三人成虎
"天高风袅袅，乡思绕关河。寥落归山梦，殷勤采蕨歌。
"青龙冈北近西边，移入新居便泰然。冷巷闭门无客到，
老龟被刳肠，不如无神灵。雄鸡自断尾，不愿为牺牲。
喷风激飞廉，鼓波怒阳侯。鲸鲵得其便，张口欲吞舟。
惆怅又闻题处所，雨淋江馆破墙头。"
"尽日行还歇，迟迟独上山。攀藤老筋力，照水病容颜。
大厦虽存柱石倾，暗啮栋梁成蠹木。
婢报樵苏竭，妻愁院落通。老夫慵计数，教想蔡城东。
一种共君官职冷，不如犹得日高眠。"
曲爱霓裳未拍时。太守三年嘲不尽，郡斋空作百篇诗。"
三人成虎拼音解释:
.tian gao feng niao niao .xiang si rao guan he .liao luo gui shan meng .yin qin cai jue ge .
.qing long gang bei jin xi bian .yi ru xin ju bian tai ran .leng xiang bi men wu ke dao .
lao gui bei ku chang .bu ru wu shen ling .xiong ji zi duan wei .bu yuan wei xi sheng .
pen feng ji fei lian .gu bo nu yang hou .jing ni de qi bian .zhang kou yu tun zhou .
chou chang you wen ti chu suo .yu lin jiang guan po qiang tou ..
.jin ri xing huan xie .chi chi du shang shan .pan teng lao jin li .zhao shui bing rong yan .
da xia sui cun zhu shi qing .an nie dong liang cheng du mu .
bi bao qiao su jie .qi chou yuan luo tong .lao fu yong ji shu .jiao xiang cai cheng dong .
yi zhong gong jun guan zhi leng .bu ru you de ri gao mian ..
qu ai ni shang wei pai shi .tai shou san nian chao bu jin .jun zhai kong zuo bai pian shi ..
译文及注释
译文
山峦与大(da)地浑然一体，佛寺与江波相望。
雄的虺蛇九个头颅，来(lai)去迅捷生在何处？
黔地（这里的黔不指贵州）这个地方本来没有驴，有一个喜欢多事的人用船运来（一头驴）进入这个地方。运到后却没有什么用处，就把它放置在山脚下。老虎看到它是个庞然大物，把它作为神（来对待），躲藏在树林里偷偷看它。（老虎）渐渐小心地出来接近它，不知道它是什么东西。
只能睁着双眼整夜把你思念，报答你平生不得伸展的双眉。
我横刀而出，仰天(tian)大笑，因为去者和留者肝胆相照、光明磊落，有如昆仑山一样的雄伟气魄。
守边(bian)将士，身经百战，铠甲磨穿，壮志不灭，不打败进犯之(zhi)敌，誓不返回家乡。
作者客居他乡，看尽鸿雁的北往和燕子的南来，而故乡的消息茫然，不禁惆怅满怀。整个春天都在惦念家乡，人已憔悴有谁怜？于是只好在这落花时节的寒食夜以酒浇愁。
