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少年游·栏干十二独凭春

明代 / 陈兆蕃

"寒霜白云里,法侣自相携。竹径通城下,松风隔水西。
堂上罗中贵,歌钟清夜阑。何言谪南国,拂剑坐长叹。
何因知久要,丝白漆亦坚。"
"离别江南北,汀洲叶再黄。路遥云共水,砧迥月如霜。
蒲类成秦地,莎车属汉家。当令犬戎国,朝聘学昆邪。"
"川上风雨来,须臾满城阙。岧峣青莲界,萧条孤兴发。
水落海上清,鳌背睹方蓬。与君弄倒景,携手凌星虹。"
"黄钟叩元音,律吕更循环。邪气悖正声,郑卫生其间。
"跻险入幽林,翠微含竹殿。泉声无休歇,山色时隐见。
关河施芳听,江海徼新赏。敛衽归故山,敷言播天壤。
"汉求季布鲁朱家,楚逐伍胥去章华。万里南迁夜郎国,
阴颖夕房敛,阳条夏花明。悦玩从兹始,日夕绕庭行。
彩骑双双引宝车,羌笛两两奏胡笳。
"高高琅琊台,台下生菌簵。照车十二乘,光彩不足谕。
玉箸应啼红粉颜。鸿归燕相续,池边芳草绿。
"不谓衔冤处,而能窥大悲。独栖丛棘下,还见雨花时。
"行行西陌返,驻幰问车公。挟毂双官骑,应门五尺僮。


少年游·栏干十二独凭春拼音解释:

.han shuang bai yun li .fa lv zi xiang xie .zhu jing tong cheng xia .song feng ge shui xi .
tang shang luo zhong gui .ge zhong qing ye lan .he yan zhe nan guo .fu jian zuo chang tan .
he yin zhi jiu yao .si bai qi yi jian ..
.li bie jiang nan bei .ting zhou ye zai huang .lu yao yun gong shui .zhen jiong yue ru shuang .
pu lei cheng qin di .sha che shu han jia .dang ling quan rong guo .chao pin xue kun xie ..
.chuan shang feng yu lai .xu yu man cheng que .tiao yao qing lian jie .xiao tiao gu xing fa .
shui luo hai shang qing .ao bei du fang peng .yu jun nong dao jing .xie shou ling xing hong ..
.huang zhong kou yuan yin .lv lv geng xun huan .xie qi bei zheng sheng .zheng wei sheng qi jian .
.ji xian ru you lin .cui wei han zhu dian .quan sheng wu xiu xie .shan se shi yin jian .
guan he shi fang ting .jiang hai jiao xin shang .lian ren gui gu shan .fu yan bo tian rang .
.han qiu ji bu lu zhu jia .chu zhu wu xu qu zhang hua .wan li nan qian ye lang guo .
yin ying xi fang lian .yang tiao xia hua ming .yue wan cong zi shi .ri xi rao ting xing .
cai qi shuang shuang yin bao che .qiang di liang liang zou hu jia .
.gao gao lang ya tai .tai xia sheng jun lu .zhao che shi er cheng .guang cai bu zu yu .
yu zhu ying ti hong fen yan .hong gui yan xiang xu .chi bian fang cao lv .
.bu wei xian yuan chu .er neng kui da bei .du qi cong ji xia .huan jian yu hua shi .
.xing xing xi mo fan .zhu xian wen che gong .xie gu shuang guan qi .ying men wu chi tong .

