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清平乐·雨晴烟晚

隋代 / 黄金台

感君下泉魄,动我临川思。一水不可越,黄泉况无涯。
岁暮天地闭,阴风生破村。夜深烟火尽,霰雪白纷纷。
"使君何在在江东,池柳初黄杏欲红。
如何有此用,幽滞在岩垧.岁月不尔驻,孤芳坐凋零。
"青莎台上起书楼,绿藻潭中系钓舟。日晚爱行深竹里,
"何处难忘酒,长安喜气新。初登高第后,乍作好官人。
旷然忘所在,心与虚空俱。"
偏入诸巢探众雏。归来仍占主人树,腹饱巢高声响粗。
"喧静不由居远近,大都车马就权门。
分作屯之蹇,那知困亦亨。官曹三语掾,国器万寻桢。
蒲有临书叶,韦充读易编。沙须披见宝,经拟带耕田。
须臾群动息,掩琴坐空庭。直至日出后,犹得心和平。
花共垂鞭看,杯多并辔倾。笙歌与谈笑,随分自将行。"
其间最幸者,朝客多分秩。行接鸳鹭群,坐成芝兰室。
置醴宁三爵,加笾过八珍。茶香飘紫笋,脍缕落红鳞。
坐倚绳床闲自念,前生应是一诗僧。"


清平乐·雨晴烟晚拼音解释:

gan jun xia quan po .dong wo lin chuan si .yi shui bu ke yue .huang quan kuang wu ya .
sui mu tian di bi .yin feng sheng po cun .ye shen yan huo jin .xian xue bai fen fen .
.shi jun he zai zai jiang dong .chi liu chu huang xing yu hong .
ru he you ci yong .you zhi zai yan shang .sui yue bu er zhu .gu fang zuo diao ling .
.qing sha tai shang qi shu lou .lv zao tan zhong xi diao zhou .ri wan ai xing shen zhu li .
.he chu nan wang jiu .chang an xi qi xin .chu deng gao di hou .zha zuo hao guan ren .
kuang ran wang suo zai .xin yu xu kong ju ..
pian ru zhu chao tan zhong chu .gui lai reng zhan zhu ren shu .fu bao chao gao sheng xiang cu .
.xuan jing bu you ju yuan jin .da du che ma jiu quan men .
fen zuo tun zhi jian .na zhi kun yi heng .guan cao san yu yuan .guo qi wan xun zhen .
pu you lin shu ye .wei chong du yi bian .sha xu pi jian bao .jing ni dai geng tian .
xu yu qun dong xi .yan qin zuo kong ting .zhi zhi ri chu hou .you de xin he ping .
hua gong chui bian kan .bei duo bing pei qing .sheng ge yu tan xiao .sui fen zi jiang xing ..
qi jian zui xing zhe .chao ke duo fen zhi .xing jie yuan lu qun .zuo cheng zhi lan shi .
zhi li ning san jue .jia bian guo ba zhen .cha xiang piao zi sun .kuai lv luo hong lin .
zuo yi sheng chuang xian zi nian .qian sheng ying shi yi shi seng ..

