四人才成童。属词慕孔门,入仕希上公。
朝野同称叹,园绮郁齐名。长衢轩盖集,饮饯出西京。
"郊原风日好,百舌弄何频。小妇秦家女,将军天上人。
凤凰飞且鸣,容裔下天津。清净无言语,兹焉庶可亲。
"念尔嫁犹近,稚年那别亲。临歧方教诲,所贵和六姻。
彼我俱若丧,云山岂殊调。清风生虚空,明月见谈笑。


论诗三十首·十四 / 千乙亥

时登青冥游,若从天江度。墟里献薇蕨,群公致衣缕。
从此凌倒景,一去无时还。朝游明光宫,暮入阊阖关。
即今相对不尽欢,别后相思复何益。茱萸湾头归路赊,
"清洛带芝田,东流入大川。舟轻水复急,别望杳如仙。
"卧阁枉芳藻,览旨怅秋晨。守郡犹羁寓,无以慰嘉宾。
草玄良见诮,杜门无请托。非君好事者,谁来顾寂寞。"
"可怜青铜镜,挂在白玉堂。玉堂有美女,娇弄明月光。
游鱼时可见,新荷尚未密。屡往心独闲,恨无理人术。"


桂州腊夜 / 西门云飞

"重阳玉律应,万乘金舆出。风起韵虞弦,云开吐尧日。
迟迟菱荇上,泛泛菰蒲里。渐闻商旅喧,犹见凫鹥起。
王屋尝嘉遁,伊川复陆沉。张弦鹍鸡弄,闭室蓬蒿深。
"步出城东门,试骋千里目。青山横苍林,赤日团平陆。
"洛都游宦日,少年携手行。投杯起芳席,总辔振华缨。
"长沙辞旧国,洞庭逢故人。薰兰敦久要,披雾转相亲。
巢燕翻泥湿,蕙花依砌消。端居念往事,倏忽苦惊飙。"
异俗非乡俗,新年改故年。蓟门看火树,疑是烛龙燃。


齐宣王见颜斶 / 颜斶说齐王 / 马佳迎天

毒虫且不近,斤斧何由寻。错落负奇文,荧煌耀丹金。
"真人居阆风,时奏清商音。听者即王母,泠泠和瑟琴。
"胜境宜长望,迟春好散愁。关连四塞起,河带八川流。
"四年不相见,相见复何为。握手言未毕,却令伤别离。
舟既归止,人亦荣止。兄矣弟矣,孝斯践矣。
曳裾朝赤墀,酌醴侍紫宸。大君锡车马,时复过平津。
自有金杯迎甲夜,还将绮席代阳春。"
延陵有宝剑,价重千黄金。观风历上国,暗许故人深。归来挂坟松,万古知其心。懦夫感达节,壮士激青衿。鲍生荐夷吾,一举置齐相。斯人无良朋,岂有青云望。临财不苟取,推分固辞让。后世称其贤,英风邈难尚。论交但若此,友道孰云丧。多君骋逸藻,掩映当时人。舒文振颓波,秉德冠彝伦。卜居乃此地,共井为比邻。清琴弄云月,美酒娱冬春。薄德中见捐,忽之如遗尘。英豪未豹变,自古多艰辛。他人纵以疏,君意宜独亲。奈向成离居,相去复几许。飘风吹云霓,蔽目不得语。投珠冀相报,按剑恐相距。所思采芳兰,欲赠隔荆渚。沉忧心若醉,积恨泪如雨。愿假东壁辉,馀光照贫女。


赐房玄龄 / 夏侯静芸

"清晨自梁宋,挂席之楚荆。出浦风渐恶,傍滩舟欲横。
"已谓心苦伤,如何日方永。无人不昼寝,独坐山中静。
焚之扬其灰,手迹自此灭。"
醉来忘却巴陵道,梦中疑是洛阳城。"
客舍盈樽酒,江行满箧诗。更能连骑出,还似洛桥时。"
"寒江绿水楚云深,莫道离忧迁远心。
地入商山路,乡连渭水桥。承恩返南越,尊酒重相邀。"
"郊原风日好,百舌弄何频。小妇秦家女,将军天上人。


再经胡城县 / 澹台琰

高贤幸兹偶,英达穷王霸。迢递客王程,裴回主人夜。
伊昔天地屯,曹公独中据。群臣将北面,白日忽西暮。
旧居太行北,远宦沧溟东。各有四方事,白云处处通。"
江南江北春草,独向金陵去时。"
"才大无不备,出入为时须。雄藩精理行,秘府擢文儒。
"翡翠黄金缕,绣成歌舞衣。若无云间月,谁可比光辉。
"翠微终南里,雨后宜返照。闭关久沈冥,杖策一登眺。
鸣笳乱动天山月。麒麒锦带佩吴钩,飒沓青骊跃紫骝。


临江仙·和子珍 / 万俟春景

"上客能论道,吾生学养蒙。贫交世情外,才子古人中。
走马远相寻,西楼下夕阴。结交期一剑,留意赠千金。
"明代资多士,儒林得异才。书从金殿出,人向玉墀来。
长怀关河表,永日简牍馀。郡中有方塘,凉阁对红蕖。
手持三尺令,遣决如流泉。太守既相许,诸公谁不然。
从宦闻苦节,应物推高谊。薄俸不自资,倾家共人费。
壁画感灵迹,龛经传异香。独游寄象外,忽忽归南昌。"
山河据形胜,天地生豪酋。君意在利往,知音期自投。"


木兰花慢·中秋饮酒 / 子车爽

标随绿云动,船逆清波来。下怖鱼龙起,上惊凫雁回。
吴地桑叶绿,吴蚕已三眠。我家寄东鲁,谁种龟阴田?春事已不及,江行复茫然。南风吹归心,飞堕酒楼前。楼东一株桃,枝叶拂青烟。此树我所种,别来向三年。桃今与楼齐,我行尚未旋。娇女字平阳,折花倚桃边。折花不见我,泪下如流泉。小儿名伯禽,与姊亦齐肩。双行桃树下,抚背复谁怜?念此失次第,肝肠日忧煎。裂素写远意,因之汶阳川。
皇华一动咏,荆国几谣吟。旧径兰勿剪,新堤柳欲阴。
"东林气微白,寒鸟急高翔。吾亦自兹去,北山归草堂。
"南过三湘去,巴人此路偏。谪居秋瘴里,归处夕阳边。
"迁客归人醉晚寒,孤舟暂泊子陵滩。
"铅钝谢贞器,时秀猥见称。岂如白玉仙,方与紫霞升。
"日暮马行疾,城荒人住稀。听歌知近楚,投馆忽如归。