望岳三首·其三
闲地心俱静，韶光眼共明。酒狂怜性逸，药效喜身轻。
山色泉声莫惆怅，三年官满却归来。"
"啧啧雀引雏，稍稍笋成竹。时物感人情，忆我故乡曲。
有酒慵不酌，无异尊常空。有琴慵不弹，亦与无弦同。
五年炎凉凡十变，又知此身健不健。好去今年江上春，
不闻歌吹一周年。桥头谁更看新月，池畔犹应泊旧船。
群雏又成长，众觜逞残凶。探巢吞燕卵，入蔟啄蚕虫。
"当年此日花前醉，今日花前病里销。
"雷氏金徽琴，王君宝重轻千金。三峡流中将得来，
"相忆采君诗作障，自书自勘不辞劳。
望岳三首·其三拼音解释:
xian di xin ju jing .shao guang yan gong ming .jiu kuang lian xing yi .yao xiao xi shen qing .
shan se quan sheng mo chou chang .san nian guan man que gui lai ..
.ze ze que yin chu .shao shao sun cheng zhu .shi wu gan ren qing .yi wo gu xiang qu .
you jiu yong bu zhuo .wu yi zun chang kong .you qin yong bu dan .yi yu wu xian tong .
wu nian yan liang fan shi bian .you zhi ci shen jian bu jian .hao qu jin nian jiang shang chun .
bu wen ge chui yi zhou nian .qiao tou shui geng kan xin yue .chi pan you ying bo jiu chuan .
qun chu you cheng chang .zhong zi cheng can xiong .tan chao tun yan luan .ru cu zhuo can chong .
.dang nian ci ri hua qian zui .jin ri hua qian bing li xiao .
.lei shi jin hui qin .wang jun bao zhong qing qian jin .san xia liu zhong jiang de lai .
.xiang yi cai jun shi zuo zhang .zi shu zi kan bu ci lao .
译文及注释
译文
飘然登上峰顶赏玩紫霞，恰如真得到了修道成仙之术。
世人和我一样辛苦地被明天所累，一年年过去马上就会老。
杜诗和韩文在(zai)愁闷时诵读，舒心爽气就像请仙女麻姑在痒处搔。
我的目光追随着飞去的鸿雁，直到他的身影消失在远方。思绪有如不尽的江水，随着茫茫的江涛漂荡。秋的红兰，江的碧波，一定会让他怀念深情的潇湘。