译文及注释

译文
青午时(shi)在边城使性放狂,
黎明时分从那长安出发,傍晚已经越过陇山之颠;
身受(shou)皇家深恩义常思报国轻寇敌,边塞之地尽力量尚未破除匈奴围。
月圆之夜,大型宫廷歌舞酒宴。出场前先是画妆(zhuang)。因是晚妆,为了适合舞场与烛光,画眉点唇,都不妨色泽浓艳。宫娥们刚画完妆的一刻,是何等光彩照人呀!妆毕,春殿上美女如云,她们队列整齐,鱼贯而入,虽是层层娇娘的行列,望之也顿生军旅的浩荡之感。
那咸阳市中行将腰斩徒叹黄犬的李斯,何如我在月下自由自在地倾酒行乐?
南方地区有很多(duo)生长茂盛的树木,这些树木中有下垂的树枝,葛藟爬上这根树枝,并在这根树枝上快乐的生长蔓延。一位快乐的君子,他能够用善心或善行去安抚人或使人安定。南方地区有很多生长茂盛的树木,这些树木中有下垂的树枝,葛藟爬上这根树枝,在这根树枝上快乐的生长蔓延,并且这根《樛木》佚名 古诗都被葛藟覆盖了。一位快乐的君子,能够用善心或善行去扶助他人南方地区有很多生长茂盛的树木,这些树木中有下垂的树枝,好几根葛藟爬上这根树枝,缠绕在这根树枝上快乐的生长蔓延。一位快乐的君子,能够用善心或善行去成就他人。
彩色的腰带与纤细的腰肢相得益彰,红色的衣衫衬着华丽的织成更加鲜艳。
耀眼的剑芒像青蛇游动,鞘上的花纹如浮起绿色的龟鳞。
好像水(shui)泉(quan)冷涩琵琶声开始凝结,凝结而不通畅声音渐渐地中断。
独酌新(xin)酿,不禁生起散发扁舟之意,不再怕连天波浪。放纵山水,这一回不受拘束(shu)。做一个闲散之人。
一个小孩儿说:“太阳刚出时像车的车盖一样大,到了中午时就如同盘子一般小了,这不是远小近大的道理吗?”
可怜王昭君的青冢已经荒芜埋没,还是有悲哀的乐曲流传至今。
皇上也曾经很看重我这个辅弼良臣,那时我正像矫健的雄鹰展翅高翔。
新春三月燕子噙来百花,散着花香的巢儿刚刚垒成。梁间的燕子啊,糟蹋了多少鲜花多么无情!

注释
[7]“立功”二句,《梁书·陈伯之传》:“力战有功”,“进号征南将军,封丰城县公:邑二千户。”开国:梁时封爵,皆冠以开国之号。孤,王侯自称。此指受封爵事。
⑦荣枯:本意是开花和枯萎,一般引申为生死、兴衰等含义。
(21)曜灵:日。俄:斜。景:同“影”。
⑽贺老:指贺怀智,唐开元天宝年间善弹琵琶者;定场:即压场,犹言“压轴戏”。
⑶赧郎:红脸汉。此指炼铜工人。赧:原指因羞愧而脸红,此指脸被炉火所映红。
⑺鸣榔:用木长棒敲击船舷。渔人有时用他敲船,使鱼受惊入网;有时用它敲船以为唱歌的节拍,这里用后者,即渔人唱着渔歌回家。

