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百字令·半堤花雨

宋代 / 胡怀琛

安得发商飙,廓然吹宿霭。白日悬大野,幽泥化轻壒。 ——韩愈
"此夕来奔月,何时去上天。 ——崔备
岘首飞黄叶,湘湄走白波。仍闻汉都护,今岁合休戈。"
谁论铁柱锁蛟龙。荆榛翠是钱神染,河岳期须国士钟,
怪龙随羽翼,青节降云烟。 ——李清
"窗外皆连水,杉松欲作林。自怜趋竞地,独有爱闲心。
昨日方髽髻,如今满颔髯。紫阁无心恋,青山有意潜。
"月色驱秋下穹昊,梁间燕语辞巢早。古苔凝紫贴瑶阶,
"日高闲步下堂阶,细草春莎没绣鞋。
上中良策知非用,南取长沙是死乡。"
御沟临岸有云石,不见鹤来何处行。"
欲知无限伤春意,尽在停针不语时。"
"圣运潜符瑞玉龙,自兴云雨更无踪。
"风柳摇摇无定枝,阳台云雨梦中归。


百字令·半堤花雨拼音解释:

an de fa shang biao .kuo ran chui su ai .bai ri xuan da ye .you ni hua qing ai . ..han yu
.ci xi lai ben yue .he shi qu shang tian . ..cui bei
xian shou fei huang ye .xiang mei zou bai bo .reng wen han du hu .jin sui he xiu ge ..
shui lun tie zhu suo jiao long .jing zhen cui shi qian shen ran .he yue qi xu guo shi zhong .
guai long sui yu yi .qing jie jiang yun yan . ..li qing
.chuang wai jie lian shui .shan song yu zuo lin .zi lian qu jing di .du you ai xian xin .
zuo ri fang zhua ji .ru jin man han ran .zi ge wu xin lian .qing shan you yi qian .
.yue se qu qiu xia qiong hao .liang jian yan yu ci chao zao .gu tai ning zi tie yao jie .
.ri gao xian bu xia tang jie .xi cao chun sha mei xiu xie .
shang zhong liang ce zhi fei yong .nan qu chang sha shi si xiang ..
yu gou lin an you yun shi .bu jian he lai he chu xing ..
yu zhi wu xian shang chun yi .jin zai ting zhen bu yu shi ..
.sheng yun qian fu rui yu long .zi xing yun yu geng wu zong .
.feng liu yao yao wu ding zhi .yang tai yun yu meng zhong gui .