吴王阖庐与楚争国，我们久已被他战胜！
环绕走廊的是紫藤的藤架，台阶两旁有红芍药的花栏。
清醒(xing)时我们共同欢乐，酒醉以后各奔东西。
注释
⑦荼：茅花，白色。茅花开时一片皆白，此亦形容女子众多。
2、西施庙：位于浣纱溪西岸施家渡村，坐西朝东，面对苎萝山。相传，这座庙原是苎萝村中的西施宅，后乡人为纪念西施，改为西子祠。南宋淳熙年间，西施受封为苎萝乡48村的土谷神，改称娘娘庙。西施庙主体建筑现拆建为临浦镇通济中心学校，仅存余屋数间。西施庙门额为石刻阳文，是清光绪二年四月重修庙宇时的遗物，今尚存。
(7)有：通“又”。
故态：旧的坏习惯。
司马子反：楚国大夫，掌管军政。乘：登。堙：小土山。华元：宋国大夫。
赏析
这首诗风格与《齐风·还》相近，也是三章全用赋体，句句用韵，六言、七言交错，但每句用“乎而”双语气词收句，又与《还》每句用常见的“兮”字收句不同，使全诗音节轻缓，读来有余音袅袅的感觉。在章法上它与《诗经》中的典型篇章是那么不一样，而又别具韵味。全诗每章只在三处换了三个字，就表现出新娘出嫁的喜悦和对新郎的满意与赞许。
春秋时期，与郑国毗邻的地区有个中原之中的小国，叫做许国。许国是被周朝分封的姜姓诸侯国之一，属于五等诸侯男爵。相传许国与齐国共一个祖先，都是上古尧舜时期的四岳伯夷之后，许国的始祖为许文叔。
木槿花朝开暮谢，所以白居易有“槿枝无宿花”的说法，李商隐对之也有“风露凄凄秋景繁，可怜荣落在朝昏”的叹息。这是文人心中的木槿花，带着伤逝的美。所谓“舜华”，是描述这花朝开暮谢的瞬息之美。有人认为，诗中描述的这两情相悦的欣喜在“舜华”这一美丽的词汇中蕴含了危机。
“故国悲寒望，群云惨岁阴。水乡霾白屋，枫岸叠清岑。郁郁冬炎瘅，蒙蒙雨滞淫”。
这首诗在思想上与曹松《己亥岁》中“一将功成(gong cheng)万骨枯”及杜荀鹤《再经胡城县》中“今来县宰加朱绂，便是生灵血染成”有异曲同工之妙，但由于它选材典型，构思别具一格，所以，历来为读者所喜爱。
“莫怨孤舟无定处，此身自是一孤舟。”尾联承“半世三江五湖棹”从眼前泊岸的孤舟兴感，说别再埋怨孤舟漂泊不定，将自己载往三江五湖，要知道，自己原就是一只不系的孤舟。上句先放开一步，下句却透过一层，揭示了事情的底蕴。这个结尾，将“四泊百花洲”所引起的感触与联想凝聚到一点上：身如孤舟，漂泊无定，从而点明了全诗的主旨。
起句从听觉形象写起。一个秋天的黄昏，诗人路过一座山村，远远便闻到山涧的潺潺流水声：“数里闻寒水”。在“数里”的范围内能清晰地听到细微的水声，可见山区的寂静凄冷。而映在眼帘的是稀稀落落的人家──“山家少四邻”。这一听觉形象和视觉形象相互衬托，生动地渲染出山村的萧索而冷落的氛围。首联点题，作者用淡墨勾勒出一幅荒凉的山村远景。
诗歌忌重字，这句诗却与前面的“将军不战空临边”复用“空”字，看似败笔的两个字却正好将“将军”“征人”的生活命运构成了鲜明对比。生者无聊(wu liao)幽怨，死者暴尸沙场，生与死的对照画面揭示了战士的悲剧命运，反映了战士的满腔悲愤，字里行间，饱含着诗人对和戎路线的无声控诉和对边关战士的深切同情。“空照”、 “谁知”等词语是他这种心情的写照。
