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黄河

隋代 / 储惇叙

连吹千家笛,同朝百郡杯。愿持金殿镜,处处照遗才。"
"鼋头之山,直上洞庭连青天。苍苍烟树闭古庙,
刘公领舟楫,汴水扬波澜。万里江海通,九州天地宽。
西山玉童子,使我炼金骨。欲逐黄鹤飞,相唿向蓬阙。
自怀物外心,岂与俗士论。终期脱印绶,永与天壤存。"
独坐公厅正烦暑,喜吟新咏见玄微。"
踪迹未辞鸳鹭客,梦魂先到鹧鸪村。(《辞解牧》)"
衔恨已酸骨,何况苦寒时。单车路萧条,回首长逶迟。
烛影荧煌映玉钩。座客亦从天子赐,更筹须为主人留。
榜人投岸火,渔子宿潭烟。行侣时相问,浔阳何处边。"
莫向汀洲时独立,悠悠斜日照江蓠。"
"正月今欲半,陆浑花未开。出关见青草,春色正东来。
"渡口树冥冥,南山渐隐青。渔舟归旧浦,鸥鸟宿前汀。
折花闲立久,对酒远情多。今夜孤亭梦,悠扬奈尔何。"


黄河拼音解释:

lian chui qian jia di .tong chao bai jun bei .yuan chi jin dian jing .chu chu zhao yi cai ..
.yuan tou zhi shan .zhi shang dong ting lian qing tian .cang cang yan shu bi gu miao .
liu gong ling zhou ji .bian shui yang bo lan .wan li jiang hai tong .jiu zhou tian di kuan .
xi shan yu tong zi .shi wo lian jin gu .yu zhu huang he fei .xiang hu xiang peng que .
zi huai wu wai xin .qi yu su shi lun .zhong qi tuo yin shou .yong yu tian rang cun ..
du zuo gong ting zheng fan shu .xi yin xin yong jian xuan wei ..
zong ji wei ci yuan lu ke .meng hun xian dao zhe gu cun ...ci jie mu ...
xian hen yi suan gu .he kuang ku han shi .dan che lu xiao tiao .hui shou chang wei chi .
zhu ying ying huang ying yu gou .zuo ke yi cong tian zi ci .geng chou xu wei zhu ren liu .
bang ren tou an huo .yu zi su tan yan .xing lv shi xiang wen .xun yang he chu bian ..
mo xiang ting zhou shi du li .you you xie ri zhao jiang li ..
.zheng yue jin yu ban .lu hun hua wei kai .chu guan jian qing cao .chun se zheng dong lai .
.du kou shu ming ming .nan shan jian yin qing .yu zhou gui jiu pu .ou niao su qian ting .
zhe hua xian li jiu .dui jiu yuan qing duo .jin ye gu ting meng .you yang nai er he ..

译文及注释

译文
希望思念的(de)人儿多多采集,小小红豆引人《相思》王维 古诗。
自己坐在空空的大堂里回忆往昔,以茶代酒,喝着聊着。
  曼卿死后,秘演寂寞无处可去。听说东南地区多山水美(mei)景,那儿高峰悬崖峭拔险峻,长江波涛汹涌,很是壮观。便想到那儿去游玩。这就足以了解他人虽老了可是志(zhi)气尚在。在他临行之时,我为他的诗集写了序言,借此称道他的壮年(nian)并为他的衰老而悲哀。
幽王究竟杀的是谁?哪里得来这个褒姒?
当中有一人字太(tai)真,肌肤如雪貌似花,好像就是君王要找的杨贵妃。
漫跨着金鞍,权贵们犹叹芳踪难寻,谅也不信这书斋里别有春景。
悲叹昔日还在园林里游玩的情景,今年春天花开鸟鸣更引发我在边疆的哀愁。
这些怪物都喜欢吃人,回来吧!
只有它———经过了一年辛勤耕耘的老牛,闲适地躺在山坡(po)上,嚼着草,沐浴着金色的夕阳。
可是今夜的新月在那树梢上仰卧着,我中午喝酒一喝也就醉倒了,直到醒来便是这夜晚。什么东西最关系到人的感情,想去想来还是那深藏在那树丛里面的黄鹂鸟叫唤的两三声。
曾经去山东学剑,没有什么结果,会写点文章,可那有什么用呢?
火云铺山盖岭凝滞不开,方圆千里鸟儿不敢飞来。
为何错砍女歧首级,使她亲身遭遇祸殃?
佩带长剑啊挟着强弓弩,首身分离啊壮心不改变。
身闲处始觉得去名为是,心悟了方知道苦行为非。
分别后我也曾访过六桥故地,却再也得不到关于佳人的任何信息。往事如烟,春花枯萎,无情的风风雨雨,埋葬香花和美玉。
清美的风彩了然在眼,太阳也笑开了颜。
惊于妇言不再采薇,白鹿为何将其庇佑?
孔子说;“古时有记载说:‘克制自己,回到礼(li)仪上来,这就是仁。’说得真好啊!楚灵王如果能象这样,岂会在乾溪受辱?”
漾水向东方流去,漳水向正南方奔逝。
这个世道混浊善恶不分,喜欢嫉妒别人抹煞所长。

