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洞仙歌·泗州中秋作

明代 / 吴存义

文禽并飞。婉彼君子,怅然有违。对酒不饮,横琴不挥。
郊原鹏影到,楼阁蜃云和。损益关从事,期听劳者歌。"
试问佳期不肯道,落花深处指青楼。
"愚者昧邪正,贵将平道行。君子抱仁义,不惧天地倾。
昔人竟何之,穷泉独冥冥。苍苔没碑版,朽骨无精灵。
"仙人此夜忽凌波,更唱瑶台一遍歌。
时窥清鉴旅愁多。初惊宵漏丁丁促,已觉春风习习和。
百辟皆醉止,万方今宴如。宸衷在化成,藻思焕琼琚。
官教去伐南山木。驱牛驾车入山去,霜重草枯牛冻死。
林间饮酒独令随。游客尽伤春色老,贫居还惜暮阴移。
"劳君车马此逡巡,我与刘君本世亲。两地山河分节制,
"渠江明净峡逶迤,船到名滩拽zB迟。橹窡动摇妨作梦,


洞仙歌·泗州中秋作拼音解释:

wen qin bing fei .wan bi jun zi .chang ran you wei .dui jiu bu yin .heng qin bu hui .
jiao yuan peng ying dao .lou ge shen yun he .sun yi guan cong shi .qi ting lao zhe ge ..
shi wen jia qi bu ken dao .luo hua shen chu zhi qing lou .
.yu zhe mei xie zheng .gui jiang ping dao xing .jun zi bao ren yi .bu ju tian di qing .
xi ren jing he zhi .qiong quan du ming ming .cang tai mei bei ban .xiu gu wu jing ling .
.xian ren ci ye hu ling bo .geng chang yao tai yi bian ge .
shi kui qing jian lv chou duo .chu jing xiao lou ding ding cu .yi jue chun feng xi xi he .
bai bi jie zui zhi .wan fang jin yan ru .chen zhong zai hua cheng .zao si huan qiong ju .
guan jiao qu fa nan shan mu .qu niu jia che ru shan qu .shuang zhong cao ku niu dong si .
lin jian yin jiu du ling sui .you ke jin shang chun se lao .pin ju huan xi mu yin yi .
.lao jun che ma ci qun xun .wo yu liu jun ben shi qin .liang di shan he fen jie zhi .
.qu jiang ming jing xia wei yi .chuan dao ming tan zhuai zBchi .lu zhuo dong yao fang zuo meng .

译文及注释

译文
他的足迹环绕天下,有(you)些什么要求(qiu)愿望?
鸡声嘹亮,茅草店沐浴着晓月的余辉;足迹依稀,木板桥覆盖着早春的寒霜。
凉风来来去去本来没有踪迹,可它的吹起和停息却好像很有感情(qing),合人心意。
我徙然感到韶华易逝,容华凋零,终日在春酒中留连光景。没有知心的人可以交谈,对谁人也用不着清醒。天大地大,无处可以再次寻找那悠扬欢乐的箫声。即使也跟年轻时那样买花携酒,但是却完全没有了当时的那种(zhong)心情。
  在这种情况下,邹忌上朝拜见齐威王,说:“我知道自己确实比不上徐公美。可是我的妻子偏爱我,我的妾害怕我,我的客人有事想要求助于(yu)我,(所以)他们都认为我比徐公美。如今齐国有方圆千里的疆土,一百二十座城池。宫中的姬妾及身边的近臣,没有一个不偏爱大王的,朝中的大臣没有一个不惧怕大王的,全国范围内的百姓没有一个不有事想求助于大王。由此看来,大王您受到的蒙蔽太严重了!”
  《尚书》上说:“自满会招来损害,谦虚能得到益处。”忧劳可以使国家兴盛,安乐可以使自身灭亡,这是自然的道理。因此,当他兴盛时,普天下的豪杰,没有谁能和他相争;到他衰败时,数十个乐官就把他困住,最后身死国灭,被天下人耻笑。祸患常常是由一点一滴极小的错误积累而酿成的,纵使是聪明有才能和英勇果敢的人,也多半沉溺于某种爱好之中,受其迷惑而结果陷于困穷,难道只有乐工(是所溺的成分)吗?于是作《伶官传》。
造化运转着天地,太阳乘着日车不停地飞奔。
世事浮云过眼不值一提,不如高卧山林努力加餐。
东风飒飒,阵阵细雨随风飘散纷飞,
道路险阻,向西而行,山岩重重,如何穿越?
蝉的叫声好像就在身边,可是你却无法找到他们,
看不到房舍,也望不见炊烟,我心中不禁疑问,山里是否也有人家居住?就在这时,忽听得远处云雾缭绕的山间传来一声鸡鸣。
为何遭险恶小人的嫉妒啊,蒙受不慈的冤名难以洗雪?
长久将鲧禁闭羽山,为何三年还不放他?
歌声钟鼓声表达不尽你的情意,白日马上就要落在昆明池中。