译文及注释

译文
是(shi)谁在翻唱著凄切悲凉的乐府旧曲?风萧萧肃肃,雨潇潇洒洒,房里点燃的灯烛又短瘦了,一个凄苦孤独的一夜,在烛泪中逝去。
天的尽头,似乎天水相接,晨雾朦胧。西南天边的一角渐渐露出鱼(yu)肚白色。想要回到千里之外的家中,再次泛舟在浣花溪上。然而乡梦幽远,只任东风吹去远。
我们相识有三年,日子(zi)如同做梦一般。如今(jin)你要去吴中故园,我有心打发黄狗随你身边。以便来来往往把相互的音信递传。如果到松江渡(du)口时招呼渡船,不要惊动那里的白鹭双鸳,因为她们都是我旧时相识。有名的四桥我都看遍,足迹遍布那里的水水山山。
  苏子在夜里坐着,有只老鼠在咬(东西)。苏子拍击床板,声音就停止了,停止了又响起一次。(苏子)命令童子拿蜡烛照床下,有一个空的袋子,老鼠咬东西的声音从里面(mian)发出。童子说“啊,这只老鼠被关住就不能离开了。”(童子)打开袋子来看里面,里面静悄悄的什么声音也没有。(童子)举起蜡烛来搜索,发现袋子中有一只死老鼠,童子惊讶地说:“老鼠刚才是在叫的,怎么会突然死了呢?那刚才是什么声音,难道是鬼吗?”(童子)把袋子翻过来倒出老鼠,老鼠一落地就逃走了,就是再敏捷的人也措手不及。  苏子叹了口气说:“真是奇怪啊,这是老鼠的狡猾!(老鼠)被关在袋子里,袋子很坚固、老鼠不能够咬破的。所以(老鼠)是在不能够咬的时候咬破袋子,用假装咬袋子声音来招致人来;在没有死的时候装死,凭借装死的外表求得逃脱。我听说生物中没有比人更有智慧的了。(人)能驯服神龙、刺杀蛟龙、捉取神龟、狩猎麒麟,役使世界上所有的东西然后主宰他们,最终却被一只老鼠利用,陷入这只老鼠的计谋中,吃惊于老鼠从极静到极动的变化中,人的智慧在哪里呢?”  (我)坐下来,闭眼打盹,自己在心里想这件事的原因。好像有人对我说“你只是多学而记住一点知识,但还是离‘道’很远。你自己心里不专心,又受了外界事物的干扰、左右,所以一只老鼠发出叫声就能招引你受它支配,帮它改变困境。人能够在打破价值千金的碧玉时不动声色,而在打破一口锅时失声尖叫;人能够搏取猛虎,可见到蜂蝎时不免变色,这是不专一的结果。这是你早说过的话,忘记了吗?”我俯下身子笑了,仰起身子又醒悟了。(我)于是命令童子拿着笔,记下了我的文章。
巫阳于是降至人间《招魂》屈原 古诗说:
不知是谁在窗前种下的芭蕉树,一片浓阴,遮盖了整个院落。叶片和不断伸展的叶心相互依恋,一张张,一面面,遮蔽了庭院。
衣服沾满尘土最终要换下呵,好到湖边采荷花与菱角。
游春(chun)的人们,兴趣正浓,哪管春天将去。丰乐亭前,人来人往,落花遍地。
  夕阳西下,含山欲坠,天边的云霞经夕阳映照,色彩斑斓。远处的青山一抹,就仿佛是美人的翠黛。春风吹青了河边的芳草,绿油油的一片,顺着河畔延伸开来。现在还不是望乡思家的时候啊。
只有荷花是红花绿叶相配,荷叶有卷有舒,荷花有开有合,衬托得那样完美自然。
天色将晚,行人急忙争渡,桨声幽轧轧,船儿满中流。江南江北同望波浪江烟,入夜行人还对歌在江边。
六七处堂屋一座挨着一座,梁栋和屋檐相互联接伸延。

注释
文章太守:作者当年知扬州府时,以文章名冠天下,故自称“文章太守”。
(4)金、石、丝、竹、匏(páo)、土、革、木:指我国古代用这八种质料制成的各类乐器的总称,也称“八音”。如钟属金类,罄属石类,瑟属丝类,箫属竹类,笙属匏类,埙(xūn)属土类,鼓属革类,柷(zhù)属木类。
⑵黄花酒:菊花酒。
⑵垅:亦作“垄”,田埂。成尘:田野严重干旱,土干尘起。
28宇内:天下
⑸“虚作”句:指屈原。
被(pī披)绮绣:穿着华丽的绸缎衣服。被,同“披”。绮,有花纹的丝织品。