按照常规，在“垂死病中惊坐起”这句诗后，大概要来一句实写，表现“惊”的具体内涵。然而作者却偏偏来了个写景的诗句：“暗风吹雨入寒窗”。这样，“惊”的具体内涵就蕴含于景语之中，成为深藏不露、含蓄不尽的了。作者对白氏被贬一事究竟是惋惜，是愤懑，还是悲痛，全都没有说破，全都留给读者去领悟、想象和玩味了。
这一段主要写虎见到驴以后的心理状态。“虎见之，庞然大物也，以为神”，老虎看到这个又高又大的家伙，以为是什么神物。这是虎对驴的最初印象和认识。由于寓言一开头就交代了“黔无驴”，谁也没有见过，因此老虎少见多怪，产生这样的错觉是很自然的。于是，“蔽林间窥之”，它就躲藏到树林里，偷偷地盯着驴子。这里，一个“蔽”字，充分写出了老虎在“以为神”的认识基础上所产生的害怕心理；而一个“窥”字，又说明了作为兽中之王的老虎虽怕但并不甘心、亟想摸清对方底细的心理活动，从而孕育了后面情节的必然发展。“稍出近之”，后来老虎又慢慢走出来向驴(xiang lv)靠近些。这是对老虎并不甘心、打算摸底的心理的进一步揭示。“蔽林间窥之，稍出近之”两句，不仅写出了老虎行动的连续和发展——由迅速离开驴子的“蔽”，到立定脚跟的“窥”，再到走出树林、走向驴子的“近”——而且初步地揭示了老虎一心要认识这个“庞然大物”的决心。不过这里的“近”，并不是说同驴已经靠得很近了，只是指略微缩短了一点同驴的距离罢了；因为这时老虎对驴还是“慭慭然莫相知”，小心谨慎，不知道它是个什么怪物。“慭慭然”，谨慎害怕的样子。由于“莫相知”，自然“慭慭然”；而由于“慭慭然”，当然也就只能“稍出近之”了。这里“莫相知”三字，既有承上的作用，说明老虎产生“慭慭然”不安心理和采取“稍出近之”谨慎行动的原因；又有启下的作用，交代了后面情节演进的根据。“他日”，有一天。这是寄全于一的笔法，说明老虎为了改变自己“莫相知”的状况，对驴观察已经不止一天了。由此也可见其决心。然而认识并未取得进展，仍然停留在“以为神”的阶段。所以“驴一鸣”，驴子吼叫一声，“虎大骇，远遁”，老虎大吃一惊，逃得远远的。为什么要“远遁”呢？“以为且噬己也”，因为老虎认为驴子要吃掉自己，所以“甚恐”，非常恐惧。“以为且噬己也”，点明了“甚恐”的实质；而“甚恐”，又为老虎后来识破驴子的真面目得出“不过如此”的结论进行了铺垫。
此诗语言质朴生动。“桑芽才努青鸦嘴”，诗人用工笔细致地描绘出桑枝上那斑斑点点的嫩芽形状，酷肖而生动。“青鸦嘴”比喻“桑芽”。“努”，用力冒出的意思。用“才努”把“桑芽”与“青鸦嘴”连接起来，既说明二者之间的比喻关系，又精细地刻画出“桑芽”在春风中正在“努”的动态。一“努”字，用拟人手法当即就把桑芽写活了，给画面增添了情趣。
“未谙姑食性，先遣小姑尝。”这是多么聪明、细心，甚至带有点狡黠的新嫁娘！她想出了很妙的一招——让小姑先尝尝羹汤。为什么要让小姑先尝，而不像朱庆馀《闺意献张水部》那样问她的丈夫呢？朱诗云“画眉深浅入时无”，之所以要问丈夫，因为深夜洞房里只有丈夫可问。而厨房则是小姑经常出入之所，羹汤做好之后，要想得到能够代表婆婆的人亲口尝一尝，则非小姑不可。所以，从“三日入厨”，到“洗手”，到“先遣小姑尝”，不仅和人物身份，而且和具体的环境、场所，一一紧紧相扣。语虽浅白。却颇为得体，合情合理。新娘的机灵聪敏，心计巧思，跃然纸上。“先遣小姑尝”，真是于细微处见精神。沈德潜评论说：“诗到真处，一字不可易。”