注释
(16)胡笳:古代我国北方民族的管乐,其音悲凉。此处指胡笳吹奏的音乐。
6.凝云:浓云;密云。鼓震:谓鼓声高鸣。
94.播降:指繁荣昌盛。播,通“蕃”。降,通“隆”。
通“无”没有(河曲智叟亡以应)
⑻三谢:多次推托。不能餐:惭愧得吃不下。
(10)犹:尚且。

赏析

  全文内容可分成三个部分。从开头至“垂阴相荫”是第一部分,描叙小溪的地理位置和周围景色。从“此溪若在山野之上”到“为之怅然”是第二部分,感叹小溪的位不适宜与受人冷落。从“乃疏凿芜秽”至结尾是第三部分,记叙小溪的疏整经过和命名由来。这篇游记文字精练、文气流畅,但又不是一泻无余,而是如文中那条因“触石”而“洄悬激注”的溪流一般,迂回起伏。文章开头交代小溪的地理位置,语气冷静,笔调平实;接着细致地描绘小溪周围的“怪石”“佳木”“异竹”等景色,赞誉之情包含其中,令读者不胜向往,文气渐起;正当作者设想这条清秀的溪流若在山野,便可给隐逸之士带来愉悦;若在闹市,就能成为游览胜地时,作者笔调忽转:“而置州以来,无人赏爱。”小溪的不为人知另作者“为之怅然”。然而,作者接着又记叙“疏凿芜秽”“植松与桂,兼之香草”的整治过程,小溪从此将告别寂寞凄清的境遇,成为名胜之地,令人为之一振。文章短短百余字,却写得一波三折、纡徐委曲,使其具有抑扬顿挫之美,而避免了直叙的平淡无味。
  作品从记述离开京城,“背伊阙,越轘辕,经通谷,陵景山”的行程开始,描写了作者与侍从们到达洛滨时的情景。当时“日既西倾,车殆马烦”,他们税驾蘅皋,秣驷芝田,容与阳林,流眄洛川。在一片静谧的气氛中,作者神思恍惚,极目远眺波光潋滟的洛水。就在他偶尔抬头的一刹那,奇迹出现了:一个瓌姿艳逸的女神站立在对面的山崖上。这使作者惊愕万分,他不自觉地拉住身旁的御者,急切地问道:“尔有觌于彼者乎?彼何人斯,若此之艳也!”在这里,山边水畔落日前的优美景色衬托出人物意外发现的惊喜之情,创造了一种引人入胜的意境。接下去御者的回答也十分巧妙,他避开作者第一个问题——“尔有觌于彼者乎”不答,而以“臣闻”“无乃”等猜测的口吻,郑重其事地提出洛神宓妃,这在有意为下文对洛神的描绘留下伏笔的同时,又给本已蹊跷的邂逅蒙上了一层神秘的色彩。洛神宓妃,相传为远古时代宓羲氏的女儿,因溺死于洛水而为水神。关于这个古老传说中的女神,屈原在《天问》和《离骚》中都曾提及。以后司马相如和张衡,又在赋中对她作了这样的描绘:“若夫青琴宓妃之徒,绝殊离俗,妖冶娴都,靓妆刻饰,便环绰约。……芬芳沤郁,酷烈淑郁;皓齿灿烂,宜笑的皪;长眉连娟,微睇绵藐”(《上林赋》);“载太华之玉女兮,召洛浦之宓妃。咸姣丽以蛊媚兮,增嫮眼而蛾眉。舒婧之纤腰兮,扬杂错之袿徽。离朱唇而微笑兮,颜的以遗光……”(《思玄赋》)。与前人的这种直接描写不同,作品首先以一连串生动奇逸的比喻,对洛神初临时的情状作了精彩纷呈的形容:“其形也,翩若惊鸿,婉若游龙,荣曜秋菊,华茂春松。仿佛兮若轻云之蔽月,飘颻兮若流风之回雪。远而望之,皎若太阳升朝霞;迫而察之,灼若芙蓉出渌波。”其形象之鲜明,色彩之艳丽,令人目不瑕接。其中“翩若惊鸿,婉若游龙”,尤为传神地展现了洛神飘然而至的风姿神韵。它与下面的“轻云之蔽月”和“流风之回雪”,都从姿态方面,给人以轻盈、飘逸、流转、绰约的动感;而“秋菊”、“春松”与“太阳升朝霞”和“芙蓉出渌波”,则从容貌方面,给人以明丽、清朗、华艳、妖冶的色感。