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赠内

未知 / 吴玉纶

牵缠加老病,琐细隘俗务。万古一死生,胡为足名数。
"客厌巴南地,乡邻剑北天。江村片雨外,野寺夕阳边。
无端王事还相系,肠断蒹葭君不知。"
老去新诗谁与传。棋局动随寻涧竹,袈裟忆上泛湖船。
"君不见秦时蜀太守,刻石立作三犀牛。自古虽有厌胜法,
绝域地欲尽,孤城天遂穷。弥年但走马,终日随飘蓬。
饮酒溪雨过,弹棋山月低。徒闻蒋生径,尔去谁相携。"
日月传轩后,衣冠真列仙。则知骊龙珠,不秘清泠泉。
天子废食召,群公会轩裳。脱身无所爱,痛饮信行藏。
"君为东蒙客,往来东蒙畔。云卧临峄阳,山行穷日观。
耕者我为先,耕者相次焉。谁爱故城东,今为近郭田。"


赠内拼音解释:

qian chan jia lao bing .suo xi ai su wu .wan gu yi si sheng .hu wei zu ming shu .
.ke yan ba nan di .xiang lin jian bei tian .jiang cun pian yu wai .ye si xi yang bian .
wu duan wang shi huan xiang xi .chang duan jian jia jun bu zhi ..
lao qu xin shi shui yu chuan .qi ju dong sui xun jian zhu .jia sha yi shang fan hu chuan .
.jun bu jian qin shi shu tai shou .ke shi li zuo san xi niu .zi gu sui you yan sheng fa .
jue yu di yu jin .gu cheng tian sui qiong .mi nian dan zou ma .zhong ri sui piao peng .
yin jiu xi yu guo .dan qi shan yue di .tu wen jiang sheng jing .er qu shui xiang xie ..
ri yue chuan xuan hou .yi guan zhen lie xian .ze zhi li long zhu .bu mi qing ling quan .
tian zi fei shi zhao .qun gong hui xuan shang .tuo shen wu suo ai .tong yin xin xing cang .
.jun wei dong meng ke .wang lai dong meng pan .yun wo lin yi yang .shan xing qiong ri guan .
geng zhe wo wei xian .geng zhe xiang ci yan .shui ai gu cheng dong .jin wei jin guo tian ..

译文及注释

译文
  吴县东面没有山,只在城西,山峰联在一起,山岭相叠,数量诸多;山势有起有伏,而灵岩就在其中,拔奇挺秀,像是不肯和其他山峰混为一伍。远望过去,都知道灵岩与众不同。
站在南楼上靠着栏杆向四周远望,只见山色和水色连接在一起,辽阔的水面上菱角、荷花盛开,飘来阵阵香气。清风明月没有人看管自由自在,月光融入清风从南面吹来,使人感到一片凉爽和惬意。
庄子(zi)和惠子一起在濠水的桥上游玩。庄子说:“鯈鱼在河水中游得多么悠闲自得,这是鱼的快乐啊。”惠子说:“你又不是鱼,哪里(li)(li)知道鱼是快乐的呢?”庄子说:“你又不是我,怎么知道我不知道鱼儿是快乐的呢?”惠子说:“我不是你,固然就不知道你(的想法);你本来就不是鱼,你不知道鱼的快乐,这是可以完全确定的。”庄子说:“让我们回到最初的话题,你开始问我‘你哪里知道鱼儿的快乐’的话,就说明你很清楚我知道,所以才来问我是从哪里知道的。现在我告诉你,我是在濠水的桥上知道的。”
你为我热情拿过酒杯添满酒同饮共醉,我们一起拿筷子击打盘儿吟唱诗歌。
入夜后小巷里一片岑寂,人们都以纷纷散去,凄然欲绝面对烟草低迷。炉里的香烟闲绕着绘饰凤凰的衾枕。但见她愁容满面空持罗带,怎能不令人回首恨依依。
拉开弓如满月左右射击,一箭箭中靶心(xin)不差毫厘。飞骑射裂了箭靶“月支”,转身又射碎箭靶“马蹄”。
漫跨着金鞍,权贵们犹叹芳踪难寻,谅也不信这书斋里别有春景。
十六岁时你离家远行,要去瞿塘峡滟滪堆。
只有那一叶梧桐悠悠下,
把鸡赶上了树端,这才听到有人在敲柴门。
闷声的更鼓从远处一阵紧一阵地传来,忙碌的人们陆续入睡,市井的吵闹声慢慢平息下来,我也吹灭油灯准备入睡,但灯灭后却发现房间更亮了,原来因为夜空正高悬明月,大地又撒满白(bai)雪,明亮的圆月与白雪交相映照在窗上,使房间显得比吹灯前还要明亮。
天台山虽高四万八千丈,面对着它好像要向东南倾斜拜倒一样。
风吹树木声萧萧,北风呼啸发悲号。
数千载春秋变幻,数百载风雨飘摇,春草还生,秋风乍起……
拂晓弯月暂时飞隐到高树里,秋夜的银河远隔在数峰以西。
  唉,悲伤啊!你是什么人,什么人啊?我是此地龙场驿的驿丞、余姚王守仁呀。我和你都生长在中原地区,我不知你的家乡是何郡何县,你为什么要来做这座山上的鬼魂啊?古人不会轻率地离开故乡,外出做官也不超过千里。我是因为流放而来此地,理所应当。你又有什么罪过而非来不可呢?听说你的官职,仅是一个小小的吏目而已。薪俸不过五斗米,你领着老婆孩子亲自种田就会有了。为什么竟用这五斗米换去你堂堂七尺之躯?又为什么还觉得不够,再加上你的儿子和仆人啊?哎呀,太悲伤了!你如真正是为留恋这五斗米而来,那就应该欢欢喜喜地上路,为什么我昨天望见你皱着额头、面有愁容,似乎承受不起那深重的忧虑呢?