注释
⑿画角:古代管乐器,出自西羌。
共我赏花人:自己和一同观看玉真歌舞的同伴。
⑷河阳:今河南孟县。
76、寒簧:仙女名,偶因一笑下谪人间,后深海而复归月府(见明代叶绍袁《午梦堂集·续窈闻记》)。洪升《长生殿》借为月中仙子。敔(yǔ):古代的一种乐器,形状如一只伏着的老虎。
(80)箪食壶浆:形容人民群众热情迎接和款待自己所爱戴的军队。
⑷东风:春风。李白《春日独酌》诗之一:“东风扇淑气,水木荣春晖。”百物:犹万物。《礼记·祭法》:“黄帝正名百物,以明民共财,颛顼能脩之。”

赏析

  末句“梨花满地不开门”,它既直承上句,是“春欲晚”的补充和引伸;也遥应第二句,对诗中之人起陪衬作用。王夫之在《夕堂永日绪论》中指出“诗文俱有主宾”,要“立一主以待宾”。这首诗中所立之主是第二句所写之人,所待之宾就是这句所写之花。这里,以宾陪主,使人泣与花落两相衬映。李清照《声声慢》词中以“满地黄花堆积”,来陪衬“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚”的词中人,所采用的手法与这首诗是相同的。
  “三五”两句并非写月,而是展现主人公的内心活动。观星之时自然会看见月,因而又激起愁思:夜夜看星星、看月亮,盼到“三五”(十五)月圆,丈夫没有回来;又挨到“四五”(二十)月缺,丈夫还是没有回来!如此循环往复,
  这是一首五言律诗,但笔调有似古体,语言朴素,格律变通。它首联用流水对,而次联不对仗,是出于构思造意的需要。这首诗从唐代起就备受赞赏,主要由于它构思造意的优美,很有兴味。诗以题咏禅院而抒发隐逸情趣,从晨游山寺起而以赞美超脱作结,朴实地写景抒情,而意在言外。这种委婉含蓄的构思,恰如唐代殷璠评常建诗歌艺术特点所说:“建诗似初发通庄,却寻野径,百里之外,方归大道。所以其旨远,其兴僻,佳句辄来,唯论意表。”(《河岳英灵集》)精辟地指出常建诗的特点在于构思巧妙,善于引导读者在平易中入其胜境,然后体会诗的旨趣,而不以描摹和辞藻惊人。因此,诗中佳句,往往好像突然出现在读者面前,令人惊叹。而其佳句,也如诗的构思一样,工于造意,妙在言外。宋代欧阳修十分喜爱“竹径”两句,说“欲效其语作一联,久不可得,乃知造意者为难工也”。后来他在青州一处山斋宿息,亲身体验到“竹径”两句所写的意境情趣,更想写出那样的诗句,却仍然“莫获一言”(见《题青州山斋》)。欧阳修的体会,生动说明了“竹径”两句的好处,不在描摹景物精美,令人如临其境,而在于能够唤起身经其境者的亲切回味,故云难在造意。同样,被殷璠誉为“警策”的“山光”两句,不仅造语警拔,寓意更为深长,旨在发人深思。正由于诗人着(ren zhuo)力于构思和造意,因此造语不求形似,而多含比兴,重在达意,引人入胜,耐人寻味。
  久别重逢,彼此容颜的变化,自然最容易引起注意。别离时两人都还年轻,而此时俱已鬓发斑白了。“少壮能几时,鬓发各已苍”两句,由“能几时”引出,对于世事、人生的迅速变化,表现出一片惋惜、惊悸的心情。接着互相询问亲朋故旧的下落,竟有一半已不在人间了,彼此都不禁失声惊呼,心里火辣辣地难受。按说,杜甫这一年才四十八岁,亲故已经死亡半数很不正常。如果说开头的“人生不相见”已经隐隐透露了一点时代气氛,那么这种亲故半数死亡,则更强烈地暗示着一场大的干戈乱离。“焉知”二句承接上文“今夕复何夕,共此灯烛光”,诗人故意用反问句式,含有意想不到彼此竟能活到今天的心情。其中既不无幸存的欣慰,又带着深深的痛伤。
