夜宴左氏庄
韵透窗风起，阴铺砌月残。炎天闻觉冷，窄地见疑宽。
弄沙成佛塔，锵玉谒王宫。彼此皆儿戏，须臾即色空。
"藤花浪拂紫茸条，菰叶风翻绿剪刀。
桃花解笑莺能语，自醉自眠那藉人。"
不是贤人难变通。"
何罪遣君居此地，天高无处问来由。
"榆荚抛钱柳展眉，两人并马语行迟。
青紫行将吏，班白列黎氓。一时临水拜，十里随舟行。
独有咏诗张太祝，十年不改旧官衔。"
"人言似明月，我道胜明月。明月非不明，一年十二缺。
夜宴左氏庄拼音解释:
yun tou chuang feng qi .yin pu qi yue can .yan tian wen jue leng .zhai di jian yi kuan .
nong sha cheng fo ta .qiang yu ye wang gong .bi ci jie er xi .xu yu ji se kong .
.teng hua lang fu zi rong tiao .gu ye feng fan lv jian dao .
tao hua jie xiao ying neng yu .zi zui zi mian na jie ren ..
bu shi xian ren nan bian tong ..
he zui qian jun ju ci di .tian gao wu chu wen lai you .
.yu jia pao qian liu zhan mei .liang ren bing ma yu xing chi .
qing zi xing jiang li .ban bai lie li mang .yi shi lin shui bai .shi li sui zhou xing .
du you yong shi zhang tai zhu .shi nian bu gai jiu guan xian ..
.ren yan si ming yue .wo dao sheng ming yue .ming yue fei bu ming .yi nian shi er que .
译文及注释
译文
我家有娇女，小媛和大芳。
层层树林都染上秋(qiu)天的(de)色彩，重重山岭披覆着落日的余光。
九嶷山的众神都来欢迎湘夫人，他们簇簇拥拥的像云一样。
唉！我本是穷人家女儿，好不容易才制办了这套丝绸的嫁衣；
潼关函谷(gu)关捍卫皇帝宫殿，国命悬于哥舒翰一身。
老朋友你忽然来到我梦里， 因为你知道我常(chang)把(ba)你记忆。 你如今陷入囹圄身不由己， 哪有羽翼飞来这北国之地？
我想寻找幽静山林隐去，又可惜要与老朋友分离。
鸷鸟在风中苦涩地啼叫，蟋蟀也因寒秋降临而伤心哀鸣。
花姿明丽
往昔的金陵城多么壮观，几乎把天下英豪都席卷到了这里。
“谁能(neng)统一天下呢？”
魂啊回来吧！
月下疏影多么清雅，梦中却禁不住心神惆怅，待到梅子欲黄时节，又该是阴雨连绵令人断肠。梅花一世孤芳自赏，让有情人愁闷悲伤，可知道为了你，我像沈约般瘦损异常？
魂魄归来吧！
注释
卢橘子：枇杷的果实。
②百五：指寒食节。冬至后一百零五日为寒食。
②道左：道路左边，古人以东为左。
“飘蓬”：飘飞的蓬草。 比喻人事的飘泊无定。“惊飙”：狂风。此句谓人事无定，在光阴中随风四散，漂泊不定。
倩魂：指少女美好的心魂。典出陈玄祐《离魂记》里倩娘离魂的故事。销尽：茫然若失。销尽；消散。
不蔓（màn）不枝：不生蔓，不长枝
赏析