赏析

  袁枚在《哭三妹五十韵》里写道:“彩凤从鸦逐,红兰受雪欺。”“汝死我葬,我死谁埋?汝倘有灵,可能告我?”“生前既不可想,身后又不可知;哭汝既不闻汝言,奠汝又不见汝食。纸灰飞扬,朔风野大,阿兄归矣,犹屡屡回头望汝也……”
  接着,诗人写远望中的洛阳。首先映入眼帘的是一派萧条、凄凉的景象:"洛阳何寂寞,宫室尽烧焚。"往日洛阳繁荣、昌盛的景象不见了,眼前只是一座被焚烧后的寂寞荒城。读到这里,读者会很自然地联想到当年董卓焚烧洛阳时的情景。初平元年(公元190年),董卓为了逃避关东各州郡联军的讨伐,挟持汉献帝迁都长安,临行前悉烧宫庙,官府,居家。二百里内,室屋荡尽,无复鸡犬(ji quan) (《资治通鉴》卷五十九)。给人民带来了无穷的灾难。这里,诗人用"何寂寞"引起下文,为后面具体描绘洛阳的残破景象作了必要的铺垫。
  这首诗可以与刘禹锡《酬乐天咏老见示》赠诗对比赏析:
  “两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。 窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。”黄鹂、翠柳显出活泼的气氛,白鹭、青天给人以平静、安适的感觉。“鸣”字表现了鸟儿的怡然自得。“上”字表现出白鹭的悠然飘逸。黄、翠、白、青,色泽交错,展示了春天的明媚景色,也传达出诗人欢快自在的心情。诗句有声有色,意境优美,对仗工整。一个“含”字,表明诗人是凭窗远眺,此景仿佛是嵌在窗框中的一幅图画。这两句表现出诗人心情的舒畅和喜悦。“西岭”,即成都西南的岷山,其雪常年不化,故云“千秋雪”。“东吴”,三国(guo)时孙权在今江苏南京定都建国,国号为吴,也称东吴。这里借指长江下游的江南地区。“千秋雪”言时间之久,“万里船”言空间之广。诗人身在草堂,思接千载,视通万里,胸襟何等开阔!这两句也是全诗的点睛之笔,境界开阔,情志高远。在空间和时间两个方面拓宽了广度,使得全诗的立意一下子卓尔不群,既有杜诗一贯的深沉厚重,又舒畅开阔,实为千古名句。
  第一句一问一答,先停顿,后转折,跌宕有致,极富表现力。翻译一下,那就是:“你问我回家的日期;唉,回家的日期嘛,还没个时间啊!”其羁旅之愁与不得归之苦,已跃然纸上。接下去,写了此时的眼前景:“巴山夜雨涨秋池”,那已经跃然纸上的羁旅之愁与不得归之苦,便与夜雨交织,绵绵密密,淅淅沥沥,涨满秋池,弥漫于巴山的夜空。然而此愁此苦,只是借眼前景而自然显现;作者并没有说什么愁,诉什么苦,却从这眼前景生发开去,驰骋想象,另辟新境,表达了“何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时”的愿望。其构思之奇,真有点出人意外。然而设身处地,又觉得情真意切,字字如从肺腑中自然流出。“何当”(何时能够)这个表示愿望的词儿,是从“君问归期未有期”的现实中迸发出来的;“共剪……”、“却话……”,乃是由当前苦况所激发的对于未来欢乐的憧憬。盼望归后“共剪西窗烛”,则此时思归之切,不言可知。盼望他日与妻子团聚,“却话巴山夜雨时”,则此时“独听巴山夜雨”而无人共语,也不言可知。独剪残烛,夜深不寐,在淅淅沥沥的巴山秋雨声中阅读妻子询问归期的信,而归期无准,其心境之郁闷、孤寂,是不难想见的。作者却跨越这一切去写未来,盼望在重聚的欢乐中追话今夜的一切。于是,未来的乐,自然反衬出今夜的苦;而今夜的苦又成了未来剪烛夜话的材料,增添了重聚时的乐。四句诗,明白如话,却何等曲折,何等深婉,何等含蓄隽永,余味无穷!
  由于皇帝的车骑需要绝早偷跑的这一情节的安排,让人分明感到了朝廷有两种力量的斗争。据《南史》载:“齐武帝永明六月五日,左卫殿中将军邯郸超表陈射雉,书奏赐死。”这就足见当年反对萧赜这样荒淫举动的人一定不少。然而作者在这里并没有正面的去写,只是用这一特定的情节,精心酿造出这一鬼祟于庄严的气氛,表达出天子的“逃禅”,从而暗示齐之亡,并非亡于齐之无人,而是亡于皇帝的不用并一意孤行的结果。
  这首诗是评论孟郊的诗,元好问认为他根本(gen ben)不能与韩愈的诗相提并论。孟郊与韩愈同为中唐韩孟诗派的代表,但有不同。孟郊一生沉落下僚,贫寒凄苦,郁郁寡欢,受尽苦难生活的磨难,将毕生精力用于作诗,以苦吟而著称。孟郊的才力不及韩愈雄大,再加上沦落不遇的生活经历也一定程度上限制了他的视野,使得他的怪奇诗风偏向个人贫病饥寒,充满幽僻、清冷、苦涩意象,被称为“郊寒”。而韩愈的诗歌虽有怪奇意象,但却气势见长,磅礴雄大,豪放激越,酣畅淋漓。司空图说他“驱架气势,若掀雷挟电,奋腾于天地之间。”
  前两句为第一层,直接描写乡间农民的精神面貌:“男声欣欣女颜悦,人家不怨言语别。”这两句写平日寡欢少乐、愁眉苦脸的男男女女因为收成好而欣喜万分,说话也温和悦人。首句使用了互文手法,不可解为只有男子才欢欣地喊叫,只有女子脸上才露出了笑容。其实无论是男是女,他们的声音,他们的容颜,都显露出喜乐自得的样子,平日的愁怨一洗而空,连话语的音调也与平常不同。先写农家喜乐自得,而后再写喜乐自得之因,由此造成悬念,引发读者阅读下去的兴趣。