  其实《《葬花吟》曹雪芹 古诗》不仅仅是黛玉一个人的诗谶,同时也是大观园群芳共同的诗谶。她们尽管未来的具体遭遇各不相同但在“有命无运”这一点上却没有两样,都是在“薄命司”注册的人物。随着贾家的败落,所有的大观园内的女孩儿都要陷于污淖、沟渠之中,都没有好命运。
  应当说,在古代诗歌中,从送别写到折柳,在从折柳写到春风的诗,并非绝无仅有。杨巨源的《折杨柳》诗“水边杨柳曲尘丝,立马烦君折一枝。惟有春风最相惜,殷勤更向手中吹”,写得也具见巧思,但与李白这两句相比,就显得巧而不奇。李白的这两句诗是把联想和奇想结合为一的。诗人因送别时柳条未青、无枝可折而生奇想,想到这是春风故意不吹到柳条,故意不让它发青,而春风之所以不让柳条发青,是因为深知离别之苦,不忍看到人间折柳送别的场面。从诗人的构思说,这是联想兼奇想;而如果从艺术手法来说,这是托物言情,移情于景,把本来无知无情的春风写得有知有情,使它与相别之人同具惜别、伤别之心,从而化物为我,使它成了诗人的感情化身。
  首句展示的是《雨后池上》刘攽 古诗春景的静态美。第一句写雨后池塘水面的平静,只淡淡地出一“平”字。如果只读这一句,会觉得它过于平常,但在这句之后紧接以“淡磨明镜照檐楹”,却境界顿出。“淡磨”二字颇可玩味。施者是春雨,受者是池面,经春雨洗涤过的池面,好比经人轻磨拂拭过的明镜,比中有比,比中有拟人,这就使“水如镜”这一浅俗的比喻有新鲜之感。不仅能使读者感受到春《雨后池上》刘攽 古诗异常平静、明净的状态,并能进而联想到前此蒙蒙细雨随着微风轻拂池面的轻盈柔姿。“淡磨明镜照檐楹”,创造的正是非春雨后池塘莫属的艺术境界。与此相适应,这两句语势平缓,无一字不清静,连略带动感、略为经意的“淡磨”二字,也一如字面,给读者以一种轻淡的心理感受,显得毫不着力。
  首句“四郊飞雪暗云端”,侧重写华清宫外的大雪。一个“飞”字具有动态的美感,绘出了离宫禁城四郊朔风呼啸,雪花飞舞的景色;一个“暗”字,从色彩的角度写出大雪排空而至的威势,由视觉感受勾出触觉感受,令人极易从诗歌画面中领略到宫外刺骨的寒意,给人一种凛冽感。
  这首诗写得表面豁达,实则沉郁,只是以顿挫委曲之态来表现这样的情感。正因为如此,才产生更为感人的效果。此诗采用散文句式,而极为平顺自然。这一种创新,对后世尤其是宋代诗人的影响颇大。
  这首诗的体裁是五言律诗。自从南朝齐永明年间,沈约等人将声律的知识运用到诗歌创作当中,律诗这种新的体裁就已酝酿着了。到初唐的沈佺期、宋之问手里律诗遂定型化,成为一种重要的诗歌体裁。而早于沈、宋六十余年的王绩,已经能写出《《野望》王绩 古诗》这样成熟的律(de lv)诗,说明他是一个勇于尝试新形式的人。这首诗首尾两联抒情言事,中间两联写景,经过情──景──情这一反复,诗的意思更深化了一层。这正符合律诗的一种基本章法。