旅途早行的景色，使诗人想起了昨夜在梦中出现的故乡景色：“凫雁满回塘。”春天(chun tian)来了，故乡杜陵，回塘水暖，凫雁自得其乐；而自己，却离家日远，在茅店里歇脚，在山路上奔波。“杜陵梦”，补出了夜间在茅店里思家的心情，与“客行悲故乡”首尾照应；而梦中的故乡景色与旅途上的景色又形成鲜明的对照。眼里看的是(shi)“槲叶落山路”，心里想的是“凫雁满回塘”。“早行”之景与情，都得到了完美的表现。
末两句写春已归去而人未归来。折柳，本意在赠别；今柳条折尽，则意味着离别已久，睹旧物而怀远人。飞花，本意指春暮；今杨花飞尽，则意味着春归已久，觉行人反不如春之知情。末句直扣题旨，问夫归否；说明她已忧思满怀，情渴似火，故似火山熔岩迸涌而出。其气度韵味，自不寻常。
上面三联所写清晨的长安城中远远近近的秋色，无不触发着诗人孤寂怅惘的愁思；末联则抒写胸怀，表示诗人毅然归去的决心。诗人说：家乡鲈鱼的风味此时正美，我不回去享用，却囚徒也似的留在这是非之地的京城，所为何来！“鲈鱼正美”，用西晋张翰事，表示故园之情和退隐之思；下句用春秋锺仪事，“戴南冠学楚囚”而曰“空”，是痛言自己留居长安之无谓与归隐之不宜迟。
“半生忧患里，一梦有无中。”这一年，诗人已三十四岁。古人(gu ren)说：“三十而立。”而诗人的半辈子却在忧患中度过，虽有才华，却无处施展；虽有抱负，却无法实现，只好在梦中寻求理想，寻求安慰。可梦境和现实截然相反。“有”，是指梦境，“无”，是指现实。梦中，抱负有地方施展，理想有可能实现，还有欢笑、有团圆、有衣食、有房舍……应有尽有；而现实中却一无所有。
这首诗据说是在革命斗争极其艰苦的情况下，作者写此诗作为联络暗号用的。
但值得读者注意的是，《琵琶行》得意的笔墨，是对琶乐本身绘声绘色的铺陈描写，而《《夜筝》白居易 古诗》所取的倒是《琵琶行》中用作陪衬的描写。这又不是偶然的了。清人刘熙载说：“绝句取径深曲”，“正面不写写反面，本面不写写背面、旁面，须如睹影知竿乃妙。”（《艺概》）尤其涉及叙事时，绝句不可能像叙事诗那样把一个事件展开，来一个铺陈始末。因此对素材的剪裁提炼特别重要。诗人在这里对音乐的描写只能取一顷刻，使人从一斑见全貌。而“弦凝指咽声停处”的顷刻，就有丰富的暗示性，它类乎乐谱中一个大有深意的休止符，可以引起读者对“自弹自感”内容的丰富联想。诗从侧面落笔，收到了“睹影知竿”的效果。
开篇并没有直接提出“十思”的内容，而是以生动形象的比喻打开话题。“臣闻”的口气不卑不亢，令人警醒。先从正面说，用比喻推理（“求木之长者，必固其根本；欲流之远者，必浚其泉源”）引出正题：“思国之安者，必积其德义。”三个排比句，两个作比喻，一个明事理，浅显易懂，不容置疑。再从反面申述：“源不深而望流之远，根不固而求木之长，德不厚而望国之治，虽在下愚，知其不可，而况于明哲乎?”这样就加重了强调意味。反问的一句，差不多带有“挑衅”口吻，正是“忠言逆耳(ni er)”之处。接着，进一步明确指出，“人君”地位高，责任重大，如果“不念居安思危，戒奢以俭”，要想国家长治久安是不可能的，如同“伐根以求木茂，塞源而欲流长”一样荒诞。这一段的结尾，照应前面，又充分利用了“木”与“水”的比喻。
全篇写得明白如画却又立意深沉。在冷静自然的描写中，含蓄委婉地透露出作者对醉生梦死、贪图享乐、不惜光阴的人的深深谴责。诗句华美而含蓄，耐人寻味。特别是“《春宵》苏轼 古诗一刻值千金”，成了千古传诵的名句，人们常常用来形容良辰美景的短暂和宝贵。