介之推说：“献公的儿子有九个，现在惟独国君还在（人世）。惠公、怀公没有亲信，（国）内外都抛弃他们。天没有（打算）灭绝晋，（所以）必定会有君主。主持晋国祭祀的人，不是(shi)君王又是谁呢？上天实际已经安排(pai)好了的，而跟随文公逃亡的人却认为是自己的贡献，（这）不是欺骗吗？偷窃别人的钱财，都说是盗窃。更何况贪图天的功劳，将其作为自己的贡献呢？下(xia)面的（臣子）将罪当做道义，上面的（国君）对（这）奸诈（的人）给予赏赐。上下互相欺瞒，难以和他们相处啊。”
（和桂花相比）梅花一定妒嫉，菊花自当羞惭。桂花是秋天里百花之首，天经地义。可憾屈原对桂花不太了解，太没有情意了。不然，他在《离骚》中赞美那么多花，为什么没有提到桂花呢？
山上有挺拔的青松，池(chi)里有丛生的水荭。没见到子充好男儿啊，偏遇见你这个小狡童。
明月照向城头乌鸦纷飞，寒霜降临寒风吹透衣衫。
一弯秀美的新月高高悬挂在夜空中。寒夜里，江流澄静，听不到一点波涛的声音，北斗星斜挂在山头。我辗转难眠，心绪不宁，披衣而起，只见窗纸上映现着疏落的几枝梅影。
剪裁好白色的丝绸，轻轻叠成数层，又将淡淡的胭脂均匀的涂抹，时髦的漂亮衣服，艳丽的色彩融入四(si)溢的清香，简直羞杀了天上的蕊珠宫的仙女。红颜易凋零，更何况，经历了多少无情的风雨 ，面对愁苦的情景，扣问凄凉的院落，还要经受几番春暮。
他去了留下我在江口孤守空船；秋月与我作伴绕舱的秋水凄寒。
将军的玉帐牙旗正处有利地位，国家危难的时刻应与皇帝分忧。
周定王派单襄公出使宋国，此后又借道陈国去访问楚国。已是清晨能(neng)见到大火星的季节了，道路上杂草丛生无法通行，负责接待宾客的官员不在边境迎候，司空不巡视道路，湖泽不筑堤坝，河流不架桥梁，野外堆放着谷物，谷场还没有修整，路旁没有种植树木，田里的庄稼稀稀拉拉，膳夫不供应食物，里宰不安排住处，都邑内没有客房，郊县里没有旅舍，百姓将去为夏氏修筑台观。到了陈国都城，陈灵公与大臣孔宁、仪行父穿戴着楚地流行的服饰到夏氏家玩乐，丢下客人不会见。
自幼入宫，生长于金屋之中，长大之后，轻盈的舞姿便经常在宫殿中皇帝面前表演。头上佩戴鲜艳的山花，身穿绣着石竹花图案的罗衣，经常出入深宫大殿之中，常常侍从于皇帝的步牵之后。只怕有朝一日，歌舞一散.自己便像天上的彩云一样，随风而去，再也见不到皇帝的面了。 春日杨柳的嫩芽，色泽像黄金，雪白匡梨花，散发着芳香。宫中的玉楼珠殿之上，有翡翠鸟在结巢，殿前的池水中置养着成到的鸳鸯。于是皇上从后宫中选能歌善舞的宫人，随辇游乐。能职善舞者，在宫中谁可推为第一呢？当然非居住于昭阳殿的赵飞燕而莫属了。 苑林中长着卢橘，宫廷中种着葡萄。在落日烟花之下，丝管齐鸣，春风骀荡。羌笛之声如龙吟出水，箫管之声如凤鸣下空。莫说君王多游乐之事，如今天下太平，天子正与万民同乐呢！ 玉树影斜，日暮下朝之时，宫中多有乐事。由于君王白天忙于政务，至夜晚才乘着轻辇来到后宫。殡妃们在花间恶意谈笑，在明烛下娇声唱歌。在月光下尽情地唱吧，跳吧，莫要叫明月归去，我们还要请月宫中的嫦娥一起来欢歌醉舞呢！ 宫殿内香风和暖依旧，纱窗外已现出黎明的曙光。宫中的花朵竞相对朝日开放，池塘中已暗暗地长出了春草。绿树间的小鸟开始歌唱，宫殿中舞女的身影在晨光中逐渐清晰。昭阳殿前桃李相间，明月渐斜，虽天色已明，但宫中的美人狂欢了一夜，兴犹未尽，仍在追逐嬉戏。 今日在明光宫中，还要结伴相游。春风吹开了紫殿大门，一阵天乐吹下了珠楼。