译文及注释

译文
  沉潜的龙,姿态是多么的幽闲多么的美妙啊!高飞的鸿鸟,声音是多么的响亮多么的传远啊!我想要停留在天空(仕进功名),却愧对天上的飞鸿;我想要栖息川谷(隐退沉潜),却惭对深渊的潜龙。我仕进修德,却智慧拙劣;我退隐耕田,却又力量无法胜任。为了追求俸禄,我来到这偏远的海边做官,兼又卧病在床,面对著光秃秃的树林。(每天)蒙著被子,睡著枕头,浑不知季节气候的变化。偶然间揭开窗帷,暂且登楼眺望。倾耳细听有那流水波动的声音,举目眺望有那巍峨高峻的山岭。初春的阳光已经(jing)代替了残余的冬风,新来的阳气也更替了去冬的阴冷。(不知不觉)池塘已经长满了春草(cao),园中柳条上的鸣禽也变了种类、换了声音。想起《出车》这首豳诗,真使我伤悲,想到《春草生兮萋萋》这首楚歌,更是让我感慨。唉!独居的生活真容易让人(ren)觉得时间难捱、特别长久,而离开群体的处境也真是让人难以安心。坚持节操那里仅仅是古人才做得到呢?所谓的“遯世无闷”今天在我的身上已经验证、实践了。
先皇帝在延和殿召见,你慷慨激昂,纵横议论,得到了皇上的激赏(shang)。
吴国的香蒿做成酸菜,吃起来不浓不淡口味纯。
只有远离故里外出做官之人,特别敏感自然物候转化更新。
细数(shu)迟迟钟鼓声,愈数愈觉夜漫长。遥望耿耿星河天,直到东方吐曙光。
笔墨收起了,很久不动用。
长江漂流着峨眉山的雪水和三峡的急流。
即使桃花潭水有一千尺那么深,也不及汪伦送别我的一片情深。
丛丛兰草种在门边,株株玉树权当做篱笆护墙。
斑鸠问:“是什么原因呢?”
白天用金丸射落飞鸟,夜晚入琼楼醉卧。伯夷、叔齐是谁?何必独守首阳山,挨饿受冻。
  轻烟笼罩,湖天寥廓,一缕夕阳的余光,在林梢处暂歇,宛如玩弄暮色。晚蝉的叫声悲凉呜咽。画角声中吹来阵阵寒意,捣衣砧敲出闺妇的相思之切。井边处飘下梧桐的枯叶。我站在梧桐树下,任凭凉露沾湿衣鞋,采来一枝芦花,不时吟咏这白茫茫的芦花似雪。我感叹与她轻易离别,满腔的幽怨和哀痛,台阶下的蟋
剪竹凿石,溪流清(qing)深宛然而去。
尘世烦扰平生难逢开口一笑, 菊花盛开之时要插满头而归。

注释
《临江仙》。此词双调六十字,平韵格。
⑶火云:炽热的赤色云。
水府:水神所居府邸。
⑵上:作“山”,山上。
⑴节妇:能守住节操的妇女,特别是对丈夫忠贞的妻子。吟:一种诗体的名称。李司空师道:李师道,时任平卢淄青节度使。
4.迟迟:和缓的样子。
105.介:铠甲。

