送魏郡李太守赴任
"常怀独往意，此日去朝簪。丹诏荣归骑，清风满故林。
一忆故乡居，一望客人还。两心四海中，谁不伤朱颜。
繁艳彩毛无处所，尽成愁叹别谿桥。"
晓寻不知休，白石岸亦峭。"
"兼秩恩归第一流，时寻仙路向瀛洲。钟声迢递银河晓，
骑吏缘青壁，旌旗度白云。剑铭生藓色，巴字叠冰文。
直上青云唿帝阍。此时山月如衔镜，岩树参差互辉映。
水国信污下，霖霪即成川。苗稼尽淹没，兹乡独丰年。
"万树垂杨拂御沟，溶溶漾漾绕神州。
高明白日恩深海，齿发虽残壮心在。空愧驽骀异一毛，
送魏郡李太守赴任拼音解释:
.chang huai du wang yi .ci ri qu chao zan .dan zhao rong gui qi .qing feng man gu lin .
yi yi gu xiang ju .yi wang ke ren huan .liang xin si hai zhong .shui bu shang zhu yan .
fan yan cai mao wu chu suo .jin cheng chou tan bie xi qiao ..
xiao xun bu zhi xiu .bai shi an yi qiao ..
.jian zhi en gui di yi liu .shi xun xian lu xiang ying zhou .zhong sheng tiao di yin he xiao .
qi li yuan qing bi .jing qi du bai yun .jian ming sheng xian se .ba zi die bing wen .
zhi shang qing yun hu di hun .ci shi shan yue ru xian jing .yan shu can cha hu hui ying .
shui guo xin wu xia .lin yin ji cheng chuan .miao jia jin yan mei .zi xiang du feng nian .
.wan shu chui yang fu yu gou .rong rong yang yang rao shen zhou .
gao ming bai ri en shen hai .chi fa sui can zhuang xin zai .kong kui nu tai yi yi mao .
译文及注释
译文
雨过天晴山腰间大象出没，阳光灼热潭水里水蛭浮现。
孔子说；“古时有记载说：‘克制自己，回到(dao)礼仪上来，这就是仁。’说得真好啊！楚灵王如果能(neng)象这样，岂会在乾溪受辱？”
啊，处(chu)处都寻见
听到老伴睡路上声声哀唤，严冬腊月仍然是裤薄衣单。
皇上曾经乘坐六龙车辇翻山越岭，深壑幽谷萦回曲折。
春天的讯息随着葭莩灰飞出琼管，早春的清风日(ri)头虽然还不暖，越过墙头的鸟啼已一片噪乱。江城转眼间，已是翠碧笼罩，笙歌喧天，人们穿上绮罗春衫，迎来花香日暖。溪涧里残冰消融，绿水涓涓，恍惚在醉梦里，岁月悄然转换。我料想隋堤的柳叶凝重地紧锁了黛眉，梁苑的林花芳心震颤。
晋灵公在黄父举行大型军事训练，于是借机又(you)召集各国诸侯在郑国的扈地会合，目的是要与宋国谈和。鲁文(wen)公没有来参加，因为有齐国侵伐鲁国的患难。《春秋》写道“诸侯会于扈”，意思是说这次会合没有效果。
桂岭瘴气山林起，乌云低(di)垂百疫行；