注释
(49)引还:退兵返回。引,后退。
⑺高风:高尚的品格。在这里并指陶与菊。自陶潜后,历来文人《咏菊》曹雪芹 古诗,或以“隐逸”为比,或以“君子”相称,或赞其不畏风霜,或叹其孤高自芳,而且总要提到陶渊明。
情随事迁:感情随着事物的变化而变化。迁,变化。
白草黄沙:象征北方凄凉的景色。
⑴过:一本作“经”。五丈原:三国时期诸葛亮屯兵用武、劳竭命陨的古战场,遗址在今陕西省​岐山县​南斜谷口西侧。

赏析

  这首诗非常有名,即便只读过很少几篇《诗经》的人,一般也都知道“桃之夭夭,灼灼其华”。这是为什么呢?我想,无非有这样几个原因:第一,诗中塑造的形象十分生动。拿鲜艳的桃花,比喻少女的美丽,实在是写得好。谁读过这样的名句之后,眼前会不浮现出一个象桃花一样鲜艳,象小桃树一样充满青春气息的少女形象呢?尤其是“灼灼”二字,真给人以照眼欲明的感觉。写过《诗经通论》的清代学者姚际恒说(shuo),此诗“开千古词赋咏美人之祖”,并非过当的称誉。第二,短短的四字句,传达出一种喜气洋洋的气氛。这很可贵(ke gui)。“桃之夭夭,灼灼其华。之子于归,宜其室家”,细细吟咏,一种喜气洋洋、让人快乐的气氛,充溢字里行间。“嫩嫩的桃枝,鲜艳的桃花。那姑娘今朝出嫁,把欢乐和美(he mei)带给她的婆家。”你看,多么美好。这种情绪,这种祝愿,反映了人民群众对生活的热爱,对幸福、和美的家庭的追求。第三点,这首诗反映了这样一种思想,一个姑娘,不仅要有艳如桃花的外貌,还要有“宜室”、“宜家”的内在美。这首诗,祝贺人新婚,但不象一般贺人新婚的诗那样,或者夸耀男方家世如何显赫,或者显示女方陪嫁如何丰盛,而是再三再四地讲“宜其家人”,要使家庭和美,确实高人一等。这让我们想起孔子称赞《诗经》的话:“诗三百,一言以蔽之,曰‘思无邪’。”(《论语·为政》)孔子的话内容当然十分丰富,但其中是否也包括了《《桃夭》佚名 古诗》篇所反映出的上述这样一种思想呢?陈子展先生说:“辛亥革命以后,我还看见乡村人民举行婚礼的时候,要歌《《桃夭》佚名 古诗》三章……。”(《国风选译》)联系到这首诗所表达的思想,农民娶亲“歌《《桃夭》佚名 古诗》三章”,便是很可理解的了。
  前两句是静态描写,把暗色和亮色联系在一起,显得形象鲜明。
  第十三首诗,写江南水乡之景和民间采菱男女之情,也是先写景,后写情,而景和情又是相互关联、渗透、交融的,充满了乡土气息和生活气息,语近情逸,令人神远。
  诗一开头先展现了一幅寒风凛冽的边塞图。深秋时分,在寒冷的天山脚下,北风夹着严寒,犹如利刀一般砭人肌骨。这里用“似刀”来渲染寒风刺骨,风之劲急,天气之严寒,把“风似刀”和“九月”联系起来,形成反差,这样,将边塞生活环境就渲染得更艰苦了。“九月”于中原来说,正是秋高气爽,边塞就已是“风似刀”了。“城南”一句,写很能耐寒的猎马,在寒风中冻得缩缩瑟瑟,进一步将寒风凛冽的气氛,从效应上作了生动的渲染。
  《兰亭集序》,又题为《临河序》、《禊帖》、《三月三日兰亭诗序》等。晋穆帝永和九年(公元353)三月三日,时任会稽内史的王羲之与友人谢安、孙绰等四十一人会聚兰亭,赋诗饮酒。王羲之将诸人名爵及所赋诗作编成一集,并作序一篇,记述流觞曲水一事,并抒写由此而引发的内心感慨。这篇序文就是《兰亭集序》。此序受石崇《金谷诗序》影响很大,其成就又远在《金谷诗序》之上。《兰亭集序》.