“探汤汲阴井”四句是登西楼后的活动，极写诗人如在火炉中熬煎的苦况。炎热不可挡，诗人想方设法来解暑：汲井水冲凉，开门扉纳凉，靠着栏杆乘凉。但是，井水却成了滚烫的开水，打开门灼焰扑面。
颔联写“独宿”的所闻所见，清代方东树指出：“景中有情，万古奇警。”而造句之新颖，也非同一般。七言律句，一般是上四下三，这一联却是四、一、二的句式，每句读起来有三个停顿。诗人就这样化百炼钢为绕指柔，以顿挫的句法，吞吐的语气，活托出一个看月听角、独宿不寐的人物形象，恰切地表现了无人共语、沉郁悲抑的复杂心情。
诗从《七月》佚名 古诗写起，按农事活动的顺序，以平铺直叙的手法，逐月展开各个画面。诗中使用的是周历。周历以夏历（今之农历，一称阴历）的十一月为正月，《七月》佚名 古诗、八月、九月、十月(shi yue)以及四、五、六月，皆与夏历相同。“一之日”、“二之日”、“三之日”、“四之日”，即夏历的十一月、十二月、一月、二月。“蚕月”，即夏历的三月。戴震《毛郑诗考证》指出：周时虽改为周正（以农历十一月为正月岁首），但民间农事仍沿用夏历。
融融春光下诗人抒写了无尽的感慨，个中滋味令人咀嚼不尽。 诗人想入仕途却又忐忑不安；欲走进无拘无束的大自然，却又于心不甘。种种矛盾的情绪扭结在一起，寓情于景，寓情于境，自然而传神地表达出诗人微妙、复杂的内心世界。
此诗第二联写安禄山部队的强悍，第三联是其后果，所以写官军死亡之惨。而在叙述同一事件的另一首诗《悲陈陶》里，第二联写官军士气怯弱，无战斗力；第三联是其后果，所以写“群胡”的飞扬跋扈。可见杜甫从两个不同的角度来描写同一事件的艺术手法。第四联是写被困在长安城内的人民和作者自己的思想感情。陈陶斜一败之后，长安城中的人民在痛哭之馀，还希望官军马上再来反攻。可是在青坂再败之后，人民知道敌我兵力相差甚远，只得放弃“日夜更望官军至”的念头。杜甫在长安城中，听到唐军战败的消息，心中非常焦急。而只好设想托人带信给官军，希望他们好好整顿兵力，待明年再来反攻。这两首诗的结尾句深刻地表现了人民对一再成败的官军的思想感情的合于逻辑的转变。
这首诗是评论孟郊的诗，元好问认为他根本不能与韩愈的诗相提并论。孟郊与韩愈同为中唐韩孟诗派的代表，但有不同。孟郊一生沉落下僚，贫寒凄苦，郁郁寡欢，受尽苦难生活的磨难，将毕生精力用于作诗，以苦吟而著称。孟郊的才力不及韩愈雄大，再加上沦落不遇的生活经历也一定程度上限制了他的视野，使得他的怪奇诗风偏向个人贫病饥寒，充满幽僻、清冷、苦涩意象，被称为“郊寒”。而韩愈的诗歌虽有怪奇意象，但却气势见长，磅礴雄大，豪放激越，酣畅淋漓。司空图说他“驱架气势，若掀雷挟电，奋腾于天地之间。”
刘长卿曾以“五言长城”自诩，尤工五律。这首诗运用贴切精工、凝炼自然、清秀淡雅而又谐美流畅的语言来写景抒情，诗的感情真挚动人，风格上则工秀邃密而又委婉多讽。为此卢文弓召在《刘随州文集题辞》中，也指出刘诗“含情悱恻，吐辞委婉，情缠绵而不断，味涵咏而愈旨”。
末两句写春已归去而人未归来。折柳，本意在赠别；今柳条折尽，则意味着离别已久，睹旧物而怀远人。飞花，本意指春暮；今杨花飞尽，则意味着春归已久，觉行人反不如春之知情。末句直扣题旨，问夫归否；说明她已忧思满怀，情渴似火，故似火山熔岩迸涌而出。其气度韵味，自不寻常。
上面三联所写清晨的长安城中远远近近的秋色，无不触发着诗人孤寂怅惘的愁思；末联则抒写胸怀，表示诗人毅然归去的决心。诗人说：家乡鲈鱼的风味此时正美，我不回去享用，却囚徒也似的留在这是非之地的京城，所为何来！“鲈鱼正美”，用西晋张翰事，表示故园之情和退隐之思；下句用春秋锺仪事，“戴南冠学楚囚”而曰“空”，是痛言自己留居长安之无谓与归隐之不宜迟。