这种动感与色感彼此交错和互相浸淫,织成了一幅流光溢彩的神奇景象,它将洛神的绝丽至艳突出地展现在人们的面前。在这种由反复比喻造成的强烈艺术效果的基础上,作者进一步使用传统手法,对洛神的体态、容貌、服饰和举止进行了细致的刻画。这位宓羲氏之女身材适中,垂肩束腰,丽质天生,不假粉饰;她云髻修眉,唇齿鲜润,明眸隐靥,容光焕发;加之罗衣灿烂,佩玉凝碧,明珠闪烁,轻裾拂动,更显得“瓌姿艳逸,仪静体闲”。作者的这些描绘,使人联想起《诗经》对卫庄公夫人庄姜的赞美:“手如柔荑,肤如凝脂,领如蝤蛴,齿如瓠犀,螓首娥眉,巧笑倩兮,美目盼兮”(《卫风·硕人》);也使人联想起宋玉对东邻女的称道:“增之一分则太长,减之一分则太短,著粉则太白,施朱则太赤”(《登徒子好色赋》)。作者显然受了他们的影响,但是他比前人更重视表现人物的动态美。下面,他着重描写了洛神天真活泼的举止:“践远游之文履,曳雾绡之轻裾。微幽兰之芳蔼兮,步踟蹰于山隅。于是忽焉纵体,以遨以嬉。左倚采旄,右荫桂旗。攘皓腕于神浒兮,采湍濑之玄芝。”至此,洛神的形象已神态兼备,呼之欲出了。“余情悦其淑美兮,心振荡而不怡”,作者为眼前这位美貌的女神深深打动了。他初为无以传递自己的爱慕之情而苦闷,继而“愿诚素之先达”,“解玉佩以要之”。在得到宓妃的应和,“执眷眷之款实”之后,他又想起传说中郑交甫汉滨遗佩之事,对她的“指潜渊而为期”产生了怀疑(yi)。作者在感情上的这种一波三折的变化,形象地反映出他当时内心的微妙状况。与其相应,洛神也感动了。不过作品没有像写作者那样,直接写她的心理变化,而是通过对她一系列行动的精细刻画,表现出激荡在她内心的炽热的爱,以及这种爱不能实现的强烈的悲哀。她“徙倚彷徨。神光离合,乍阴乍阳”,一会儿耸身轻举,似鹤立欲飞而未起;一会儿从椒涂蘅薄中经过,引来阵阵浓郁的芳香;一会儿又怅然长啸,声音中回荡着深长的相思之哀……当洛(dang luo)神的哀吟唤来了众神,她们无忧无虑地“或戏清流,或翔神渚,或采明珠,或拾翠羽”时,她虽有南湘二妃、汉滨游女陪伴,但仍不免“叹匏瓜之无匹兮,咏牵牛之独处”,站在那里出神。刹那间,她又如迅飞的水鸟,在烟波浩渺的水上徘徊飘忽,行踪不定。只有那转盼流动、含情脉脉的目光,以及欲言还止的唇吻,似乎在向作者倾吐内心的无穷眷恋和哀怨。作者对洛神或而彷徨,或而长吟,或而延竚,或而飘忽的这种描写,就好似一幕感情激烈、姿态优美的舞剧。人物以她那变化不定、摇曳多姿的舞步,展现了内心的爱慕、矛盾、惆怅和痛苦。尤其是“体迅飞凫,飘忽若神。凌波微步,罗袜生尘。动无常则,若危若安。进止难期,若往若还”一段,更将这幕舞剧推向了高潮,人物的心理矛盾、感情波澜在此得到了最充分的表现。正当作者与洛神相对无语、两情依依之时,离别的时刻终于到了。这是一个构想奇逸、神彩飞扬的分别场面:屏翳收风,川后静波,在冯夷、女娲的鼓乐声中,由六龙驾驭的云车载着宓妃,在鲸鲵夹毂、异鱼翼輈的护卫下,开始出发了。美丽的洛神坐在渐渐远去的车上,还不断地回过头来,向作者倾诉自己的一片衷肠。“悼良会之永绝兮,哀一逝而异乡”,深深的哀怨笼罩着这个充满神话色彩的画面。在陈述了“恨人神之道殊兮,怨盛年之莫当”的“交接之大纲”之后,洛神还信誓旦旦地表示:“虽潜处于太阴,长寄心于君王。”最后,洛神的艳丽形象终于消失在苍茫的暮色之中,而作者却依然站在水边,怅怅地望着洛神逝去的方向,恍然若失。他驾着轻舟,溯川而上,希望能再次看到神女的倩影。然而,烟波渺渺,长夜漫漫,更使他情意悠悠、思绪绵绵。天亮后,作者不得不“归乎东路”了,但仍“揽騑辔以抗策,怅盘桓而不能去”。作品这段文字洋溢着浓厚的抒情气氛,具有一种勾魂摄魄的力量,它把洛神的形象在人们心中勾勒、烘托得更加突出、更加完美。