那远远的梁山，堆积着高高的石块。向远处可以连接到荆山、衡山，近处缀连着岷山、嶓冢山。向南可以通到邛僰之地，向北可以达到褒斜道。（这个地方）比彭门都狭窄，比嵩山、华山都要高。
李白坐上小船刚刚要离开，忽然听到岸上传来告别的歌声。
又到了春天快要结束之时，这让人怎么走出翠绿的帷帐？
注释
12.冀、雍：古代两个州名，在今约山西、陕西、甘肃一带
侍：侍奉。
[6]并（bàng)：通“傍”
苟：姑且
151.伊挚：即伊尹，挚是伊尹的名。
⑷端阳：端阳节，端午节的别称。明冯应京《月令广义·岁令一·礼节》：“五月初一至初五日名女儿节，初三日扇市，初五日端阳节，十三日龙节。”
⑹畲田：用火烧掉田地里的草木，然后耕田种植。火米：指赤谷米。
赏析
诗人开篇即总论概述了这一普遍现象，以李杜为代表指出了他们的诗作固然光耀千秋，流传万古，其崇高地(gao di)位与普及程度已是脸炙人家传户诵。接下来却陡然转笔，尖锐地指出了这种情况带来的另外的弊端：熟极而流，不仅令人觉得从内容到形式都没有新意，而且还隐隐含有这一现象在某一程度上阻碍了后世诗人的创新之意，其见解之深刻，笔触之辛辣，思虑之周到，足以发人深省。前两句并非真足在贬低李杜，而是为下文略作铺垫而已，以下即转入主题的抒发。
第三句“千门万户成野草”，急转直下，一个“成”字成为全诗思想情感的转折点。承上启下，将前度的繁华热闹推翻，却引发了突如其来的繁华成空，万事成空的无限感慨。从六朝故旧到诗人所面对的往昔遗址，几百年的历史更迭，风烟变幻，沉重的附在这样一个“成”字上，沧桑与负重集千钧于一发。诗人的悲怆传达给了读者，成为千万人的悲怆。当日的“万户千门”早已不复存在。诗人是在遗址面前演发出了对往昔的憧憬和想象，他想象到这今日生满野草的荒凉旷野也曾是六朝繁华的一部分。以实景引出虚事，以虚像来反衬实际景物的荒凉。诚如后世辛弃疾在《永遇乐》中所写的“风流总被，雨打风吹去”，吊古伤今之情，在虚实两种截然不同的景象中自然流露。同时，“千门万户成野草”的前四字，与“结绮临春事最奢”紧紧地衔接在一起，后三字写出了结绮、临春两座楼的变化。这句本身用“千门万户”和“野草”作比照，把陈朝的灭亡和《台城》刘禹锡 古诗的今昔写得一清二楚。
一个《春雨》李商隐 古诗绵绵的早晨，诗中的男主人公穿着白布夹衫，和衣怅卧。他的心中究竟隐藏着什么？究竟何以如此呢？诗在点明怅卧之后，用一句话作了概括的交待 ：“白门寥落意多违 。”据南朝民歌《杨叛儿》：“暂出白门前，杨柳可藏乌。欢作沉水香，侬作博山炉 。”白门当指男女欢会之所。过去的欢会处，今日寂寞冷落，不再看见对方的踪影。与所爱者分离的失意，便是他愁思百结地怅卧的原因。怅卧中，他的思绪浮动，回味着最后一次访见对方的情景：“红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归。”仍然是对方住过的那座熟悉的红楼，但是他没有勇气走进去，甚至没有勇气再靠近它一点，只是隔着雨凝视着。往日在他的感觉里，是那样亲切温存的红楼，如今是那样地凄寒。在这红楼前，他究竟站了多久，也许连自己都不清楚。他发现周围的街巷灯火已经亮了，雨从亮着灯光的窗口前飘过，恍如一道道珠帘。在这珠帘的闪烁中，他才迷蒙地沿着悠长而又寂寥的雨巷独自走回来。
“斜缆着钓鱼艖。”那岸边泊着一叶钓鱼舟，独览着一清江之景。作者勾画出了“野渡无人舟自横”的清远意境。船泊在岸边，说明天气太晚，渔夫已归家，这样使环境更显得宁静。作者摄景“钓鱼艖”，描绘出了人活动的足迹，给荒凉宁静的环境增加了生机和魅力，同时给人以期待和希望。