舞女们的舞蹈跳得惟妙绝伦，歌女们的歌声娇里娇气。更令人开心的是在花香月明之夜。宫女们在玩藏钩的游戏，好一幅春官游乐图！ 傲雪的寒梅已尽，春风染绿了杨柳。宫莺唱着醉人的歌，檐前的燕子呢喃着比翼双飞。春日迟迟照着歌舞酒筵，春花灿烂映看漂亮的舞衣。傍晚时斜辉照着皇帝出游的彩仗，光彩一片，好不气派！ 龙池之水映绿了南薰殿，北阙楼在一片红花中显现。从太液池上传来阵阵莺鸣似的歌声，笙箫之音绕着池上的蓬莱山打转。一阵仙女玉佩的碰击的叮咚响声传来，原来是宫人们在玩着扣彩毯为游戏。今日天气真好，正是宫中行乐的好日子。
清清的江水长又长，到哪里是尽头？夕阳向西落下孤零零的船儿解开了缆索。
注释
59.顾：但。
22、下：下达。
37、凭几学书：伏在几案上学写字。几，小或矮的桌子。书：写字。
⑶周流：周游。
(44)不德：不自夸有功。
⑵欹：这里通作“倚”。沉音：心里默默地在念。
10.索：要
讵前：滞留不前。此处化用屈原《九章·涉江》中“船容与而不进兮，淹回水而疑滞”的句意。
野客：村野之人。多借指隐逸者。
赏析
客心因何而惊呢？首先是因为汉家大将营中，吹笳击鼓，喧声重叠。此句运用南朝梁人曹景宗的诗意：“去时儿女悲，归来笳鼓竞。借问行路人，何如霍去病？”表现(biao xian)军营中号令之严肃。但仅仅如此，还未足以体现这个“惊”字。三四两句更进一步，写这笳鼓之声，是在(zai)严冬初晓之时发出的。冬季本已甚寒，何况又下雪，何况又是多少天来的积雪，何况又不止一处两处的雪，而是连绵千万里的雪；这些雪下得如此之广，又积得如此之厚，不说它是怎样的冷了，就是雪上反映出的寒光，也足以令人两眼生花。“万里寒光生积雪”这一句就这样分作四层，来托出一个“惊”字。这是往远处望。至于向高处望，则见朦胧曙色中，一切都显得模模糊糊，唯独高悬的旗帜在半空中猎猎飘扬。这种肃穆的景象，暗写出汉将营中庄重的气派和严整的军容。边防地带如此的形势和气氛，自然令诗人心灵震撼了。
从艺术手法上看，这首诗始终抓住石之形与人之情来写，构思最为精巧。“望夫处，江悠悠”，从人写起，交代了地点，又以悠悠江水流暗喻时间之长，感情之久。“化为石，不回头”，言望夫之妇化而为石，也暗示时久。妇人伫立江边，看那江水一去不回头，自己也化为石像永远不回头。“山头日日风复雨”，不畏风吹雨打，不怕天长日久，她一直不回头，一心望夫归。最后，以“行归来石应语”结束全诗，又将《望夫石》王建 古诗拟人话，可谓匠心独运。
从诗歌的表现手法和艺术感染力来看，《小雅·《瓠叶》佚名 古诗》确实算不上雅诗中的上品，但它却具有一定的历史认识价值，这首诗既表现出中华民族悠久的饮食文化传统，又表现出礼仪之邦所独有的尚礼民风和谦虚美德。
既出人之意料，又在情理之中。读者惊叹之余，又反思前文，顿悟柔顺的柳杞，娇艳的桃李，实在是徒具外表，不足大用，而外平凡却质地坚密。枣树才是真正能担负重任的伟材。
艺术手法
诗的次两句则从时间“首秋”落笔写。“秋来”和“夏尽”点明“首秋”，雁为北地之氏“唯有雁”照应“孤城”二字；蝉为家乡之物，“不闻蝉”照应“异域”二字。“唯有”、“不闻”。从所见所闻，一正一反两个方而来写边地荒远苦寒。