  诗开头就表现了边亭告警的紧急情况:“羽檄起边亭,烽火入咸阳。征骑屯广武,分兵救朔方。”敌方入侵的信息接连传入京城,汉军征集马队,屯驻广武,分遣精兵,出救朔方。前两句“羽檄”、“烽火”用互文见义法,强化了军情的危急。后两句为一触即发的生死搏斗埋下了伏笔。
  “犹有渔人数家住,不成村落夕阳边”,诗歌的最后一联以景作结。诗人从自己的感伤情绪中摆脱出来,举目远眺,只见此刻已经夕阳西下,虽说景色萧然,但仍有几家渔人的房子,零零落落地散布在远处,只是看上去不成村落而已。这里的零星房屋,远方的西下夕阳,同样也给人以萧然的感觉,当然,也是因风受阻于郊外的孤身旅人抑郁心理的折射。
  组诗中所写的人事其实并非都据史实。如东施效颦出自《庄子》,带有寓言性质;《西京杂记》中所写王昭君不肯贿赂画工以致不为汉元帝所知而被诏使出塞的情节只是传说;至于出自《虬髯客传》的红拂形象则更经传奇作者的艺术加工。
  “鸣筝金粟柱,素手玉房前。”诗的一二句写弹筝的女子纤手拨筝,正处于弹奏状态。筝是一种弦乐器。从唐诗中所描写的筝来看,筝是十三根弦,如:“花脸云鬟坐玉楼,十三弦里一时愁”(白居易《听崔七妓人筝》)。“大艑高船一百尺,清声促柱十三弦”(刘禹锡《夜闻商人船中筝》)。此诗是速写,当然必须抓住最能突出主题的部分。最引人注目的,首先便是弹筝者手中正在拨弄的乐器,特别是那绚丽华美,闪烁着点点金色光斑的弦柱。接着,诗人的目光又自然而然地落到那双正在琴弦上跳动的洁白如玉的纤手上,以及弹奏的环境。精洁雅致的琴房,自然别有一番情味。从画面上看,“金粟”、“素手”、“玉房”交相对比,色彩明丽而华贵,虽然是速写,却又施重彩,给人以极为强烈的印象。绘画毕竟是视觉的艺术,而鸣筝所成的乐曲则是作用于听觉的艺术。一、二两句诗所绘出的画面是绝妙的,读者从中瞥见了闪光的琴柱、白嫩的巧手、素雅的琴房,但却没有听到琴声。也许是精湛的工艺、绰约的风姿、高洁的环境使诗人过于全神贯注了。
  第二联“前村深雪里,昨夜一枝开”,用字虽然平淡无奇,却很耐咀嚼。诗人以山村野外一片皑皑深雪,作为孤梅独放的背景,描摹出十分奇特的景象。“一枝开”是诗的画龙点睛之笔:梅花开于百花之前,是谓“早”;而这“一枝”又先于众梅,悄然“早”开,更显出此梅不同寻常。据《唐才子传》记载,齐己曾以这首诗求教于郑谷,诗的第二联原为“前村深雪里,昨夜数枝开。”郑谷读后说;“‘数枝’非‘早’也,未若‘一枝’佳。”齐己深为佩服,便将“数枝”改为“一枝”,并称郑谷为“一字师”。这虽属传说,但仍可说明“一枝”两字是极为精彩的一笔。此联象是描绘了一幅十分清丽的雪中梅花图:雪掩孤村,苔枝缀玉,那景象能给人以丰富的美的感受。“昨夜”二字,又透露出诗人因突然发现这奇丽景象而产生的惊喜之情;肯定地说“昨夜”开,明昨日日间犹未见到,又暗点诗人的每日关心,给读者以强烈的感染力。
  《《愚溪诗序》柳宗元 古诗》通篇就是写了一个“愚”字。从“予以愚触罪”,到“以愚辞歌愚溪”,充分表达了一个遭受重重打击的正直士大夫的愤世嫉俗之情,同时,对封建社会的黑暗统治,也进行了有力的控诉。