赏析

  最值得赞赏的是末句。恨也好,愁也好,怨也好,都是无形的,既看不见,也摸不着,没有点创造性思维,是难以形容的。前人曾把愁、怨、恨“物化”,说它可以量——“谁知一寸心,乃有万斛愁”,可以抛——“故已抛愁与后人”,可以剪——“剪不断,理还乱,是离愁”,可以割——“美酒如刀割断愁”…郑文宝用“载”是一个创新,他把愁恨搬上了船,后来李清照反过来说,这船“载不动许多愁”,王实甫又把它搬上了车,“量这些大小车儿如何载得起”,笔者也曾把它搬上飞机,“波音纵愿驮奴怨,载向云霄当坠”。这一个看似简单的“载”字,不知为后人的创作提供了多少空间!
  唐制,官吏每旬休假一日。这首诗第一句诗人叙写自己的一旬中九天为官务奔忙,好不容易迎来了一个休假日。
  首先,司马迁在《史记》中明确指出屈原作品有《《招魂》屈原 古诗》一篇。其次,《招魂》屈原 古诗是一项严肃的活动,一般来说都是奉命而作,《招魂》屈原 古诗的对象是死者或重病将死者。据此可知,《《招魂》屈原 古诗》是屈原奉命为楚怀王《招魂》屈原 古诗而创作,它是屈原任职三闾大夫期间所写(suo xie)的最后一篇职务作品。再者,《《招魂》屈原 古诗》描述的主人公生活,不符合屈原的身份和实际情况,而是符合楚王的身份。
  "天地无终极,人命若朝霜"两句,是说天地无穷无尽,没有终极的时候,而人的寿命却象早晨的霜露般短暂。读到这里,使我们联想起曹操在《短歌行》中的诗句:"对酒当歌,人生几何?譬如朝露,去日苦多。刀同是感叹人生之短暂,曹操从酒宴和歌舞场面说升去,慨义人生明翘召币,半华剀同趔,出丌扁口、似吟低唱,过渡到"求贤若渴"的高昂情绪,洋溢着积极进取的精神。而曹植却从天地没有极限写起,引发出人的寿命象晨霜般短促,蕴含劝慰朋友应珍惜难得的聚会之意。"无终极"和"若朝霜"两相对照,明写人生之短暂+,实指对朋友间相聚的珍惜,进一步说明上二句中的"嘉会不可常",暗示诗人壮志未酬的忧伤。
  “一水”“两山”被转化为富于生命感情的亲切的形象,而为千古传诵。但后二句所以广泛传诵,主要还在于这样两点:一、拟人和描写浑然一体,交融无间。“一水护田”加以“绕”字,正见得那小溪曲折生姿,环绕着绿油油的农田,这不恰像一位母亲双手护着小孩的情景吗?著一“护”字,“绕”的神情明确显示。至于“送青”之前冠以“排闼”二字,更是神来之笔。它既写出了山色不只是深翠欲滴,也不只是可掬,而竟似扑向庭院而来!这种描写给予读者的美感极为新鲜、生动。它还表明山的距离不远,就在杨家庭院的门前,所以似乎伸手可及。尤其动人的,是写出了山势若奔,仿佛刚从远方匆匆来到,兴奋而热烈。所有这些都把握住了景物的特征,而这种种描写,又都和充分的拟人化结合起来那情调、那笔致,完全像在表现“有朋自远方来”的情景:情急心切,竟顾不得敲门就闯进庭院送上礼物。二者融合无间,相映生色,既奇崛又自然,既经锤炼又无斧凿之痕,清新隽永,韵味深长。二、这两句诗也与杨德逢的形象吻合。在前联里,已可看到一个人品高洁、富于生活情趣的湖阴先生。所居仅为“茅檐”,他不仅“扫”,而且“长扫”(即常扫),以至于“静无苔”;“花木成畦”,非赖他人,而是亲“手自栽”。可见他清静脱俗,朴实勤劳。这样一位高士,徜徉于山水之间,当然比别人更能欣赏到它们的美,更感到“一水”“两山”的亲近;诗人想象山水有情,和湖阴先生早已缔结了深厚的交谊。诗以“书湖阴先生壁”为题,处处关合,处处照应,由此也可见出诗人思致的绵密。此诗对于“一水”“两山”的拟人化,既以自然景物的特征为基础,又与具体的生活内容相吻合,所以气足神完,浑化无迹,成为古今传诵的名句。
  “丽华秀玉色,汉女娇朱颜。”丽华就是皇后阴丽华,是夸南阳美眉漂亮早已艳名远播。
  这首行旅诗的章法结构,仍大致沿袭谢灵运山水诗记游——写景——抒情——悟理的模式,层次分明,只是已经去掉了玄理的尾巴。诗中用了大量的对句,其风气也始于谢灵运,但遣词造句已不像灵运那样巉削、藻饰,而是显得比较清秀自然。诗押“阳江”韵,音调清越明亮,也有助于悲伤(bei shang)感情的抒发。诗人善于抒写悲愁的特点,在这首早期作品中,已经初步显示了出来。
  契诃夫有“矜持”说,写诗的人也常有所谓“距离”说,两者非常近似,应合为一种说法。作者应与所写对象保持一定距离,并保持一定的“矜持”与冷静。这样一来,作品才没有声嘶力竭之弊,而有幽邃深远之美,写难状之情与难言之隐,使漫天的诗思充满全诗,却又在字句间捉摸不到。这首《《玉阶怨》李白 古诗》含思婉转,余韵如缕,正是这样的佳作。