  不过最令诗人惊异的,还是塞外气象的寥廓和峻美。此刻,峰影如燃的西天,还沐浴在一派庄严肃穆的落日余霞中。回看北天,却又灰云蒙黎。透过如林插空的千百峰嶂,隐约可见有一片雨雪,纷扬在遥远的天底下,将起伏的山峦,织成茫茫一白!“雨雪白飞千嶂外”句,即展现了那与“饮马流泉落日低,所迥然不同的又一奇境——剪影般的“千嶂”近景后,添染上一笔清莹洁白的“雨雪”作背景,更着以一“飞”字,便画出了一个多么寥廓、案洁,竣奇而不失轻灵流动之美的世界!
  这首诗紧扣《秋径》保暹 古诗,写出了《秋径》保暹 古诗的宜人,表露了自己浓厚的游兴与淡泊闲适的情怀,语语浅近,句句含情,这在宋初西昆体主宰诗坛的时候,实属难得。
  日和月,当然不是“石上生”的,更不是同时从“石上生”的。“日月石上生”一句,的确“硬”得出奇,“险”得惊人。然而这也是作者写他“游”终南山的感受。日月并提,不是说日月并“生”;而是说作者来到终南,既见日升,又见月出,已经度过了几个昼夜。终南之大,作者游兴之浓,也于此曲曲传出。身在终南深处,朝望日,夕望月,都从南山高处初露半轮,然后冉冉升起,这就像从石上“生”出来一样。张九龄的“海上生明月”,王湾的“海日生残夜”,杜甫的“四更山吐月”,都与此同一机杼。孤立地看,“日月石上生”似乎“夸过其理”(《文心雕龙·夸饰》),但和作者“游”终南山的具体情景、具体感受联系起来,就觉得它虽“险”而不“怪”,虽“夸”而非“诞”。当然,“险”“硬”的风格,使它不可能有“四更山吐月”“海上生明月”那样的情韵。
  第二首诗中“汉宫”四句化用西汉李延年诗歌之意,略叙明妃事实,笔力简劲。“绝色”两句,紧承前四句,妙在完全用“重色”的君王的口吻说话;“虽能”两句转向责备汉元帝,就事论事,语挟风霜。但这只是为下边两句作铺垫。
  这是王维十九岁时写的一首七言乐府诗,题材取自陶渊明的叙事散文《桃花源记》。清代吴乔在《围炉诗话》中曾说:“意思,犹五谷也。文,则炊而为饭;诗,则酿而为酒也。”好的诗应当像醇酒,读后能令人陶醉。因此,要将散文的内容改用诗歌表现出来,决不仅仅是一个改变语言形式的问题,还必须进行艺术再创造。王维这首《《桃源行》王维 古诗》,正是由于成功地进行了这种艺术上的再创造,因而具有独立的艺术价值,得以与散文《桃花源记》并世流传。
  其二
  现实不合理想,怀才不获起用,那就只有远走高飞,别谋出路,但是前途又会怎样呢?李白用了春秋时代田饶的故事,含蓄地抒写了他在这种处境中的不尽惆怅。田饶在鲁国长久未得到重用,决心离去,对鲁哀公说:“臣将去君,黄鹄举矣!”鲁哀公问他“黄鹄举”是什么意思。他解释说,鸡忠心为君主效劳,但君主却天天把它煮了吃掉,这是因为鸡就在君主近边,随时可得;而黄鹄一举千里,来到君主这里,吃君主的食物,也不象鸡那样忠心效劳,却受到珍贵,这是因为黄鹄来自远方,难得之故。所以我要离开君主,学黄鹄高飞远去了。鲁哀公听了,请田饶留下,表示要把这番话写下来。田饶说:“有臣不用,何书其言!”就离开鲁国,前往燕国。燕王立他为相,治燕三年,国家太平。鲁哀公为此后悔莫及。(见《韩诗外传》)李白在长安,跟田饶在鲁国的处境、心情很相似,所以这里说“方知”,也就是说,他终于体验到田饶作“黄鹄举”的真意,也要离开不察贤才的庸主,去寻求实现壮志的前途。但是,田饶处于春秋时代,王室衰微,诸侯逞霸,士子可以周游列国,以求遂志。而李白却是生活在统一强盛的大唐帝国,他不可能象田饶那样选择君主。因此,他虽有田饶“黄鹄举”之意,却只能“千里独徘徊”,彷徨于茫茫的前途。这末二句,归结到怀才不遇的主题,也结出了时代的悲剧,形象鲜明,含意无尽。
  “石榴开遍透帘明”:“帘”字点明夏席铺展在轩屋之中。诗人欹卧于席上,闲望户外,只见榴花盛开,透过帘栊,展现着明艳的风姿。韩愈曾有句云“五月榴花照眼明”(《榴花》),第二句化用其意,却又加上了一重帷帘。隔帘而望榴花,虽花红如火,却无刺目之感。
  “虐人害物即豺狼,何必钩爪锯牙食人肉?”这是白居易站在“《杜陵叟》白居易 古诗”的立场上,对那些统治阶级中,只管个人升官而不顾百姓死活的贪官污吏而进行的面对面的严厉痛斥,情急之中,竟把他们比喻成了“钩爪锯牙食人肉”的“豺狼”,而且采用了语气极为强烈的反问句式,激愤之情跃然纸上而溢于言表。作为一个衣食无忧的政府官吏,能够对“农夫之困”如此感同身受,能够如此直接激烈地为人民鸣不平,在当时实在是不多见的。
  中间两句是转折句,起承上启下的作用。诗人原本以为这种同赴侯门、走马章台、献赋金宫、醉卧酒筵的得意生活会永远持续下去,谁知好景不长,平地风雷,安史之乱爆发了。“函谷忽惊胡马来”,即指安史叛军攻陷潼关,占领东西两京。一个“忽”字表现出这次战乱的出乎意料,忽然之间,平静的生活就这样被打乱了,诗人再也无法过以前那种无忧无虑的生活了。