  宋人姜夔在他的《白石道人诗说》中曾谈到诗语以有含蓄为贵,他说:“诗贵含蓄,东坡云:‘言有尽而意无穷者,天下之至言也。’山谷尤谨于此,清庙之瑟,一唱三叹,远矣哉。后之学诗者,可不务乎?若句中无馀字,篇中无长语,非善之善者也(zhe ye),句中有馀味,篇中有馀意,善之善者也。”
  很多人写离别,大多少不了言愁,所谓“离愁别绪”。然而,李白这首诗中连一点愁的影子都不见,只有别意。诗人正值青春华茂,他留别的不是一两个知己,而是一群青年朋友。这种惜别之情在他写来,饱满酣畅,悠扬跌宕,唱叹而不哀伤,富于青春豪迈、风流潇洒的情怀。
  但是,与第一首诗相比起来,第二首诗显得要稍逊一筹。第二首诗与其他描写闺怨题材的诗一样,是从少妇时期入手(ru shou), 而第一首诗却别出心裁,偏偏从童年时期的两小无猜写起,李白在此诗中打破了陈规,自出机杼。它通过描绘出的一副副生活场景 ,精心渲染环境气氛,使得人物性格更加生鲜自然,显示出完整性和独创性。一连串具有典型意义的生活片段和心理活动的描写,几乎显示了女主人公的一部性格发展史。这些是第二首诗所没有达到的艺术高度。
  女岐、鲧、禹、共工、后羿、启、浞、简狄、后稷、伊尹……,屈子对这些传说中的事和人,一一提出了许多问题,在对这些人与神的传说的怀疑中,往往表现着诗人的情感、爱憎。尤其是关于鲧禹的传说,表现了作者极大的不平之情,他对鲧治水有大功而遭极刑深表同情,在他看来,鲧之死不是如儒家所认为的是治水失败之故,而是由于他为人正直而遭到了帝的疑忌,这种“问”,实际上表现了诗人对自己在政治斗争中所遭遇到的不平待遇的愤懑,《《天问》屈原 古诗》的思想光辉就应当是这样来理解的。
  小小篇幅,重重铺垫,层层对比。设悬念、作伏笔,起承转合,多在细节处见匠心。
  志南这首诗,语语清淳,从容不迫,在写景时充分注意了春天带给人的勃勃生机,富有情趣,所以为崇尚理趣的朱熹所赞赏。
  这首诗散起对结,结联又用一意贯串、似对非对的流水对,是典型的“初唐标格”。这种格式,对于表现深沉凝重的思想感情可能有一定局限,但却特别适合表现安恬愉悦、明朗乐观的思想感情。诗的风调轻爽流利,意致自然流动,音律和婉安恬,与它所表现的感情和谐统一,让人感到作者是用一种坦然的态度对待“春色旧来迟”、“垂杨未挂丝”的景象。特别是三四两句,在“河畔冰开日”与“长安花落时”的工整对仗之前,分别用“即今”、“便是”这样轻松流易的词语勾连呼应,构成了一种顾盼自如的风神格调。“治世之音安以乐”(《毛诗序》),这首诗可以作为一个典型的例证。不妨说,它是初唐标格与盛唐气象的结合。
  颈联转,用设想之词,虚实结合,想象奇特,表现出此时此地此情此景中诗人因愁思难耐、归家无望而生出的怨恨。故乡远在千里,只能梦中相见,也许是短梦,也许是长梦,但梦中醒来却已到天明。字里行间,流露出梦短情长的幽怨。而这一切又都由于“家书到隔年”的实际情况。作为诗歌由写景向抒情的过渡,转句用梦境写旅宿思愁哀怨,亦虚亦实,虚中写实,以实衬虚的特点读来回肠荡气。