  以上四句对乐(dui le)伎的描绘,从对形貌的静态描绘开始,进而在动态中加以刻画,写她的歌舞。一静一动,由形及神,展示了乐伎的色艺俱佳。
  诗中表现的是一位勇武过人的英雄,而所写的战争从全局上看,是一场败仗。但虽败却并不令人丧气,而是败中见出了豪气。“独领残兵千骑归”,“独”字几乎有千斤之力,压倒了敌方的千军万马,给人以顶天立地之感。诗没有对这位将军进行肖像描写,但通过紧张的战斗场景,把英雄的精神与气概表现得异常鲜明而突出,给人留下难忘的印象。将这场惊心动魄的突围战和首句“百战沙场碎铁衣”相对照,让人想到这不过是他“百战沙场”中的一仗。这样,就把刚才这一场突围战,以及英雄的整个战斗历程,渲染得格外威武壮烈,完全传奇化了。诗让人不觉得出现在眼前的是一批残兵败将,而让人感到这些血泊中拚杀出来的英雄凛然可敬。象这样在一首小诗里敢于去写严酷的斗争,甚至敢于去写败仗,而又从败仗中显出豪气,给人以鼓舞,如果不具备象盛唐诗人那种精神气概是写不出的。
思想感情  在安史之乱中,杜甫颠沛流离,备尝艰辛,既怀家愁,又忧国难,真是感慨万端。稍一触动,千头万绪便一齐从笔底流出,所以把常见的怀乡思亲的题材写得如此凄楚哀感,沉郁顿挫。
  小诗向来以直接抒情见长,几句话很难写出什么情节、场面。元稹这首小诗,最大的特点就在于写出了场面、情节,却不直接抒情。他在四行诗里,画出了“妻惊女哭”的场景,描绘了“问何如”的人物对话,刻画出了“寻常不省曾如此”的心理活动,而诗人万端感慨,却只凝铸在“先有泪”三字中,此外再不多说。全诗以素描塑造形象,从形象中见深情,句句是常语,却句句是奇语。刘熙载《艺概》说:“常语易,奇语难,此诗之初关也;奇语易,常语难,此诗之重关也。香山用常得奇,此境良非易到。”其实,用常得奇者,岂止白香山为然,香山的好友元微之,早就越过这道“重关”了。
  次两句通过自己的感觉来写景物。眼前是杏花盛开,细雨绵绵,杨柳婀娜,微风拂面。诗人不从正面写花草树木,而是把春雨春风与杏花、杨柳结合,展示神态,重点放在“欲湿”、“不寒”二词上。“欲湿”,表现了濛濛细雨似有若无的情景,又暗表细雨滋润了云蒸霞蔚般的杏花,花显得更加娇妍红晕。“不寒”二字,点出季节,说春风扑面,带有丝丝暖意,连缀下面风吹动细长柳条的轻盈多姿场面,越发表现出春的宜人。这样表达,使整个画面色彩缤纷,充满着蓬勃生气。诗人扶杖东行,一路红杏灼灼,绿柳翩翩,细雨沾衣,似湿而不见湿,和风迎面吹来,不觉有一丝儿寒意,这是耐心惬意的春日远足。
  应当说,在古代诗歌中,从送别写到折柳,在从折柳写到春风的诗,并非绝无仅有。杨巨源的《折杨柳》诗“水边杨柳曲尘丝,立马烦君折一枝。惟有春风最相惜,殷勤更向手中吹”,写得也具见巧思,但与李白这两句相比,就显得巧而不奇。李白的这两句诗是把联想和奇想结合为一的。诗人因送别时柳条未青、无枝可折而生奇想,想到这是春风故意不吹到柳条,故意不让它发青,而春风之所以不让柳条发青,是因为深知离别之苦,不忍看到人间折柳送别的场面。从诗人的构思说,这是联想兼奇想;而如果从艺术手法来说,这是托物言情,移情于景,把本来无知无情的春风写得有知有情,使它与相别之人同具惜别、伤别之心,从而化物为我,使它成了诗人的感情化身。
  善于抓住特征,善于选择素材,还必须有相应的语言技巧,方可描写出色。《《别赋》江淹 古诗》的文饰骈俪整饬,但却未流入宫体赋之靡丽,亦不同于汉大赋的堆砌,清新流丽,充满诗情画意。尤其是”春草碧色,春水渌波,送君南浦,伤如之何“等名句,如溪流山中,着落预判,千古传诵。
  “鳌戴雪山龙起蛰,快风吹海立”。两句,写海潮咆哮着汹涌而来,好像是神龟背负的雪山,又好像是从梦中惊醒的蛰伏海底的巨龙,还好像是疾速的大风将海水吹得竖立起来一般。词人接连用了几个生动的比(de bi)喻,有声有色地将钱江大潮那惊心动魄的场面,排山倒海的气势。形象生动地表现出来,让人有如临其境之感。
  文章的第二段,从“相似”进一步引出了“相信”,作者分别向两人谈到对方,尽管他们从未有过交接,却都相信作者的介绍。这种“相信”,似又超乎常情。但这正表现出“同学”于圣人的贤人之间那种超越空间、不拘形迹的神交,那种高度的相互信任。而曾、孙两人对作者的“相信”也就不言而喻。
  《三国演义》开篇的一首《西江月》,有几句是“是非成败转头空,青山依旧在,几度夕阳红”,其中的苍凉正是“人”对生存意义的困惑。同样,当读杜牧《《西江怀古》杜牧 古诗》时,便不由感到这个诗人当时眺望长江、缅怀古人,心里一定也在想人在无垠的空间与无际的时间里那尴尬的处境。