尾联“无心与物竞，鹰隼莫相猜”，这一联集中表现出诗人对朝廷的忠诚而忘却自己之情。出句“无心与物竞”，意思是说，我没有心思和精力与外物竞争，实际上表明了诗人尽心工作，为朝廷效力。末句“鹰隼莫相猜”，这里，诗人表面写的“猛禽”，实则是诗人在告诫李林甫之流，我无心与你争权夺利，不必猜忌，更不必中伤（也许哪天我要退隐了）。那时候，朝廷大权已经落在李林甫手中，张九龄自知不可能有所作为，不得不退让，但心中不无牢骚和感慨。这正如唐代诗人刘禹锡在《吊张曲江序》中称张九龄被贬之后说：“有拘囚之思，托讽禽鸟，寄词草树，郁郁然与骚人同风。”可见，诗人张九龄在面对强敌对手时，清醒与明智，也看出张九龄在文学创作中的巧妙——以物喻人，含蓄蕴藉。
他并不是不爱鲜花，不爱春天，但他想到，花开易落，青春即逝，就是永远守着这枝鲜花观赏，也看不了得多少时间。想到这里，不免牵惹起无名的惆怅情绪。更何况自己行色匆匆，难以驻留，等不及花朵开尽，即刻就要离去。缘分如此短浅，令人倍觉难堪。
这首诗诗意浅显，说理形象，寓意深刻，言简意赅地揭示了“智”、“勇”、“仁”、“义”之间的辩证关系。这不仅对于知人善任具有现实意义，而且，对于读者的自我完(wo wan)善，如何使自己成为智勇双全的有用之才方面，也具有启迪作用。“疾风知劲草，板荡识诚臣”二句，如今引用它，比喻只有经过尖锐复杂斗争的考验，才能考查出一个人的真正品质和节操，才能显示出谁是忠贞的强者。
春秋时期，与郑国毗邻的地区有个中原之中的小国，叫做许国。许国是被周朝分封的姜姓诸侯国之一，属于五等诸侯男爵。相传许国与齐国共一个祖先，都是上古尧舜时期的四岳伯夷之后，许国的始祖为许文叔。
木槿花朝开暮谢，所以白居易有“槿枝无宿花”的说法，李商隐对之也有“风露凄凄秋景繁，可怜荣落在朝昏”的叹息。这是文人心中的木槿花，带着伤逝的美。所谓“舜华”，是描述这花朝开暮谢的瞬息之美。有人认为，诗中描述的这两情相悦的欣喜在“舜华”这一美丽的词汇中蕴含了危机。
“故国悲寒望，群云惨岁阴。水乡霾白屋，枫岸叠清岑。郁郁冬炎瘅，蒙蒙雨滞淫”。
这首诗在思想上与曹松《己亥岁》中“一将功成(gong cheng)万骨枯”及杜荀鹤《再经胡城县》中“今来县宰加朱绂，便是生灵血染成”有异曲同工之妙，但由于它选材典型，构思别具一格，所以，历来为读者所喜爱。
“莫怨孤舟无定处，此身自是一孤舟。”尾联承“半世三江五湖棹”从眼前泊岸的孤舟兴感，说别再埋怨孤舟漂泊不定，将自己载往三江五湖，要知道，自己原就是一只不系的孤舟。上句先放开一步，下句却透过一层，揭示了事情的底蕴。这个结尾，将“四泊百花洲”所引起的感触与联想凝聚到一点上：身如孤舟，漂泊无定，从而点明了全诗的主旨。
起句从听觉形象写起。一个秋天的黄昏，诗人路过一座山村，远远便闻到山涧的潺潺流水声：“数里闻寒水”。在“数里”的范围内能清晰地听到细微的水声，可见山区的寂静凄冷。而映在眼帘的是稀稀落落的人家──“山家少四邻”。这一听觉形象和视觉形象相互衬托，生动地渲染出山村的萧索而冷落的氛围。首联点题，作者用淡墨勾勒出一幅荒凉的山村远景。
诗歌忌重字，这句诗却与前面的“将军不战空临边”复用“空”字，看似败笔的两个字却正好将“将军”“征人”的生活命运构成了鲜明对比。生者无聊(wu liao)幽怨，死者暴尸沙场，生与死的对照画面揭示了战士的悲剧命运，反映了战士的满腔悲愤，字里行间，饱含着诗人对和戎路线的无声控诉和对边关战士的深切同情。“空照”、 “谁知”等词语是他这种心情的写照。