第二首诗抒写了李贺在昌谷家居的生(de sheng)活和心情，反映了诗人的抑郁忧伤和不幸。
在中国古典诗歌中，咏菊佳作颇多。但文人墨客笔下的菊花，往往以孤高傲世的姿态出现；在唐代农民起义领袖黄巢笔下，菊花则以“冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲”的战斗风姿出现。张煌言的这首诗可与黄巢诗媲美，赋予菊花独特的战斗风貌，读起来荡气回肠。
《燕歌行》二首在七言诗的发展史上有(shang you)重要地位，这也是我们应该知道的。《诗经》基本是四言体，偶尔也出个七言句子，但为数甚少。《楚辞》是楚歌体，有七言句，但大多数都带有“兮”字，与七言诗句子的格式韵味不同。汉代乐府中有一部分杂言体，如《战城南》、《东门行》等，其中有一部分七言句，这些对于七言诗的发展显然是有促进的，但七言句在那些作品中还不是主体。两汉四百年间，全篇由七言构成的作品今天被人们提到的有两首，第一首是汉武帝时的君臣联句，即所谓《柏梁台诗》。这首诗出于后代小说，漏洞甚多，原不可信，而且生编硬凑，堆砌敷衍，也完全没有什么诗味。第二首是张衡的《四愁诗》。诗味很浓，但张衡这四首诗每首的第一句还都带着一个“兮”字，还拖着一个楚歌的尾巴。因此，真正摆脱了楚歌形式的羁绊，使七言形式宣告独立的作品就不能不说是曹丕的这两首《燕歌行》了。由此我们可以看到曹丕学习汉代乐府，学习前人诗歌，在形式上勇于探索、勇于创新的精神。《燕歌行》句句压韵，而且都是平声，格调清丽宛转，这是七言古诗发展的一个阶段。晋宋作家模写七言，还照此继续走了相当长的一段路。后来又经过南朝鲍照、萧绎、庾信等人的努力，到唐代卢照邻、骆宾王那种隔句用韵、平仄相押的鸿篇巨制出现的时候，那时七言古诗就又进入一个更新的发展阶段了。可见，曹丕的开创之功是不能掩没的。
“明朝挂帆席，枫叶落纷纷。”末联宕开写景，想象明朝挂帆离去的情景。在飒飒秋风中，片帆高挂，客舟即将离开江渚；枫叶纷纷飘落，象是无言地送着寂寞离去的行舟。秋色秋声，进一步烘托出因不遇知音而引起的寂寞凄清情怀。
诗人从“行至上留田”至“他人于此”十三句叙事，写孤坟的荒凉与凄怆。
全诗语言浅近而情意深永。写此诗时，诗人虽已过不惑之年，但此诗却没有给人以颓唐、萎靡之气，从“东风”“崇光”“香雾”“高烛”“红妆”这些明丽的意象中分明可以感触到诗人的达观、潇洒的胸襟。
诗的次句“半缕轻烟柳影中”，写从溪桥上所见的岸柳含烟之景。诗人的观察极其细微，用词也极(ye ji)其精确。这一句中的“半缕轻烟”与上句中的“两竿落日”，不仅在字面上属对工整，而且在理路上有其内在联系。正因日已西斜，望中的岸柳才会含烟；又因落日究竟还有两竿之高，就不可能是朦胧弥漫的一片浓烟，只可能是若有若无的“半缕轻烟”；而且，这“半缕轻烟”不可能浮现在日光照到之处，只可能飘荡在“柳影”笼罩之中。
第三句“千门万户成野草”，急转直下，一个“成”字成为全诗思想情感的转折点。承上启下，将前度的繁华热闹推翻，却引发了突如其来的繁华成空，万事成空的无限感慨。从六朝故旧到诗人所面对的往昔遗址，几百年的历史更迭，风烟变幻，沉重的附在这样一个“成”字上，沧桑与负重集千钧于一发。诗人的悲怆传达给了读者，成为千万人的悲怆。当日的“万户千门”早已不复存在。诗人是在遗址面前演发出了对往昔的憧憬和想象，他想象到这今日生满野草的荒凉旷野也曾是六朝繁华的一部分。以实景引出虚事，以虚像来反衬实际景物的荒凉。诚如后世辛弃疾在《永遇乐》中所写的“风流总被，雨打风吹去”，吊古伤今之情，在虚实两种截然不同的景象中自然流露。同时，“千门万户成野草”的前四字，与“结绮临春事最奢”紧紧地衔接在一起，后三字写出了结绮、临春两座楼的变化。这句本身用“千门万户”和“野草”作比照，把陈朝的灭亡和《台城》刘禹锡 古诗的今昔写得一清二楚。