  这是王维十九岁时写的一首七言乐府诗,题材取自陶渊明的叙事散文《桃花源记》。清代吴乔在《围炉诗话》中曾说:“意思,犹五谷也。文,则炊而为饭;诗,则酿而为酒也。”好的诗应当像醇酒,读后能令人陶醉。因此,要将散文的内容改用诗歌表现出来,决不仅仅是一个改变语言形式的问题,还必须进行艺术再创造。王维这首《《桃源行》王维 古诗》,正是由于成功地进行了这种艺术上的再创造,因而具有独立的艺术价值,得以与散文《桃花源记》并世流传。
  诗人开篇即总论概述了这一普遍现象,以李杜为代表指出了他们的诗作固然光耀千秋,流传万古,其崇高地位与普及程度已是脸炙人家传户诵。接下来却陡然转笔,尖锐地指出了这种情况带来的另外的弊端:熟极而流,不仅令人觉得从内容到形式都没有新意,而且还隐隐含有这一现象在某一程度上阻碍了后世诗人的创新之意,其见解之深刻,笔触之辛辣,思虑之周到,足以发人深省。前两句并非真足在贬低李杜,而是为下文略作铺垫而已,以下即转入主题的抒发。
  殷璠在《河岳英灵集》里评高适的诗:“多胸臆语,兼有气骨”。也就是诗的情意真挚,并且气势充沛,造语挺拔。此诗很能体现这个特点。全诗运用质朴自然、毫无矫饰的语言,扣紧出仕后理想与现实的矛盾,称心而言,一气贯注,肝胆照人,正是这诗感动读者的力量所在。全诗四段,不堪作吏是全篇的主意。开头四句,从高处落笔,自叙本来面目,说明不堪作吏的原由,愤慨之情溢于言表。第二段从客观现实申述不堪作吏的实情,与第一段形成强烈的对照,感情转为沉痛压抑。第三段拓展第二段的内容,表明摆脱这种不堪,提出弃官归隐的愿望。第四段就第三段的意思急转急收,因一时不能摆脱作吏的客观碍难,也就更加向往归隐,与第一段遥遥照应。结构严整而又有波澜起伏,感情奔泻而又有旋跌宕之姿。
  《《葬花吟》曹雪芹 古诗》是曹雪芹创作的章回小说《红楼梦》女主人公林黛玉所吟诵的一首诗。这首诗在风格上仿效初唐体的歌行体,名为咏花,实则(shi ze)写人。全诗血泪怨怒凝聚,通过丰富而奇特的想象,暗淡而凄清的画面,浓烈而忧伤的情调,展现了黛玉多愁善感的性格、内心的矛盾与痛苦、细微而复杂的心理活动,表达了其在生与死、爱与恨等复杂的斗争过程中所产生的一种对自身存在焦虑不安的体验和对生命迷茫的情感。将花拟人,以花喻人,把花的命运与人的命运紧相联系,有力地控诉了那些摧残花的自然界和扼杀人的黑暗社会恶势力。明写花,实写人,将人物的遭遇、命运、思想、感情融汇于景与物的描绘之中,创造出内涵丰富、形象鲜明生动的意境,具有强烈的艺术感染力。整首诗是林黛玉生命理念和人生价值的真实写照。全诗抒情淋漓尽致,语言如泣如诉,声声悲音,字字血泪,满篇无一字不是发自肺腑、无一字不是血泪凝成,把林黛玉对身世的遭遇和感叹表现得入木三分。《《葬花吟》曹雪芹 古诗》写出主人公在幻想自由幸福而不可得时,所表现出来的那种不愿受辱被污、不甘低头屈服的孤傲不阿的性格。是为其思想价值。
  8、此句为武氏品行定论,却并非臆断。武氏之毒也是大大有名的:为了搬倒王皇后,她不惜闷毙亲生女儿;如愿称后,她又将王皇后及萧妃斩去手足扔进酒缸溺毙;至于毒死亲生的儿子太子李弘,饿死儿媳等事,更是令人发指。