赏析

  首联“《锦瑟》李商隐 古诗无端五十弦,一弦一柱思华年。”无端,无缘无故,生来就如此。乐器,琴有三弦、五弦;筝有13弦;而“瑟”却有五十弦。用这么多弦,来抒发繁复之情感,该是多么哀伤。古有泰帝与素女之典故,已是哀伤至极了。诗人以这个典故作为喻象,暗示自喻诗人与众不同,别人只三弦、五弦,而诗人之瑟却有五十弦之多。真是得天独厚之天才。暗示他天赋极高,多愁善感,锐敏幽微。比兴用得多么高妙。下一句,一弦一柱,追忆青春恋爱的年华。首联总起,引领下文,以下都是追忆美好的青春。但又美景不长,令人失落惆怅。
  在最后,诗人还来个对比:“绝胜烟柳满皇都”。诗人认为初春草色比那满城处处烟柳的景色不知要胜过多少倍。因为,“遥看近却无”的草色,是早春时节特有的,它柔嫩饱含水分,象征着大地春回、万象更新的欣欣生意。而烟柳已经是“杨柳堆烟”时候,何况“满”城皆是,不稀罕了。到了暮春三月,色彩浓重,反倒不那么惹人喜爱了。像这样运用对比手法,与一般不同,这是一种加倍写法,为了突出春色的特征。
  全诗在结构上符合起承转合的特点。首句以“月暗送湖风”起兴,开门见山,交代了事(liao shi)情的大致时间和起因。次句“承”,承接首句,陷入“相寻”却“路不通”的窘境。三句“转”,菱歌不停辍,反复吟唱,进而打破“相寻路不通”的僵局。末句“合”,合拢全诗,发现那人在荷塘边,豁然开朗。
  《全唐诗》录《啰唝曲六首》,以刘采春为作者。此曲在佳作如林的唐代诗坛上赢得了诗评家的推重。管世铭在《读雪山房唐诗钞》中说:“司空曙之‘知有前期在’、金昌绪之‘打起黄莺儿’……刘采春所歌之‘不喜秦淮水’、盖嘉运所进之‘北斗七星高’,或天真烂漫,或寄意深微,虽使王维、李白为之,未能远过。”潘德舆在《养一斋诗话》中更称此曲为“天下之奇作”。这类当时民间流行的小唱,在文人诗篇之外,确实另有风貌,一帜别树,以浓厚的民间气息,给人以新奇之感。其写作特色是:直叙其事,直表其意,直抒其情,在语言上脱口而出,不事雕琢,在手法上纯用白描,全无烘托,而自饶姿韵,风味可掬,有司空图《诗品》所说的“不取诸邻”、“着手成春”之妙。“那年离别日”是这组诗的第四首。
  第一首写自己的才能和愿望,可以看做是这组诗的序诗。开头四句,写自己的博学能文。“弱冠弄柔翰”,是说自己二十岁时就舞文弄墨,善于写作文章了。“卓荦观群书”,写自己博览群书,才学出众。这两句实为互体,意思是说:我二十岁时已才学出众了,不仅善于写作,而且博览群书。杜甫诗云:“读书破万卷,下笔如有神”(《奉赠韦左丞丈二十二韵》),正是由于左思博览群书,才能善于写作,才能“著论准《过秦》,作赋拟《子虚》”。即写论文以《过秦论》为典范,作赋以《子虚赋》为楷模。《过秦论》,西汉贾谊所作,是其政论中的名篇;《子虚赋》,西汉司马相如所作,为赋中名篇。左思著论作赋以他们的作品为榜样,说明他的见识与才能,颇有自负的意味。
  诗题名其画为“秋景”,有的记载称这幅画为“秋景平远”,或作“秋山林木平远”。综合各种称谓来看,“秋景”是对这幅画的内容总的概括,而具体呈现秋景的则是山水及林木,所谓“平远”即是指画中辽阔的水面景象。
  第二句开头的“欲饮”二字,渲染出这美酒佳肴盛宴的不凡的诱人魅力,表现出将士们那种豪爽开朗的性格。正在大家“欲饮”未得之时,乐队奏起了琵琶,酒宴开始了,那急促欢快的旋律,象是在催促将士们举杯痛饮,使已经热烈的气氛顿时沸腾起来。这句诗改变了七字句习用的音节,采取上二下五的句法,更增强了它的感染力。这里的“催字”,有人说是催出发,和下文似乎难以贯通。有人解释为:催尽管催,饮还是照饮。这也不切合将士们豪放俊爽的精神状态。“马上”二字,往往又使人联想到“出发”,其实在西域胡人中,琵琶本来就是骑在马上弹奏的。“琵琶马上催”,是着意渲染一种欢快宴饮的场面。
  这首闺怨诗描写贵族女子白天郊外游春、夜间独守空房的复杂心理。
  这是祭祀周族祖先后稷以配天的乐歌。周颂中祭祀先王之作,大都篇幅简短。如《周颂·维清》祭祀文王,只有短短五句;此篇祭祀后稷,也不过八句。究其原因,便是周朝历代先王的丰功伟绩,已家喻户晓,深入人心,无须赘述。就此篇而论,后稷的传奇性经历和“诞降嘉种”、“是获是亩”赐民百谷的无量功德,在同属《诗经》的《大雅·生民》中便有详尽的叙述与颂扬。《大雅·生民》即使未能创作于《《周颂·思文》佚名 古诗》之前,而它的富有神话色彩的内容则必然早就广泛流传于民间。