按照常规，在“垂死病中惊坐起”这句诗后，大概要来一句实写，表现“惊”的具体内涵。然而作者却偏偏来了个写景的诗句：“暗风吹雨入寒窗”。这样，“惊”的具体内涵就蕴含于景语之中，成为深藏不露、含蓄不尽的了。作者对白氏被贬一事究竟是惋惜，是愤懑，还是悲痛，全都没有说破，全都留给读者去领悟、想象和玩味了。
这一段主要写虎见到驴以后的心理状态。“虎见之，庞然大物也，以为神”，老虎看到这个又高又大的家伙，以为是什么神物。这是虎对驴的最初印象和认识。由于寓言一开头就交代了“黔无驴”，谁也没有见过，因此老虎少见多怪，产生这样的错觉是很自然的。于是，“蔽林间窥之”，它就躲藏到树林里，偷偷地盯着驴子。这里，一个“蔽”字，充分写出了老虎在“以为神”的认识基础上所产生的害怕心理；而一个“窥”字，又说明了作为兽中之王的老虎虽怕但并不甘心、亟想摸清对方底细的心理活动，从而孕育了后面情节的必然发展。“稍出近之”，后来老虎又慢慢走出来向驴(xiang lv)靠近些。这是对老虎并不甘心、打算摸底的心理的进一步揭示。“蔽林间窥之，稍出近之”两句，不仅写出了老虎行动的连续和发展——由迅速离开驴子的“蔽”，到立定脚跟的“窥”，再到走出树林、走向驴子的“近”——而且初步地揭示了老虎一心要认识这个“庞然大物”的决心。不过这里的“近”，并不是说同驴已经靠得很近了，只是指略微缩短了一点同驴的距离罢了；因为这时老虎对驴还是“慭慭然莫相知”，小心谨慎，不知道它是个什么怪物。“慭慭然”，谨慎害怕的样子。由于“莫相知”，自然“慭慭然”；而由于“慭慭然”，当然也就只能“稍出近之”了。这里“莫相知”三字，既有承上的作用，说明老虎产生“慭慭然”不安心理和采取“稍出近之”谨慎行动的原因；又有启下的作用，交代了后面情节演进的根据。“他日”，有一天。这是寄全于一的笔法，说明老虎为了改变自己“莫相知”的状况，对驴观察已经不止一天了。由此也可见其决心。然而认识并未取得进展，仍然停留在“以为神”的阶段。所以“驴一鸣”，驴子吼叫一声，“虎大骇，远遁”，老虎大吃一惊，逃得远远的。为什么要“远遁”呢？“以为且噬己也”，因为老虎认为驴子要吃掉自己，所以“甚恐”，非常恐惧。“以为且噬己也”，点明了“甚恐”的实质；而“甚恐”，又为老虎后来识破驴子的真面目得出“不过如此”的结论进行了铺垫。
此诗语言质朴生动。“桑芽才努青鸦嘴”，诗人用工笔细致地描绘出桑枝上那斑斑点点的嫩芽形状，酷肖而生动。“青鸦嘴”比喻“桑芽”。“努”，用力冒出的意思。用“才努”把“桑芽”与“青鸦嘴”连接起来，既说明二者之间的比喻关系，又精细地刻画出“桑芽”在春风中正在“努”的动态。一“努”字，用拟人手法当即就把桑芽写活了，给画面增添了情趣。
“未谙姑食性，先遣小姑尝。”这是多么聪明、细心，甚至带有点狡黠的新嫁娘！她想出了很妙的一招——让小姑先尝尝羹汤。为什么要让小姑先尝，而不像朱庆馀《闺意献张水部》那样问她的丈夫呢？朱诗云“画眉深浅入时无”，之所以要问丈夫，因为深夜洞房里只有丈夫可问。而厨房则是小姑经常出入之所，羹汤做好之后，要想得到能够代表婆婆的人亲口尝一尝，则非小姑不可。所以，从“三日入厨”，到“洗手”，到“先遣小姑尝”，不仅和人物身份，而且和具体的环境、场所，一一紧紧相扣。语虽浅白。却颇为得体，合情合理。新娘的机灵聪敏，心计巧思，跃然纸上。“先遣小姑尝”，真是于细微处见精神。沈德潜评论说：“诗到真处，一字不可易。”