创作背景

  根据岑仲勉《唐人行第录》所载,此诗是对王之涣《凉州词》的酬和之作。

  

吴玉纶( 未知 )

收录诗词 (9138)
简 介

吴玉纶 (?—1802)河南光州人,初名琦,字廷韩,号香亭,又号蓼园。干隆二十六年进士,由检讨累官兵部右侍郎,后又降为检讨。工诗。有《香亭文稿》、《香圃诗钞》。

五美吟·明妃 / 陈之邵

更肯红颜生羽翼,便应黄发老渔樵。"
"高栋曾轩已自凉,秋风此日洒衣裳。翛然欲下阴山雪,
"野亭逼湖水,歇马高林间。鼍吼风奔浪,鱼跳日映山。
"自胡之反持干戈,天下学士亦奔波。叹彼幽栖载典籍,
"往年在瀼滨,瀼人皆忘情。今来游瀼乡,瀼人见我惊。
"养拙惯云卧,为郎如鸟栖。不知仙阁峻,惟觉玉绳低。
丞相金钱赐,平阳玉辇过。鲁儒求一谒,无路独如何。"
"汝去迎妻子,高秋念却回。即今萤已乱,好与雁同来。


饮酒·十一 / 蓝采和

"时辈似君稀,青春战胜归。名登郄诜第,身着老莱衣。
雁宿常连雪,沙飞半渡河。明光朝即迩,杕杜早成歌。"
"故使笼宽织,须知动损毛。看云莫怅望,失水任唿号。
乳水松膏常灌田。松膏乳水田肥良,稻苗如蒲米粒长。
"秋气落穷巷,离忧兼暮蝉。后时已如此,高兴亦徒然。
枚乘文章老,河间礼乐存。悲秋宋玉宅,失路武陵源。
琴乌曲怨愤,庭鹤舞摧颓。秋雨漫湘水,阴风过岭梅。
"五城何迢迢,迢迢隔河水。边兵尽东征,城内空荆杞。


定情诗 / 何孟伦

"故人美酒胜浊醪,故人清词合风骚。长歌满酌惟吾曹,
客睡何曾着,秋天不肯明。卷帘残月影,高枕远江声。计拙无衣食,途穷仗友生。老妻书数纸,应悉未归情。
"宁辞园令秩,不改渊明调。解印无与言,见山始一笑。
锦里逢迎有主人。休怪儿童延俗客,不教鹅鸭恼比邻。
遥指故山笑,相看抚号钟。声和由心清,事感知气同。
逐客临江空自悲,月明流水无已时。听此迎神送神曲,
社稷堪流涕,安危在运筹。看君话王室,感动几销忧。"
"有瘴非全歇,为冬亦不难。夜郎溪日暖,白帝峡风寒。


西江月·真觉赏瑞香二首 / 曹应枢

秦岭愁回马,涪江醉泛船。青城漫污杂,吾舅意凄然。"
"马上谁家薄媚郎,临阶下马坐人床。
及观泉源涨,反惧江海覆。漂沙坼岸去,漱壑松柏秃。
翰墨时招侣,丹青夙在公。主恩留左掖,人望积南宫。
涤除贪破浪,愁绝付摧枯。执热沉沉在,凌寒往往须。
兰气飘红岸,文星动碧浔。凤栖长近日,虬卧欲为霖。
见酒须相忆,将诗莫浪传。若逢岑与范,为报各衰年。"
欲问其心不能问,我到山中得无闷。"