  倘能摒弃这类借题发挥之习,仅把竹子当作客观审美对象来观赏,则它的“葳蕤青翠,风来动音”、“拂景云以容与,拊惠风而回萦”的清姿,也自有不同于苍松、老梅的风神。沈约这首诗,大约就没有深意的寄托,只是客观地为檐前之竹画了一幅动人的“肖像”。不过,这肖像带有一种“生成”的动态,在诗人开笔时才正拔节抽枝:“萌开箨已垂,结叶始成枝”。“箨”指笋壳,当竹茎拔节而出时,它便已经垂脱;随着细长竹叶的抽生,慢慢就长出了嫩枝。几株幼嫩之竹,就这样带着清新的生气,从诗人笔下钻出。转眼之间,它又挺拔直上:“繁荫上蓊茸,促节下离离”,变得枝叶繁茂、亭亭如盖了。“蓊茸”画檐竹枝叶披离之态,使人简直能感觉到,正有一片清荫从高处淌下。“离离”状竹节历历分明之貌,因为是在低处(下),竹节间距离较近,故又用“促节”形容。这四句描绘绿竹的生态,带有强烈的动感。但没有声响,也不用浓彩。只见到诗人沾着萧淡的水墨,疏疏落落地挥洒那么几笔,数竿绿竹便无声无息地拔节而出、由矮而高,终于英挺地站立“檐前”,甚至还带来了一阶清荫。
  自“露葵”以下,诗人不从挟瑟进宫写到君前弹瑟,而集中笔力专写女子的惆怅情怀。露葵为葵之别名,俗称滑菜。《本草》载李时珍曰:“古人采葵,必待露解,故曰露葵。”淇水,古为黄河支流,在今河南省北部,其地距河北邯郸的丛台不很远。“露葵已堪摘,淇水未沾裳”,都是女子想象之辞。她昨天伫立到日暮,悲悲戚戚地熬过一夜,第二天早上看到日出露解,遂想到家中园子里的露葵也该采摘了;但是遥隔淇水,她还没有冲破重重险阻回到家中,其内(qi nei)心之痛苦可知。此说亦有所据,《诗经·卫风·氓》云:“桑之落矣,其黄而陨。自我徂尔,三岁食贫。淇水汤汤,渐车帷裳。女也不爽,士贰其行。”朱熹集传:“言桑之黄落,以比己之容色凋谢。遂言自我往之尔家,而值尔之贫,于是见弃,复乘车而渡水以归。”沈约此诗题作古意,当也有取于《诗经》,虽未全部搬用,但“淇水未沾裳”一句,系从《诗经》中“淇水汤汤,渐车帷裳”化来。他的意思是说女子身入丛台,不能渡过淇水以归家,独处曲房,寂寞凄凉,遂有“锦衾无独暖,罗衣空自香”之感。综上所述,可见所写女子当出身于(shen yu)农村,且家住淇水的另一边。她在家时曾经从事采摘露葵之类的劳动。到了丛台以后,虽得享受奢华的生活,但心中对家乡的亲人犹眷念不已。因此,她夜里盖着锦衾,不感到温暖;白天穿着罗衣,也不觉得芳香。诗人虽写前代故事,然亦有感而发。因为以金(yi jin)陵为都城的南朝帝王,大都过着纸醉金迷、征歌逐舞的生活。他们的宫廷养有歌儿舞女,大都来自农村。此诗虽写古代的北方,实际上是借这面镜子,反映当时的现实,寄寓对下层妇女的同情。
  此时的成王,已逐步走向成熟,他在《《周颂·敬之》佚名 古诗》中要表达的有两层意思:对群臣的告戒和严格的自律。
  开头四句标举懦家仁政爱民的思想,抨击武则天生事扰民的行为。借上古“仁德”之君来讽诫当代胡作非为的君主是中国古代诗歌习用的传统手法。因此陈子昂开宗明义地为全诗立论:上古道德之君从来不为一己谋利,而是处处关怀和扶助善良的平民百姓。
  这是一首代言体的诗,要“言”的是“春怨”。诗中无一“春”字,但从写景可见;至于“怨”字,则只能从字里行间细加品味,仔细琢磨了。
  此诗一、二两章是实写,诗中对事件实实在在的记述,蕴含了主人公心理活动的微妙变化。“终朝《采绿》佚名 古诗,不盈一匊”,《采绿》佚名 古诗者手在采菉,心已不知飞越几重山水,心手既不相应,自然采菉难满一掬。那么所思所念是什么,诗人并未直白,而是转言“予发曲局,薄言归沐”,卷曲不整的头发当然不是因为没有“膏沐”,而是“谁适为容”。此时又要去梳洗,是因为君子随时都可能出现在面前。诗的第二章“五日为期,六日不詹”交待了原因。既然约定过五天就回家,在其后的时间里女主人公当然要无心于采菉,留心于归沐了。但“五日为期,六日不詹”还不仅仅是交待了女主人公反常行为的原因,同时还传递出了她心中一股浓浓的怨思。然而在“终朝《采绿》佚名 古诗”这样难捱的时间里,女主人公的心中也有甜蜜的联想,下文即有表现。