一个《春雨》李商隐 古诗绵绵的早晨，诗中的男主人公穿着白布夹衫，和衣怅卧。他的心中究竟隐藏着什么？究竟何以如此呢？诗在点明怅卧之后，用一句话作了概括的交待 ：“白门寥落意多违 。”据南朝民歌《杨叛儿》：“暂出白门前，杨柳可藏乌。欢作沉水香，侬作博山炉 。”白门当指男女欢会之所。过去的欢会处，今日寂寞冷落，不再看见对方的踪影。与所爱者分离的失意，便是他愁思百结地怅卧的原因。怅卧中，他的思绪浮动，回味着最后一次访见对方的情景：“红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归。”仍然是对方住过的那座熟悉的红楼，但是他没有勇气走进去，甚至没有勇气再靠近它一点，只是隔着雨凝视着。往日在他的感觉里，是那样亲切温存的红楼，如今是那样地凄寒。在这红楼前，他究竟站了多久，也许连自己都不清楚。他发现周围的街巷灯火已经亮了，雨从亮着灯光的窗口前飘过，恍如一道道珠帘。在这珠帘的闪烁中，他才迷蒙地沿着悠长而又寂寥的雨巷独自走回来。
“斜缆着钓鱼艖。”那岸边泊着一叶钓鱼舟，独览着一清江之景。作者勾画出了“野渡无人舟自横”的清远意境。船泊在岸边，说明天气太晚，渔夫已归家，这样使环境更显得宁静。作者摄景“钓鱼艖”，描绘出了人活动的足迹，给荒凉宁静的环境增加了生机和魅力，同时给人以期待和希望。
第二首诗抒写了李贺在昌谷家居的生(de sheng)活和心情，反映了诗人的抑郁忧伤和不幸。
在中国古典诗歌中，咏菊佳作颇多。但文人墨客笔下的菊花，往往以孤高傲世的姿态出现；在唐代农民起义领袖黄巢笔下，菊花则以“冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲”的战斗风姿出现。张煌言的这首诗可与黄巢诗媲美，赋予菊花独特的战斗风貌，读起来荡气回肠。
《燕歌行》二首在七言诗的发展史上有(shang you)重要地位，这也是我们应该知道的。《诗经》基本是四言体，偶尔也出个七言句子，但为数甚少。《楚辞》是楚歌体，有七言句，但大多数都带有“兮”字，与七言诗句子的格式韵味不同。汉代乐府中有一部分杂言体，如《战城南》、《东门行》等，其中有一部分七言句，这些对于七言诗的发展显然是有促进的，但七言句在那些作品中还不是主体。两汉四百年间，全篇由七言构成的作品今天被人们提到的有两首，第一首是汉武帝时的君臣联句，即所谓《柏梁台诗》。这首诗出于后代小说，漏洞甚多，原不可信，而且生编硬凑，堆砌敷衍，也完全没有什么诗味。第二首是张衡的《四愁诗》。诗味很浓，但张衡这四首诗每首的第一句还都带着一个“兮”字，还拖着一个楚歌的尾巴。因此，真正摆脱了楚歌形式的羁绊，使七言形式宣告独立的作品就不能不说是曹丕的这两首《燕歌行》了。由此我们可以看到曹丕学习汉代乐府，学习前人诗歌，在形式上勇于探索、勇于创新的精神。《燕歌行》句句压韵，而且都是平声，格调清丽宛转，这是七言古诗发展的一个阶段。晋宋作家模写七言，还照此继续走了相当长的一段路。后来又经过南朝鲍照、萧绎、庾信等人的努力，到唐代卢照邻、骆宾王那种隔句用韵、平仄相押的鸿篇巨制出现的时候，那时七言古诗就又进入一个更新的发展阶段了。可见，曹丕的开创之功是不能掩没的。