岑参的这首诗 ，在写作手法上以“侧写”标新，全诗写热海 ，由水中到地面到空中，处处炎气逼人，除了“侧闻”的“水如煮 ”外再没有出现一个“热”字，而是通过鱼、鸟(niao)、草、雪、沙、石、云、浪、波和月等景物的描写，表现出热海之热，使全诗真实可感。
崔琼《东虚记》说这首诗作于隋炀帝大业(605－617)末年。一、二、四句“垂”、“飞”、“归”押平声韵，平仄完全符合近体七绝的要求，是一首很成熟的七言绝句。明人胡应麟《诗薮·内编》卷六说：“庾子山《代人伤往》三首，近绝体而调殊不谐，语亦未畅。惟隋末无名氏‘杨柳青青……’，至此，七言绝句音律，始字字谐合，其语亦甚有唐味。右丞‘春草明年绿，王孙归不归’祖也。” 题目是《送别》，全诗借柳条、杨花的物象寄寓惜别、盼归的深情，凄婉动人。柳丝飘飘摇摇，饶有缠绵依恋的情态，故早在《诗经》中，已将杨柳与惜别联系起来：《小雅·采薇》中的“昔我往矣，杨柳依依”，历代传诵，脍炙人口。“柳”，又与“留”谐音，故折柳赠别以寓挽留之意，从汉代以来便成为一种风俗。形于歌咏，北朝乐府民歌中的《折杨柳歌辞》“上马不捉鞭，反折杨柳枝。蹀座吹长笛，愁杀行客儿”，已饶有情韵。在南朝、梁简文帝、梁元帝、刘邈等人的《折杨柳诗》，也各有特色。然而在唐代以前的咏柳惜别之作，还要数隋末无名氏的这一篇最完美。
“坐觉烟尘扫，秋风古北平”描绘出一幅友人稳坐中军筹划灭敌计谋、待到北疆秋风劲吹之日传来平定的捷报的景致。诗人虽然没有把杀敌的情况加以叙述，却把友人那种飘逸豪放的气度、扬眉剑出鞘的神情，活灵活现，洋溢着诗人寄托着对朋友的希望和鼓励。诗人将饯行离别和抒怀融为一体，情意深长(shen chang)而又志气干云，既表达了对友人的关切，又衬写了包括友人在内的将士们的无畏精神。“坐觉”、“扫”、“平”，突显出诗人对友人的勉励，表现出对友人才华的信任和王师必胜的信心。
颔联，写到友人一一离开人间，祭文所做自然增加，以致文集中祭文最多，对于友人去世之伤痛无奈之情，自己的孤独之感溢于言表。
这是一首很朴素的诗。两章相重，只有很少的变化。每章开头，是女主人公用简单的语言说出的内心独白。稍可注意的是“不知其期”这一句（第二章的“不日不月”也是同样意思，有不少人将它解释为时间漫长，是不确切的）。等待亲人归来，最令人心烦的就是这种归期不定的情形，好像每天都有希望，结果每天都是失望。如果只是外出时间长但归期是确定的，反而不是这样烦人。正是在这样的心理中，女主人公带着叹息地问出了“曷至哉”：到底什么时候才能回来呢？
或许落红不是无情物，化作春泥更护花？但却偏偏选择了秋日葬身陪水逝前随风撒，这是极尽绚烂后的落寞，留的千古一声遗憾：红颜，多薄命！日悬山巅，命薄如花，昔日秦淮河上还弹奏着声声琵琶，今日却不闻扬子畔掩抑鼓瑟。既然生于红尘，亦当归于红尘，或许，多年以后，红尘外我们还能依稀记得她当初沉鱼落雁的红颜！
第一首诗的前两句，描写作者十年浪迹江南，不受拘束的生活。漫长的生涯中，诗人只突出了一个“自献自为酬”的场面。两个“自”字，把他那种自斟自饮，自得其乐，独往独来，不受拘束，飘然于绳检之外的神态勾画出来了。这神态貌似潇洒自得，实际上隐约地透露出不合时宜的愤世之感。