  “吾闻马周昔作新丰客”到“直犯龙颜请恩泽”是第二层,为主人致酒之词。“吾闻”二字领起,是对话的标志;同时通过换韵,与上段划分开来。这几句主人的开导写得很有意味,他抓住上进心切的少年心理,甚至似乎看穿诗人引古自伤的心事,有针对性(dui xing)地讲了另一位古人一度受厄但终于否极泰来的奇遇:唐初名臣马周,年轻时受地方官吏侮辱,在去长安途中投宿新丰,逆旅主人待他比商贩还不如,他的处境比主父偃更为狼狈。为了强调这一点,诗中用了“天荒地老无人识”的生奇夸张造语,那种抱荆山之玉而“无人识”的悲苦,以“天荒地老”四字来表达,看似无理,实际上极能尽情。马周一度像这样困厄难堪,以后却时来运转,因替他寄寓的主人、中郎将常何代笔写条陈,唐太宗十分高兴,予以破格提拔。(注:原文见作品注释。)“空将笺上两行书,直犯龙颜请恩泽”说的就是这件事。主人的话到此为止,只称引古事,不加任何发挥。但这番语言很富于启发性。他说马周只凭“两行书”即得皇帝赏识,言外之意似乎是:政治出路不只是有一种途径,“囊锥”终有出头之日,科场受阻也不能悲观。事实上,马周只是被唐太宗偶然发现,这里却说成“直犯龙颜请恩泽”,主动自荐,似乎又在怂恿少年要敢于进取,创造成功的条件。这四句以古事对古事,话中有话,极尽循循善诱之意。
  这首咏史绝句写得很有特色,一没有引用典故,二没有发表议论,而是通过对人物形象的生动刻画和细致的心理描写,塑造了一位光彩照人的巾帼英雄的感人形象。诗人采用先抑后扬的手法,把女英雄的思想境界推向高峰,从而突出了这首诗的主旨。
  文章劈头的一段议论,提出十分精彩的画竹主张。“胸有成竹“的成语,就是从这里来的。但议论又不能发挥过多,否则便离开了追怀、悼念逝者的主题。所以下面紧接着指出:“与可之教予如此。“点明被追怀、悼念的《筼筜谷偃竹》的作者文同。是文同这么告诉苏轼的。苏轼也是诗人而兼书画家,他和文同建立了深厚情谊,不只因为是朋友、亲戚,也不只因为彼此的政治倾向一致,还因为他们有着共同的艺术爱好,他们写文章赠答,用诗歌唱和,而且在画竹方面属于同一流派。文同关于画竹的主张,实际上也是苏轼的主张。苏轼曾在《郭祥正家醉画竹石壁上郭作诗为谢且遗古铜剑》诗中描写他在友人家喝酒后作画的过程,同时还在《腊日游孤山访惠勤惠思二僧》诗中认为写诗要像追赶逃犯那样紧急,迅速把眼前景色描绘下来,略有迟缓,景色一消失,就没法描画了。这如同画竹的“振笔直遂,以追其所见,如兔起鹘落“一样,必须善于捕捉形象,并且及时加以表现。其实绘画作诗,原理本来相同,都讲求形象的气韵生动,而不追求外在体貌的形似。我们以前讲过,苏轼在《书鄢陵王主簿所画折枝》诗中也指出绘画上注重外形相似,这就等于小孩子一般的见识。如果写诗也这么要求,那么,这个人就一定不懂得诗。画竹的钩勒法,“节节而为之,叶叶而累之“,就是力求形似,而水墨画法的主张“胸有成竹“,然后—挥而就,则是力求神似,通过竹子的完整形象表现出竹子的神态来。
其二
  颈联写送钩覆射酒暖灯红之乐。送钩覆射两个游戏都是需要多人参加配合才能完成的,与前两联诗联系起来,前面还是星辰高挂,泠然清风的空旷夜幕,这里却人影憧憧,酒暖灯红。“暖”字和“红”字,一个形容春酒,一个形容蜡灯,充溢着恣荡欢笑,一派和谐景象。前后对比,令人心生不安。林庚在《唐诗综述》中说:“红是暖色,它是流动的,热闹的,所以近于复杂”,颜色的暗示性在文艺上最富感染力,诗歌中的(zhong de)红色有时是反着说的,古有“寥落古行宫,宫花寂寞红”(元稹《行宫》),“斜拔玉钗灯影畔,别开红焰救飞蛾”(张祜《赠内人》),红花后面有人寂寞,红焰影中只能与飞蛾作伴,枯索之况弥观,惋伤之态弥切。满堂的红影衬托出作者的萧索孤独,一个世界中竟有反差如此大的两种景象,诗人的寂寞,是深藏在热闹里的寂寞,红,是和谐外表下的激流涌动。