“半生忧患里，一梦有无中。”这一年，诗人已三十四岁。古人(gu ren)说：“三十而立。”而诗人的半辈子却在忧患中度过，虽有才华，却无处施展；虽有抱负，却无法实现，只好在梦中寻求理想，寻求安慰。可梦境和现实截然相反。“有”，是指梦境，“无”，是指现实。梦中，抱负有地方施展，理想有可能实现，还有欢笑、有团圆、有衣食、有房舍……应有尽有；而现实中却一无所有。
这首诗据说是在革命斗争极其艰苦的情况下，作者写此诗作为联络暗号用的。
但值得读者注意的是，《琵琶行》得意的笔墨，是对琶乐本身绘声绘色的铺陈描写，而《《夜筝》白居易 古诗》所取的倒是《琵琶行》中用作陪衬的描写。这又不是偶然的了。清人刘熙载说：“绝句取径深曲”，“正面不写写反面，本面不写写背面、旁面，须如睹影知竿乃妙。”（《艺概》）尤其涉及叙事时，绝句不可能像叙事诗那样把一个事件展开，来一个铺陈始末。因此对素材的剪裁提炼特别重要。诗人在这里对音乐的描写只能取一顷刻，使人从一斑见全貌。而“弦凝指咽声停处”的顷刻，就有丰富的暗示性，它类乎乐谱中一个大有深意的休止符，可以引起读者对“自弹自感”内容的丰富联想。诗从侧面落笔，收到了“睹影知竿”的效果。
开篇并没有直接提出“十思”的内容，而是以生动形象的比喻打开话题。“臣闻”的口气不卑不亢，令人警醒。先从正面说，用比喻推理（“求木之长者，必固其根本；欲流之远者，必浚其泉源”）引出正题：“思国之安者，必积其德义。”三个排比句，两个作比喻，一个明事理，浅显易懂，不容置疑。再从反面申述：“源不深而望流之远，根不固而求木之长，德不厚而望国之治，虽在下愚，知其不可，而况于明哲乎?”这样就加重了强调意味。反问的一句，差不多带有“挑衅”口吻，正是“忠言逆耳(ni er)”之处。接着，进一步明确指出，“人君”地位高，责任重大，如果“不念居安思危，戒奢以俭”，要想国家长治久安是不可能的，如同“伐根以求木茂，塞源而欲流长”一样荒诞。这一段的结尾，照应前面，又充分利用了“木”与“水”的比喻。
全篇写得明白如画却又立意深沉。在冷静自然的描写中，含蓄委婉地透露出作者对醉生梦死、贪图享乐、不惜光阴的人的深深谴责。诗句华美而含蓄，耐人寻味。特别是“《春宵》苏轼 古诗一刻值千金”，成了千古传诵的名句，人们常常用来形容良辰美景的短暂和宝贵。
“探汤汲阴井”四句是登西楼后的活动，极写诗人如在火炉中熬煎的苦况。炎热不可挡，诗人想方设法来解暑：汲井水冲凉，开门扉纳凉，靠着栏杆乘凉。但是，井水却成了滚烫的开水，打开门灼焰扑面。
颔联写“独宿”的所闻所见，清代方东树指出：“景中有情，万古奇警。”而造句之新颖，也非同一般。七言律句，一般是上四下三，这一联却是四、一、二的句式，每句读起来有三个停顿。诗人就这样化百炼钢为绕指柔，以顿挫的句法，吞吐的语气，活托出一个看月听角、独宿不寐的人物形象，恰切地表现了无人共语、沉郁悲抑的复杂心情。
诗从《七月》佚名 古诗写起，按农事活动的顺序，以平铺直叙的手法，逐月展开各个画面。诗中使用的是周历。周历以夏历（今之农历，一称阴历）的十一月为正月，《七月》佚名 古诗、八月、九月、十月(shi yue)以及四、五、六月，皆与夏历相同。“一之日”、“二之日”、“三之日”、“四之日”，即夏历的十一月、十二月、一月、二月。“蚕月”，即夏历的三月。戴震《毛郑诗考证》指出：周时虽改为周正（以农历十一月为正月岁首），但民间农事仍沿用夏历。