创作背景

  此诗当写于天宝末年安史之乱发生前后.爵人从当时唐王朝的危机联想到西晋的永嘉之乱,从谢安墩联想到澍安当年奋起东山,挽救危局。诗人感慨于谢安在乱世中救国的英雄壮举,也希望如谢安一样为国效力.在国难当头之际施展自己的宿愿,又联想到自己怀才不遇、有满腔抱负却无处施展的遭遇,于是写下此诗来表达自己的信念。

  

黄金台( 隋代 )

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简 介

黄金台 (1789—1861)清浙江平湖人,字鹤楼。贡生。性好交游,曾主讲芦川书院。长于骈文,诗工咏史。有《木鸡书屋诗文钞》、《听鹂馆日识》等。

春夜 / 图门癸

少年无疾患,溘死于路歧。天不与爵寿,唯与好文词。
爱君抱晚节,怜君含直文。欲得朝朝见,阶前故种君。
阵占山河布,军谙水草行。夏苗侵虎落,宵遁失蕃营。
夕歇攀村树,秋行绕野塘。云容阴惨澹,月色冷悠扬。
外养物不费,内归心不烦。不费用难尽,不烦神易安。
浅酌看红药,徐吟把绿杨。宴回过御陌,行歇入僧房。
左顾短红袖,右命小青娥。长跪谢贵客,蓬门劳见过。
我谓此山鸟,本不因人生。人心自怀土,想作思归鸣。


小雅·无羊 / 东方乙亥

留连池上酌,款曲城外意。或啸或讴吟,谁知此闲味。
秋池暗度风荷气。日日长看提众门,终身不见门前事。
"十载定交契,七年镇相随。长安最多处,多是曲江池。
扬鞭簇车马,挥手辞亲故。我生本无乡,心安是归处。"
何处春深好,春深经业家。唯求太常第,不管曲江花。
昼漏频加箭,宵晖欲半弓。驱令三殿出,乞与百蛮同。
"七月调神麹,三春酿绿醽。雕镌荆玉盏,烘透内丘瓶。
每岁宣城进笔时,紫毫之价如金贵。慎勿空将弹失仪,


寒塘 / 明爰爰

"凉风木槿篱,暮雨槐花枝。并起新秋思,为得故人诗。
色为天下艳,心乃女中郎。自言重不幸,家破身未亡。
万龄龟菌等,一死天地平。以此方我病,我病何足惊。
归来诗酒是闲人。犹思泉石多成梦,尚叹簪裾未离身。
世人为尔羽毛全。风吹绳断童子走,馀势尚存犹在天。
"十年常苦学,一上谬成名。擢第未为贵,贺亲方始荣。
花满杏园千万树,几人能伴老僧行。"
"时世妆,时世妆,出自城中传四方。时世流行无远近,


商山早行 / 钟离新良

此时闲坐寂无语,药树影中唯两人。"
柳色早黄浅,水文新绿微。风光向晚好,车马近南稀。
已年四十四,又为五品官。况兹知足外,别有所安焉。
韩公创筑受降城,三城鼎峙屯汉兵。东西亘绝数千里,
临风独长叹,此叹意非一。半百过九年,艳阳残一日。
"司马子微坛上头,与君深结白云俦。尚平村落拟连买,
幸有心目知西东。欲将滑甘柔藏府,已被郁噎冲喉咙。
"高天默默物茫茫,各有来由致损伤。鹦为能言长剪翅,