创作背景

  《《泊船瓜洲》王安石 古诗》的写作时间长期以来也有争议,虽然都认为写于王安石晚期,但具体的说法主要有三种意见:①宋神宗熙宁元年(1068),王安石应召自江宁府赴京任翰林学士,途经瓜洲后所作;②神宗熙宁七年(1074),王安石第一次罢相自京还金陵;途经瓜洲时所作;③神宗熙宁八年(1075),王安石第二次拜相;自江宁赴京途经瓜洲时所作。

  

陈兆蕃( 明代 )

收录诗词 (5592)
简 介

陈兆蕃 陈兆蕃,清康熙年间(1662~1723)福建晋江人。以下诗作据清修台湾方志所引辑录。

国风·邶风·凯风 / 微生甲子

旅人倚征棹,薄暮起劳歌。笑揽清溪月,清辉不厌多。
赦罪春阳发,收兵太白低。远峰来马首,横笛入猿啼。
"六驳食勐虎,耻从驽马群。一朝长鸣去,矫若龙行云。
"江南年少十八九,乘舟欲渡青溪口。青溪口边一老翁,
"世承清白遗,躬服古人言。从官俱守道,归来共闭门。
"建中即藩守,天宝为侍臣。历观两都士,多阅诸侯人。
"十年多难与君同,几处移家逐转蓬。白首相逢征战后,
世界莲花藏,行人香火缘。灯王照不尽,中夜寂相传。


咏蝉 / 在狱咏蝉 / 恭宏毓

食之可以凌太虚。受之颇谓绝今昔,求识江淮人犹乎比石。
炉香净琴案,松影闲瑶墀。拜受长年药,翩翻西海期。"
独饮涧中水,吟咏老氏书。城阙应多事,谁忆此闲居。"
老幼樵木还,宾从回鞿羁。帝梦鲜鱼索,明月当报时。"
闲艳绝世姿,令人气力微。含笑默不语,化作朝云飞。"
北海蓬根乱上天。科斗连营太原道,鱼丽合阵武威川。
"一山尽天苑,一峰开道宫。道花飞羽卫,天鸟游云空。
春水不生烟,荒冈筠翳石。不应朝夕游,良为蹉跎客。"


秋夜独坐 / 冬夜书怀 / 宰父东宁

草映翻营绿,花临檄羽飞。全吴争转战,狂虏怯知机。
"涣汗天中发,伶俜海外旋。长沙遇太守,问旧几人全。
金屏笑坐如花人。今日非昨日,明日还复来。
藜羹被褐环堵中,岁晚将贻故人耻。"
湘水流入海,楚云千里心。望君杉松夜,山月清猿吟。"
累相承安世,深筹协子房。寄崇专斧钺,礼备设坛场。
常恐填沟壑,无由振羽仪。穷通若有命,欲向论中推。"
兹楼日登眺,流岁暗蹉跎。坐厌淮南守,秋山红树多。


智子疑邻 / 段干新利

溪路漫冈转,夕阳归鸟斜。万艘江县郭,一树海人家。
泣多流水涨,歌发舞云旋。西见之推庙,空为人所怜。"
"郡守虚陈榻,林间召楚材。山川祈雨毕,云物喜晴开。
清灯入幽梦,破影抱空峦。恍惚琴窗里,松谿晓思难。"
"望君舟已远,落日潮未退。目送沧海帆,人行白云外。
恩属重阳节,雨应此时晴。寒菊生池苑,高树出宫城。
"沧江一身客,献赋空十年。明主岂能好,今人谁举贤。
今将匹马静烟尘。旅宿关河逢暮雨,春耕亭障识遗民。