创作背景

  吕蒙正出身贫寒,深刻体会穷人的苦难,所以读书勤奋、工作勤奋、爱民勤奋。他年轻的时候,曾经和寇准一起在破窑读书,体会了人间冷暖。后来做了宰相,更体会到人心的宠辱。所以他写了一段《破窑赋》。

  

储惇叙( 隋代 )

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简 介

储惇叙 储惇叙(一作敦叙),字彦伦,晋江(今福建泉州)人。徽宗崇宁五年(一一○六)进士(清干隆《福建通志》卷三三),授龙溪县丞(明嘉靖《龙溪县志》卷五)。宣和四年(一一二二),知宁德县,多惠政,民为立祠。奉祠馆十年,起为贺州通判,复请祠居里。有《玉泉集》,已佚。

送沈子归江东 / 送沈子福之江东 / 刘宝树

忽逢青云士,共解丹霞裳。水退池上热,风生松下凉。
"平虏将军妇,入门二十年。君心自有悦,妾宠岂能专。
"王子耽玄言,贤豪多在门。好鹅寻道士,爱竹啸名园。
茗生此中石,玉泉流不歇。根柯洒芳津,采服润肌骨。
日回禽影穿疏木,风递猿声入小楼。"
"分飞屈指十三年,菡萏峰前别社莲。薄宦偶然来左蜀,
献替频陈忠誉播,鹏霄万里展雄飞。"
功业悲后时,光阴叹虚掷。却为文章累,幸有开济策。


新雁过妆楼·中秋后一夕李方庵月庭延客命小妓过新水令坐间赋词 / 叶适

"沙尘朝蔽日,失道还相遇。寒影波上云,秋声月前树。
夜深露湿簟,月出风惊蝉。且尽主人酒,为君从醉眠。"
河岳出云雨,土圭酌干坤。舟通南越贡,城背北邙原。
感之西过聊问讯。欲来不来夜未央,殿前青鸟先回翔。
"读书与磨剑,旦夕但忘疲。傥若功名立,那愁变化迟。
"猎客张兔罝,不能挂龙虎。所以青云人,高歌在岩户。
贾谊三年谪,班超万里侯。何如牵白犊,饮水对清流。
蜀笺都有三千幅,总写离情寄孟光。"


西夏寒食遣兴 / 赵善俊

猎回千帐雪,探密大河冰。(以下并《吟窗杂录》)
岂徒咫尺地,使我心思绵。应当自此始,归拜云台前。"
天香生虚空,天乐鸣不歇。宴坐寂不动,大千入毫发。
"苦心词赋向谁谈,沦落周朝志岂甘。
春草乡愁起,边城旅梦移。莫嗟行远地,此去答恩私。"
一从化真骨,万里乘飞电。萝月延步虚,松花醉闲宴。
剪花惊岁早,看柳讶春迟。未有南飞雁,裁书欲寄谁。"
蹉跎君自惜,窜逐我因谁。地远虞翻老,秋深宋玉悲。


秋寄从兄贾岛 / 张应昌

一门金玉尽龙骧。耿家符节朝中美,袁氏芝兰阃外香。
张侯本忠烈,济世有深智。坚壁梁宋间,远筹吴楚利。
"孤舟欲夜发,只为访情人。此地忽相遇,留连意更新。
"几年不到东岩下,旧住僧亡屋亦无。
看经弟子拟闻声,瞌睡山童疑有梦。不知夏腊几多年,
"纷吾世网暇,灵岳展幽寻。寥廓风尘远,杳冥川谷深。
捧藻千官处,垂戒百王程。复睹开元日,臣愚献颂声。"
赚他谢朏出山去,赢得高名直至今。"