尾联“无心与物竞，鹰隼莫相猜”，这一联集中表现出诗人对朝廷的忠诚而忘却自己之情。出句“无心与物竞”，意思是说，我没有心思和精力与外物竞争，实际上表明了诗人尽心工作，为朝廷效力。末句“鹰隼莫相猜”，这里，诗人表面写的“猛禽”，实则是诗人在告诫李林甫之流，我无心与你争权夺利，不必猜忌，更不必中伤（也许哪天我要退隐了）。那时候，朝廷大权已经落在李林甫手中，张九龄自知不可能有所作为，不得不退让，但心中不无牢骚和感慨。这正如唐代诗人刘禹锡在《吊张曲江序》中称张九龄被贬之后说：“有拘囚之思，托讽禽鸟，寄词草树，郁郁然与骚人同风。”可见，诗人张九龄在面对强敌对手时，清醒与明智，也看出张九龄在文学创作中的巧妙——以物喻人，含蓄蕴藉。
他并不是不爱鲜花，不爱春天，但他想到，花开易落，青春即逝，就是永远守着这枝鲜花观赏，也看不了得多少时间。想到这里，不免牵惹起无名的惆怅情绪。更何况自己行色匆匆，难以驻留，等不及花朵开尽，即刻就要离去。缘分如此短浅，令人倍觉难堪。
这首诗诗意浅显，说理形象，寓意深刻，言简意赅地揭示了“智”、“勇”、“仁”、“义”之间的辩证关系。这不仅对于知人善任具有现实意义，而且，对于读者的自我完(wo wan)善，如何使自己成为智勇双全的有用之才方面，也具有启迪作用。“疾风知劲草，板荡识诚臣”二句，如今引用它，比喻只有经过尖锐复杂斗争的考验，才能考查出一个人的真正品质和节操，才能显示出谁是忠贞的强者。
创作背景
秋浦，唐代池州郡属县，在今安徽省贵池县西，因境内有秋浦水而得名，是唐代银和铜的产地之一。李白一生三次游秋浦，留下七十余篇佳作。这十七首诗大约作于天宝十三载（754）第二次游秋浦时期（一说为天宝十二载）。当时李白因受谗遭疏离开长安已经十年。在这十年中，李白云游天下，四海为家，北上燕、赵，南下江、淮；其中不乏痛快欢畅的时候，特别是曾和杜甫两人携手同游梁、宋，把酒论诗，快意非常。不过，他在秋浦时的心情并不太好。天宝十二载（753），他曾北游幽蓟，亲见安禄山势力坐大，君王养痈已成。此时他正是怀着极其悲愤的心情再游江南的。
离亭燕·一带江山如画
"长安千万人，出门各有营。唯我与夫子，信马悠悠行。
谁能变此法，待君赞弥纶。慎择循良吏，令其长子孙。
莓苔上几阁，尘土生琴筑。舞榭缀蟏蛸，歌梁聚蝙蝠。
主人富家子，身老心童蒙。随巫拜复祝，妇姑亦相从。
簿书常自领，缧囚每亲鞫。竟日坐官曹，经旬旷休沐。
幽姿得闲地，讵感岁蹉跎。但恐厦终构，藉君当奈何。
"向坟道径没荒榛，满室诗书积暗尘。长夜肯教黄壤晓，
傍看应寂寞，自觉甚逍遥。徒对盈尊酒，兼无愁可销。"
公子重耳对秦客
清凉近高生，烦热委静销。开襟当轩坐，意泰神飘飘。
"青阳行已半，白日坐将徂。越国强仍大，稽城高且孤。
"卢师深话出家由，剃尽心花始剃头。马哭青山别车匿，
不肯长如漆，无过总作丝。最憎明镜里，黑白半头时。"
"夜长酒阑灯花长，灯花落地复落床。似我别泪三四行，
芦笋锥犹短，凌澌玉渐融。数宗船载足，商妇两眉丛。
勿笑风俗陋，勿欺官府贫。蜂巢与蚁穴，随分有君臣。"
若教头白吹不休，但恐声名压关李。"
渡湘江
"已知腊子能裁服，复报龟儿解咏灯。
"太空秋色凉，独鸟下微阳。三径池塘静，六街车马忙。
忆初头始白，昼夜惊一缕。渐及鬓与须，多来不能数。
将吏随衙散，文书入务稀。闲吟倚新竹，筠粉污朱衣。"
戏调初微拒，柔情已暗通。低鬟蝉影动，回步玉尘蒙。
狂风落尽莫惆怅，犹胜因花压折枝。"