这首诗有新意，有名句，有“道前人所未道”之处，至于通篇结构严密，层次繁多，对诗歌语言的发展，很有作用。尤其是二、三两联，意新语工，都是前四字写景，后三字写意，边叙边议，有浓郁的情趣。
从艺术手法上看，这首诗始终抓住石之形与人之情来写，构思最为精巧。“望夫处，江悠悠”，从人写起，交代了地点，又以悠悠江水流暗喻时间之长，感情之久。“化为石，不回头”，言望夫之妇化而为石，也暗示时久。妇人伫立江边，看那江水一去不回头，自己也化为石像永远不回头。“山头日日风复雨”，不畏风吹雨打，不怕天长日久，她一直不回头，一心望夫归。最后，以“行归来石应语”结束全诗，又将《望夫石》王建 古诗拟人话，可谓匠心独运。
从诗歌的表现手法和艺术感染力来看，《小雅·《瓠叶》佚名 古诗》确实算不上雅诗中的上品，但它却具有一定的历史认识价值，这首诗既表现出中华民族悠久的饮食文化传统，又表现出礼仪之邦所独有的尚礼民风和谦虚美德。
既出人之意料，又在情理之中。读者惊叹之余，又反思前文，顿悟柔顺的柳杞，娇艳的桃李，实在是徒具外表，不足大用，而外平凡却质地坚密。枣树才是真正能担负重任的伟材。
艺术手法
诗的次两句则从时间“首秋”落笔写。“秋来”和“夏尽”点明“首秋”，雁为北地之氏“唯有雁”照应“孤城”二字；蝉为家乡之物，“不闻蝉”照应“异域”二字。“唯有”、“不闻”。从所见所闻，一正一反两个方而来写边地荒远苦寒。
岑参的这首诗 ，在写作手法上以“侧写”标新，全诗写热海 ，由水中到地面到空中，处处炎气逼人，除了“侧闻”的“水如煮 ”外再没有出现一个“热”字，而是通过鱼、鸟(niao)、草、雪、沙、石、云、浪、波和月等景物的描写，表现出热海之热，使全诗真实可感。
崔琼《东虚记》说这首诗作于隋炀帝大业(605－617)末年。一、二、四句“垂”、“飞”、“归”押平声韵，平仄完全符合近体七绝的要求，是一首很成熟的七言绝句。明人胡应麟《诗薮·内编》卷六说：“庾子山《代人伤往》三首，近绝体而调殊不谐，语亦未畅。惟隋末无名氏‘杨柳青青……’，至此，七言绝句音律，始字字谐合，其语亦甚有唐味。右丞‘春草明年绿，王孙归不归’祖也。” 题目是《送别》，全诗借柳条、杨花的物象寄寓惜别、盼归的深情，凄婉动人。柳丝飘飘摇摇，饶有缠绵依恋的情态，故早在《诗经》中，已将杨柳与惜别联系起来：《小雅·采薇》中的“昔我往矣，杨柳依依”，历代传诵，脍炙人口。“柳”，又与“留”谐音，故折柳赠别以寓挽留之意，从汉代以来便成为一种风俗。形于歌咏，北朝乐府民歌中的《折杨柳歌辞》“上马不捉鞭，反折杨柳枝。蹀座吹长笛，愁杀行客儿”，已饶有情韵。在南朝、梁简文帝、梁元帝、刘邈等人的《折杨柳诗》，也各有特色。然而在唐代以前的咏柳惜别之作，还要数隋末无名氏的这一篇最完美。
“坐觉烟尘扫，秋风古北平”描绘出一幅友人稳坐中军筹划灭敌计谋、待到北疆秋风劲吹之日传来平定的捷报的景致。诗人虽然没有把杀敌的情况加以叙述，却把友人那种飘逸豪放的气度、扬眉剑出鞘的神情，活灵活现，洋溢着诗人寄托着对朋友的希望和鼓励。诗人将饯行离别和抒怀融为一体，情意深长(shen chang)而又志气干云，既表达了对友人的关切，又衬写了包括友人在内的将士们的无畏精神。“坐觉”、“扫”、“平”，突显出诗人对友人的勉励，表现出对友人才华的信任和王师必胜的信心。