再上湘江 / 秦湛

莫道便为桑麦药,亦胜焦涸到春残。"
"百越城池枕海圻,永嘉山水复相依。悬萝弱筱垂清浅,
"古观寥寥枕碧溪,偶思前事立残晖。漆园化蝶名空在,
官拙自悲头白尽,不如岩下偃荆扉。"
却笑田家门下客,当时容易叹车鱼。"
律以和应,□以感通。鼎俎修蚃,时惟礼崇。"
皆用故事,今但存其一联)"
边风昨夜起,顾影空哀咽。不及墙上乌,相将绕双阙。"


咏华山 / 陆寅

皎皎鸾凤姿,飘飘神仙气。梅生亦何事,来作南昌尉。清风佐鸣琴,寂寞道为贵。一见过所闻,操持难与群。毫挥鲁邑讼,目送瀛洲云。我隐屠钓下,尔当玉石分。无由接高论,空此仰清芬。
小楼花簇钿山低,金雉双来蹋马齐。
"常爱夏阳县,往年曾再过。县中饶白鸟,郭外是黄河。
"寻阳五溪水,沿洄直入巫山里。胜境由来人共传,
深冬若得朝丹阙,太华峰前衣锦归。"
今朝竹马诸童子,尽是当时竹马孙。"
"江上多离别,居人夜捣衣。拂砧知露滴,促杵恐霜飞。
王子停凤管,师襄掩瑶琴。馀韵度江去,天涯安可寻。"


商颂·殷武 / 廖应淮

长陪柏梁宴,日向丹墀趋。时方重右职,蹉跎独海隅。"
预想幽窗风雨夜,一灯闲照覆图时。"
将军寻已戍敦煌。欹倾怪石山无色,零落圆荷水不香。
容鬓老胡尘,衣裘脆边风。忽来轮台下,相见披心胸。
春来凭槛方叹息,仰头忽见南来翼。足系红笺堕我前,
"分擘山河即渐开,许昌基业已倾颓。
"诏书下青琐,驷马还吴洲。束帛仍赐衣,恩波涨沧流。
明时重英才,当复列彤闱。白玉虽尘垢,拂拭还光辉。"


玉楼春·和吴见山韵 / 杨偕

可惜吴宫空白首。"
庭鹤舞白雪,泉鱼跃洪流。予欲娱世人,明月难暗投。
"岁中始再觏,方来又解携。才留野艇语,已忆故山栖。
"之子有雄文,风标秀不群。低飞从墨绶,逸志在青云。
赖尔还都期,方将登楼迟。"
方将悦羁旅,非关学少年。弢弓一长啸,忆在灞城阡。"
"万畦新稻傍山村,数里深松到寺门。幸有香茶留稚子,
"始入松路永,独忻山寺幽。不知临绝槛,乃见西江流。


浣溪沙·端午 / 毛衷

"桂岭千崖断,湘流一派通。长沙今贾傅,东海旧于公。
"诏置海陵仓,朝推画省郎。还家锦服贵,出使绣衣香。
寄声报尔山翁道,今日河南胜昔时。"
"北阙忤明主,南方随白云。沿洄滩草色,应接海鸥群。
骤雨一阳散,行舟四海来。鸟归馀兴远,周览更裴回。"
宫女竞思游御苑,大家齐奏圣人知。
"白露沾蕙草,王孙转忆归。蔡州新战罢,郢路去人稀。
玩好招溪叟,栖堪待野鸥。影疏当夕照,花乱正深秋。


昔齐攻鲁,求其岑鼎 / 方成圭

为报使君多泛菊,更将弦管醉东篱。"
残花回往节,轻条荫夏初。闻钟北窗起,啸傲永日馀。"
"急管杂青丝,玉瓶金屈卮。寒天高堂夜,扑地飞雪时。
"昔有道士求神仙,灵真下试心确然。千钧巨石一发悬,
铜龙唤曙咽声细。八埏蝼蚁厌寒栖,早晚青旗引春帝。
君王歌吹终不歇。朝弄琼箫下彩云,夜踏金梯上明月。
尽写流传在轩槛,嘉祥从此百年知。"
魏宫薛家女,秀色倾三殿。武帝鼎湖归,一身似秋扇。