创作背景

  《《秋兴八首》杜甫 古诗》是大历元年(766)秋杜甫在夔州时所作的一组七言律诗,因秋而感发诗兴,故曰“秋兴”。杜甫自唐肃宗乾元二年(759)弃官,至当时已历七载,战乱频仍,国无宁日,人无定所,当此秋风萧飒之时,不免触景生情。因写下这组诗。

  

吴存义( 明代 )

收录诗词 (8918)
简 介

吴存义 (1802—1868)江苏泰兴人,字和甫。道光十八年进士。授编修。屡督学云南。同治初官至吏部左侍郎,出督浙江学政。性廉俭,无妄取。有《榴实山庄诗词文集》。

西江月·别梦已随流水 / 东郭静

"荣辱不关身,谁为疏与亲。有山堪结屋,无地可容尘。
好竹皆当要处生。斜竖小桥看岛势,远移山石作泉声。
却笑山阴乘兴夜,何如今日戴家邻。"
黍稷闻兴叹,琼瑶畏见投。君心即吾事,微向在沧洲。"
"荒林四面通,门在野田中。顽仆长如客,贫居未胜蓬。
"一国沙弥独解诗,人人道胜惠林师。先皇诏下征还日,
"日暗城乌宿,天寒枥马嘶。词人留上客,妓女出中闺。
乍敛看如睡,初开问欲应。并香幽蕙死,比艳美人憎。


一剪梅·堆枕乌云堕翠翘 / 锺离怀寒

献尔将随犀象舞。苑中流水禁中山,期尔攫搏开天颜。
"寂寞两相阻,悠悠南北心。燕惊沧海远,鸿避朔云深。
"汉家今上郡,秦塞古长城。有日云长惨,无风沙自惊。
"衰病苦奔走,未尝追旧游。何言问憔悴,此日驻方舟。
宫娃几许经歌舞,白首翻令忆建章。"
孤云更入深山去,人绝音书雁自飞。"
方同沃洲去,不自武陵迷。仿佛心疑处,高峰是会稽。"
剑没川空冷,菱寒镜不春。国门车马会,多是濯龙亲。"


小园赋 / 司寇晓露

空空古廊殿,寒月落斜晖。卧听未央曲,满箱歌舞衣。
吊祠将渥命,导驿畅皇风。故地山河在,新恩玉帛通。
故老相传白日飞。华表问栽何岁木,片云留着去时衣。
素卷堆瑶席,朱弦映绛纱。诗题三百首,高韵照春霞。"
遥斩元凶恐自专。首让诸军无敢近,功归部曲不争先。
道气清凝分晓爽,诗情冷瘦滴秋鲜。学通儒释三千卷,
"一自经放逐,裴回无所从。便为寒山云,不得随飞龙。
破胆销丹浦,颦蛾舞绿珠。危冠徒自爱,长毂事应殊。


题平阳郡汾桥边柳树 / 昌骞昊

"萧萧白发出宫门,羽服星冠道意存。霄汉九重辞凤阙,
枉渚潮新上,残春日正迟。竹枝游女曲,桃叶渡江词。
"忽惊西江侣,共作南宫郎。宿昔芝兰室,今兹鸳鹭行。
"归舟不计程,江月屡亏盈。霭霭沧波路,悠悠离别情。
石路瑶草散,松门寒景深。吾师亦何爱,自起定中吟。"
"荷衣半破带莓苔,笑向陶潜酒瓮开。
居人相顾非人间,如到日宫经月窟。信知灵境长有灵,
"乱离无处不伤情,况复看碑对古城。路绕寒山人独去,