颔联，写到友人一一离开人间，祭文所做自然增加，以致文集中祭文最多，对于友人去世之伤痛无奈之情，自己的孤独之感溢于言表。
这是一首很朴素的诗。两章相重，只有很少的变化。每章开头，是女主人公用简单的语言说出的内心独白。稍可注意的是“不知其期”这一句（第二章的“不日不月”也是同样意思，有不少人将它解释为时间漫长，是不确切的）。等待亲人归来，最令人心烦的就是这种归期不定的情形，好像每天都有希望，结果每天都是失望。如果只是外出时间长但归期是确定的，反而不是这样烦人。正是在这样的心理中，女主人公带着叹息地问出了“曷至哉”：到底什么时候才能回来呢？
或许落红不是无情物，化作春泥更护花？但却偏偏选择了秋日葬身陪水逝前随风撒，这是极尽绚烂后的落寞，留的千古一声遗憾：红颜，多薄命！日悬山巅，命薄如花，昔日秦淮河上还弹奏着声声琵琶，今日却不闻扬子畔掩抑鼓瑟。既然生于红尘，亦当归于红尘，或许，多年以后，红尘外我们还能依稀记得她当初沉鱼落雁的红颜！
第一首诗的前两句，描写作者十年浪迹江南，不受拘束的生活。漫长的生涯中，诗人只突出了一个“自献自为酬”的场面。两个“自”字，把他那种自斟自饮，自得其乐，独往独来，不受拘束，飘然于绳检之外的神态勾画出来了。这神态貌似潇洒自得，实际上隐约地透露出不合时宜的愤世之感。
这首诗有新意，有名句，有“道前人所未道”之处，至于通篇结构严密，层次繁多，对诗歌语言的发展，很有作用。尤其是二、三两联，意新语工，都是前四字写景，后三字写意，边叙边议，有浓郁的情趣。
创作背景
这首《小重山》是元帅帐内夜深人静时岳飞诉说自己内心的苦闷——他反对妥协投降，他相信抗金事业能成功，他已以取得了多少重大战役的胜利，这时宋高宗和秦桧力主召开和议，和金国谈判议和。使他无法反抗的命令，这就是绍兴八年（1138）宋金“议和”而不准动兵的历史时期。
江梅引·忆江梅
暗被乡里荐，误上贤能书。一列朝士籍，遂为世网拘。
觉来未及说，叩门声冬冬。言是商州使，送君书一封。
"须知诸相皆非相，若住无馀却有馀。言下忘言一时了，
"淮水连年起战尘，油旌三换一何频。
伸屈须看蠖，穷通莫问龟。定知身是患，应用道为医。
"柳老香丝宛，荷新钿扇圆。残春深树里，斜日小楼前。
"五年不入慈恩寺，今日寻师始一来。
"早世身如风里烛，暮年发似镜中丝。
宿云际寺
方知吉了舌参差。郑牛识字吾常叹，丁鹤能歌尔亦知。
"自学坐禅休服药，从他时复病沉沉。
坐成真谛乐，如受空王赐。既得脱尘劳，兼应离惭愧。
生前不欢乐，死后有馀赀。焉用黄墟下，珠衾玉匣为。"
官衔俱是客曹郎。荣传锦帐花联萼，彩动绫袍雁趁行。
若使至今黄绮在，闻吾此语亦分司。"
"人各有一癖，我癖在章句。万缘皆已消，此病独未去。
使我灵府中，鄙吝不得生。始知听韶濩，可使心和平。"
青青水中蒲三首·其三
华盖何曾惜，金丹不致功。犹须自惭愧，得作白头翁。"
白瓷瓯甚洁，红炉炭方炽。沫下麹尘香，花浮鱼眼沸。
日高始就食，食亦非膏粱。精粗随所有，亦足饱充肠。
"马上同携今日杯，湖边共觅去春梅。年年只是人空老，
若使此花兼解语，推囚御史定违程。"
日出尘埃飞，群动互营营。营营各何求，无非利与名。
诗律蒙亲授，朋游忝自迎。题头筠管缦，教射角弓骍.