"原上新坟委一身，城中旧宅有何人。妓堂宾阁无归日，
云雨一为别，飞沉两难并。君为得风鹏，我为失水鲸。
鸡鸣埭曲
"海内声华并在身，箧中文字绝无伦。遥知独对封章草，
"曾家机上闻投杼，尹氏园中见掇蜂。
红楼嗟坏壁，金谷迷荒戍。石压破阑干，门摧旧梐枑。
江清敌伊洛，山翠胜荆巫。华表双栖鹤，联樯几点乌。
苦在心兮酸在肝。晨鸡再鸣残月没，征马连嘶行人出。
"早起或因携酒出，晚归多是看花回。
皇恩只许住三年。绿藤阴下铺歌席，红藕花中泊妓船。
解袂开帆凄别魂。魂摇江树鸟飞没，帆挂樯竿鸟尾翻。
弹歌
道路日乖隔，音信日断绝。因风欲寄语，地远声不彻。
球簇桃花绮，歌巡竹叶觞。洼银中贵带，昂黛内人妆。
见许彦周《诗话》）"
道州民，老者幼者何欣欣。父兄子弟始相保，
栖乌满树声声绝，小玉上床铺夜衾。"
日暗天寒，禾稀豆损。鹰犬就烹，狐兔俱哂。"
夜摘兰丛衣露繁。今君别我欲何去，自言远结迢迢婚。
"年颜气力渐衰残，王屋中峰欲上难。顶上将探小有洞，
雨后池上
病痛梅天发，亲情海岸疏。因循未归得，不是忆鲈鱼。"
龙吹过庭竹，鸾歌拂井桐。罗绡垂薄雾，环佩响轻风。
若问病根深与浅，此身应与病齐生。"
晓琴闲弄十馀声。幽怀静境何人别，唯有南宫老驾兄。"
南溪修且直，长波碧逶迤。北馆壮复丽，倒影红参差。
有木名樱桃，得地早滋茂。叶密独承日，花繁偏受露。
"上马临出门，出门复逡巡。回头问妻子，应怪春游频。
唯有恩爱火，往往犹熬煎。岂是药无效，病多难尽蠲。"
秋夜
平生赏心事，施展十未一。会笑始哑哑，离嗟乃唧唧。
嗟余牵世网，不得长依止。离念与碧云，秋来朝夕起。"
"自笑今朝误夙兴，逢他御史疟相仍。
暗水溅溅入旧池，平沙漫漫铺明月。戎王遣将来安慰，
泥泞非游日，阴沉好睡天。能来同宿否，听雨对床眠。"
道屈才方振，身闲业始专。天教声烜赫，理合命迍邅。
"落月沉馀影，阴渠流暗光。蚊声霭窗户，萤火绕屋梁。
"江边黄鹤古时楼，劳置华筵待我游。楚思淼茫云水冷，
抛球乐·晓来天气浓淡
高悬日下表无私。都中纸贵流传后，海外金填姓字时。
娇养双鹦嘱新妇。一鹦曾说妇无仪，悍妇杀鹦欺主母。
"暖拥红炉火，闲搔白发头。百年慵里过，万事醉中休。
"老逼教垂白，官科遣着绯。形骸虽有累，方寸却无机。
泽畔长愁地，天边欲老身。萧条残活计，冷落旧交亲。
如今所得须甘分，腰佩银龟朱两轮。"
约略留遗爱，殷勤念旧欢。病抛官职易，老别友朋难。
腊月巴地雨，瘴江愁浪翻。因持骇鸡宝，一照浊水昏。"
望江南·暮春
世道难于剑，谗言巧似笙。但憎心可转，不解跽如擎。
况吾时与命，蹇舛不足恃。常恐不才身，复作无名死。"
下视诸司屋舍低。万卷图书天禄上，一条风景月华西。
九月全无热，西风亦未寒。齐云楼北面，半日凭栏干。"
秋庭不扫携藤杖，闲蹋梧桐黄叶行。"
旧地葺村落，新田辟荒莱。始知天降火，不必常为灾。
税户逋逃例摊配，官司折纳仍贪冒。挑纹变di力倍费，
至今为妇者，见此孝心生。不比山头石，空有望夫名。"
逢入京使
"天门暗辟玉琤鍧，昼送中枢晓禁清。彤管内人书细腻，
四月清和艳残卉，芍药翻红蒲映水。夏龙痡毒雷雨多，
"蒲池村里匆匆别，沣水桥边兀兀回。
南溪修且直，长波碧逶迤。北馆壮复丽，倒影红参差。
我秩讶已多，我归惭已迟。犹胜尘土下，终老无休期。
水北水南秋月夜，管弦声少杵声多。"
"两朱阁，南北相对起。借问何人家，贞元双帝子。
白石卧可枕，青萝行可攀。意中如有得，尽日不欲还。