咏史·郁郁涧底松 / 许恕

石门雪云隘,古镇峰峦集。旌竿暮惨澹,风水白刃涩。
健笔凌鹦鹉,铦锋莹鸊鹈。友于皆挺拔,公望各端倪。
地出流沙外,天长甲子西。少年无不可,行矣莫凄凄。"
爽携卑湿地,声拔洞庭湖。万里鱼龙伏,三更鸟兽唿。
功多不让李轻车。青巾校尉遥相许,墨槊将军莫大夸。
"多雨殊未已,秋云更沉沉。洛阳故人初解印,
许国分忧日,荣亲色养时。苍生望已久,来去不应迟。"
害群应自慑,持法固须平。暂得青门醉,斜光速去程。"


迷神引·一叶扁舟轻帆卷 / 李来泰

华省征群乂,霜台举二贤。岂伊公望远,曾是茂才迁。
"岁晏谁不归,君归意可说。将趋倚门望,还念同人别。
"石上生孤藤,弱蔓依石长。不逢高枝引,未得凌空上。
深栽小斋后,庶近幽人占。晚堕兰麝中,休怀粉身念。"
弟切功名好权势。长安秋雨十日泥,我曹鞴马听晨鸡。
淮岸经霜柳,关城带月鸿。春归定得意,花送到东中。"
荆门留美化,姜被就离居。闻道和亲入,垂名报国馀。
紫鳞冲岸跃,苍隼护巢归。向晚寻征路,残云傍马飞。"


春残 / 孙世仪

楚塞难为路,蓝田莫滞留。衣裳判白露,鞍马信清秋。
舟人莫道新安近,欲上潺湲行自迟。"
"谷口山多处,君归不可寻。家贫青史在,身老白云深。
将牛何处去,耕彼西阳城。叔闲修农具,直者伴我耕。"
起草鸣先路,乘槎动要津。王凫聊暂出,萧雉只相驯。
"昔者与高李,晚登单父台。寒芜际碣石,万里风云来。
物白讳受玷,行高无污真。得罪永泰末,放之五溪滨。
爱君如金锡,昆弟皆茂异。奕赫连丝衣,荣养能锡类。


解语花·梅花 / 叶正夏

篱弱门何向,沙虚岸只摧。日斜鱼更食,客散鸟还来。
上古葛天民,不贻黄屋忧。至今阮籍等,熟醉为身谋。
"东皋若近远,苦雨隔还期。闰岁风霜晚,山田收获迟。
江汉春风起,冰霜昨夜除。云天犹错莫,花萼尚萧疏。
感时惟责己,在道非怨天。从此适乐土,东归知几年。"
翻然出地速,滋蔓户庭毁。因知邪干正,掩抑至没齿。
曲江翠幕排银榜。拂水低徊舞袖翻,缘云清切歌声上。
高岳前嵂崒,洪河左滢濙。金城蓄峻址,沙苑交回汀。


感遇十二首·其四 / 陆振渊

花枝妨帽小园春。时携幼稚诸峰上,闲濯眉须一水滨。
积翠全低岭,虚明半出林。帝乡遥在目,铁马又骎骎。"
别筵花欲暮,春日鬓俱苍。为问南溪竹,抽梢合过墙。"
"虚室独焚香,林空静磬长。闲窥数竿竹,老在一绳床。
妙指微幽契,繁声入杳冥。一弹新月白,数曲暮山青。
"配极玄都閟,凭虚禁御长。守祧严具礼,掌节镇非常。
九疑千万峰,嵺嵺天外青。烟云无远近,皆傍林岭生。
行色秋将晚,交情老更亲。天涯喜相见,披豁对吾真。"


别鲁颂 / 王蓝石

"无计留君住,应须绊马蹄。红亭莫惜醉,白日眼看低。
呜唿健步无由骋。如今岂无騕褭与骅骝,
天涯忆戴复谁传。花倾晓露垂如泪,莺拂游丝断若弦。
耻作纤鳞喣,方随高鸟飞。山经商岭出,水泛汉池归。
君王无所惜,驾驭英雄材。幽燕盛用武,供给亦劳哉。
上云天下乱,宜与英俊厚。向窃窥数公,经纶亦俱有。
顷来目击信有征。瞿塘漫天虎须怒,归州长年行最能。
勐虎凭其威,往往遭急缚。雷吼徒咆哮,枝撑已在脚。