“明朝挂帆席，枫叶落纷纷。”末联宕开写景，想象明朝挂帆离去的情景。在飒飒秋风中，片帆高挂，客舟即将离开江渚；枫叶纷纷飘落，象是无言地送着寂寞离去的行舟。秋色秋声，进一步烘托出因不遇知音而引起的寂寞凄清情怀。
诗人从“行至上留田”至“他人于此”十三句叙事，写孤坟的荒凉与凄怆。
全诗语言浅近而情意深永。写此诗时，诗人虽已过不惑之年，但此诗却没有给人以颓唐、萎靡之气，从“东风”“崇光”“香雾”“高烛”“红妆”这些明丽的意象中分明可以感触到诗人的达观、潇洒的胸襟。
诗的次句“半缕轻烟柳影中”，写从溪桥上所见的岸柳含烟之景。诗人的观察极其细微，用词也极(ye ji)其精确。这一句中的“半缕轻烟”与上句中的“两竿落日”，不仅在字面上属对工整，而且在理路上有其内在联系。正因日已西斜，望中的岸柳才会含烟；又因落日究竟还有两竿之高，就不可能是朦胧弥漫的一片浓烟，只可能是若有若无的“半缕轻烟”；而且，这“半缕轻烟”不可能浮现在日光照到之处，只可能飘荡在“柳影”笼罩之中。
创作背景
此诗作于唐肃宗乾元二年（759年）春。唐玄宗天宝十四年（755年）安史之乱爆发。乾元二年三月，唐朝六十万大军败于邺城，国家局势十分危急。为了迅速补充兵力，统治者实行了无限制、无章法、惨无人道的拉夫政策。杜甫亲眼目睹了这些现象，怀着矛盾、痛苦的心情，写成“三吏三别”六首诗作。这次战争，与天宝（唐玄宗年号，742～756）年间的穷兵黩武有所不同，它是一种救亡图存的努力。所以，杜甫一面深刻揭露兵役的黑暗，批判“天地终无情”，一面又不得不拥护这种兵役；他既同情人民的痛苦，又不得不含泪安慰、劝勉那些未成丁的“中男”走上前线。这首《《无家别》杜甫 古诗》是“三别”的第三篇。
吕惠卿( 南北朝 )
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简 介
吕惠卿 （1032—1112）宋泉州晋江人，字吉甫。仁宗嘉祐二年进士。与王安石论经义多合，遂定交。神宗熙宁初，累迁集贤校理，判司农寺，参与制订新法。进知制诰，判国子监，与王同修《三经新义》。又知谏院，为翰林学士。熙宁七年，任参知政事，坚行新法。后与王安石交恶，出知陈州、延州、太原府。哲宗绍圣中，历知延安府，筑米脂诸寨以备西夏侵扰。徽宗时，因事安置宣州，移庐州。有《庄子解》及文集。
念奴娇·春情
身轻入宠尽恩私，腰细偏能舞柘枝。
艰难别离久，中外往还深。已改当时法，空馀旧日心。
"美玉常为器，兹焉变漏卮。酒浆悲莫挹，樽俎念空施。
"古县萧条秋景晚，昔年陶令亦如君。头巾漉酒临黄菊，
见《云溪友议》）"
蹇拙公府弃，朴静高人知。以我齐杖屦，昏旭讵相离。
看尔拂云今得地，莫随陵谷改深根。"
千金无复换新诗。沙崩水槛鸥飞尽，树压村桥马过迟。
茶瓶儿·去年相逢深院宇
"白老忘机客，牛公济世贤。鸥栖心恋水，鹏举翅摩天。
"嵌巉嵩石峭，皎洁伊流清。立为远峰势，激作寒玉声。
觉来莫道还无益，未得归时且当归。"
蟾光听处合，仙路望中分。坐惜千岩曙，遗香过汝坟。"
意气苟相合，神明无古今。登城见遗庙，日夕空悲吟。"
冈绕数仞墙，岩潜千丈干。乃知造化意，回斡资奇玩。
喜极至无言，笑馀翻不悦。人生直作百岁翁，
庭晚开红药，门闲荫绿杨。经过悉同巷，居处尽连墙。
小明
将相多收蓟北功。礼乐日稽三代盛，梯航岁贡万方同。
雁币任野薄，恩爱缘义深。同声若鼓瑟，合韵似鸣琴。
湿气成岚滴树巅。邻屋有声敲石火，野禽无语避茶烟。
此时若遇孙阳顾，肯服盐车不受鞭。"