多歧亡羊 / 检安柏

前日诗中高盖字,至今唇舌遍长安。"
子房尔则能,此非吾所宜。汉高之季年,嬖宠钟所私。
"醉迷狂象别吾师,梦觉观空始自悲。尽日笙歌人散后,
怜君伴我涪州宿,犹有心情彻夜弹。"
玉委有馀润,飙驰无去踪。何如捧云雨,喷毒随蛟龙。
二十有九即帝位,三十有五致太平。功成理定何神速,
嵩阳云树伊川月,已校归迟四五年。"
微彼九日勤,何以治吾民。微此一日醉,何以乐吾身。"


虞美人·宝檀金缕鸳鸯枕 / 上官锋

何处春深好,春深方镇家。通犀排带胯,瑞鹘勘袍花。
"故情周匝向交亲,新茗分张及病身。红纸一封书后信,
行携小榼出,逢花辄独倾。半酣到子舍,下马扣柴荆。
"五十江城守,停杯一自思。头仍未尽白,官亦不全卑。
"满眼云水色,月明楼上人。旅愁春入越,乡梦夜归秦。
坐痛筋骸憯,旁嗟物候殊。雨蒸虫沸渭,浪涌怪睢盱。
何处生春早,春生霁色中。远林横返照,高树亚东风。
赵昌八十馀,三拥大将旌。为生信异异,之死同冥冥。


好事近·秋晓上莲峰 / 颛孙文勇

春草如袍位尚卑。词赋擅名来已久,烟霄得路去何迟。
微酣静坐未能眠,风霰萧萧打窗纸。自问有何才与术,
油云忽东起,凉雨凄相续。似面洗垢尘,如头得膏沐。
何处殷勤重回首,东坡桃李种新成。
不知明日休官后,逐我东山去是谁。"
"君入空台去,朝往暮还来。我入泉台去,泉门无复开。
饮咽日月精,茹嚼沆瀣芬。尚是色香味,六尘之所熏。
不能辜负昔时心。人间祸福愚难料,世上风波老不禁。


昭君怨·送别 / 闻人谷翠

不为刘家贤圣物,愁翁笑口大难开。"
留连向暮归,树树风蝉声。是时新雨足,禾黍夹道青。
除却醉来开口笑,世间何事更关身。"
不得人间寿,还留身后名。涉江文一首,便可敌公卿。"
花下岂无酒,欲酌复迟回。所思眇千里,谁劝我一杯。"
鹤锁笼中展翅难。流落多年应是命,量移远郡未成官。
君复不憘事,奉身犹脱遗。况有官缚束,安能长顾私。
"紫踯躅,灭紫拢裙倚山腹。文君新寡乍归来,


渔歌子·柳垂丝 / 宗政红会

"帝下赤霄符,搜求造化炉。中台归内座,太一直南都。
巧随清影触处行,妙学春莺百般啭。倾天侧地用君力,
两衙少辞牒,四境稀书疏。俗以劳俫安,政因闲暇着。
愤懑胸须豁,交加臂莫攘。珠沉犹是宝,金跃未为祥。
皆疑此山路,迁客多南征。忧愤气不散,结化为精灵。
争忍开时不同醉,明朝后日即空枝。"
"柏树台中推事人,杏花坛上炼形真。
"今朝三月尽,寂寞春事毕。黄鸟渐无声,朱樱新结实。


一萼红·盆梅 / 第五沐希

白须同色复如何。悠扬短景凋年急,牢落衰情感事多。
狒狒穿筒格,猩猩置屐驯。贡兼蛟女绢,俗重语儿巾。
能来尽日观棋否,太守知慵放晚衙。"
何言终日乐,独起临风叹。叹我同心人,一别春七换。
绕岸行初匝,凭轩立未回。园西有池位,留与后人开。"
僧至多同宿,宾来辄少留。岂无诗引兴,兼有酒销忧。
独闻归去雁,偏咏别来诗。惭愧红妆女,频惊两鬓丝。"
水窗席冷未能卧,挑尽残灯秋夜长。"