从道人生都是梦，梦中欢笑亦胜愁。"
回乡偶书二首
吟君七十韵，是我心所蓄。既去诚莫追，将来幸前勖。
岩寒松柏短，石古莓苔厚。锦坐缨高低，翠屏张左右。
回悲镜中发，华白三四茎。岂无满头黑，念此衰已萌。
节量梨栗愁生疾，教示诗书望早成。
吴绵细软桂布密，柔如狐腋白似云。劳将诗书投赠我，
既无衣食牵，亦少人事拘。遂使少年心，日日常晏如。
驱犀乘传来万里。一朝得谒大明宫，欢唿拜舞自论功。
"忽忆芳时频酩酊，却寻醉处重裴回。
野田黄雀行
蹄悬四跼脑颗方，胯耸三山尾株直。圉人畏诮仍相惑，
"谢公潜有东山意，已向朱门启洞门。
乘胜同三捷，扶颠望一词。希因送目便，敢恃指纵奇。
由来鹏化便图南，浙右虽雄我未甘。
"日高犹掩水窗眠，枕簟清凉八月天。泊处或依沽酒店，
风情旧有且将来。双蛾解珮啼相送，五马鸣珂笑却回。
故园在何处，池馆东城侧。四邻梨花时，二月伊水色。
若厌雅吟须俗饮，妓筵勉力为君铺。"
梅花
宠者防悔尤，权者怀忧畏。为报高车盖，恐非真富贵。"
有时闲酌无人伴，独自腾腾入醉乡。"
怜君一寸心，宠辱誓不移。疾恶若巷伯，好贤如缁衣。
人间此病治无药，唯有楞伽四卷经。"
今日别君心更苦，别君缘是在通州。
去去无程客，行行不系舟。劳君频问讯，劝我少淹留。
疏河似翦纸，决壅同裂帛。渗作膏腴田，蹋平鱼鳖宅。
"辞君岁久见君初，白发惊嗟两有馀。容鬓别来今至此，
南风歌
"幽芳本未阑，君去蕙花残。河汉秋期远，关山世路难。
"我病卧渭北，君老谪巴东。相悲一长叹，薄命与君同。
校猎求初吉，先农卜上寅。万方来合杂，五色瑞轮囷。
况我早师佛，屋宅此身形。舍彼复就此，去留何所萦。
"檐月惊残梦，浮凉满夏衾。蟏蛸低户网，萤火度墙阴。
民望恳难夺，天心慈易回。那知不隔岁，重借寇恂来。"
朝饥口忘味，夕惕心忧失。但有富贵名，而无富贵实。"
萧寥发为声，半夜明月前。寒山飒飒雨，秋琴泠泠弦。
小桃红·胖妓
衰容不称着朝衣。阊阖晨开朝百辟，冕旒不动香烟碧。
参差树若插，匼匝云如抱。渴望寒玉泉，香闻紫芝草。
"废村多年树，生在古社隈。为作妖狐窟，心空身未摧。
纤粉妍腻质，细琼交翠柯。亭亭霄汉近，霭霭雨露多。
时有沉冥子，姓白字乐天。平生无所好，见此心依然。
苍然古磐石，清浅平流水。何言中门前，便是深山里。
"濩落因寒甚，沉阴与病偕。药囊堆小案，书卷塞空斋。
"烛泪夜粘桃叶袖，酒痕春污石榴裙。
陇西行四首·其二
"小水低亭自可亲，大池高馆不关身。
何言巾上泪，乃是肠中血。念此早归来，莫作经年别。"
溺厚地而芝兰以之不生。葵心倾兮何向，松影直而孰明。
非关将略与庙谋。吾闻高宗中宗世，北虏猖狂最难制。
冢嫡欲废夺，骨肉相忧疑。岂无子房口，口舌无所施。
"月好好独坐，双松在前轩。西南微风来，潜入枝叶间。
彼矜杏梁贵，此嗟茅栋贱。眼看秋社至，两处俱难恋。
一闻涤炎暑，再听破昏烦。竟夕遂不寐，心体俱翛然。
天目
努力安心过三考，已曾愁杀李尚书。
拙劣仍非速，迂愚且异专。移时停笔砚，挥景乏戈鋋.
老大那能更争竞，任君投募醉乡人。"
岂伊物理变，信是土宜别。地气反寒暄，天时倒生杀。
楚老歌来暮，秦人咏去思。望如时雨至，福是岁星移。
倘得及此限，何羡荣启期。当喜不当叹，更倾酒一卮。"
酒嫩倾金液，茶新碾玉尘。可怜幽静地，堪寄老慵身。"
潦倒沉泥滓，欹危践矫衡。登楼王粲望，落帽孟嘉情。