雁声风送急，萤影月流新。独为成名晚，多惭见友人。"
日入濛汜宿，石烟抱山门。明月久不下，半峰照啼猿。
"谁能枉驾入荒榛，随例形相土木身。
罗裙宜着绣鸳鸯。轻轻舞汗初沾袖，细细歌声欲绕梁。
游终南山
"二室峰前水，三川府右亭。乱流深竹径，分绕小花汀。
七八年来不早朝。浊水清尘难会合，高鹏低鷃各逍遥。
层峦未升日，哀狖宁知旦。绿筱夏凝阴，碧林秋不换。
亦须知寿逐年来。加添雪兴凭毡帐，消杀春愁付酒杯。
美酝香醪嫩，时新异果鲜。夜深唯畏晓，坐稳不思眠。
"炀帝龙舟向此行，三千宫女采桡轻。
至今风俗骊山下，村笛犹吹阿滥堆。
洁色既爽别，浮氲亦殷勤。以兹委曲静，求得正味真。
水仙子·咏江南
身作医王心是药，不劳和扁到门前。
"承明年老辄自论，乞得湘守东南奔。为闻楚国富山水，
云归无定所，鸟迹不留空。何必劳方寸，岖崎问远公。"
如日月縆升，若鸾凤葳蕤。人才自朽下，弃去亦其宜。
"袅袅过水桥，微微入林路。幽境深谁知，老身闲独步。
月隐仙娥艳，风残梦蝶扬。徒悲旧行迹，一夜玉阶霜。"
"远客滞都邑，老惊时节催。海边身梦觉，枕上鼓声来。
乞巧望星河，双双并绮罗。不嫌针眼小，只道月明多。
一剪梅·红藕香残玉簟秋
天人科第上三头。鸳鸿待侣飞清禁，山水缘情住外州。
"闲来对镜自思量，年貌衰残分所当。白发万茎何所怪，
手题金简非凡笔，道是天边玉兔毛。"
云低收药径，苔惹取泉瓶。此地客难到，夜琴谁共听。"
不知谁作巡花使，空记玄宗遣种时。"
"掌上恩移玉帐空，香珠满眼泣春风。飘零怨柳凋眉翠，
树悬凉夜月，风散碧潭烟。未得同鱼子，菱歌共扣舷。"
"枕上惊新岁，花前念旧欢。是身老所逼，非意病相干。
水龙吟·梨花
桃源洞里觅仙兄。"
"寺前新笋已成竿，策马重来独自看。
"毛仙翁，毛仙翁，容貌常如二八童。几岁头梳云鬓绿，
"肆目如云处，三田大有秋。葱茏初蔽野，散漫正盈畴。
常记京关怨摇落，如今目断满林霜。"
"踏得度溪湾，晨游暮不还。月明松影路，春满杏花山。
"寒食枣团店，春低杨柳枝。酒香留客住，莺语和人诗。
"干上非无援，才多却累身。云霄未得路，江海作闲人。
曲游春·禁苑东风外
客泪如危叶，长悬零落心。况是悲秋日，临风制不禁。
"松径上登攀，深行烟霭间。合流厨下水，对耸殿前山。
"西孟逢秋序，三元得气中。云迎碧落步，章奏玉皇宫。
"珠林春寂寂，宝地夜沉沉。玄奥凝神久，禅机入妙深。
今日得游风化地，却回沧海有光辉。"
隔屋闻泉细，和云见鹤微。新诗此处得，清峭比应稀。"
"塞下闲为客，乡心岂易安。程涂过万里，身事尚孤寒。
"水南水北雪纷纷，雪里欢游莫厌频。日日暗来唯老病，
过华清宫绝句三首·其一
当昼开时正明媚，故乡疑是买臣归。"
"衣冠零落久，今日事堪伤。厨起青烟薄，门开白日长。
山唿万岁是虚声。月低仪仗辞兰路，风引笳箫入柏城。
天与出家肠，一食斋不饥。麻履踏雪路，与马不肯骑。
金谷诗谁赏，芜城赋众传。珠应哂鱼目，铅未伏龙泉。
杉树碧为幢，花骈红作堵。停樽迟晚月，咽咽上幽渚。
"服儒师道旨，粝食卧中林。谁识先生事，无身是本心。
"已笑良时晚，仍悲别酒催。暖芳随日薄，残片逐风回。
水调歌头·九日游云洞和韩南涧尚书韵
金带缒腰衫委地，年年衰瘦不胜衣。"
自生自灭成何事，能逐东风作雨无。"
"每因斋戒断荤腥，渐觉尘劳染爱轻。六贼定知无气色，
知尔不堪还酒家，漫教夷甫无行处。"
"眼重朝眠足，头轻宿醉醒。阳光满前户，雪水半中庭。
忆昨谬官在乌府，喜君对门讨鱼鲁。直庐相望夜每阑，
下看白日流，上造真皇居。西牖日门开，南衢星宿疏。
坐见三生事，宗传一衲来。已知无法说，心向定中灰。