融融春光下诗人抒写了无尽的感慨，个中滋味令人咀嚼不尽。 诗人想入仕途却又忐忑不安；欲走进无拘无束的大自然，却又于心不甘。种种矛盾的情绪扭结在一起，寓情于景，寓情于境，自然而传神地表达出诗人微妙、复杂的内心世界。
此诗第二联写安禄山部队的强悍，第三联是其后果，所以写官军死亡之惨。而在叙述同一事件的另一首诗《悲陈陶》里，第二联写官军士气怯弱，无战斗力；第三联是其后果，所以写“群胡”的飞扬跋扈。可见杜甫从两个不同的角度来描写同一事件的艺术手法。第四联是写被困在长安城内的人民和作者自己的思想感情。陈陶斜一败之后，长安城中的人民在痛哭之馀，还希望官军马上再来反攻。可是在青坂再败之后，人民知道敌我兵力相差甚远，只得放弃“日夜更望官军至”的念头。杜甫在长安城中，听到唐军战败的消息，心中非常焦急。而只好设想托人带信给官军，希望他们好好整顿兵力，待明年再来反攻。这两首诗的结尾句深刻地表现了人民对一再成败的官军的思想感情的合于逻辑的转变。
这首诗是评论孟郊的诗，元好问认为他根本不能与韩愈的诗相提并论。孟郊与韩愈同为中唐韩孟诗派的代表，但有不同。孟郊一生沉落下僚，贫寒凄苦，郁郁寡欢，受尽苦难生活的磨难，将毕生精力用于作诗，以苦吟而著称。孟郊的才力不及韩愈雄大，再加上沦落不遇的生活经历也一定程度上限制了他的视野，使得他的怪奇诗风偏向个人贫病饥寒，充满幽僻、清冷、苦涩意象，被称为“郊寒”。而韩愈的诗歌虽有怪奇意象，但却气势见长，磅礴雄大，豪放激越，酣畅淋漓。司空图说他“驱架气势，若掀雷挟电，奋腾于天地之间。”
刘长卿曾以“五言长城”自诩，尤工五律。这首诗运用贴切精工、凝炼自然、清秀淡雅而又谐美流畅的语言来写景抒情，诗的感情真挚动人，风格上则工秀邃密而又委婉多讽。为此卢文弓召在《刘随州文集题辞》中，也指出刘诗“含情悱恻，吐辞委婉，情缠绵而不断，味涵咏而愈旨”。
创作背景
作者另一首词《浣溪沙·仲冬望后出迓履翁舟中即兴》，观词题意，与这首词所说的时间（元宵前后）、欢迎宴的地点：舟上设宴（“接宴”）皆相吻合，可见两首词作于同一时间。
薛朋龟( 唐代 )
收录诗词 (6577) 首
简 介
薛朋龟 薛朋龟，字彦益，鄞（今浙江宁波）人。徽宗政和八年（一一一八）进士，授仙居县尉，改楚州司录。钦宗靖康间擢为奉议郎，监行在登闻检院兼权工部郎中，又兼权吏部。出知兴国军，奉祠。于知衡州任致仕。在里门与汪思温辈结社林下，时称四明五老。有《彦益先生集》二十卷，已佚。事见《宝庆四明志》卷八、《甬上耆旧诗》卷二。今录诗七首。
铜雀台赋
"冬旦寒惨澹，云日无晶辉。当此岁暮感，见君晨兴诗。
不劳心与力，又免饥与寒。终岁无公事，随月有俸钱。
"早闻一箭取辽城，相识虽新有故情。清句三朝谁是敌，
却顾戚夫人，楚舞无光辉。心不画一计，口不吐一词。
悲火烧心曲，愁霜侵鬓根。一生苦如此，长羡村中民。"
殷勤为话深相感，不学冯谖待食鱼。"
但见安闲聊击壤。前观驯象后驯犀，理国其如指诸掌。"
"伤心一尉便终身，叔母年高新妇贫。
在武昌作
何人牢落犹依旧，唯有江陵元士曹。"
王事牵身去不得，满山松雪属他人。"
"见月连宵坐，闻风尽日眠。室香罗药气，笼暖焙茶烟。
蹑屐看秧稻，敲船和采菱。叉鱼江火合，唤客谷神应。
今日哀冤唯我知。我知何益徒垂泪，篮舆回竿马回辔。
更恐五年三岁后，些些谭笑亦应无。"
人生未死间，不能忘其身。所须者衣食，不过饱与温。
斜红不晕赭面状。昔闻被发伊川中，辛有见之知有戎。
咏风
三尺青蛇不肯蟠。客有心，剑无口，客代剑言告鸦九。
悬劫偏深勐，回征特险巇.旁攻百道进，死战万般为。
"古人惜昼短，劝令秉烛游。况此迢迢夜，明月满西楼。