咏怀八十二首·其七十九 / 农庚戌

簿书劳应对,篇翰旷不寻。薄田失锄耨,生苗安可任。
所愿酌贪泉,心不为磷缁。上将玩国士,下以报渴饥。"
"仲夏日中时,草木看欲燋。田家惜工力,把锄来东皋。
天花满南国,精舍在空山。虽复时来去,中心长日闲。"
落潮见孤屿,彻底观澄涟。雁过湖上月,猿声峰际天。
独游岂易惬,群动多相缠。羡尔五湖夜,往来闲扣舷。"
存殁阔已永,悲多欢自疏。高秩非为美,阑干泪盈裾。"
"物在人亡无见期,闲庭系马不胜悲。窗前绿竹生空地,


点绛唇·寄南海梁药亭 / 尉迟思烟

"芳节欲云晏,游遨乐相从。高阁照丹霞,飗飗含远风。
对泉能自诫,如镜静相临。廉慎传家政,流芳合古今。"
武皇恢大略,逸翮思寥廓。三居清宪台,两拜文昌阁。
"上路笙歌满,春城漏刻长。游人多昼日,明月让灯光。
明世方选士,中朝悬美禄。除书忽到门,冠带便拘束。
向南空见白云多。炎州日日人将老,寒渚年年水自波。
"谁道此水广,狭如一匹练。江夏黄鹤楼,青山汉阳县。
黄金消众口,白璧竟难投。梧桐生蒺藜,绿竹乏佳实。


南乡子·归梦寄吴樯 / 黄乙亥

纻衣岂寒御,蔬食非饥疗。虽甘巷北单,岂塞青紫耀。
霁华静洲渚,暝色连松竹。月出波上时,人归渡头宿。
银河无鹊桥,非时将安适。闺人理纨素,游子悲行役。
竹蔽檐前日,雨随阶下云。周游清荫遍,吟卧夕阳曛。
细枝风响乱,疏影月光寒。乐府裁龙笛,渔家伐钓竿。
"多病守山郡,自得接嘉宾。不见三四日,旷若十馀旬。
秋山敛馀照,飞鸟逐前侣。彩翠时分明,夕岚无处所。
礼乐夷风变,衣冠汉制新。青云已干吕,知汝重来宾。"


高唐赋 / 亓官妙绿

欢然自此绝,心赏何由见。鸿濛已笑云,列缺仍挥电。
帝乡劳想望,万里心来去。白发生扁舟,沧波满归路。
晚成犹有分,欲采未过时。勿弃东篱下,看随秋草衰。"
道契非物理,神交无留碍。知我沧溟心,脱略腐儒辈。
"焰随红日去,烟逐暮云飞。(令一日赋山火诗云:
期之比天老,真德辅帝鸿。"
"群物归大化,六龙颓西荒。(《感怀》)
支颐问樵客,世上复何如。"


登鹳雀楼 / 庚壬申

圣念飞玄藻,仙仪下白兰。日斜征盖没,归骑动鸣鸾。"
庭树千花发,阶蓂七叶新。幸承今日宴,长奉万年春。"
山馆夜听雨,秋猿独叫群。无为久留滞,圣主待遗文。"
金茎孤峙兮凌紫烟,汉宫美人望杳然。通天台上月初出,
霜摇直指草,烛引明光珮。公论日夕阻,朝廷蹉跎会。
马尾牦牛不能絜.柄出湘江之竹碧玉寒,
相思晚望西林寺,唯有钟声出白云。"
江海虽言旷,无如君子前。"


一萼红·盆梅 / 仲孙江胜

灵溪自兹去,纡直互纷纠。听声静复喧,望色无更有。
"石窌恩荣重,金吾车骑盛。将朝每赠言,入室还相敬。
"不见君来久,冤深意未传。冶长空得罪,夷甫岂言钱。
林疏远村出,野旷寒山静。帝城云里深,渭水天边映。
道浓礼自略,气舒文转遒。高情薄云汉,酣态坐芳洲。
白云敛晴壑,群峰列遥天。嵚崎石门状,杳霭香炉烟。
士贤守孤贞,古来皆共难。明君错甚才,台上飞三鸾。
无弃捐,服之与君俱神仙。"