菩萨蛮·绿云鬓上飞金雀 / 乌孙纳利

翳翳青桐枝,樵爨日所侵。斧声出岩壑,四听无知音。
"皂盖春风自越溪,独寻芳树桂阳西。远水浮云随马去,
拜阙奏良图,留中沃圣谟。洗兵救卫郡,诱敌讨幽都。
"书来未报几时还,知在三湘五岭间。
御马牵来亲自试,珠球到处玉蹄知。
"见君还此地,洒泪向江边。国士劳相问,家书无处传。
"仁寿元和二百年,濛笼水墨淡如烟。
袯襫锄犁,手胼足胝。水之蛭螾,吮喋我肌。


满庭芳·汉上繁华 / 乌孙涒滩

雨洗山林湿,鸦鸣池馆晴。晚来因废卷,行药至西城。"
"悠然对惠远,共结故山期。汲井树阴下,闭门亭午时。
"有客百愁侵,求鱼正在今。广川何渺漫,高岸几登临。
列子何必待,吾心满寥廓。"
"秋斋膏沐暇,旭日照轩墀。露重芭蕉叶,香凝橘柚枝。
暮色随枫树,阴云暗荻花。诸侯旧调鼎,应重宰臣家。"
昨日有人诵得数篇黄绢词,吾怪异奇特借问,
开襟天籁回,步履雨花积。微风动珠帘,惠气入瑶席。


书悲 / 东丁未

"晚望秋高夜,微明欲曙河。桥成鹊已去,机罢女应过。
"独来多任性,惟与白云期。深处花开尽,迟眠人不知。
"红粉当三五,青娥艳一双。绮罗回锦陌,弦管入花江。
司寒申郑重,成岁在凛冽。谢监逢酒时,袁生闭门月。
晚花唯有菊,寒叶已无蝉。吏部逢今日,还应瓮下眠。"
今朝杨子津,忽见五溪人。老病无馀事,丹砂乞五斤。
绛纱垂簟净,白羽拂衣轻。鸿雁悲天远,龟鱼觉水清。
柳散新霜下,天晴早雁还。伤秋非骑省,玄发白成斑。"


乐毅报燕王书 / 曹静宜

试问疲人与征战,使君双泪定沾衣。"
凌寒松未老,先暮槿何衰。季子生前别,羊昙醉后悲。
"见说南来处,苍梧接桂林。过秋天更暖,边海日长阴。
"同游漆沮后,已是十年馀。几度曾相梦,何时定得书。
无端更唱关山曲,不是征人亦泪流。"
苇萧中辟户,相映绿淮流。莫讶春潮阔,鸥边可泊舟。
潮头来始歇,浦口喧争发。乡树尚和云,邻船犹带月。
孔融过五十,海内故人稀。相府恩犹在,知君未拂衣。


法曲献仙音·秋晚红白莲 / 崇甲午

颓垣化为陂,陆地堪乘舟。(以下并见张为《主客图》)
新丰古离宫,宫树锁云扃。中复莅兹邑,往惟曾所经。
朱门映绿杨,双阙抵通庄。玉珮声逾远,红尘犹自香。
嵌空横洞天,磅礴倚崖巘.宛如虹势出,可赏不可转。
"虚斋坐清昼,梅坼柳条鲜。节候开新历,筋骸减故年。
"江平芦荻齐,五两贴樯低。绕郭覆晴雪,满船闻曙鸡。
深遏朱弦低翠眉。忽然高张应繁节,玉指回旋若飞雪。
"共忆南浮日,登高望若何。楚田湖草远,江寺海榴多。


偶然作 / 单于继勇

"澹荡韶光三月中,牡丹偏自占春风。时过宝地寻香径,
"吴洲云海接,楚驿梦林长。符节分忧重,鹓鸿去路翔。
"北风长至远,四牡向幽并。衰木新田路,寒芜故绛城。
下枝飞上高枝啼。主人念远心不怿,罗衫卧对章台夕。
使者应须访廉吏,府中惟有范功曹。"
灯光耿方寂,虫思隐馀清。相望忽无际,如含江海情。"
还穿瑞草入袍襕.无多白玉阶前湿,积渐青松叶上干。
香卷青编内,铅分绿字中。缀签从太史,锵珮揖群公。