创作背景

  公元490年(南齐永明八年),谢朓由随王(萧子隆)镇西功曹转为随王文学,次年荆州刺史随王“亲府州事”,谢朓也跟随到荆州(今湖北江陵)。在江陵,他介入皇室内部的矛盾斗争,被卷进政治旋涡,所以忧心忡忡,惶惶不安。

  

胡怀琛( 宋代 )

收录诗词 (1114)
简 介

胡怀琛 1886-1938年,原名有忭,字季仁;后名怀琛,字寄尘。安徽泾县人。30年代寓亚尔培路步高里(今陕西南路287弄)。自幼习诗,厌科举。清光绪二十四年(1898年)游学上海,后任《神州日报》编辑。清宣统二年(1910年),加入南社。与柳亚子共主《警报》、《太平洋报》笔政,并相交相知,义结金兰。其对新旧体诗歌和儿童诗歌均有成就,所评“宋诗如西洋油画,善刻划;唐诗如中国水墨山水,善写意”,被学术界视为公论。着有《大江集》、《新诗概说》、《中国文学史概要》、《国学概论》、《南社始末》等。

蝶恋花·黄菊开时伤聚散 / 王巳

已知秦女升仙态,休把圆轻隔牡丹。"
空堂喜淹留,贫馔羞龌龊。 ——韩愈
自宿嫦娥白兔宫。几叠玉山开洞壑,半岩春雾结房栊。
"白云峰下古溪头,曾与提壶烂熳游。登阁共看彭蠡水,
"越城吴国结良姻,交发芙蓉幕内宾。自顾幽沈槐省迹,
阴去为膏泽,晴来媚晓空。无心亦无滞,舒卷在东风。
顶似伏犀头骨粗。倚松根,傍岩缝,曲录腰身长欲动。
"屈指依稀十五年,鸾台秘阁位相悬。分飞淮甸雁行断,


鹊桥仙·云林瞩题闰七夕联吟图 / 锁丙辰

解渴消残酒,清神感夜眠。十浆何足馈,百榼尽堪捐。
易生唯白发,难立是浮名。惆怅灞桥路,秋风谁入行。"
"鼎分天地日,先主力元微。鱼水从相得,山河遂有归。
眼剽强盯fU.是节饱颜色, ——孟郊
"手植知何代,年齐偃盖松。结根生别树,吹子落邻峰。
苟无夫子听,谁使知音扬。 ——韩愈"
九江太守勤王事,好放天兵渡要津。"
"千家事胜游,景物可忘忧。水国楼台晚,春郊烟雨收。


遭田父泥饮美严中丞 / 丰凝洁

雨过兰芳好,霜多桂末摧。 ——张贲
"欲谋休退尚因循,且向东溪种白苹.谬应星辰居四辅,
爱伴西施去采香。风定只应攒蕊粉,夜寒长是宿花房。
"妄动远抛山,其如馁与寒。投人言去易,开口说贫难。
飞尘长翳日,白草自连天。谁贡和亲策,千秋污简编。"
地无青苗租,白日如散王。不尝仙人药,端坐红霞房。
只自倾心惭煦濡,何曾将口恨蹉跎。 ——陆羽
虽知殊款段,莫敢比骅骝。若遇追风便,当轩一举头。"


木兰花·秋容老尽芙蓉院 / 栗沛凝

"吾兄失意在东都,闻说襟怀任所如。已纵乖慵为傲吏,
云散天边野,潮回岛上痕。故人不可见,倚杖役吟魂。"
润笔已曾经奏谢,更飞章句问张华。"
"白发今如此,红芳莫更催。预愁多日谢,翻怕十分开。
想得白莲花上月,满山犹带旧光辉。"
争教不霸江山得,日月征曾入梦来。"
"园里先生冢,鸟啼春更伤。空馀八封树,尚对一茅堂。
"妆点青春更有谁,青春常许占先知。亚夫营畔风轻处,