"君问西州城下事，醉中叠纸为君书。嵌空石面标罗刹，
好看落日斜衔处，一片春岚映半环。"
音信日已疏，恩分日已轻。穷通尚如此，何况死与生。
嗟嗟笼下鸡，及彼池中雁。既有稻粱恩，必有牺牲患。"
望骓礼拜见骓哭。皆言玄宗当时无此马，不免骑骡来幸蜀。
菩萨蛮·春风吹绿湖边草
不如闻此刍荛言。"
"石门无旧径，披榛访遗迹。时逢山水秋，清辉如古昔。
夜置堂东序，朝铺座右边。手寻韦欲绝，泪滴纸浑穿。
"我年日已老，我身日已闲。闲出都门望，但见水与山。
"珊瑚鞭亸马踟蹰，引手低蛾索一盂。腰为逆风成弱柳，
若到庄前竹园下，殷勤为绕故山流。
主人会良媒，置酒满玉壶。四座且勿饮，听我歌两途。
闲忙各有趣，彼此宁相见。昨日闻慕巢，召对延英殿。"
清明日宴梅道士房
句句妍辞缀色丝。吟玩独当明月夜，伤嗟同是白头时。
省壁明张榜，朝衣稳称身。此时无一醆，争奈帝城春。
略削荒凉苑，搜求激直词。那能作牛后，更拟助洪基。
习隐将时背，干名与道妨。外身宗老氏，齐物学蒙庄。
情知梦无益，非梦见何期。今夕亦何夕，梦君相见时。
飘零委何处，乃落匡庐山。生为石上桂，叶如翦碧鲜。
"苏家小女名简简，芙蓉花腮柳叶眼。十一把镜学点妆，
鹤与琴书共一船。僮仆减来无冗食，资粮算外有馀钱。
与小女
江城寒角动，沙洲夕鸟还。独在高亭上，西南望远山。
摄动是禅禅是动，不禅不动即如如。"
本性便山寺，应须旁悟真。"
"三年留滞在江城，草树禽鱼尽有情。
我思五丁力，拔入九重城。当君正殿栽，花叶生光晶。
圣贤清浊醉，水陆鲜肥饫。鱼鲙芥酱调，水葵盐豉絮。
"朱阁青山高庳齐，与君才子作诗题。傍闻大内笙歌近，
敛手炎凉叙未毕，先说旧山今悔出。岐阳旅宦少欢娱，
北上行
杓直泉埋玉，虞平烛过风。唯残乐天在，头白向江东。"
梵塔形疑踊，阊门势欲浮。客迎携酒榼，僧待置茶瓯。
孤云难久留，十日告将归。款曲话平昔，殷勤勉衰羸。
浅水低桥去尽通。黄柳影笼随棹月，白苹香起打头风。
岂复民氓料，须将鸟兽驱。是非浑并漆，词讼敢研朱。
已愁花落荒岩底，复恨根生乱石间。
照他几许人肠断，玉兔银蟾远不知。"
月离于毕合滂沱，有时不雨何能测。
酬程延秋夜即事见赠
制榻容筐篚，施关拒斗筲。栏干防汲井，密室待持胶。
凤池冷暖君谙在，二月因何更有冰。"
性拙身多暇，心慵事少缘。还如病居士，唯置一床眠。"
"谪辞魏阙鹓鸾隔，老入庐山麋鹿随。薄暮萧条投寺宿，
儿有何辜才七岁，亦教儿作瘴江行。
奏时何处在嵩阳。回临山月声弥怨，散入松风韵更长。
伯夔曾抚野兽驯，仲尼暂叩春雷盛。何时得向笋簴悬，
鸟以能言cm，龟缘入梦烹。知之一何晚，犹足保馀生。"
木兰花慢·席上送张仲固帅兴元
突过浮云无朕迹。地平险尽施黄屋，九九属车十二纛。
遭时荣悴一时间，岂是昭昭上天意。"
自从天女盘中见，直至今朝眼更明。"
公今在何处，守都镇三川。旧宅留永乐，新居开集贤。
方础荆山采，修掾郢匠铇。隐锥雷震蛰，破竹箭鸣骹.
闻有狗盗者，昼伏夜潜行。摩弓拭箭镞，夜射不待明。
"春风摇荡自东来，折尽樱桃绽尽梅。
眼下有衣食，耳边无是非。不论贫与富，饮水亦应肥。"
月下独酌四首·其一
"贫穷汲汲求衣食，富贵营营役心力。人生不富即贫穷，
飞鸟不飞猿不动，青骢御史上南秦。"
学问慵都废，声名老更判。唯馀看花伴，未免忆长安。
"乐天书内重封到，居敬堂前共读时。四友一为泉路客，
慢牵欲傍樱桃泊，借问谁家花最红。"
"君入空台去，朝往暮还来。我入泉台去，泉门无复开。
独脚山魈不奈何。甘受鬼神侵骨髓，常忧岐路处风波。
最忆后庭杯酒散，红屏风掩绿窗眠。"