河中之水歌 / 乐正远香

先入醉乡君莫问,十年风景在三秦。
仓空战卒饥,月黑探兵错。凶徒更蹈藉,逆族相啖嚼。 ——韩愈
锁院溪云昼不销。霅上茗芽因客煮,海南沈屑为斋烧。
纷纷飏寥泬,远近随虚舲.铁石砺觜爪,金碧辉光翎。
"水乡明月上晴空,汀岛香生杜若风。
生植虽依地,光华只信天。不才堪仄陋,徒望向荣先。"
今日高楼鸳瓦上,不知抛掷是何人。"
中庭苔藓深,吹馀鸣佛禽。至于摧折枝,凡草犹避阴。 ——张希复


七律·登庐山 / 吕香馨

边城履雪白连雕。身离世界归天竺,影挂虚空度石桥。
自是神明无感应,盛衰何得却由人。"
好携长策干时去,免逐渔樵度太平。"
"紫殿谏多防佞口,清秋假满别明君。惟忧急诏归青琐,
感物心情无计开。梦断美人沈信息,目穿长路倚楼台。
"虞韶九奏音犹在,只是巴童自弃遗。
乡心暗逐秋江水,直到吴山脚下流。"
自省此身非达者,今朝羞拜四先生。"


塞翁吟·饯梅津除郎赴阙 / 戎庚寅

使发西都耸,尘空北岳横。长河涉有路,旷野宿无程。
狂风拔倒树,树倒根已露。上有数枝藤,青青犹未悟。
自从君去夜,锦幌孤兰麝。欹枕对银缸,秦筝绿窗下。
"贾傅栖迟楚泽东,兰皋三度换秋风。纷纷世事来无尽,
冷香愁杂燕泥干。绿珠倚槛魂初散,巫峡归云梦又阑。
"舍筏求香偈,因泉演妙音。是明捐俗网,何独在山林。
不知浮世几兴衰。松稍风触霓旌动,棕叶霜沾鹤翅垂。
"为政残苛兽亦饥,除饥机在养疲羸。


鹧鸪天·祖国沉沦感不禁 / 桥修贤

野雾昏朝烛,溪笺惹御香。相招倚蒲壁,论句夜何长。"
薄宦参差亦信缘。山郡披风方穆若,花时分袂更凄然。
高楼暮角断,远树寒鸦集。惆怅几行书,遗踪墨犹湿。"
"杳杳复霏霏,应缘有所依。不言天路远,终望帝乡归。
"瘦马羸童行背秦,暮鸦撩乱入残云。
因君照我丹心事,减得愁人一夕愁。"
"孤舟相忆久,何处倍关情。野渡帆初落,秋风蝉一声。
唯有两般烧不得,洞庭湖水老僧闲。"


梁园吟 / 贤畅

"清名喧四海,何止并南金。奥学群英伏,多才万乘钦。
"到此溪亭上,浮生始觉非。野僧还惜别,游客亦忘归。
木弓未得长离手,犹与官家射麝香。"
星畔白榆还报秋。鹤禁有知须强进,稽峰无事莫相留。
"只影翩翩下碧湘,傍池鸳鹭宿银塘。虽逢夜雨迷深浦,
身荣金紫倍光辉。入门邻里喧迎接,列坐儿童见等威。
映流看夜月,临峰听晓钟。涧芳十步草,崖阴百丈松。
永巷频闻小苑游,旧恩如泪亦难收。


安公子·梦觉清宵半 / 欧阳冠英

吁嗟王气尽,坐悲天运倏。天道何茫茫,善淫乃相复。
蝶散馀香在,莺啼半树空。堪悲一尊酒,从此似西东。"
梦中吞鸟拟何为。损生莫若攀丹桂,免俗无过咏紫芝。
南风新雨后,与客携觞行。斜阳惜归去,万壑啼鸟声。"
"后见梁王未免哀,奈何无计拯倾颓。
佛授金刚般若经。懿德好书添女诫,素容堪画上银屏。
鹤归惟认刹,僧步不离云。石室开禅后,轮珠谢圣君。"
雪鬓衰髯白布袍,笑携赪鲤换村醪。